鄰近色課件13篇

鄰近課件。

常言道，優(yōu)秀的人都是有自己的事先計(jì)劃。在幼兒教育工作中，我們都有會準(zhǔn)備一寫需要用到資料。資料所覆蓋的面比較廣，可以指學(xué)習(xí)資料。有了資料的協(xié)助我們的工作會變得更加順利！你知不知道我們常見的幼師資料有哪些呢？經(jīng)過收集，小編為您獻(xiàn)上鄰近色課件13篇，僅供參考，歡迎大家閱讀。

鄰近色課件【篇1】

鄰近色

鄰近色是指在彩色環(huán)中處于相鄰的色彩，它們擁有一定的相似性，色彩過渡比較自然。在平面設(shè)計(jì)中，鄰近色被廣泛應(yīng)用于色彩搭配、風(fēng)格統(tǒng)一、色彩變化等方面。

鄰近色的搭配在平面設(shè)計(jì)中非常常見，可以營造出柔和、舒適、和諧的氛圍。鄰近色相互之間存在較強(qiáng)的相似性，相近的色彩會產(chǎn)生一種漸進(jìn)式的過度效果，給人視覺上的一種柔和感。因此，選用鄰近色在設(shè)計(jì)中能夠營造出舒適的感覺。

在風(fēng)格統(tǒng)一方面，鄰近色能夠幫助設(shè)計(jì)師營造出一種風(fēng)格統(tǒng)一的效果。當(dāng)設(shè)計(jì)師面對視覺傳達(dá)時(shí)，常常需要一個(gè)整體的色彩搭配方案來規(guī)劃設(shè)計(jì)的風(fēng)格。鄰近色在這方面可以起到很好的作用，因?yàn)樗鼈兪墙频模绻y(tǒng)一起來，能夠產(chǎn)生一種協(xié)調(diào)的感覺。

在平面設(shè)計(jì)創(chuàng)意方面，鄰近色的變化能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)師提供了更豐富的創(chuàng)意空間，可以讓設(shè)計(jì)師創(chuàng)造更多更好的作品。當(dāng)顏色從一種鄰近色變化到另一種鄰近色時(shí)，你會發(fā)現(xiàn)顏色的變化非常平緩，而且具有現(xiàn)代感和統(tǒng)一感。

總之，鄰近色被廣泛應(yīng)用于各種平面設(shè)計(jì)中，它能夠提供給設(shè)計(jì)師很大的幫助，只要學(xué)會用好鄰近色，就能夠創(chuàng)造出更好的作品，滿足設(shè)計(jì)師和用戶的需求。

鄰近色課件【篇2】

隨著時(shí)代的發(fā)展和社會的進(jìn)步，我們的生活對色彩的要求越來越高，尤其是在服裝、室內(nèi)裝飾、廣告等領(lǐng)域，色彩的運(yùn)用顯得尤為重要，鄰近色便是其中的一種。鄰近色指的是在調(diào)色環(huán)上比較接近的顏色，通常具有相似的色調(diào)或互相補(bǔ)充的關(guān)系。那么，鄰近色到底有什么作用呢？接下來，我將從三個(gè)方面展開闡述。

一、鄰近色讓色彩更和諧美麗

鄰近色通常具有相似的色調(diào)，在使用上會感到很和諧。比如說，在室內(nèi)裝飾中，黃色和橘色、藍(lán)色和紫色、綠色和黃綠色等都是鄰近色。這些顏色搭配在一起，會讓房間顯得非常舒適、和諧、美麗。

同樣的，在服裝搭配中，鄰近色的運(yùn)用也很重要。比如說，在春季，淡綠色配淡粉色、淺黃色；在夏季，橘黃色配淺綠色、淺藍(lán)色；在秋季，淺紫色配茶色、藍(lán)灰色；在冬季，深紅色配深藍(lán)色、墨綠色等。這些搭配讓人們感到更加舒適、和諧、美麗。

二、鄰近色的運(yùn)用讓畫面更具層次感

通過在調(diào)色環(huán)上鄰近的顏色進(jìn)行搭配，可以讓畫面看起來更加層次感強(qiáng)烈。比如說，畫一幅草地上的太陽花，那么在太陽花的葉子和花瓣上可以使用不同深淺度的綠色和黃色進(jìn)行搭配，這樣可以讓畫面看起來更加有層次感。

同樣的，在畫一個(gè)人的臉時(shí)，可以使用黃綠色、黃色、橙色等鄰近色搭配，讓人臉顏色看起來更加立體，具有層次感。這種運(yùn)用鄰近色的技巧，讓畫面更加有生命力，更加生動(dòng)有趣。

三、鄰近色的運(yùn)用增強(qiáng)對比度

鄰近色的運(yùn)用不僅可以讓畫面看起來更加和諧、層次感強(qiáng)烈，還可以增強(qiáng)色彩對比度。比如在畫一幅夜景圖時(shí)，可以使用紫色和藍(lán)色作為底色，再使用橙色、黃色等鄰近色作為透光效果的強(qiáng)光，這樣可以讓畫面顏色更加鮮明、明亮，增強(qiáng)色彩對比度。

同樣的，在廣告設(shè)計(jì)中，鄰近色的運(yùn)用也是非常重要的。在廣告中，可以使用底色的鄰近色進(jìn)行搭配，增加廣告效果。

總之，鄰近色如何運(yùn)用，要根據(jù)不同的情況而定。在室內(nèi)裝飾、服裝搭配、畫面繪制以及廣告設(shè)計(jì)中，都需要靈活運(yùn)用鄰近色來達(dá)到理想的效果。鄰近色的好處是顯而易見的，和諧美麗、層次感強(qiáng)烈、色彩對比度增強(qiáng)，這些都需要我們在日常生活中不斷探索、積累。

鄰近色課件【篇3】

鄰近色是指色相鄰的色彩，即顏色在光譜上相鄰的顏色。在色彩組合中，鄰近色組合可以產(chǎn)生一種柔和而溫和的色彩效果，不像對比色那樣強(qiáng)烈和對立。鄰近色也更傾向于自然和和諧的感覺，因此在設(shè)計(jì)中常用于傳達(dá)輕松、愉快、溫暖、和諧等感覺。

鄰近色在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在平面設(shè)計(jì)和網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來創(chuàng)建柔和的色彩方案和整體協(xié)調(diào)的配色。組合鄰近色可以創(chuàng)造出同一個(gè)色調(diào)的顏色方案，使整個(gè)設(shè)計(jì)感覺更加和諧和統(tǒng)一；或者，通過在設(shè)計(jì)元素中使用不同程度的鄰近色來創(chuàng)建漸變效果，使整個(gè)設(shè)計(jì)感覺更加流暢和自然。

在服裝設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來創(chuàng)建柔和的色彩方案和整體協(xié)調(diào)的配色。比如，將藍(lán)色、藍(lán)綠色和綠色組合在一起，可以產(chǎn)生一種漸進(jìn)色彩變化的效果；或者，通過在服裝上使用同一顏色的不同色調(diào)，可以創(chuàng)造出整體和諧的感覺。

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來在房間中創(chuàng)建柔和的色彩方案和整體協(xié)調(diào)的配色。比如，將藍(lán)色、藍(lán)綠色和綠色組合在一起，可以產(chǎn)生一種深度感和漸進(jìn)變化的效果；或者，通過在房間中使用同一顏色的不同色調(diào)，可以創(chuàng)造出整體和諧的感覺。

鄰近色的正確使用可以有效地傳達(dá)設(shè)計(jì)的目的和品牌形象，使設(shè)計(jì)更具吸引力和創(chuàng)新性。下面我們將討論在設(shè)計(jì)中如何使用鄰近色。

鄰近色的運(yùn)用

鄰近色可以運(yùn)用于多個(gè)方面，包括：

1. 色彩方案

使用鄰近色組合可以創(chuàng)造出具有相似色調(diào)的顏色方案。比如，將紫色、藍(lán)色和綠色組合在一起，可以產(chǎn)生一種漸變效果和過渡感；或者，將橙色、紅色和黃色組合在一起，可以產(chǎn)生一種溫暖、充滿活力和刺激的效果。

2. 視覺層次

使用不同程度的鄰近色可以創(chuàng)建漸變效果，增加視覺層次和深度感。比如，在設(shè)計(jì)元素中使用相鄰的顏色組合，可以創(chuàng)造出立體感和立體效果，使設(shè)計(jì)感覺更加動(dòng)態(tài)和有趣。

3. 感覺傳達(dá)

鄰近色是一種柔和、溫暖和和諧的顏色組合，可以用于傳達(dá)積極、愉快和柔和的感覺。比如，在人物描繪中使用柔和的鄰近色，可以傳達(dá)出柔和的情感和柔和的性格特征。

鄰近色的使用技巧

1. 使用鄰近色時(shí)，最好選擇一種顏色作為主色調(diào)，其他鄰近顏色則用于突出和強(qiáng)調(diào)。

2. 不要使用過多的鄰近顏色，以免色彩過多，造成視覺沖擊和混亂感。

3. 在鄰近顏色組合中，可以使用中和的顏色來平衡和調(diào)和鄰近顏色之間的視覺沖擊和對比。

4. 色彩飽和度的變化可以增加視覺效果和漸變效果。

5. 同一個(gè)顏色的不同色調(diào)可以用于突出和強(qiáng)調(diào)某些元素，增加設(shè)計(jì)的視覺效果。

6. 在使用鄰近色時(shí)，可以試著改變色彩的亮度、飽和度和對比度，來創(chuàng)造出更加獨(dú)特和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)效果。

結(jié)語

鄰近色是一種柔和、溫暖和和諧的顏色組合，可以用于在多個(gè)領(lǐng)域中創(chuàng)造出具有漸變效果和過渡感的顏色方案。正確的使用鄰近色可以傳達(dá)出積極、愉快和柔和的情感，增加視覺效果和設(shè)計(jì)的吸引力。無論是在平面設(shè)計(jì)、網(wǎng)頁設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)還是室內(nèi)設(shè)計(jì)中，鄰近色都是一種重要的設(shè)計(jì)元素，可以幫助設(shè)計(jì)師創(chuàng)造出更加和諧、自然、溫暖和創(chuàng)新的設(shè)計(jì)作品。

鄰近色課件【篇4】

鄰近色

鄰近色是指色彩環(huán)中相鄰的兩種顏色，它們接近卻又有所不同。鄰近色以其清新、明亮的特性，被設(shè)計(jì)師廣泛應(yīng)用于設(shè)計(jì)領(lǐng)域。

鄰近色的運(yùn)用可以使作品更加豐富多彩，有層次感和對比度。比如在平面設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來體現(xiàn)品牌主題色，使整個(gè)設(shè)計(jì)均衡、和諧，同時(shí)也能突出品牌的個(gè)性和特點(diǎn)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，鄰近色可以用來突出空間視覺的層次感，讓整個(gè)空間不單調(diào)。在服裝設(shè)計(jì)中，運(yùn)用鄰近色可以使服裝更加鮮明、突出，吸引人們的目光。

而在生活中，我們也可以運(yùn)用鄰近色來讓生活更加美好。比如在日常穿搭中，我們可以用鄰近色來打造時(shí)尚的造型，穿出自己的風(fēng)格，也可以讓自己整個(gè)人看起來更加清新簡潔。

總之，鄰近色作為一種設(shè)計(jì)元素被廣泛運(yùn)用于各個(gè)領(lǐng)域。它的獨(dú)特性能讓設(shè)計(jì)更加突出、生活更加美好。鄰近色能夠使作品更加平衡和諧，給人以視覺上的舒適感，也能夠突出作品的獨(dú)特性，讓人們記住它。因此，在設(shè)計(jì)中，運(yùn)用鄰近色是一種重要的技巧，也是一種獨(dú)特的美學(xué)體驗(yàn)。

鄰近色課件【篇5】

主題：鄰近色在生活中的應(yīng)用

近年來，鄰近色在生活中的應(yīng)用越來越廣泛。鄰近色是指在色輪上相鄰的兩種顏色，它們非常相似，但又有微小的不同。鄰近色之間的漸變能夠給人帶來柔和、純凈、舒適的感覺，成為了人們挑選衣服、設(shè)計(jì)家居等方面的重要參考因素。

首先，在服裝搭配中，鄰近色可以起到很好的作用。對于那些不喜歡過多花哨裝飾的人來說，鄰近色的搭配可以讓服裝更有層次感，同時(shí)也顯得更加自然、不突兀。例如，淺黃色和淺綠色相鄰，這種搭配會讓人感覺到溫暖、自然、充滿活力。此外，鄰近色的搭配可以讓面料和圖案的局限性變得更小，提高單品的搭配活性和多樣性，讓人的穿著更加出眾。

其次，在家居裝飾中，鄰近色也有其獨(dú)特的優(yōu)勢。同一空間內(nèi)，鄰近色的搭配可以營造出柔和、舒適的氛圍，讓人感到更加舒適和親切。例如，在客廳或臥室中使用相鄰的藍(lán)色和綠色，會給人一種清新、自然的感覺，這種顏色搭配也可以幫助減輕心理壓力，讓人更加放松。

最后，在廣告設(shè)計(jì)中，鄰近色也是一個(gè)十分有效的設(shè)計(jì)工具。廣告設(shè)計(jì)中的鄰近色搭配，可以讓廣告更加吸引人的眼球，并且更容易讓人接受和理解所傳達(dá)的信息。例如，在食品廣告中使用相鄰的紅色和橙色，可以讓人聯(lián)想到香甜可口的感覺，激起人們的食欲。

綜上所述，鄰近色雖然在顏色搭配中算不上是非常突出的一種，但在實(shí)際生活中它卻發(fā)揮了重要的作用。不僅在服裝、家居裝飾方面有用，同時(shí)也可以被廣泛應(yīng)用于廣告設(shè)計(jì)等方面。在需要營造柔和、舒適、親切的氛圍時(shí)，鄰近色可以起到十分重要的作用，值得我們在設(shè)計(jì)與使用中多加注意。

鄰近色課件【篇6】

鄰近色

鄰近色，也被稱作相鄰色，是指色輪上相鄰的色彩。如果用彩色輪來表示的話，鄰近色和它的對立顏色之間隔了一種顏色。例如，紅色的鄰近色是橙色和紫色，它的對立色是綠色。鄰近色通常具有相似的色調(diào)和色相，但具有不同的亮度和飽和度，這使得它們在顏色組合中非常適合使用，可以用于制作優(yōu)美的和諧的調(diào)色板。

在設(shè)計(jì)中，鄰近色通常會被用來創(chuàng)造柔和、和諧和平靜的氛圍。尤其是在視覺設(shè)計(jì)和平面設(shè)計(jì)中，鄰近色能夠讓排版更加美觀和感性，同時(shí)不會過于刺眼。但是如果不能很好地掌握它們，鄰近色也有可能會顯得單調(diào)和無生氣。因此，在使用鄰近色時(shí)，我們需要注意以下幾點(diǎn)：

第一，鄰近色最好不要超過三種，因?yàn)檫^多的鄰近色容易讓設(shè)計(jì)看起來混亂而且雜亂無章。也就是說，我們可以選取兩種鄰近色，或是使用單一顏色，從鄰近色中取出它們的中間色，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)。

第二，鄰近色的選擇也需要考慮色彩的亮度和飽和度。比如，無法搭配的鄰近色組合，如紫色和橙色，以及藍(lán)色和黃色，一般來說不能同時(shí)使用。這是因?yàn)樗鼈兞炼认嗖钐螅蛘吡炼认嘟柡投炔町惷黠@，總之會顯得不協(xié)調(diào)。

第三，鄰近色搭配的適用范圍相對較窄，往往會局限于特定的設(shè)計(jì)領(lǐng)域。比如，對于食品包裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，綠色和暗紅色會顯得和諧，取得好的視覺效果。

綜上，鄰近色不僅可以提升設(shè)計(jì)的美感，而且還可以使得設(shè)計(jì)看起來和諧和舒適。在使用鄰近色的時(shí)候，我們需要注重色彩的亮度和飽和度，并且避免使用過多的鄰近色。以此，我們可以輕松地創(chuàng)造出高質(zhì)量的、優(yōu)美和諧的設(shè)計(jì)。

鄰近色課件【篇7】

鄰近色

鄰近色，指的是位于色輪上的鄰近兩種顏色，它們之間相差不大，不過有著不同的明暗度、色調(diào)、飽和度等特征，可以使視覺效果達(dá)到漸變的效果，給人帶來柔和的感覺。在繪畫、設(shè)計(jì)等領(lǐng)域中，鄰近色的搭配可以使作品更加自然、溫和，較少產(chǎn)生強(qiáng)烈反差和刺激，可以有效地傳達(dá)作者所表達(dá)的情感和思想。

對于繪畫愛好者來說，鄰近色的運(yùn)用可以使畫面更加和諧，更加有層次感。比如，當(dāng)你在畫一幅風(fēng)景畫時(shí)，運(yùn)用鄰近色可以使山的遠(yuǎn)近感更加明顯，同樣的，運(yùn)用鄰近色可以讓人物的神態(tài)和情感更加逼真。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，鄰近色的搭配也是必不可少的一環(huán)。比如，當(dāng)你要設(shè)計(jì)一個(gè)客廳或臥室時(shí)，可以選擇同一色系以不同的明暗度或飽和度組合，從而在視覺上造成柔和、溫馨、舒適的感覺，帶給人居家舒適的感受。

鄰近色的搭配不僅可以美化作品，更可以減少反差、使色彩過渡自然、視覺效果更加柔和。在日常生活中，千萬不要小看鄰近色的搭配，只要運(yùn)用得當(dāng)，可以讓我們的生活更加溫馨，更加有趣。你也可以嘗試著將鄰近色應(yīng)用到自己的生活和工作中，慢慢地發(fā)現(xiàn)它的魅力吧！

無論從哪個(gè)角度看鄰近色，都給人一種恬淡的感覺，在如今這個(gè)喧鬧的社會，讓人們感受到一份平和的心情。這種平和并不代表低調(diào)，反而強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的高貴和優(yōu)雅，正如鄰近色一樣，不張揚(yáng)卻給人留下了深刻的印象。

總而言之，鄰近色不僅給人帶來美的享受，更重要的是運(yùn)用得當(dāng)可以給人溫馨、輕松和自然的感覺。它可以在繪畫、設(shè)計(jì)、裝飾等各種領(lǐng)域中得到廣泛的應(yīng)用。想要運(yùn)用鄰近色搭配出更好的作品，需要我們不斷地嘗試和學(xué)習(xí)，從而讓自己的作品更加優(yōu)雅、自然和獨(dú)特。

鄰近色課件【篇8】

活動(dòng)目標(biāo)：

1、 培養(yǎng)幼兒探索繩線的興趣，喜歡參加各項(xiàng)關(guān)于繩線的活動(dòng)。能夠感受到繩子給自己帶來的快樂。

2、 進(jìn)一步培養(yǎng)幼兒對繩子的創(chuàng)造想象能力。通過自己的探索創(chuàng)造出與繩子有關(guān)的事物。

3、 能夠感受到繩子的奧妙。初步的了解各種不同材料的繩子，知道不同的繩子具有不同的特性。

4、 了解生活中隱藏著許許多多的、各式各樣的繩子。并且人們能夠通過繩子進(jìn)行各種的活動(dòng)。

環(huán)境創(chuàng)設(shè)：

娃娃家--各種不同的線以及各種繩子，和線有關(guān)的東西，如：各種布料、衣服。語言區(qū)--和線條有關(guān)的書籍。美工區(qū)--供幼兒編制創(chuàng)作用的線，棉線制作風(fēng)箏。益智區(qū)--穿鞋帶玩具，棉線，可用線拼擺的圖案。

家長工作：

幫助幼兒觀察生活中的“線”(縫衣服的線、電線、布料中的線等)感受到生活中線條的無所不在。

活動(dòng)目標(biāo)：

1、 欣賞玄樂器演奏的音樂，感受玄樂的美。

2、 培養(yǎng)幼兒動(dòng)手制作“樂器”的能力。

3、 知道線能夠發(fā)出聲音，長短不同的線發(fā)出的聲音不同。

活動(dòng)準(zhǔn)備：小提琴、火柴盒或者大小不同的盒子、皮筋、玄樂器演奏的音樂錄音

活動(dòng)過程：

一、 導(dǎo)入：提問：你都見過哪些地方有線?線有什么作用?(幼兒討論)

二、 展開：

1、 教師提出線還有另外一個(gè)作用，激發(fā)幼兒好奇心。

2、出示小提琴，引導(dǎo)幼兒觀察：這是什么?小提琴上面有什么?(線)這上面的線有什么作用呢?教師請幼兒上臺試一試，拉動(dòng)一下線，聽聽會發(fā)出什么聲音?(線能夠發(fā)出聲音。)

3、 請幼兒想一想，你還見過哪些樂器上面有線，而且能夠發(fā)出聲音?

4、 請幼兒來制作能夠發(fā)出聲音的樂器。先請幼兒觀察制作材料，你覺得應(yīng)該怎樣制作?(把紙盒中間挖空，用橡皮筋套在紙盒上，用手撥弄橡皮筋，就成了會發(fā)聲的樂器)。

5、 幼兒進(jìn)行制作，教師巡回指導(dǎo)。

6、制作完畢后，請幼兒互相聽聽自己制作的“樂器”的聲音和別人制作的有什么不同?

教師引導(dǎo)幼兒探索試驗(yàn)，紙盒的大小和皮筋的松緊都會影響聲音的高低。

6、 請幼兒自己說一說，通過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)了什么?

三、 結(jié)束：教師總結(jié)：今天我們又發(fā)現(xiàn)了線的一個(gè)作用，線的秘密還有好多，鼓勵(lì)幼兒探索試驗(yàn)。把自己做的小樂器帶回家彈奏給爸爸媽媽聽。

活動(dòng)目標(biāo)：

的上下肢力量、彈跳力和身體的靈活性、協(xié)調(diào)性。

3、學(xué)習(xí)花樣跳繩，掌握其動(dòng)作要領(lǐng)并能較好的跳繩。

活動(dòng)過程：

二、展開：

1、組織幼兒展示自己的玩法。

雙腳跳、單腳跳、行進(jìn)跳、向后繞繩跳等。

請幼兒都來嘗試這種跳法。

注意：跳繩時(shí)固定一個(gè)位置，防止繩子抽到別的小朋友。

2、組織幼兒一一嘗試后。誰還有別的跳法?激勵(lì)幼兒進(jìn)行創(chuàng)新。

根據(jù)幼兒想出的方法，組織幼兒進(jìn)行跳繩。

3、分散跳繩。你覺得哪種跳法最難?

組織幼兒根據(jù)自己掌握的程度練習(xí)比較難得跳繩方式。

4、跳繩比賽。幼兒可按照自己喜歡的跳繩方式，參加比賽。

比賽時(shí)間：20―30秒，比賽結(jié)果以跳的次數(shù)多者為勝。

鼓勵(lì)幼兒平時(shí)多練習(xí)，小朋友之間互相幫助。

活動(dòng)目標(biāo)：

1、 激發(fā)幼兒對線組成的蜘蛛網(wǎng)的興趣。

2、 在游戲中培養(yǎng)幼兒豐富的想象力和創(chuàng)造力。

3、 認(rèn)識蜘蛛，知道蜘蛛吐絲結(jié)網(wǎng)的特性。

鄰近色課件【篇9】

《草色與柳色》不徐不疾，不溫不火，如話家常，娓娓道來，感嘆于作者敏銳的洞察力和獨(dú)到的見解，一篇令人回味無窮的絕妙解析，值得細(xì)細(xì)品茗。

草色淡綠，柳色深青。草色與柳色，同屬草木之色，都是生命的色彩。唐代文章大家韓愈有句著名的詩，叫做“草色遙看近卻無”。按照習(xí)慣和常識，觀察事物理應(yīng)是越近越清晰、越遠(yuǎn)越模糊。“草色”，早春二月的草色，即便是再淡，達(dá)到了人們所謂的“淡之極”，但它畢竟也是客觀的存在，可在詩人的筆下，卻怎么就成了“遙看近卻無”呢?

讀大詩人蘇東坡的《題西林壁》：“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！庇^山，橫看是一條嶺，側(cè)看便為一座峰，而且，從遠(yuǎn)處、從近處、從高處、從低處，從不同的角度來看，山又會呈現(xiàn)出各種各樣的形狀和姿態(tài)。世間萬物，變與不變都是相對的。

稍有生活經(jīng)驗(yàn)的人都會知道，“遙看”近乎是一種平視，它視野開闊，所看到的是一個(gè)面。一千一百九十多年前，時(shí)任吏部侍郎的韓愈，走在京都長安的大街上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望去，他看到的“草色”就應(yīng)該是一個(gè)面，這個(gè)面是由小草露出地面的部分所形成的，它可以看做是草芽的集合體。

細(xì)雨迷蒙，平鋪似的眼光看過去，遠(yuǎn)處的小草仿佛連成了線、匯成了片，那點(diǎn)點(diǎn)滴滴、極淡極淡的草色，便演繹成了一抹生命的新綠。這種新生的淡綠色，淡雅稚嫩，新穎別致，極富吸引力。大好春光，新鮮的誘惑是難以拒絕的，大詩人一旦走近了它，遙看立馬就變成了近觀，平視也就成了俯視了。初春，剛剛露出頭來的小草，像針尖、麥芒似的，極細(xì)、極小，那色彩猶如溫潤的玉石似的極淺、極淡。稀稀疏疏的草芽，空空落落的大地，低頭看去，詩人先前所見到的那抹生命的新綠，仿佛一下子從眼前消遁了，甚至連小草也難覓了蹤跡。

充滿神奇的大自然，一切都是這般的美妙。草色的從有到無，似乎就在詩人的從遠(yuǎn)到近的來去之間，而且這變化就發(fā)生在詩人的視線之下。小草，它像個(gè)頑皮的孩子，在和風(fēng)細(xì)雨里給人玩起了有趣的“捉迷藏”。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，明明還是一片淡綠，可走近它卻杳無音訊、渺無蹤跡了。這或許正是“早春”草色的妙處，它妙就妙在給人以奇特的視覺感。

曾有人拿它和王維的“江流天地外，山色有無中”來比較，說二者有異曲同工之妙，對此，我卻不以為然。“江流天地外”，江水無論如何的“流”，也不至于流到天地之外的，之所以這樣說，這明顯是受人們視野的限制。其實(shí)，“天地外”，不是別處，它就在作者的心中。“山色”模模糊糊、若有若無?！坝小焙汀盁o”都是一種極限，這“中”字就在這兩極之間。說白了，也是在詩人的想象之中。這內(nèi)和外、有和無，都與詩人的觀察角度無關(guān)，而是詩人心中的一種禪意，是一種自然山水的內(nèi)化而已。

如果分析開來，在韓愈的《早春呈水部張十八員外》一詩中，“草色遙看近卻無”原本是有背景的，它的背景便是該詩開頭的那句“天街小雨潤如酥”。“天街”據(jù)說是唐朝長安城的南大街——朱雀大街。這大街是詩人行走的路線，也是景物得以鋪展的空間。“小雨”即細(xì)雨，風(fēng)斜斜，雨細(xì)細(xì)，密密麻麻，絲絲縷縷。按照朱自清先生《春》一文中所說“像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著。”“潤如酥”，一個(gè)“潤”字模擬出了“小雨”的質(zhì)地，給人以光滑潔凈之感。它不但狀寫了早春雨水的細(xì)膩與溫潤的特點(diǎn)，也為后面“草色”的描寫做了極富情味的鋪墊?！叭缢帧笔亲髡叩南胂?，“酥”是一種奶酪。在這里，它不單單是指早春“小雨”的形和色，也暗含著孕育和營養(yǎng)的意味，它很容易讓我們想起杜甫《春夜喜雨》中的“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”。

我們常說“大地回春”，可“春”從何處而來?“春”，首先表現(xiàn)為一種“氣”。春氣萌動(dòng)，陽氣上升，陰氣下降，暖濕之氣流動(dòng)，干冷之氣退縮，這就形成了“春風(fēng)”，春風(fēng)在古詩中大多稱為“東風(fēng)”。古老的文化認(rèn)為，“東方甲乙木”，“木”的最大特點(diǎn)便是生長。春寒料峭，陽氣遇冷，液化為水，春風(fēng)化雨，遂成為“春雨”。“二十四節(jié)氣”中就有個(gè)“雨水”節(jié)氣，它是緊跟在“立春”之后的。春乃陰陽易合，陰陽轉(zhuǎn)換。大地的.由寒變暖、由干變濕，生命才漸漸地綻放出那抹綠色，而色彩的由淡變濃、由淺加深，也是一個(gè)轉(zhuǎn)變化合的過程。大詩人韓愈正是抓住了“早春”這一特定的時(shí)間，將春雨草色寫得既形象而又靈動(dòng)。

草色的從無到有、從淺到深，要說本是自然界的一個(gè)變化過程，而詩人偏偏從觀察的角度，把這一過程逆轉(zhuǎn)，這不但給人以美的享受，而且獨(dú)具創(chuàng)新，賦予了“草色”以深刻的哲理和無窮的妙趣。在該詩中，對“早春”懷有熱愛之情的韓愈，把這種細(xì)雨滋潤下獨(dú)特的“遙看近卻無”的“草色”，盛贊為“最是一年春好處”。

春是一年的開端，是新年伊始。春天是溫暖的象征，春天代表著希望。“東風(fēng)來了，春天的腳步近了。”這是我國現(xiàn)代散文家朱自清先生對春天的吶喊與呼喚。一年之計(jì)在于春，春宵一刻值萬金。英國大詩人拜倫的一句“冬天已經(jīng)過去，春天還會遠(yuǎn)嗎?”表達(dá)了多少人對春天的盼望和希冀。

古往今來，歌頌春天的比比皆是，但把“早春”看作一年之中最美好的春景者，并不多見。在寫眼前之景的時(shí)候，韓愈老先生雖然用墨不多，但他卻抓住了人們不易覺察的早春草色，從“潤如酥”的小雨的烘托，到正面寫“遙看近卻無”的奇妙，無不給人以新穎獨(dú)特之感。然而說到“最”，沒有比較則無鑒別。于是，詩人由草色又聯(lián)想到了“柳色”，將早春的“草色”和晚春“柳色”構(gòu)成了強(qiáng)烈的對比。

“絕勝煙柳滿皇都”，一個(gè)“絕”字，表現(xiàn)了詩人充滿自信，它和前面的“最”字形成了呼應(yīng)。“絕”是“斷絕，無一處”，也就是“完完全全”的意思。“煙柳”即柳如煙，它是說長滿碧綠的葉子遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去茂盛得好像一片煙霧的柳樹。不用說，這應(yīng)該是指暮春或晚春的情景?！皾M”除了形勢盛大之外，我想還有“擁擠、過分”之意。過猶不及，“煙柳”滿眼的深青色，它哪里會有早春“草色遙看近卻無”尋覓而不得的樂趣。

“皇都”即皇城，此處大概是指長安，它和全詩首句中的“天街”相照應(yīng)。“天街”是一個(gè)具體的環(huán)境，是詩人眼前的實(shí)景。它本身是開闊的，又有細(xì)雨將天地連接，一片草青青或者“沒入”皆不見，都讓人心胸放達(dá)，而“皇都”作為一座城，則是一個(gè)大致輪廓，是詩人的想象，是虛景，“煙柳滿皇都”是作者用來襯托天街小雨中的“草色”的。

從我們?nèi)粘５纳罱?jīng)驗(yàn)來看，“物以稀為貴”、“趕早不趕晚”，詩人韓愈在他的一首《春雪》中寫道：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽?！甭《奖M，乍暖還寒，早春二月，猛然間看到兩三點(diǎn)新綠，不禁會心頭一驚，然后又喜上眉梢?；仡^想想，那又是“遙看”又是近觀的舉動(dòng)，分明是掩飾不住的喜悅。這喜悅除了“見新”之外，很大程度上應(yīng)該歸于對春天長久的等待與期盼。

如果單從草色與柳色來看，倒讓我想起了宋人賀鑄的名句：“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！贝司淇梢哉f寫盡了韓愈詩中所有的景物：草，柳，雨。但仔細(xì)比較，我們不難發(fā)現(xiàn)，這三種景物都是暮春景色，它與韓愈詩中的早春的景色雖然景物都一樣，但景物的特點(diǎn)則大相徑庭。

韓愈詩中的“遙看近卻無”的草色，在賀鑄的這首詞里卻變成了“煙草”?！安荨鼻凹印盁煛?，已變作了韓詩中的“煙柳”的替代物，而且是“一川”，也就是“整川、全川”的意思。作者寫柳，則借風(fēng)說絮。柳絮飄飛飛滿城，“滿城”與“滿皇都”是何等的相似。韓詩中的“潤如酥”的小雨在賀詞中則變成了“梅子黃時(shí)雨”?！懊酚辍庇址Q“霉雨”，陰雨連綿，長久不見陽光，積雨霉?fàn)€了什物?？上攵?，此時(shí)詞人的心情該是何等的凄涼與難耐!

最后，我想從詩人韓愈自身的情況談一點(diǎn)看法。據(jù)說韓愈的這首《早春呈水部張十八員外》寫于公元八百二十三年，即唐穆宗慶歷三年。這時(shí)候的作者已經(jīng)五十六歲，距離他的“大限”僅剩一年。生死雖大事，但世事難料，人生無常。韓愈的一生是輝煌的一生，但也可以說是坎坷的一生。作為“唐宋散文八大家”之首，被人們譽(yù)為“文氣八代之衰”。“文以載道”，文道合一，“惟陳言之務(wù)去”，他開創(chuàng)了一代之清風(fēng)。政治上他敢于碰硬，因諫佛骨，“一封朝奏九重天，夕貶潮陽路八千。欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年”，一股正義之氣可貫日月、可沖霄漢，一個(gè)“鐵肩擔(dān)道義”忠君愛國的封建知識分子的形象可以說頂天立地。

古語云：人生七十古來稀。作者五十六歲也早已過了圣人所說的“知天命”的年齡，但從該詩中詩人所表現(xiàn)出的童心雅趣和精氣神來看，他仿佛還是一個(gè)孩子。春早春晚，生命就在只爭朝夕。讀《進(jìn)學(xué)解》“業(yè)精于勤，荒于嬉;行成于思，毀于隨”，讀《師說》“無貴無賤，無長無少，道之所存，師之所存也”，讀他的治學(xué)名聯(lián)“書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟”，我們無不感到一代宗師對生命與大道的孜孜以求。愛春天，就是熱愛生命，看草色柳色，就是珍惜生命。

讀《祭十二郎文》，我們知道韓愈從小“失怙”，是靠哥嫂的撫養(yǎng)才得以長大成人。所謂的“文章大家”，在人生的“早春”卻經(jīng)歷了常人難以想象的磨難和打擊。對于一個(gè)具有胸懷大志的人，人生的磨難似乎就是人生的營養(yǎng)。在人生的道路上，韓愈曾“三試不第”，三次博學(xué)鴻詞而未入選，至少有兩次是因?yàn)橹G言而被指責(zé)或遭流放。他是在人生的冬天才迎來了事業(yè)的春天呀!對“早春”的歌頌與贊揚(yáng)，寄予了詩人無限的身世和無盡的情感!

從該詩的題目來看，這首詩是寫給他的朋友張籍的。張籍有一首非常有名的《秋思》，“洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。”張籍因?yàn)樵谛值茌呏信判惺?，人稱“張十八”，又因時(shí)任水部員外郎，故有此稱。水部，根據(jù)唐朝的官制“吏戶禮兵刑工”六部制，水部應(yīng)為“工部”的代稱。“郎”是部的屬官，“員外”有“定員外增置”之意。不過，唐代的“員外郎”已經(jīng)在編制定員之內(nèi)。一個(gè)“呈”字，既體現(xiàn)了封建士大夫交往間的矜持和鄭重，也反映了作為朋友之間的優(yōu)雅與尊敬。

此詩原本共有兩首，這是其一，其二為：“莫道官忙身老大，即無年少逐春心。憑君先到江頭看，柳色如今深未深?”這第二首詩，明顯寫到了“柳色”。作者先勸朋友不要以工作忙、身體不好為借口，也不要說年老了，再也沒有從前的童心和志趣了。他希望朋友張籍走出來，不妨到江邊看看柳色的深淺與否。可見，關(guān)于詩中的草色與柳色，作者并不是著意的對比，而是要通過寫詩來表現(xiàn)自己熱愛春天、熱愛生活的美好情愫。

草木本無心，風(fēng)月不關(guān)情。無論是“草色遙看近卻無”，還是“柳色如今深未深?”草色與柳色，都是春天的象征，都寄托了作者對春天對生活的熱愛之情。試想，如果沒有對春天的熱愛，遙看“草色”也就罷了，又何必管它“近卻無”呢?更不要說再與“煙柳”比較誰勝誰負(fù)了。這一“有”一“無”、一“最”一“絕”，不但體現(xiàn)了詩人的情趣，而且也展示了生活的理趣，真可謂是感人肺腑、發(fā)人深思。

不必作過分的深究，第二首詩中的如今柳色“深”與“未深”，通過第一首的“草色”便可完全推知。“詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻”，作者筆下的綠柳，那一定像白居易的《柳枝詞》中所描繪的那樣，“一樹春風(fēng)千萬枝，嫩與金色軟于絲”。草色與柳色，同屬自然之色，都是生命的本色——綠色，在時(shí)間上一般應(yīng)該是相匹配的?！疤煅暮翁師o芳草”，“年年柳色，灞陵傷別”，這是古人如李白、蘇軾的浩嘆，而文章大家韓愈的一首小詩卻給了我們留下了無盡的啟迪和美好的遐思。

熱愛生活，就從熱愛大自然開始吧?！安蓍L鶯飛”，“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，并不只是停留于詩畫之中。我相信不久的將來，它定會回到我們實(shí)實(shí)在在的生活中。啊，草色淡綠，柳色深青，這原本就是生命之色，也應(yīng)該是生活的本色!

鄰近色課件【篇10】

鄰近色

鄰近色是指色彩空間中相鄰兩個(gè)色彩之間的色彩關(guān)系，它們之間具有相似的基礎(chǔ)顏色。比如，紅色和橙色、綠色和黃綠色、藍(lán)色和青藍(lán)色、紫色和洋紅色等都是鄰近色。

鄰近色的組合是色彩搭配中常用的一種方式。因?yàn)猷徑g的距離較近，所以組合起來可以比較和諧且自然。經(jīng)常在服裝、家居裝飾等領(lǐng)域使用鄰近色的組合方式。例如，在一件服裝中使用相鄰的顏色進(jìn)行搭配，既不會太過張揚(yáng)，也不會過于單調(diào)，對于視覺效果有很好的調(diào)節(jié)作用。

同時(shí)，鄰近色搭配也有很好的漸變效果，能夠創(chuàng)造出溫和、流暢的色調(diào)過渡效果。比如，在景觀設(shè)計(jì)中使用相似的顏色進(jìn)行組合，可以創(chuàng)造出宜人的層次和空間感，給人深刻的視覺印象。

在設(shè)計(jì)中，鄰近色也有很好的襯托作用。例如，在一個(gè)畫作中使用相鄰的顏色進(jìn)行調(diào)和，然后再使用相反色彩加強(qiáng)對比，使畫面看起來更加鮮明活潑。

然而，鄰近色也有一些需要注意的地方。由于這種組合的色調(diào)比較接近，如果不恰當(dāng)?shù)拇钆浜苋菀壮尸F(xiàn)出單調(diào)、枯燥的感覺。因此需要開發(fā)自己的視覺感受力，并理解每個(gè)色彩之間的差別。

總的來說，鄰近色搭配的方式是一種非常有效的組合方式，在不同的設(shè)計(jì)領(lǐng)域都有廣泛的應(yīng)用。選擇適當(dāng)?shù)泥徑M(jìn)行搭配，可以調(diào)和視覺效應(yīng)，提高作品的空間感和立體感，值得設(shè)計(jì)師和創(chuàng)意人士好好探索和嘗試。

鄰近色課件【篇11】

鄰近色

鄰近色又叫相似色，是指在顏色環(huán)中彼此相鄰的顏色。人們在日常生活中，常常用鄰近色進(jìn)行配色，給人以和諧、溫馨、自然、舒適的感覺。在服裝搭配、家居裝飾、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等多個(gè)方面，鄰近色的運(yùn)用都是重要的。那么，了解鄰近色并運(yùn)用到我們的生活中，是我們不容忽視的。

首先，在服裝搭配方面，鄰近色的運(yùn)用可以讓人看起來更加和諧自然。黑、白、灰、棕色、米色等色系相鄰，可以選用不同深淺搭配，讓整個(gè)人看上去更有層次感和高級感。比如，在工作中，人們可以選擇灰色的襯衫搭配深色的褲子，展現(xiàn)出端莊嚴(yán)肅的形象。在日常生活中，米色、駝色、橙色相鄰，可以一個(gè)色的搭配或者兩個(gè)色的搭配，讓我們顯得更加自然清新。此外，粉色、藍(lán)色、綠色相鄰，可以營造出溫馨、清爽、自然的氛圍。比如，夏天穿上一條淡藍(lán)色的短裙，搭配一雙白色的小皮鞋，走在路上就會讓人感到愜意舒適，也更容易贏得別人的好感。

其次，在家居裝飾方面，鄰近色運(yùn)用的重要性也不容忽視。在房間的墻壁和地面的裝修上，人們可以選擇顏色相鄰的色板，如淺藍(lán)色和淺綠色，或者淡紫色和淡粉色，這樣家居就更顯得自然、和諧、舒適。同時(shí)，在家居擺件的搭配上，也可以運(yùn)用鄰近色，如藍(lán)色和綠色，可以讓人心情愉悅、舒適，東方風(fēng)格的茶具里透露出飄逸雅致的氣息；橙色和黃色相鄰，營造出溫馨、親和、充滿陽光的氛圍，擁有銅、黃和橙色的床品，家里的感覺就會溫暖和舒適。YJS21.Com

最后，在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，鄰近色也起到了不可替代的作用。鄰近色的運(yùn)用，可以讓人看起來更舒適自然，也可以增強(qiáng)產(chǎn)品的美感和整體感。某品牌電視機(jī)的外殼設(shè)計(jì)非常精美，它采用了黑色和灰色的鄰近色，使人感到它的高端、穩(wěn)重和有品質(zhì)感，符合高品位消費(fèi)者對電視機(jī)質(zhì)量的追求。再如，配合工業(yè)機(jī)器視覺掃描系統(tǒng)所使用的傳感器，多以白色、黑色、灰色、銀白色等色系搭配，充分考慮外觀的美感和產(chǎn)品的整體感。

總之，鄰近色在我們的日常生活中扮演了重要的角色，能夠提高物品的美感和價(jià)值，也可以增加我們生活的質(zhì)量和幸福感。了解、掌握鄰近色的運(yùn)用，可以為我們的工作和生活帶來更多的美好。

鄰近色課件【篇12】

內(nèi)容摘要：能反映我國繪畫悠久歷史的是中國畫，它是中國古老文化傳承最好的載體之一，同時(shí)也是中國悠久文化重要的內(nèi)涵之一。在中國五千年的燦爛文化史中，不斷融合外來文化、繼承民族特色的中國畫始終以海納百川的姿態(tài)不斷向前發(fā)展著，繼承創(chuàng)新也增添了中國畫藝術(shù)的生命力。

縱觀我國的繪畫史，中國畫在兩千多年的發(fā)展中已將水墨發(fā)揮得淋漓盡致，如今如何將中國畫的水墨推進(jìn)到一個(gè)新高度、新表現(xiàn)空間，這是當(dāng)代中國畫畫家需要探索的一個(gè)重要課題。

中國水墨畫的傳統(tǒng)是重墨輕色，從唐代的王維所提出的“畫道之中，水墨為上”起，水墨畫就是中國畫，自此之后，中國歷代文人畫家都把精力放在了水墨的探索與藝術(shù)的表現(xiàn)上。縱覽我國歷經(jīng)數(shù)千年的中國畫作品，色彩漸漸隨著中國畫的發(fā)展而成了繪畫作品的附屬，色彩只是起到一定的襯飾作用，這就包括許多繪畫作品即使色彩在其藝術(shù)作品中是重彩，也一定是守著先水墨然后再色彩的中國畫基本規(guī)律;“天不變，道亦不變”的中國畫基本規(guī)律來定義和框定一切，就必然也是中國畫有其一定的局限性和發(fā)展空間上的受限，正是在這種繪畫嚴(yán)肅的規(guī)律下也相對練就了中國畫的水墨，繼而也發(fā)展了水墨，以至今日已發(fā)展得淋漓盡致，色彩已面臨退縮的窘境，漫長的中國畫發(fā)展史造就了曾經(jīng)的輝煌，也帶來了眾多問題。隨著現(xiàn)代社會的發(fā)展，中國畫也面臨著發(fā)展的瓶頸和窘境，在以往的中國畫既定規(guī)律下始終無法得到與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展也局限著一些藝術(shù)家的藝術(shù)發(fā)揮，如果讓藝術(shù)家們重新重視色彩而輕視水墨，也將會失去中國畫歷來所具備的神韻筆墨，畢竟中國畫延續(xù)了歷來的畫風(fēng)，要想改變不是一朝一夕的事，所以，大力探索和研究中國畫的語言語境是現(xiàn)今的中國藝術(shù)家的首要研究科目。現(xiàn)今的中國畫家正在思索如何讓中國畫水墨和色彩更好地融合在一起。

如今，很多學(xué)術(shù)研討會也加強(qiáng)了對中國畫的色彩和與水墨互補(bǔ)融合的公開研討，具體的內(nèi)容有：

1.大力發(fā)展繼承傳統(tǒng)，色彩在我國中國畫的作品中也散發(fā)著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，我國的許多民族和民間及宮廷藝術(shù)作品中的多種色彩也可運(yùn)用到中國水墨的繪畫作品中。

2.要學(xué)會借鑒西方繪畫作品的藝術(shù)運(yùn)用，可以大膽融合各種西方的色彩，因?yàn)樗鼈兌季哂歇?dú)特的藝術(shù)價(jià)值，這也是世界性的色彩寶庫。近代許多留學(xué)回國的中國畫家，都希望利用自己所學(xué)到的西方繪畫藝術(shù)來改造中國畫，從而將其推到現(xiàn)代中國畫的軌道上。如嶺南畫派是研究西方和日本美術(shù)的，他們多總結(jié)中國畫藝術(shù)，把中國畫藝術(shù)所缺少的表現(xiàn)形式，如光色、縱深感等表現(xiàn)出來，在山水、花鳥、走獸等題材上加入沒骨畫法、撞水撞粉畫法，并結(jié)合日本畫法，創(chuàng)造出奔放雄勁的風(fēng)格;再如，留學(xué)歐洲歸國的徐悲鴻，將西方寫實(shí)畫法與傳統(tǒng)技巧相結(jié)合，創(chuàng)造出許多關(guān)注民生的畫作。另外，工筆重彩畫、古代壁畫，以及民間繪畫都能給水墨畫有益的啟迪。中國畫表現(xiàn)形式不是固定不變的.，前人在筆墨和色彩上做了大膽的嘗試和創(chuàng)新，形式多種多樣，當(dāng)代中國畫家也要為此做出更多的努力。如今，中國畫家越來越重視筆墨和色彩的協(xié)調(diào)關(guān)系，而怎樣才能協(xié)調(diào)兩者之間的關(guān)系，畫家做了很多嘗試，提出了各種見解。如以色助墨光，以墨顯色彩，墨中有色，色中有墨，化解礦物質(zhì)重彩與墨骨之間的矛盾。又如，以生動(dòng)的線條和靈巧的墨骨，再施以淡彩著色，把靈動(dòng)的筆墨襯托出來。或者，色墨調(diào)和，在宣紙上大筆揮灑，然后用筆做細(xì)致的描繪……總之，不管采取什么樣的表現(xiàn)形式，中國畫筆墨和色彩都是圍繞內(nèi)容、表現(xiàn)內(nèi)容、服務(wù)內(nèi)容的一種手段，是隨時(shí)代不斷發(fā)展的新的表現(xiàn)形式。

在五彩繽紛的文化背景下，使中國畫的筆墨和色彩關(guān)系更和諧更完美，是當(dāng)代每位中國畫家的責(zé)任。我們在尋求筆墨與色彩的互補(bǔ)與共融的同時(shí)，亦可從各方面進(jìn)行創(chuàng)新，如在繪畫材料中，我們的宣紙就能承載、展示出秀雅瑰麗的繪畫色彩，會將中國畫淋漓盡致地表現(xiàn)出來。因此，突破傳統(tǒng)，打破傳統(tǒng)規(guī)律和束縛讓畫家任意馳騁，將中國畫顏料﹑水彩﹑丙烯及各種天然顏料都嘗試、采用，運(yùn)用到水墨畫作品中，使之不失去我們自己的民族特色，使其繪畫彰顯出中華民族的藝術(shù)之魂，大膽探索甚至追求中國畫的二元合一，即中國畫的水墨和色彩的完美融合與統(tǒng)一。

從某種程度上我們也可以說，中國畫發(fā)展至今也是中西文化的融合史和中西文化發(fā)展史的最好范例。古為今用，洋為我用，給中國畫的創(chuàng)作者提供了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，也讓中國畫重獲了新生和發(fā)展活力。中國畫的變革將是中國畫色彩的變革，以色養(yǎng)墨，以墨養(yǎng)色將是中國畫的發(fā)展常態(tài)。大力開拓中國畫語言的語境，采取優(yōu)勢互補(bǔ)，不一味讓色彩取代水墨，而是繼承傳統(tǒng)發(fā)揮傳統(tǒng)，盡力融尋中國畫水墨和中國畫色彩的契合點(diǎn)、融合點(diǎn)。中國畫的墨要突破色彩，中國畫的色彩要突破墨，從而創(chuàng)造中國畫的新世界。

如今，科技的迅猛發(fā)展使現(xiàn)代社會種種藝術(shù)門類有了用武之地，色彩在中國畫幾千年的發(fā)展史上的薄弱地位既而也有了進(jìn)一步突飛猛進(jìn)的機(jī)會。我們在引進(jìn)西方色彩以拓寬中國畫語言的同時(shí)，也豐富了中國畫自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。要堅(jiān)持中國畫的東方神韻，堅(jiān)持中國畫幾千年來的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時(shí)融入一些外來的精華，使東方文明之水墨藝術(shù)真正得到發(fā)展，讓水墨與色彩在藝術(shù)創(chuàng)作中插上翅膀，翱翔于廣袤的藝術(shù)天空。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙玉晶.如何理解中國畫的繼承與創(chuàng)新[J].中國科技信息，(11).

[2]劉瀾汀.對中國畫現(xiàn)狀的一點(diǎn)思考[J].國畫家，(04).

[3]于波.20世紀(jì)中國畫的傳承與突變[J].美術(shù)界，(05).

鄰近色課件【篇13】

食色男子，分為兩種，好色與偷色。

男人好色，若是好得光明正大、明刀明槍，倒也是一件好事。沒事吃吃女人的豆腐，嘴上占點(diǎn)兒便宜，女人嗔怪之余，心中難免有點(diǎn)兒小歡喜。畢竟，有人欣賞是好事，總好過孤芳自賞。好色男人，是女人在美麗之路上不斷前進(jìn)的動(dòng)力。

有句話是這么說的，禮貌性好色。孤男寡女共處一室，男人表現(xiàn)得好色點(diǎn)兒，嘴上吃點(diǎn)兒豆腐，是對女人最基本的禮貌。試想，若非如此，男人要不把女人當(dāng)空氣，要不就是壓根看不上對方。想想不好色的真正原因，女人的自尊可就得受傷了。

我有一閨密，一開始，感情只走尋常路，跟著大眾潮流，找了個(gè)老實(shí)巴交的男人。老實(shí)男倒是不好色，路逢美女都目不斜視?？删枚弥弊饔镁惋@露無遺了，連女人的.外表他都不關(guān)注，當(dāng)然更不關(guān)心女人的內(nèi)心需求了。老實(shí)男木訥的不僅是眼睛，還有腦袋。時(shí)尚與品位、美與丑，都與老實(shí)男無緣?？上攵?，女人和一根木頭過日子，心情得有多悲催！

吸取了教訓(xùn)，閨密痛定思痛，找了個(gè)所謂的“好色男”。其實(shí)，和大多數(shù)有心無膽的男人一樣，好色男的好色，僅限于口而不動(dòng)手。多看幾眼美女，嘴巴上占點(diǎn)兒便宜，無傷大雅，也不是什么原則問題。正因?yàn)楹蒙?，所以，此男對閨密的各方面都極為了解。買衣服，此男可出謀劃策；生理期來了，身邊有個(gè)知冷知熱的人照顧；化妝師、美容顧問等頭銜，此男一肩力挑。找了這么個(gè)男人，女人當(dāng)真是省力省心，有益身心健康。

可見，男人好色，也不是什么十惡不赦的事。好色得有底線、有品位，那就是益人益己的事?？墒?，一旦好色過了頭，沒了底線和原則，那就成了偷色。

偷者，不問自取，偷偷摸摸。表面斯文，內(nèi)里禽獸。好色，是遠(yuǎn)觀而不褻玩，把活色生香當(dāng)成一種視覺享受；偷色，是要把活色生香占為己有，管他光明磊落還是暗度陳倉，只要能一嘗芳澤，就已足夠。

色也有境界之分，好色而光明磊落，方是上佳境界；偷而據(jù)為己有，就顯得下作了。偷色男人的眼中，除了女人的身體，再也容不下其他。好色男人閱盡千帆，片葉不沾身；偷色男人則相反，表面波瀾不驚，暗度陳倉卻已不計(jì)其數(shù)。

有一女同事，身邊有兩男追求。甲男看似花心，實(shí)則不過是停留在口舌程度的好色之男，沒賊膽也沒賊心；乙男卻道貌岸然、成熟穩(wěn)重。毫無懸念，女同事選擇了后者。多年后，東窗事發(fā)，女同事才發(fā)現(xiàn)乙男的花心記錄如黃河之水綿延不絕。而甲男，娶了個(gè)賢妻，嘴巴依舊見誰夸誰，但心里卻只有老婆一人。女同事悔青了腸子，后悔當(dāng)初太過輕率。

男人好色，是天性使然。鑒別男人好壞，不在于好色與否，而是好色是否好得有底線、有品位。有好色男，流連花叢無數(shù)載，閱盡千帆后才領(lǐng)略了你的獨(dú)特魅力，進(jìn)而相知相惜，這難道不是一段美好感情的開始嗎？

幼師資料《鄰近色課件13篇》一文希望您能收藏！“幼兒教師教育網(wǎng)”是專門為給您提供幼師資料而創(chuàng)建的網(wǎng)站。同時(shí)，yjs21.com還為您精選準(zhǔn)備了鄰近課件專題，希望您能喜歡！