天鵝湖觀后感(匯集12篇)

我們聽了一場(chǎng)關(guān)于“天鵝湖觀后感”的演講讓我們思考了很多，好的電影可以激發(fā)我們濃濃的興趣，就算時(shí)隔多年，再次觀看仍然充滿感動(dòng)。通過(guò)閱讀和寫作我們可以獲取知識(shí)和技能，經(jīng)常寫觀后感，可以讓自己的思維更加豐富。到底該如何寫好有關(guān)作品名的觀后感呢？

天鵝湖觀后感【篇1】

這是我看過(guò)的第一部正式的舞劇。為了讓我們看的更清楚，老師首先向我們講解了舞劇的一般情節(jié)。四周燈滅了，我們開始看那出著名的舞劇。

剛開始的氣氛很壓抑，但很快就被美妙的音樂(lè)、華麗的服裝、巨大的場(chǎng)景和豪華的陣容打破了，大家的注意力都集中在舞劇上。

這部舞蹈劇改編自童話故事?？偟那楣?jié)是：可愛的公主被**魔王的魔法變成了白天鵝。她在湖邊遇見王子，訴說(shuō)自己的不幸：只有忠誠(chéng)的愛情才能打破**的詛咒。

王子愛上了白天鵝并發(fā)誓永遠(yuǎn)愛她。然而，在為王子挑選新娘的舞會(huì)上，外表相似的黑天鵝欺騙了王子，使王子背叛了白天鵝。然而，后來(lái)王子發(fā)現(xiàn)自己被騙了，興奮地沖向湖岸。在大家的幫助下，愛情終于戰(zhàn)勝了魔法。王子救了美麗的公主。在永恒的愛中，王子和公主團(tuán)聚了！

雖然這是一門跨國(guó)界的藝術(shù)，但人們的情感卻是普遍的。故事的過(guò)程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的。美麗的愛情總是牽動(dòng)人心，讓人想起許多動(dòng)人的故事。

“問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許!”愛情這兩個(gè)字就足夠讓人感動(dòng)的一塌糊涂。

舞劇中混合了獨(dú)舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨(dú)舞是一個(gè)人為完成一個(gè)主題而表演的舞蹈，主要用來(lái)表達(dá)人物的思想感情，揭示人物的內(nèi)心世界。二重唱是兩個(gè)人一起表演完成一個(gè)主題的舞蹈。

它主要用來(lái)表達(dá)人物的思想情感交流，表現(xiàn)人物之間的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般來(lái)說(shuō)，它是為了表現(xiàn)一些一般的復(fù)雜或塑造群體的形象。

通過(guò)舞蹈形態(tài)和畫面的變化和變化，以及舞蹈動(dòng)作、姿勢(shì)和造型的不同速度、力度和幅度的發(fā)展，可以創(chuàng)造出深邃的詩(shī)歌意境，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對(duì)于各種形式的恰當(dāng)運(yùn)用是很重要的藝術(shù)手法,運(yùn)用的好會(huì)起到很好的效果!演員們通過(guò)自己的舞姿來(lái)充分地表達(dá)人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。

劇中的二重唱表現(xiàn)出真摯的感情，非常優(yōu)美動(dòng)人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過(guò)程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過(guò)一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。

這一難度動(dòng)作是天鵝湖的重要組成部分。所有人都被那高超的舞技折服了，激動(dòng)地除了驚嘆還是驚嘆!

觀看的過(guò)程特別留意舞蹈演員的服裝。一直都覺得舞蹈演員穿的衣服特別好看，看著穿著美麗的白色芭蕾舞裙的演員，都會(huì)偷偷羨慕呢!以前不知道為什么，老師告訴我們，每年舞蹈演員穿的衣服都會(huì)成為這年流行的服飾。

這是一場(chǎng)精彩的腳趾盛宴。謝謝你為我們提供這么好的舞蹈表演。這是一個(gè)難得的機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對(duì)舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時(shí)候就會(huì)有不同角度的審美眼光。無(wú)論如何，我會(huì)永遠(yuǎn)記的我看過(guò)的第一部舞劇叫天鵝湖！

歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門。卡門使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡愛拉。

后來(lái)，唐·豪澤因釋放與女工打架的卡門而被捕入獄。出獄后，他加入了卡門的小販組織?？ㄩT后來(lái)愛上了斗牛士埃斯卡梅里奧。當(dāng)卡門為埃斯卡梅羅的勝利歡呼時(shí)，她死于唐·豪瑟的劍下。

歌劇的前奏曲式一大調(diào)，四、二拍和回旋曲。整個(gè)序曲以鮮明的形象對(duì)比為基礎(chǔ)，用華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)展現(xiàn)歌劇的主要內(nèi)容。前奏曲集中了歌劇中一些最重要的旋律，在明暗對(duì)比的效果下，充分展現(xiàn)了歌劇的內(nèi)容。主題選自歌劇最后一幕斗牛士的音樂(lè)。

本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會(huì)有一些感想。現(xiàn)在，我就談一談我的觀后感：

《卡門》的序曲介紹了三段音樂(lè): 西班牙民俗風(fēng)，斗牛士之歌與命運(yùn)主題。第一首歌展現(xiàn)了西班牙溫暖而吉普賽的地域色彩。

斗牛士的第二首歌活潑明亮。它以西班牙舞蹈音樂(lè)為基礎(chǔ)，指出自由的主題。第三首命運(yùn)主題旋律低沉凝重，有如說(shuō)話的平板腔調(diào)，時(shí)常以頑固的低音主題重現(xiàn)。卡門代表了愛的本質(zhì)。正如她首歌《哈巴內(nèi)拉》的歌詞所說(shuō)，自由是狂野而不變的，就像一個(gè)吉普賽女孩或一只反叛的小鳥。沒(méi)有人能抓住她，馴服她，限制她。

斗牛士之歌也是西班牙舞蹈。卡門被斗牛士所吸引。斗牛士的音樂(lè)一響起，她的心就開始跳動(dòng)。一句口語(yǔ)說(shuō)出的問(wèn)句卡門在那里與緊接著出現(xiàn)的命運(yùn)主題變奏帶出了卡門的出場(chǎng)，以及她的habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗牛場(chǎng)外親手殺死卡門一景的音樂(lè)，是斗牛士主題與命運(yùn)主題交鋒的尖銳時(shí)刻。

斗牛士之歌在前景，但是每一樂(lè)句中斷之際，命運(yùn)主題隱隱浮現(xiàn)，漸漸的，命運(yùn)主題在斗牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量并行，文字（命運(yùn)）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭(zhēng)奪樂(lè)團(tuán)內(nèi)的空間，同時(shí)也織出一首更復(fù)雜的曲子。斗牛士殺死牛，場(chǎng)內(nèi)響起歡呼之聲時(shí)，恰好是荷西殺死卡門之時(shí)， 兩首曲子此刻已合而為一。

此處諷刺性十分明顯，卡門對(duì)斗牛士之愛情，卡門對(duì)自由的追求，正好帶來(lái)她死亡的命運(yùn)，像是那頭被放入競(jìng)技場(chǎng)的野牛一般，她的命運(yùn)早被注定。

我對(duì)主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質(zhì)，有些放蕩但并不過(guò)分，感覺上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員gertseva非常棒的演繹了一個(gè)很真實(shí)性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因?yàn)楹芏啻笮蛻騽《际菑漠?dāng)?shù)卣心寂R時(shí)群眾演員，加上語(yǔ)言的問(wèn)題，西方人明顯在集體項(xiàng)目上不如中國(guó)人整齊，似乎過(guò)于自由了些，想想我們國(guó)人的大型舞蹈和戲劇，動(dòng)作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。

盡管法國(guó)作家小仲馬的《茶花女》是一部描寫妓女的愛情小說(shuō)，不時(shí)描寫妓女的****，卻依然在長(zhǎng)達(dá)三十年的時(shí)間里成為新中國(guó)的**。所以和我年齡相仿的整整一代中國(guó)人在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，都是只知道有這本書而沒(méi)有讀過(guò)這本書。然而我們對(duì)這本書的內(nèi)容卻并不陌生，《茶花女》的小說(shuō)1848年在巴黎出版，《茶花女》的話劇1852年在巴黎演出，《茶花女》的歌劇1853年在威尼斯公演，1909年以來(lái)已經(jīng)二十多次被搬上銀幕，早在十九世紀(jì)九十年代就已經(jīng)被翻譯成中文，上個(gè)世紀(jì)初，甚至在中國(guó)的話劇舞臺(tái)上也公演過(guò)，所以只要略加留心，就不難從各種文章中接觸到關(guān)于《茶花女》的內(nèi)容和評(píng)論。

在讀這本小說(shuō)之前，我一直以為是阿爾芒的父親扼殺了茶花女的愛情，讀完全書我才發(fā)現(xiàn)，真正扼殺了茶花女的愛情的其實(shí)是阿爾芒的虛榮和猜疑。

二十四歲的外省青年阿爾芒在巴黎讀完大學(xué)取得了律師資格之后，并沒(méi)有立刻去找一份工作，而是“把文憑放在口袋里，也讓自己過(guò)幾天巴黎那種懶散的生活?！彼麘{著祖?zhèn)鞯拿磕臧饲Хɡ傻氖杖?，在巴黎租了房子，雇了傭人，養(yǎng)了一個(gè)“小家碧玉，溫柔而多情”的**，同時(shí)與朋友一起整天出入各種風(fēng)月場(chǎng)所尋歡作樂(lè)。正是在這種情形下，他邂逅了巴黎名妓外號(hào)“茶花女”的瑪格麗特小姐，并立刻展開了對(duì)她的追求。

正如書中所說(shuō)的那樣，在風(fēng)月場(chǎng)中追求女人通常有兩種方式，一種是用錢，一種是用情。阿爾芒在當(dāng)時(shí)雖然也算有幾個(gè)錢的“小資”，但正如書中另一位老妓女揄揶他的那樣“您那七八千法郎的津貼費(fèi)是不夠這個(gè)女孩揮霍的，連維修她的馬車也不夠。”瑪格麗特為了維持巴黎名妓的排場(chǎng)，每年需要花費(fèi)十多萬(wàn)法郎。

所以阿爾芒只能用“情”來(lái)追求瑪格麗特。果然在他付出了兩三年的時(shí)間后得嘗所愿，不但讓瑪格麗特成了他的**，還讓她相信她得到的是真正的愛情。

妓女以出賣肉體和感情為職業(yè)，但她們也有自己不愿意出賣的愛情，或許正是因?yàn)樗齻兛磯蛄巳碎g的虛情假意，反而更加看重、也更加渴望真正的愛情。所以當(dāng)瑪格麗特把阿爾芒對(duì)她的愛慕當(dāng)成了真正的愛情之后，就毫不猶豫地不顧一切地獻(xiàn)出了她的一切。

面對(duì)瑪格麗特的一片真情，阿爾芒卻始終不肯相信妓女也會(huì)有真正的愛情，所以從占有瑪格麗特的第二天起，就讓猜疑占據(jù)了他的心頭，第三天就認(rèn)定瑪格麗特欺騙了他而發(fā)出了一封羞辱和譴責(zé)她的絕交信。然而，當(dāng)他聽到朋友祝賀他得到了“可以替他爭(zhēng)面子的不容易到手的漂亮**” 瑪格麗特之后，在虛榮心的作用下，立刻后悔起來(lái)，并給瑪格麗特發(fā)出了請(qǐng)求寬恕的信。

所以我們有理由相信，在阿爾芒心目中，占有巴黎名妓的虛榮心的分量要比對(duì)瑪格麗特的愛情的分量重得多。也就是說(shuō)，他真正想要的是名妓的虛榮，而不是普通女人的愛情。正如書中瑪格麗特當(dāng)面怒斥阿爾芒時(shí)所說(shuō)的那樣：

“你，你不愿意讓我知道你的景況，你要我保留我的虛榮心來(lái)滿足你的虛榮心，你想保持我過(guò)去的奢侈生活，你想保持我們思想上的差距，你，總之，不相信我對(duì)你的無(wú)私的愛情，不相信我愿意和你同甘共苦，有了你這筆財(cái)產(chǎn)我們本來(lái)可以一起生活得很幸福，但你寧愿把自己弄得傾家蕩產(chǎn)，你這種成見真是太根深蒂固了。你以為我會(huì)把虛榮當(dāng)著幸福嗎？一個(gè)人心中沒(méi)有愛情的時(shí)候可以滿足于虛榮，但是一旦有了愛情，虛榮就變得庸俗不堪了。

”人們常說(shuō)，“真正的愛情往往能使人變得崇高”，然而阿爾芒在得到了瑪格麗特之后不但沒(méi)有變得絲毫崇高起來(lái)，反而變得更加墮落了。他整天除了享受擁有巴黎名妓的虛榮和快樂(lè)之外，就是去地下賭場(chǎng)賭博來(lái)增加一點(diǎn)用于揮霍的金錢，全然不顧瑪格麗特維持巴黎名妓排場(chǎng)的費(fèi)用其實(shí)是來(lái)自其他幾個(gè)男人的供養(yǎng)這一事實(shí)，也絲毫沒(méi)有考慮應(yīng)該怎樣盡快讓瑪格麗特過(guò)上正常人的生活。由此我們可以更加清晰地看出，阿爾芒對(duì)瑪格麗特的所謂愛情是多么地微不足道。

與此形成鮮明對(duì)照的是，愛情真正讓瑪格麗特變得崇高起來(lái)，她義無(wú)反顧地決心拋棄已經(jīng)擁有的一切虛榮和奢侈，要洗盡鉛華，革心洗面從新做人，與阿爾芒過(guò)上普通人的生活。她甚至以虧損兩萬(wàn)多法郎為代價(jià)，委托別人變賣她的一切財(cái)產(chǎn)，告別過(guò)去的一切，與阿爾芒租一間清靜的小屋，過(guò)起了遠(yuǎn)離風(fēng)塵的隱居生活。

遺憾的是阿爾芒只是被動(dòng)地聽從瑪格麗特的一切安排，絲毫沒(méi)有考慮過(guò)應(yīng)該和瑪格麗特結(jié)婚之類的問(wèn)題，也許在他的內(nèi)心從來(lái)也沒(méi)有相信過(guò)瑪格麗特真正愿意脫離過(guò)去的生活。正因如此，在瑪格麗特因了阿爾芒的父親的要求給阿爾芒寫了一封分手信后，他立刻就否定了瑪格麗特為他付出的一切真情，立刻就拋棄了對(duì)她的一切愛情和信任，甚至沒(méi)有想到應(yīng)該去問(wèn)一下這個(gè)變化是為什么發(fā)生的，盡管他明明知道父親正在想盡一切辦法反對(duì)他和瑪格麗特繼續(xù)來(lái)往。

我們也無(wú)法否認(rèn)阿爾芒確實(shí)是愛瑪格麗特的，只是他一直不相信瑪格麗特也真正愛他，總覺得他的真正的愛情遭到了瑪格麗特的戲弄和踐踏。他的心胸是那么狹小卑劣，絲毫不懂什么叫愛我所愛無(wú)怨無(wú)悔。他的心里充滿了怨，充滿了恨，唯獨(dú)缺少一份瑪格麗特那樣的無(wú)私的不求回報(bào)的真正的愛。

哎！這世上的猜疑心有幾個(gè)不是在這樣的情形下產(chǎn)生的呢？

當(dāng)然，我們也不得不承認(rèn)，阿爾芒對(duì)瑪格麗特畢竟還是有愛的，盡管他表達(dá)愛情的方式不一定對(duì)，他對(duì)愛情的理解不一定全面，所以才會(huì)在確認(rèn)了瑪格麗特對(duì)他的那份真情后感到痛苦，感到后悔，才會(huì)寫出這篇感人肺腑、流傳千古的男人懺情錄《茶花女》，只是這個(gè)懺悔實(shí)在是來(lái)得太晚了一點(diǎn)。

我想，如果戀愛中的男人和女人們?cè)谟龅讲ㄕ蹠r(shí)，都能多幾分真誠(chéng)和信任，少幾分虛榮和猜疑，這世上的許多愛情悲劇，或許會(huì)有完全不同的結(jié)局。

天鵝湖觀后感【篇2】

今天有幸觀看了由俄羅斯皇家芭蕾舞劇團(tuán)演出的世界著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，附庸了一回風(fēng)雅。

很早就知道《天鵝湖》，但一直不知道講述的是怎么樣的一個(gè)故事，皇家芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)家們昨天就用完美的舞蹈為我講述了這樣一個(gè)故事：王子外出打獵，邂逅了被妖法所咒變成天鵝的公主，但公主只能在夜晚才能恢復(fù)人形，除非遇到真愛。王子對(duì)公主一見鐘情，并許諾在第二天他的成年儀式上宣布向公主求婚，以此來(lái)破解詛咒。但這一切被黑暗之神所偷窺到，于是他安排自己的女兒黑天鵝第二天變成公主的模樣，使王子在第二天表錯(cuò)愛，窗戶外的白天鵝傷心欲絕而去，王子發(fā)現(xiàn)后追趕出去，并與黑暗之神搏斗并最終戰(zhàn)勝了黑暗之神。王子最終找到了公主，然而無(wú)限的真情和無(wú)盡的懊悔均無(wú)法改變背約的后果，符咒再也不能破解，王子和公主就要天各一方。公主變成了天鵝漂流在湖面上。悲憤的王子和公主擁抱在一起，以不能愛毋寧死的信念，雙雙跳進(jìn)湖水泛濫的狂濤。剎時(shí)間奇跡出現(xiàn)了，正義戰(zhàn)勝了邪惡，堅(jiān)貞的愛情戰(zhàn)勝了萬(wàn)惡的妖魔，魔法破滅、魔窟坍塌、湖水退潮，天鵝公主獲得再生。

很簡(jiǎn)單的愛情故事，如“青蛙王子”般唯美，卻表達(dá)了作者對(duì)純潔愛情的向往。藝術(shù)家們用感人至深的舞蹈，表現(xiàn)出了一幕幕悲歡離合，盡管一開始沒(méi)看懂，盡管觀眾的掌聲很多時(shí)候都鼓的不是時(shí)候，但卻阻擋不了感動(dòng)在人群之間播散：真正的藝術(shù)是無(wú)國(guó)界的，也不分尊卑的。（F215.cOm 中學(xué)范文網(wǎng)）

很珍惜這次近距離接觸藝術(shù)大師的機(jī)會(huì)，觸摸著這些經(jīng)典，連靈魂也覺得顫抖。

天鵝湖觀后感【篇3】

之前很少看芭蕾，對(duì)芭蕾的印象只停留在兩個(gè)腳尖的豎立上，芭蕾賞析這課，帶著我一步步走進(jìn)了芭蕾的世界。

開繃豎立，白色紗裙，輕巧飄逸仿佛就代表著芭蕾的一切，而天鵝湖則是芭蕾的一個(gè)代名詞。

在天鵝湖中，描述的是這樣的一個(gè)故事:《天鵝湖》的故事源于德國(guó)童話，王子桑弗雷德在天鵝湖畔正要向天鵝射箭時(shí)，天鵝變成了錦繡的公主奧德塔，原來(lái)她和其他奼女都被魔王變成了天鵝，在晚上才能還原成人形，只有男子對(duì)天鵝的愛情能夠解除魔法。王子愛上了奧德塔，但魔王為了破壞這段戀情，將自己的女兒黑天鵝變成奧德塔的樣子容貌出席王子的舞會(huì)，上當(dāng)受騙的王子對(duì)天發(fā)誓永遠(yuǎn)愛黑天鵝，這樣他無(wú)意中撕毀了對(duì)奧德塔的愛情承諾，奼女們逃離魔掌的但愿成了泡影芭蕾舞在西方被稱為跳舞藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的雙人舞、獨(dú)舞、群舞都有固定的形式結(jié)構(gòu)。雙人舞大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對(duì)抗，姿態(tài)柔美、感情內(nèi)在是其特點(diǎn)?！短禊Z湖》第二幕：慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐驚、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞凸起了她的悲劇色彩，她的舞姿越是柔美荏弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤傲和動(dòng)人。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨(dú)舞要求技巧嫻熟，有輕巧如飛的跳躍和令人眼花的旋轉(zhuǎn)，還有快感十足裝飾性極強(qiáng)的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。四只小天鵝跳的舞曲，音樂(lè)輕松活潑，四只小天鵝整潔一致的舞姿，包含擊腳跳和輕步行進(jìn)的動(dòng)作。這些動(dòng)作以及頭部的滾動(dòng)，維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。

在沒(méi)有觀看之前，我對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性特別是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要角色大都是有女舞者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來(lái)配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學(xué)們才知道原來(lái)芭蕾也可以展示和夸大男性的陽(yáng)剛氣力美，我覺得只是個(gè)非常成功的嘗試。

天鵝湖觀后感【篇4】

顧翔宇同學(xué)從小喜歡音樂(lè)和舞蹈，自從去年在海曙青少年宮跟舞蹈老師梅老師學(xué)習(xí)舞蹈以來(lái)，在形象、生動(dòng)、優(yōu)美的音樂(lè)啟迪伴奏下，通過(guò)科學(xué)系統(tǒng)的舞步教學(xué)訓(xùn)練，經(jīng)常練習(xí)壓腳、劈叉、下腰等基本功，孩子的柔韌性，動(dòng)作靈活性有了較大的提高，通過(guò)音樂(lè)與舞蹈動(dòng)作的和諧達(dá)成動(dòng)作協(xié)調(diào)性的訓(xùn)練，并且使孩子更有節(jié)奏感。這次在她們惠貞書院運(yùn)動(dòng)會(huì)上，翔宇獲得了一年級(jí)組女子立定跳遠(yuǎn)的亞軍，也得益于平時(shí)的舞蹈訓(xùn)練。

經(jīng)過(guò)將近半年多的舞蹈學(xué)習(xí)，翔宇經(jīng)過(guò)集體舞練習(xí)，培養(yǎng)了她的合作精神，養(yǎng)成自覺遵守規(guī)則、紀(jì)律，培養(yǎng)了協(xié)作的觀念。從基本功開始訓(xùn)練培養(yǎng)了翔宇不怕吃苦的精神，磨練了堅(jiān)強(qiáng)的意志。增強(qiáng)了她學(xué)習(xí)、感受音樂(lè)和舞蹈的興趣，提高了對(duì)音樂(lè)和舞蹈的想象和表現(xiàn)能力；在學(xué)習(xí)過(guò)程中豐富她的情緒體驗(yàn)、陶冶活潑、熱情、開朗的性格，并培養(yǎng)了孩子當(dāng)眾表演的能力，使孩子不怯場(chǎng)，表現(xiàn)力強(qiáng)，增強(qiáng)了自信心和更好的心理素質(zhì)。翔宇經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的舞蹈學(xué)習(xí)和練習(xí)，她的形體更美了，氣質(zhì)也有了較大的提高；舞蹈是通過(guò)音樂(lè)、動(dòng)作、表情、姿態(tài)表現(xiàn)內(nèi)心世界，使她潛移默化地接受到藝術(shù)表演的熏陶，使孩子更加熱愛生活，并能欣賞美、體驗(yàn)美。

今晚，寶萊塢藝術(shù)團(tuán)來(lái)我校演出，我也有幸欣賞了寶萊塢藝術(shù)家的精彩表演。其實(shí)我對(duì)于舞蹈之類的藝術(shù)，可以說(shuō)是一竅不通，但是通過(guò)今晚的舞蹈表演，我還是有幾點(diǎn)見解與想法。

今晚的演出很好，比較成功，受到了同學(xué)們的熱烈歡迎，表演中不時(shí)爆發(fā)出熱烈的掌聲。

今天晚上可以說(shuō)是我第一次現(xiàn)場(chǎng)近距離觀賞純粹的舞蹈表演，以前的時(shí)候頂多就是觀賞在晚會(huì)中的舞蹈節(jié)目，但是那時(shí)候往往我的注意力已經(jīng)被接下來(lái)或者之前的節(jié)目所吸引，根本沒(méi)有興趣看眼前的舞蹈表演，而且那些舞蹈都不是專業(yè)的舞蹈演員，只不過(guò)是學(xué)生或者其他一些人的表演，不精彩；但是今晚則是完完全全的舞蹈表演，雖然我仍是門外漢，只能看些熱鬧，看不出其中的深層次含義，但是給我的感覺仍是非常好的。

舞蹈，最重要的應(yīng)是舞蹈演員的表演，但是我感覺音樂(lè)同樣是非常重要，其次就是燈光了。舞蹈演員的表演無(wú)可爭(zhēng)議的是最重要的，舞蹈大部分的內(nèi)涵與意義都是通過(guò)演員的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)的；音樂(lè)則是另一個(gè)非常重要的部分，音樂(lè)可以更加完美的闡述舞蹈的意義，同時(shí)通過(guò)音樂(lè)可以使人明顯的感覺到舞蹈中情節(jié)的變化、故事的發(fā)展以及各部分的銜接，或是輕柔，或是激昂，能夠完美的帶動(dòng)觀眾的感情變化，使人更加了解舞蹈中內(nèi)涵所在；另外，燈光也是一個(gè)舞蹈成功與否的重要因素，燈光可以渲染出一種氛圍，黑夜、白晝、電閃雷鳴、仙境等等，都可以通過(guò)燈光渲染出來(lái)那種意境，可以是觀眾從視覺上更加融入舞蹈之中，給人一種美輪美奐的感覺。

今年是印度與中國(guó)建交60周年，今晚的表演則是印度年中文藝表演的一個(gè)部分。舞蹈充滿了印度民族元素，包括舞蹈的內(nèi)容、服裝、音樂(lè)等等，完全是異域風(fēng)情。我感覺，如果一個(gè)國(guó)家沒(méi)有厚重的歷史作為積淀，創(chuàng)作一個(gè)精彩的舞蹈（也就是藝術(shù)作品）幾乎是不可能的。比如今晚的舞蹈，其中第一部分就是古代的場(chǎng)景，戰(zhàn)爭(zhēng)等等，第二部分是印度的象神舞蹈，第三個(gè)就是印度的婚禮習(xí)俗；這就是一個(gè)對(duì)一個(gè)國(guó)家歷史與文化的呈現(xiàn)。同時(shí)，舞蹈也能夠表現(xiàn)一個(gè)民族的性格；今晚印度藝術(shù)家的舞蹈，用個(gè)不專業(yè)的名詞，很“熱鬧”，他們?cè)诟鱾€(gè)舞蹈中都表現(xiàn)出了很大的熱情，這也表明，印度人民的性格比較豪放熱情，情感比較容易表達(dá)；而相反，中國(guó)的舞蹈表明中國(guó)人比較含蓄，比較內(nèi)斂。

今晚的舞蹈最后以?shī)W斯卡獲獎(jiǎng)影片《貧民窟的百萬(wàn)富翁》里著名的片尾曲《JAIHO》作結(jié)，將現(xiàn)場(chǎng)的氣氛推向了高潮，觀眾都起立為其長(zhǎng)時(shí)間的故障，舞蹈演員邀請(qǐng)了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾一起到舞臺(tái)上慶祝。至此，今晚的寶萊塢藝術(shù)團(tuán)的舞蹈表演完美謝幕。

天鵝湖觀后感【篇5】

《天鵝湖》是一部經(jīng)典的芭蕾舞劇，它講述了一個(gè)關(guān)于愛與追求的故事。觀看這部舞劇，我被它傳達(dá)的情感所打動(dòng)，同時(shí)也對(duì)舞者們的專業(yè)技藝和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的精美細(xì)膩感到驚嘆。

讓我來(lái)談?wù)勎枵邆兊谋硌?。他們的身姿?yōu)雅，動(dòng)作流暢，每一次的跳躍、旋轉(zhuǎn)、踢腿都顯得輕盈而精準(zhǔn)。尤其是關(guān)鍵的角色，如奧德特和羅特巴特，舞者們通過(guò)精湛的技巧和極致的表演力將角色栩栩如生地展現(xiàn)出來(lái)。觀眾們可以在他們的身上感受到角色的痛苦、掙扎和渴望。演員們的表演給人一種完美的錯(cuò)覺，仿佛他們飛在空中，演繹出一段真正的戀愛故事。

除了舞者們的令人難以置信的技術(shù)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也給觀眾留下了深刻的印象。在表演中，舞臺(tái)常常變幻莫測(cè)，從室內(nèi)到室外，從城市到湖泊，從夜晚到白天，每一個(gè)場(chǎng)景都充滿了神秘和浪漫。特別是在天鵝湖的舞臺(tái)上，巨大的湖泊和逼真的景物讓觀眾仿佛身臨其境，感受到了劇中人物的內(nèi)心想法和情感體驗(yàn)。舞臺(tái)背景的變化和燈光的表現(xiàn)力都為舞劇增添了獨(dú)特的魅力。

劇情方面，天鵝湖講述了一個(gè)充滿愛情和悲劇的故事。奧德特是一個(gè)被巫婆詛咒的公主，每天晚上變成天鵝。只有真愛的吻才能解開這個(gè)詛咒。王子西奧德爾愛上了奧德特，但他被巫婆的女兒欺騙，與巫婆的欲望之下，他誤以為與奧德特在一起的是巫婆的女兒，結(jié)果殺死了奧德特。最終，西奧德爾為了和奧德特在一起，縱身跳進(jìn)湖中，與她共同消亡。這個(gè)故事充滿了悲劇和浪漫，將觀眾帶入一個(gè)夢(mèng)幻般的世界，大家都情不自禁地被劇情所吸引。

觀看《天鵝湖》后，我對(duì)芭蕾舞劇產(chǎn)生了更深的興趣。我意識(shí)到這種表演藝術(shù)需要長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練和堅(jiān)持不懈的努力。舞者們的身體控制力、靈活性和優(yōu)雅都是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次練習(xí)和艱苦努力的結(jié)果。在觀看這部舞劇時(shí)，我能夠感受到他們對(duì)于舞蹈的熱情和奉獻(xiàn)精神，這讓我對(duì)他們的職業(yè)選擇和努力非常敬佩。

觀看《天鵝湖》給我留下了深刻的印象。舞者們的出色表演，精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)背景和精致的劇情都讓我被其深深打動(dòng)。這部經(jīng)典的芭蕾舞劇不僅僅是一場(chǎng)演出，它是一種藝術(shù)形式，能夠讓觀眾深入感受到愛、痛苦和希望的情感。我相信，這部舞劇將繼續(xù)為觀眾們帶來(lái)許多美好的回憶和深思。

天鵝湖觀后感【篇6】

今天有幸第一次觀看了世界著名的芭蕾舞劇《天鵝湖》，不管是舞臺(tái)表現(xiàn)出來(lái)的唯美畫面還是起伏的精彩劇情都給我留下了深刻的印象，讓我對(duì)芭蕾舞這一藝術(shù)表現(xiàn)形式有了全新的認(rèn)識(shí)，也深深感覺到了藝術(shù)帶給人類的視覺沖擊和非同一般的精神享受?？赡苁且?yàn)閭€(gè)人愛好的原因，之前對(duì)芭蕾舞的了解是少之又少的，更別提《天鵝湖》了，簡(jiǎn)直可以用一無(wú)所知來(lái)形容。

不過(guò)近期通過(guò)視頻欣賞和查閱一些相關(guān)資料，總算對(duì)這方面的知識(shí)有了些許初步的了解。芭蕾舞出現(xiàn)于15-16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是1489年在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，在意大利的一個(gè)小城里,為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮,演出了《奧菲士》。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。

傳統(tǒng)的芭蕾舞技巧是一個(gè)嚴(yán)格的體系。最基本的審美特征是對(duì)外開、伸展、繃直的追求，包括腳的五種基本位置，三種基本舞姿，腿的伸展、射擊、打開、屈伸、抬腿、踢腿、和劃圓圈等動(dòng)作，還有各種舞姿的跳躍、旋轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)身，各種舞步和連接動(dòng)作。將其按特定的結(jié)構(gòu)手法編排、組合，就能創(chuàng)造出富有感染力的舞蹈藝術(shù)形象。芭蕾舞劇《天鵝湖》的作者是柴可夫斯基，全劇共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說(shuō)，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿結(jié)局結(jié)束。如此讓人皆大歡喜的結(jié)局也是我為之傾倒的原因之一。當(dāng)然給我印象最深的就是《天鵝湖》畫面中天鵝翩翩起舞若隱若現(xiàn)的唯美畫面，讓人仿佛置身于一個(gè)滿是天鵝的世界，那世界是那樣的寧?kù)o，那樣的純潔，甚至有種想飛翔的感覺。

尤其是第二幕中，慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨(dú)和動(dòng)人?？傊赖奈枳伺c細(xì)膩的故事情節(jié)及起伏的背景音樂(lè)的完美結(jié)合，讓人有種身臨其境的感覺。通過(guò)了解我發(fā)現(xiàn)柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂(lè)優(yōu)美完整、富于詩(shī)意,強(qiáng)調(diào)音樂(lè)對(duì)于舞劇的積極作用。運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)發(fā)展、高密度和聲織體等交響樂(lè)的創(chuàng)作手法,使音樂(lè)與劇中人物感情、特定場(chǎng)面緊密吻合,達(dá)到了高度的統(tǒng)一。在第二幕的《白天鵝雙人舞》中,那如泣如訴、哀怨委婉的旋律,形象逼真地表達(dá)出了奧杰塔公主對(duì)自己被困于魔掌之中的無(wú)助與無(wú)奈,對(duì)純真愛情和自由生活的無(wú)限向往。

由于本人知識(shí)尚淺，所以對(duì)藝術(shù)的理解還不夠深，能悟到的只有這些。此次通過(guò)對(duì)芭蕾舞劇《天鵝湖》的觀賞，讓我對(duì)芭蕾舞有了全新的認(rèn)識(shí)，希望在以后的生活中能夠有更多的機(jī)會(huì)接觸與學(xué)習(xí)。

天鵝湖觀后感【篇7】

昨晚晚間飯后，我打開了電視機(jī)，無(wú)意間調(diào)到了中央6臺(tái)，我并沒(méi)有去看節(jié)目，只是專心地去整理我的山水盆景了，那可是我自己根據(jù)自己的心愿制作出來(lái)的仿真山水，江河湖海、樓臺(tái)亭閣、峭壁峰巒、青草綠樹無(wú)一不有，出門這么長(zhǎng)時(shí)間，我應(yīng)該欣賞整理一番了。

忙碌了半個(gè)小時(shí)的時(shí)間，當(dāng)我坐回沙發(fā)上想休息片刻的時(shí)候，竟然被正在播出的電影《戰(zhàn)火中的傷情》吸引住了，于是我不得不放下手中的工作，開始看起這部影片來(lái)了。

這是一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，發(fā)生在1949年?yáng)|北地區(qū)的一部情感故事。

獨(dú)立團(tuán)營(yíng)長(zhǎng)趙關(guān)克因?yàn)閼?zhàn)功升任為團(tuán)參謀長(zhǎng)，他在到達(dá)團(tuán)部時(shí)正好與到團(tuán)部參加培訓(xùn)的護(hù)士長(zhǎng)羅麥邂逅，他們就在不久前還在戰(zhàn)場(chǎng)上有一個(gè)小插曲。這次相遇后，參謀長(zhǎng)對(duì)護(hù)士長(zhǎng)產(chǎn)生了愛慕之情，但是羅麥對(duì)他卻一點(diǎn)感覺也沒(méi)有。趙參謀長(zhǎng)的警衛(wèi)員小虎子為參謀長(zhǎng)的事情著急的很，他于是就開始了一系列的游說(shuō)和安排，促成了一連串令人啼笑皆非的事情，最終那場(chǎng)本不該有的婚禮使得趙參謀長(zhǎng)顏面掃地，他因?yàn)榛?唐被處分降職，從此就從一個(gè)營(yíng)級(jí)領(lǐng)導(dǎo)降為代理排長(zhǎng)，這是一個(gè)多么大的落差呀。

看到此處，你一定會(huì)很以為這回老趙徹底完了，從此他應(yīng)該開始的是灰溜溜的人生。然而事情的發(fā)展并非如此，趙排長(zhǎng)不但沒(méi)有因?yàn)榇耸鹿肿镉谒木l(wèi)員，而且也沒(méi)有顯示出任何的落魄神情，隨遇而安的心境使得他坦然地面對(duì)極為尷尬的局面，面對(duì)還在憤怒和不屑情懷之中的羅麥。排長(zhǎng)奉命帶著全排僅有的10幾人護(hù)送醫(yī)療隊(duì)回團(tuán)部，這是一個(gè)充滿著危險(xiǎn)的旅程，他們與敵人相遇激戰(zhàn)，他們被敵人圍堵在大森林之中。正是這樣的危機(jī)時(shí)刻使得趙關(guān)克的男子漢英雄氣概彰顯出來(lái)了，他沉著泠靜地帶領(lǐng)整個(gè)醫(yī)療隊(duì)突圍，睿智地粉碎特務(wù)的伎倆，在最后關(guān)頭他率領(lǐng)男子漢們英勇堵截?cái)橙诉M(jìn)攻，保證了護(hù)士們女人們的安全。他是一條真正的漢子，他的英雄氣概最終征服了羅麥的芳心，羅麥從厭煩到傾慕的心路轉(zhuǎn)變只是在一個(gè)短短的過(guò)程中就實(shí)現(xiàn)了。

影片的內(nèi)容很簡(jiǎn)單、一看就懂，但是片中折射出的情感卻很復(fù)雜、很高尚。影片中的主角實(shí)際上就三個(gè)人：趙關(guān)克、羅麥、小虎子，人物雖少但是個(gè)性卻很鮮明。故事所發(fā)生的事件雖然不多，但是已經(jīng)足夠通過(guò)僅有的場(chǎng)景將人物的品德情感刻畫得淋漓盡致。

看完這部影片，我領(lǐng)悟到：在那種血雨腥風(fēng)的年代，九死一生的男人們同樣渴望生存、渴望愛情、渴望美好的生活，可是所有這些渴望卻離開他們那么遙遠(yuǎn)，以至于那只不過(guò)是一個(gè)美好的夢(mèng)境而已;渴望是人的本性，沒(méi)有渴望的人生是虛假的，沒(méi)有女人的生活是落寞的;然而真正的男人在危情時(shí)刻又可以沒(méi)有渴望，可以丟棄包括生命在內(nèi)的任何東西，他們必須肩負(fù)起保衛(wèi)他人、保衛(wèi)家園的責(zé)任，這就是男人身上折射出的燦爛無(wú)比的魅力之光，也正是這種魅力的人性才能創(chuàng)造出偉大的愛情。

這不是一部所謂的大-片， 但是這部影片的可觀賞性比起那些名導(dǎo)們花大價(jià)錢精心杜撰出來(lái)的大-片要高很多，那些讓人費(fèi)解的大-片、那些情節(jié)虛假的大-片、那些露骨吹噓的大-片在這部低成本、情節(jié)簡(jiǎn)單、不露聲色的影片面前難道不應(yīng)該反思嗎?

很多影片的主體、細(xì)節(jié)都經(jīng)不起推敲，看那樣的影片感受到的就是一個(gè)虛假，就如同唐三大地震那樣，你在看的時(shí)候，心情并沒(méi)有進(jìn)入到影片之中，而是在疑問(wèn)這樣的場(chǎng)景可能嗎?這樣的人物存在嗎?《戰(zhàn)火中的傷情》并沒(méi)有留給我這樣的感覺，每一個(gè)細(xì)節(jié)都為我留下了深刻的感受。

當(dāng)然中國(guó)還有很多優(yōu)秀的影視作品，【李小龍傳奇】就是我看過(guò)的一部非常優(yōu)秀的電視連續(xù)劇，整部影片是那樣的充滿激-情和柔情，我認(rèn)為那是一部不可多得的令人視聽享受、令人精神升華的影視片。

這部影片也許是剛剛拍完的，不然網(wǎng)絡(luò)上怎會(huì)沒(méi)有該片的視頻呢，或許該片是在CCTV-6首映吧?？磥?lái)，中央電視臺(tái)還是眼光獨(dú)具，從影海中挖出了這枚散光的金子，奉獻(xiàn)給了全國(guó)的廣大觀眾。

天鵝湖觀后感【篇8】

《天鵝湖》選曲欣賞

情感目標(biāo)：

1、通過(guò)聆聽音樂(lè)，使學(xué)生喜愛舞劇音樂(lè)、舞劇選曲，樂(lè)于參與音樂(lè)活動(dòng)中。

能力目標(biāo)：

2、通過(guò)聆聽，能夠辨別樂(lè)曲的不同情緒、風(fēng)格，分析人物形象。知識(shí)目標(biāo)：

3、學(xué)習(xí)舞劇有關(guān)知識(shí)，了解柴可夫斯基的生平和代表性作品。教學(xué)重難點(diǎn)：了解舞劇、舞劇音樂(lè)，會(huì)能夠辨別樂(lè)曲的不同情緒、風(fēng)格。

教學(xué)過(guò)程：

一、導(dǎo)入新課

情景導(dǎo)入：欣賞芭蕾舞劇《四小天鵝》

二、授課（體驗(yàn)探索）

（一）、劇情簡(jiǎn)介

（二）、認(rèn)識(shí)作者

（三）、細(xì)細(xì)聆聽

師：舞劇音樂(lè)是作曲家為各種類型的舞劇所寫的音樂(lè)，它是舞劇中重要的組成部分。一般舞劇音樂(lè)都用西洋管弦樂(lè)隊(duì)或民族管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏。

請(qǐng)大家欣賞兩段音樂(lè)，感受這兩段音樂(lè)的不同情緒。

問(wèn)題

1、①音樂(lè)渲染了怎樣的音樂(lè)氣氛？

②音樂(lè)會(huì)伴隨怎樣的人物出場(chǎng)?

2、設(shè)問(wèn)：那么舞劇音樂(lè)在舞劇中究竟有哪些作用呢？

3、運(yùn)用比較法感受舞劇音樂(lè)的作用。

4、揭示舞劇音樂(lè)的作用

師：舞劇音樂(lè)的作用：通過(guò)剛才的比較，我們知道了舞劇音樂(lè)可以通過(guò)塑造人物形象，渲梁、烘托舞臺(tái)氛等手段來(lái)揭示和表現(xiàn)劇情。因些人們也把舞劇音樂(lè)稱為舞劇的靈魂。

三、欣賞俄國(guó)古典芭蕾舞劇《天鵝湖》

1、《天鵝湖》選曲《場(chǎng)景音樂(lè)》

①作品簡(jiǎn)介

師：《場(chǎng)景音樂(lè)》是《天鵝湖》第一幕的終場(chǎng)音樂(lè)，在豎琴的伴奏下，雙簧管奏出凄楚動(dòng)人的旋律；接著轉(zhuǎn)移到圓號(hào)上，最后由木管和弦樂(lè)齊奏并漸漸消失。請(qǐng)同學(xué)們欣賞這段《場(chǎng)景音樂(lè)》

②欣賞《場(chǎng)景音樂(lè)》（帶著問(wèn)題③來(lái)欣賞）

③分析理解作品

問(wèn)題：這段音樂(lè)是代表天鵝形像的音樂(lè)主題，那么從音樂(lè)中感覺奧潔塔公主是怎樣的形象呢？

師綜合：這段音樂(lè)細(xì)膩地刻畫了奧潔塔公主純潔、美麗、善良的形象，在全劇中起著貫穿發(fā)展的重要作用。

④模唱主題旋律

2、《天鵝湖》選曲《西班牙舞曲》。

①作品簡(jiǎn)介

師：在王后為齊格弗里德王子挑選新娘的舞會(huì)上，惡魔洛特巴爾特及其女兒、隨從闖了進(jìn)來(lái)，隨從們跳起了各種風(fēng)格的舞蹈，《西班牙舞曲》就是其中之一。

②欣賞《西班牙舞曲》（帶著問(wèn)題③來(lái)欣賞）

③分析理解作品

問(wèn)題：這段音樂(lè)表現(xiàn)了惡魔手下的隨從們?cè)鯓拥男蜗螅?/p>

師綜合：這段音樂(lè)節(jié)奏輕快鮮明，旋律熱烈、富于挑逗感。它生動(dòng)地表現(xiàn)了惡魔手下的隨從們輕浮放蕩，得意忘形的形象。

④模唱主題旋律

四、課堂小結(jié)

1、設(shè)問(wèn)：那么哪位同學(xué)知道舞劇是以什么為主要表現(xiàn)手段來(lái)刻畫人物和表現(xiàn)劇情的呢？（舞蹈）

師：其中音樂(lè)是通過(guò)聽覺感受到的；美術(shù)是通過(guò)服裝、舞臺(tái)布景、舞美等，用視覺去感受的；文學(xué)則是劇本中所描寫的劇情體現(xiàn)出來(lái)的。

2、引出舞劇概念

師綜合：現(xiàn)在我們知道了舞劇是一種以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂(lè)、美術(shù)、文學(xué)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定的人物和一定戲劇情節(jié)的舞臺(tái)表演藝術(shù)。其中音樂(lè)在舞劇中占

有非常重要的作用。

五、課堂拓展

我們通過(guò)欣賞這些古典樂(lè)曲,不但會(huì)使自己的精神放松,而且特別是你感到疲倦.煩躁,甚至傷心時(shí),都可以聽這些樂(lè)曲.所以古典音樂(lè)可以陶冶我們的情操,放松我們的心靈.從而更好的學(xué)習(xí)文化科學(xué)知識(shí).希望大家適時(shí)欣賞這類音樂(lè),從而更好的學(xué)習(xí)文化科學(xué)知識(shí).

天鵝湖觀后感【篇9】

天鵝湖 觀后感

這是我看過(guò)的第一部正式的舞劇。老師為了讓我們看的更明了，先給我們講解了舞劇大概的劇情。四周的燈都關(guān)了，我們開始觀看這部著名的舞劇。開始的氣氛很是壓抑，但是，這些很快就被美妙的音樂(lè)，華麗的服飾，龐大的場(chǎng)面和豪華的陣容打破了，所有人的注意力都集中到了舞劇中。

這部舞劇是根據(jù)童話改編的，大致的劇情是：可愛的公主被邪-惡的魔王施了魔法變成了白天鵝，在湖邊和王子相遇，傾訴自己的不幸遭遇：只有忠誠(chéng)的愛情才能破解邪-惡的咒語(yǔ)。王子愛上了白天鵝并發(fā)誓永遠(yuǎn)愛她。然而在為王子挑選新娘的舞會(huì)上，外貌相似公主的黑天鵝欺騙了王子，使得王子背叛了白天鵝。但是，后來(lái)王子發(fā)覺受騙，激動(dòng)地奔向湖岸，在大家的幫助下，最終愛情戰(zhàn)勝了魔法，王子拯救了美麗的公主，在永恒的愛中，王子和公主團(tuán)聚了! 雖然這是跨國(guó)界的藝術(shù)，但是人們的情感是共通的。故事的過(guò)程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的。美麗的愛情總能牽動(dòng)人心，總能讓人想起許多動(dòng)人的故事。“問(wèn)世間情為何物，直叫人生死相許!”愛情這兩個(gè)字就足夠讓人感動(dòng)的一塌糊涂。

舞劇中混合了獨(dú)舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過(guò)舞蹈隊(duì)形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩(shī)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對(duì)于各種形式的恰當(dāng)運(yùn)用是很重要的藝術(shù)手法,運(yùn)用的好會(huì)起到很好的效果!演員們通過(guò)自己的舞姿來(lái)充分地表達(dá)人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動(dòng)人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過(guò)程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過(guò)一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。這一高難度動(dòng)作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動(dòng)地除了驚嘆還是驚嘆! 觀看的過(guò)程特別留意舞蹈演員的服裝。一直都覺得舞蹈演員穿的衣服特別好看，看著穿著美麗的白色芭蕾舞裙的演員，都會(huì)偷偷羨慕呢!以前不知道為什么，老師告訴我們，每年舞蹈演員穿的衣服都會(huì)成為這年流行的服飾。

這是一場(chǎng)美妙的足尖盛宴，感謝老師給我們提供這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對(duì)舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時(shí)候就會(huì)有不同角度的審美眼光。無(wú)論如何，我會(huì)一直記的我看的第一部舞劇叫做天鵝湖! 歌劇《卡門》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌劇，也是當(dāng)今世界上上演率最高的一部歌劇。四幕歌劇《卡門》主要塑造了一個(gè)相貌美麗而性格倔強(qiáng)的吉卜賽姑娘——煙廠女工卡門?？ㄩT使軍人班長(zhǎng)唐·豪塞墮入情網(wǎng)，并舍棄了他在農(nóng)村時(shí)的情人—— 溫柔而善良的米卡愛拉。后來(lái)唐·豪塞因?yàn)榉抛吡伺c女工們打架的卡門而被捕入獄，出獄后他又加入了卡門所在的走私販的行列?？ㄩT后來(lái)又愛上了斗牛士埃斯卡米里奧在卡門為埃斯卡米里奧斗牛勝利而歡呼時(shí),她卻死在了唐·豪塞的劍下。

歌劇的序曲為A大調(diào)，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖銳對(duì)比的形象之上，以華麗、緊湊、引人入勝的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)這部歌劇的主要內(nèi)容。序曲中集中了歌劇內(nèi)最主要的一些旋律，而且使用明暗對(duì)比的效果將歌劇的內(nèi)容充分地表現(xiàn)了出來(lái)，主題選自歌劇最后一幕中斗牛士上場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)。本劇的序曲是音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常單獨(dú)演奏的曲目。

欣賞完如此精彩的歌劇《卡門》，我想很多人都會(huì)有一些感想?，F(xiàn)在，我就談一談我的觀后感：

《卡門》的序曲介紹了三段音樂(lè): 西班牙民俗風(fēng)，斗牛士之歌與命運(yùn)主題。第一曲敷設(shè)出西班牙熱情而兼吉普賽風(fēng)情的地域色彩。第二首斗牛士之歌活潑明亮，取材于西班牙的舞曲，點(diǎn)出了自由主題。第三首命運(yùn)主題旋律低沉凝重，有如說(shuō)話的平板腔調(diào)，時(shí)常以頑固的低音主題重現(xiàn)。卡門代表愛情的本質(zhì)，正如她的出場(chǎng)歌 Habanera 的歌詞所說(shuō)，自由狂野，變動(dòng)不居，有如吉普賽女郎，或是叛逆小鳥，沒(méi)人能捕捉她，馴服她，限制她。

斗牛士之歌也是西班牙舞曲，卡門被斗牛士所吸引，斗牛士的音樂(lè)一揚(yáng)起，她的心就隨之起舞。一句口語(yǔ)說(shuō)出的問(wèn)句卡門在那里與緊接著出現(xiàn)的命運(yùn)主題變奏帶出了卡門的出場(chǎng)，以及她的Habanera之歌。最后一幕中，荷西手持利刃，在斗 牛場(chǎng)外親手殺死卡門一景的音樂(lè)，是斗牛士主題與命運(yùn)主題交鋒的尖銳時(shí)刻。斗牛士之歌在前景，但是每一樂(lè)句中斷之際，命運(yùn)主題隱隱浮現(xiàn)，漸漸的，命運(yùn)主題在斗牛士之歌的句子中間切入，漸趨龐大。這好像兩組力量并行，文字（命運(yùn)）的力量與舞曲（自由）的力量相互拉扯，這兩種力量爭(zhēng)奪樂(lè)團(tuán)內(nèi)的空間，同時(shí)也織出一首更復(fù)雜的曲子。斗牛士殺死牛，場(chǎng)內(nèi)響起歡呼之聲時(shí)，恰好是荷西殺死卡門之時(shí)， 兩首曲子此刻已合而為一。此處諷刺性十分明顯，卡門對(duì)斗牛士之愛情，卡門對(duì)自由的追求，正好帶來(lái)她死亡的命運(yùn)，像是那頭被放入競(jìng) 技場(chǎng)的野牛一般，她的命運(yùn)早被注定。

我對(duì)主要演員卡門的扮演者印象很深刻，她豐滿，高貴氣質(zhì)，有些放蕩但并不過(guò)分，感覺上很狂野，這樣的女人很符合卡門的原始劇情，演員Gertseva非常棒的演繹了一個(gè)很真實(shí)性格的卡門，其他主要演員從技巧上看，都完成和演繹的角色很透徹，很有力量，唯一我覺得不足的是群眾演員有些凌亂，因?yàn)楹芏啻笮蛻騽《际菑漠?dāng)?shù)卣心寂R時(shí)群眾演員，加上語(yǔ)言的問(wèn)題，西方人明顯在集體項(xiàng)目上不如中國(guó)人整齊，似乎過(guò)于自由了些，想想我們國(guó)人的大型舞蹈和戲劇，動(dòng)作整齊流暢，這可能就是東方集體主義精神和西方自由主義精神的明顯差別吧。

盡管法國(guó)作家小仲馬的《茶花女》是一部描寫妓女的愛情小說(shuō)，不時(shí)描寫妓女的色情小說(shuō)，卻依然在長(zhǎng)達(dá)三十年的時(shí)間里成為新中國(guó)的禁書。所以和我年齡相仿的整整一代中國(guó)人在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，都是只知道有這本書而沒(méi)有讀過(guò)這本書。然而我們對(duì)這本書的內(nèi)容卻并不陌生，《茶花女》的小說(shuō)1848年在巴黎出版，《茶花女》的話劇1852年在巴黎演出，《茶花女》的歌劇1853年在威尼斯公演，1909年以來(lái)已經(jīng)二十多次被搬上銀幕，早在十九世紀(jì)九十年代就已經(jīng)被翻譯成中文，上個(gè)世紀(jì)初，甚至在中國(guó)的話劇舞臺(tái)上也公演過(guò)，所以只要略加留心，就不難從各種文章中接觸到關(guān)于《茶花女》的內(nèi)容和評(píng)論。

在讀這本小說(shuō)之前，我一直以為是阿爾芒的父親扼殺了茶花女的愛情，讀完全書我才發(fā)現(xiàn)，真正扼殺了茶花女的愛情的其實(shí)是阿爾芒的虛榮和猜疑。

二十四歲的外省青年阿爾芒在巴黎讀完大學(xué)取得了律師資格之后，并沒(méi)有立刻去找一份工作，而是“把文憑放在口袋里，也讓自己過(guò)幾天巴黎那種懶散的生活?！彼麘{著祖?zhèn)鞯拿磕臧饲Хɡ傻氖杖耄诎屠枳饬朔孔?，雇了傭人，養(yǎng)了一個(gè)“小家碧玉，溫柔而多情”的情婦，同時(shí)與朋友一起整天出入各種風(fēng)月場(chǎng)所尋歡作樂(lè)。正是在這種情形下，他邂逅了巴黎名妓外號(hào)“茶花女”的瑪格麗特小姐，并立刻展開了對(duì)她的追求。

正如書中所說(shuō)的那樣，在風(fēng)月場(chǎng)中追求女人通常有兩種方式，一種是用錢，一種是用情。阿爾芒在當(dāng)時(shí)雖然也算有幾個(gè)錢的“小資”，但正如書中另一位老妓女揄揶他的那樣“您那七八千法郎的津貼費(fèi)是不夠這個(gè)女孩揮霍的，連維修她的馬車也不夠。”瑪格麗特為了維持巴黎名妓的排場(chǎng)，每年需要花費(fèi)十多萬(wàn)法郎。所以阿爾芒只能用“情”來(lái)追求瑪格麗特。果然在他付出了兩三年的時(shí)間后得嘗所愿，不但讓瑪格麗特成了他的情婦，還讓她相信她得到的是真正的愛情。

妓女以出賣肉體和感情為職業(yè)，但她們也有自己不愿意出賣的愛情，或許正是因?yàn)樗齻兛磯蛄巳碎g的虛情假意，反而更加看重、也更加渴望真正的愛情。所以當(dāng)瑪格麗特把阿爾芒對(duì)她的愛慕當(dāng)成了真正的愛情之后，就毫不猶豫地不顧一切地獻(xiàn)出了她的一切。

面對(duì)瑪格麗特的一片真情，阿爾芒卻始終不肯相信妓女也會(huì)有真正的愛情，所以從占有瑪格麗特的第二天起，就讓猜疑占據(jù)了他的心頭，第三天就認(rèn)定瑪格麗特欺騙了他而發(fā)出了一封羞辱和譴責(zé)她的絕交信。然而，當(dāng)他聽到朋友祝賀他得到了“可以替他爭(zhēng)面子的不容易到手的漂亮情婦” 瑪格麗特之后，在虛榮心的作用下，立刻后悔起來(lái)，并給瑪格麗特發(fā)出了請(qǐng)求寬恕的信。

所以我們有理由相信，在阿爾芒心目中，占有巴黎名妓的虛榮心的分量要比對(duì)瑪格麗特的愛情的分量重得多。也就是說(shuō)他真正想要的是一份擁有名妓的虛榮而不是一個(gè)普通女人的愛情。正如書中瑪格麗特當(dāng)面怒斥阿爾芒時(shí)所說(shuō)的那樣： “你，你不愿意讓我知道你的景況，你要我保留我的虛榮心來(lái)滿足你的虛榮心，你想保持我過(guò)去的奢侈生活，你想保持我們思想上的差距，你，總之，不相信我對(duì)你的無(wú)私的愛情，不相信我愿意和你同甘共苦，有了你這筆財(cái)產(chǎn)我們本來(lái)可以一起生活得很幸福，但你寧愿把自己弄得傾家蕩產(chǎn)，你這種成見真是太根深蒂固了。你以為我會(huì)把虛榮當(dāng)著幸福嗎？一個(gè)人心中沒(méi)有愛情的時(shí)候可以滿足于虛榮，但是一旦有了愛情，虛榮就變得庸俗不堪了。”

人們常說(shuō)，“真正的愛情往往能使人變得崇高”，然而阿爾芒在得到了瑪格麗特之后不但沒(méi)有變得絲毫崇高起來(lái)，反而變得更加墮落了。他整天除了享受擁有巴黎名妓的虛榮和快樂(lè)之外，就是去地下賭場(chǎng)賭博來(lái)增加一點(diǎn)用于揮霍的金錢，全然不顧瑪格麗特維持巴黎名妓排場(chǎng)的費(fèi)用其實(shí)是來(lái)自其他幾個(gè)男人的供養(yǎng)這一事實(shí)，也絲毫沒(méi)有考慮應(yīng)該怎樣盡快讓瑪格麗特過(guò)上正常人的生活。由此我們可以更加清晰地看出，阿爾芒對(duì)瑪格麗特的所謂愛情是多么地微不足道。

與此形成鮮明對(duì)照的是，愛情真正讓瑪格麗特變得崇高起來(lái)，她義無(wú)反顧地決心拋棄已經(jīng)擁有的一切虛榮和奢侈，要洗盡鉛華，革心洗面從新做人，與阿爾芒過(guò)上普通人的生活。她甚至以虧損兩萬(wàn)多法郎為代價(jià)，委托別人變賣她的一切財(cái)產(chǎn)，告別過(guò)去的一切，與阿爾芒租一間清靜的小屋，過(guò)起了遠(yuǎn)離風(fēng)塵的隱居生活。

遺憾的是阿爾芒只是被動(dòng)地聽從瑪格麗特的一切安排，絲毫沒(méi)有考慮過(guò)應(yīng)該和瑪格麗特結(jié)婚之類的問(wèn)題，也許在他的內(nèi)心從來(lái)也沒(méi)有相信過(guò)瑪格麗特真正愿意脫離過(guò)去的生活。正因如此，在瑪格麗特因了阿爾芒的父親的要求給阿爾芒寫了一封分手信后，他立刻就否定了瑪格麗特為他付出的一切真情，立刻就拋棄了對(duì)她的一切愛情和信任，甚至沒(méi)有想到應(yīng)該去問(wèn)一下這個(gè)變化是為什么發(fā)生的，盡管他明明知道父親正在想盡一切辦法反對(duì)他和瑪格麗特繼續(xù)來(lái)往。

我們也無(wú)法否認(rèn)阿爾芒確實(shí)是愛瑪格麗特的，只是他一直不相信瑪格麗特也真正愛他，總覺得他的真正的愛情遭到了瑪格麗特的戲弄和踐踏。他的心胸是那么狹小卑劣，絲毫不懂什么叫愛我所愛無(wú)怨無(wú)悔。他的心里充滿了怨，充滿了恨，唯獨(dú)缺少一份瑪格麗特那樣的無(wú)私的不求回報(bào)的真正的愛。哎！這世上的猜疑心有幾個(gè)不是在這樣的情形下產(chǎn)生的呢？

當(dāng)然，我們也不得不承認(rèn)，阿爾芒對(duì)瑪格麗特畢竟還是有愛的，盡管他表達(dá)愛情的方式不一定對(duì)，他對(duì)愛情的理解不一定全面，所以才會(huì)在確認(rèn)了瑪格麗特對(duì)他的那份真情后感到痛苦，感到后悔，才會(huì)寫出這篇感人肺腑、流傳千古的男人懺情錄《茶花女》，只是這個(gè)懺悔實(shí)在是來(lái)得太晚了一點(diǎn)。

我想，如果戀愛中的男人和女人們?cè)谟龅讲ㄕ蹠r(shí)，都能多幾分真誠(chéng)和信任，少幾分虛榮和猜疑，這世上的許多愛情悲劇，或許會(huì)有完全不同的結(jié)局。

天鵝湖觀后感【篇10】

初夏的時(shí)節(jié)再次來(lái)到蘭州，不期然遇到了一位“故人”。經(jīng)過(guò)歲月的磨礪淘洗，這位“故人”卻愈發(fā)年輕，愈發(fā)光彩照人――她就是聞名中外的舞劇《絲路花雨》。

她，誕生在百?gòu)U待興的1979年，是改革開放的“同齡人”。我至今還記得二十幾年前第一次看《絲路花雨》時(shí)的驚喜和感動(dòng)，在當(dāng)年的舞臺(tái)上，《絲路花雨》如同天降奇葩，異香撲鼻，收獲了無(wú)數(shù)熱烈的掌聲和驚喜的目光。她像一把鑰匙，開啟了人們的審美視野，不僅把千年前的大漠絲路風(fēng)韻帶到人們的眼前，也把久已被遺忘了的美好藝術(shù)感受重新帶給觀眾。由于她巨大的影響，《絲路花雨》被譽(yù)為中國(guó)民族舞蹈的里程碑。

去年，為參加北京奧運(yùn)會(huì)重大文化活動(dòng)的演出，甘肅歌舞劇院再次創(chuàng)排了這部曾經(jīng)被譽(yù)為“活的敦煌壁畫、美的藝術(shù)享受”的經(jīng)典之作。說(shuō)實(shí)話，我原本是帶著一種回顧和重溫的心情去看這部復(fù)排劇的，熟悉的老朋友重逢，總是溫暖多于激動(dòng)，話舊多于敘新。然而，當(dāng)大幕開啟，音樂(lè)聲響起，一群伎樂(lè)天在繚繞的祥云中漸漸現(xiàn)出身影，我心中突然涌起一股和當(dāng)年初看《絲路花雨》時(shí)同樣的驚喜，仿佛被同樣一種力量所震撼。依舊是優(yōu)美動(dòng)人的敦煌舞舞姿，依舊是那個(gè)悲歡離合的絲路故事，依舊是熟悉的音樂(lè)旋律，依舊能夠深深地?fù)軇?dòng)人的心弦。新版《絲路花雨》告訴我們，美好的藝術(shù)是永遠(yuǎn)都不會(huì)過(guò)時(shí)的。

30年，可以讓容顏老去，可以令天翻地覆，藝術(shù)卻歷久彌新。30年中，《絲路花雨》不斷成長(zhǎng)，既是舊友，又是新知，這就是經(jīng)典舞臺(tái)藝術(shù)的奇妙之處。她可以不斷地用同樣的故事打動(dòng)你，讓你在熟悉中體驗(yàn)驚喜，在驚喜中辨認(rèn)熟悉。據(jù)說(shuō)，從創(chuàng)排至今，已經(jīng)有七代共17位演員飾演過(guò)女主角英娘，英娘成就了一代又一代的藝術(shù)家，她自己亦在30年中永葆青春。

其實(shí)何止30年，她難道不是早已經(jīng)在莫高窟的壁畫上，輕歌曼舞了上千年嗎？只不過(guò)，在藝術(shù)家神妙的點(diǎn)化下，她從古老的石窟寺，從仙袂飄舉的須彌山，來(lái)到人間30年了。

我曾經(jīng)在敦煌莫高窟中，仔細(xì)端詳過(guò)她的樣貌，也曾經(jīng)問(wèn)過(guò)敦煌研究院的專業(yè)人員，是誰(shuí)，創(chuàng)造了這些美輪美奐的天上人間景象。他們告訴我，我們今天很難再了解到繪制這些壁畫的無(wú)名畫工的生平，有關(guān)他們的一切，大都已經(jīng)沉沒(méi)在歷史深處，只有他們所創(chuàng)造的藝術(shù)形象，還在幽暗的洞窟中熠熠生輝。偶爾留下的一點(diǎn)蛛絲馬跡，也只是文獻(xiàn)和畫面上一個(gè)半個(gè)名字。我想，能繪出那樣純凈高華、瑰瑋奇麗畫面的人，心靈一定是豐富而高貴的?！督z路花雨》中畫工神筆張，從女兒英娘“反彈琵琶”的姿態(tài)中，找到了伎樂(lè)天最美的形象，我相信這個(gè)故事一定是真的，它就應(yīng)該發(fā)生在被我們遺忘的歷史中。我仿佛從舞臺(tái)上看到了那些無(wú)名的大師們的身影，他們就那樣生活在敦煌，雖然困頓躓踣，心中卻存有妙香花雨的圣址，腕底有驚神泣鬼的神工，有像英娘這樣美麗可愛的女兒，結(jié)識(shí)著波斯商人伊努斯那樣來(lái)自異域的朋友，遭遇著艱辛人世的波濤，用自己的畫筆，傾訴著內(nèi)心的感悟與悲涼……直到有一天，《絲路花雨》的編創(chuàng)者們，在敦煌莫高窟這個(gè)遺世獨(dú)立的傾城美人身上，看到了藝術(shù)與美的靈光，于是，他們便從歷史的深處復(fù)活，并永遠(yuǎn)鮮明地活在人世間。

我突然明白了，這個(gè)講了30年的老故事何以仍舊那么感人至深，英娘“盤上舞”的舞姿何以每次看都令人心醉神迷。因?yàn)?，古今中外，高貴、豐富、善良、和諧、美麗，永遠(yuǎn)是人類最通行的、沒(méi)有隔閡的語(yǔ)言。因?yàn)?，承載著、傳承著這一切的，有一個(gè)悠久而偉大的名字：傳統(tǒng)。只有傳統(tǒng)，才能既古老又年輕，既深厚又鮮活。

所以，當(dāng)《絲路花雨》誕生的時(shí)候，她就不僅僅是一個(gè)“年輕”的藝術(shù)生命，她承載著我們民族文化深厚的積淀，承載著漫漫絲路上無(wú)數(shù)人的命運(yùn)故事，承載著中土和異域珍奇的藝術(shù)圣果。所有這些，是我們這個(gè)古老的文明給予后人特有的歷史饋贈(zèng)。傳統(tǒng)是創(chuàng)造的不竭源泉，是我們心靈的最終家園。

所以，神筆張那俊逸勃發(fā)的靈感，英娘那璀璨奪目的舞姿，都帶有一種溫婉和平卻又深沉博大的力量，這種力量，不僅體現(xiàn)在劇中的“二十七國(guó)交易會(huì)”中，也真實(shí)地體現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)的生活中。30年來(lái)，所有被《絲路花雨》感動(dòng)過(guò)的人，包括我，包括中國(guó)和世界各國(guó)觀眾，相信都能體會(huì)到這種力量。所以，讓我們珍重地呵護(hù)傳統(tǒng)吧。

30年過(guò)去了，我們的舞臺(tái)也在日新月異地豐富，《絲路花雨》不再像一顆獨(dú)明的孤星，僅甘肅的舞臺(tái)上，就涌現(xiàn)出《大夢(mèng)敦煌》、《敦煌神女》等優(yōu)秀劇目。然而，面對(duì)深厚的歷史文化資源，面對(duì)博大的文化傳統(tǒng)，我們?nèi)匀粫?huì)感到重任在肩，仍然有“新松恨不高千尺”的迫切期待感。我相信，只要我們努力栽培，努力澆灌，在我們民族文化這片原本豐饒美麗的土地上，會(huì)有更多的新苗茁壯成長(zhǎng)，會(huì)有大木蔥蘢、繁花照眼的光明前景。

天鵝湖觀后感【篇11】

讀了《天鵝湖的故事》這篇*后，我眼前不由浮現(xiàn)出了這樣一個(gè)畫面：

這就是發(fā)生在莫斯科貝加爾湖岸邊的事情。一年的早春來(lái)得很早。一些候鳥已經(jīng)回來(lái)了。突然，一股寒流襲來(lái)，湖面結(jié)冰了。候鳥又飛走了?？墒?，有一群天鵝并沒(méi)有飛走。

一個(gè)個(gè)兒很大的老天鵝利用下落的沖力，把鏡子般的冰面震得顫動(dòng)起來(lái)了。這時(shí)，這群天鵝(大約百十來(lái)只)也隨著這個(gè)老天鵝一起破冰。冰上有一個(gè)小洞，然后冰迅速膨脹，冰洞變成了一片水。

它們歡快地捕食著魚蝦。

俗話說(shuō)得好，人心齊，泰山移。只要齊心協(xié)力，就一定能成功。天鵝也是如此。一群天鵝在一起工作。厚厚的冰上出現(xiàn)了一個(gè)小洞，然后變成了水面。這群天鵝是多么團(tuán)結(jié)啊!

這篇文章使我想起體育課上的一場(chǎng)拔河比賽。雖然我們是大哥大姐，但我們也不甘示弱。全班同學(xué)努力工作，團(tuán)結(jié)一致，贏得了比賽。這就是團(tuán)結(jié)的力量。

在生活中，我們會(huì)遇到各種各樣的困難，一個(gè)人的力量是渺小的，只要大家團(tuán)結(jié)起來(lái)，任何艱難險(xiǎn)阻都會(huì)迎刃而解。團(tuán)結(jié)就是力量!

天鵝湖觀后感【篇12】

《天鵝湖》觀后感

混合了獨(dú)舞、雙人舞、群舞

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這是我看過(guò)的第一部正式的舞劇。四周的燈都關(guān)了，我們開始觀看這部著名的舞劇。這部舞劇是根據(jù)童話改編的，大致的劇情是：可愛的公主被邪惡的魔王施了魔法變成了白天鵝，在湖邊和王子相遇，傾訴自己的不幸遭遇：只有忠誠(chéng)的愛情才能破解邪惡的咒語(yǔ)。王子愛上了白天鵝并發(fā)誓永遠(yuǎn)愛她。然而在為王子挑選新娘的舞會(huì)上，外貌相似公主的黑天鵝欺騙了王子，使得王子背叛了白天鵝。但是，后來(lái)王子發(fā)覺受騙，激動(dòng)地奔向湖岸，在大家的幫助下，最終愛情戰(zhàn)勝了魔法，王子拯救了美麗的公主，在永恒的愛中，王子和公主團(tuán)聚了！雖然這是跨國(guó)界的藝術(shù)，但是人們的情感是共通的。故事的過(guò)程有曲折但結(jié)果還是令人滿意的。美麗的愛情總能牽動(dòng)人心，總能讓人想起許多動(dòng)人的故事?！皢?wèn)世間情為何物，直叫人生死相許！”愛情這兩個(gè)字就足夠讓人感動(dòng)的一塌糊涂。舞劇中混合了獨(dú)舞，雙人舞和群舞，各種形式的舞蹈。獨(dú)舞，由一個(gè)人表演的完成一個(gè)主題的舞蹈，多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情和揭示人物的內(nèi)心世界。雙人舞，由兩個(gè)人表演共同完成一個(gè)主題的舞蹈。多用來(lái)直接抒發(fā)人物的思想感情的交流和展現(xiàn)人物的關(guān)系。群舞，凡四人以上的舞蹈均可稱為群舞。一般多為表現(xiàn)某種概括的情結(jié)或塑造群體的形象。通過(guò)舞蹈隊(duì)形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動(dòng)作、姿態(tài)、造型的發(fā)展，能夠創(chuàng)造出深邃的詩(shī)的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。在舞蹈中，對(duì)于各種形式的恰當(dāng)運(yùn)用是很重要的藝術(shù)手法,運(yùn)用的好會(huì)起到很好的效果!演員們通過(guò)自己的舞姿來(lái)充分地表達(dá)人物的性格，情感和內(nèi)心世界，烘托人物，渲染環(huán)境氣氛等。劇中的雙人舞流露出真摯的情感，很是美麗動(dòng)人。還有黑天鵝的32圈名為揮鞭轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個(gè)過(guò)程腳尖的移動(dòng)范圍不能超過(guò)一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗(yàn)女演員的腿部力量。這一高難度動(dòng)作作為天鵝湖里的一段重頭戲。所有人都被那高超的舞技折服了，激動(dòng)地除了驚嘆還是驚嘆！觀看的過(guò)程特別留意舞蹈演員的服裝。一直都覺得舞蹈演員穿的衣服特別好看，看著穿著美麗的白色芭蕾舞裙的演員，都會(huì)偷偷羨慕呢！其實(shí)有些部分看的不是很明白，但是她們專業(yè)的表演讓人無(wú)法挑剔。每一個(gè)表情，每一個(gè)動(dòng)作，每一幅場(chǎng)景都那么完美。演員們的優(yōu)雅的身姿，輕盈的舞步和透露出典雅的氣質(zhì)，讓人不得不拍手稱贊！當(dāng)然，還有他們對(duì)舞劇人物的性格，情感等的傾情詮釋，我們都深深被吸引了。這是一場(chǎng)美妙的足尖盛宴，感謝老師給我們提供這部這么好的舞劇，這是一次很難得的機(jī)會(huì)。經(jīng)過(guò)了一場(chǎng)藝術(shù)的熏陶和洗禮，相信大家也和我一樣對(duì)舞蹈有了更深一層的理解和定義，在今后的接觸舞蹈的時(shí)候就會(huì)有不同角度的審美眼光。無(wú)論如何，我會(huì)一直記的我看的第一部舞劇叫做天鵝湖！　柴科夫斯基特別喜愛烏克蘭的春和秋，他和貝多芬、勃拉姆斯一樣，是一位熱愛大自然的人。俄羅斯欣欣向榮的、美麗的大自然給他以激情，而他也經(jīng)常留意在那激情之中捕捉某些素材，用來(lái)補(bǔ)充他的創(chuàng)作?！短禊Z湖》于1877年2月20日，在莫斯科皇家劇院首場(chǎng)演出。但是，這部現(xiàn)在風(fēng)靡全世界的芭蕾的首演競(jìng)?cè)皇〉靡粓?chǎng)糊涂，簡(jiǎn)直令人難以置信，然而事實(shí)正是如此。可見，編舞和布景都很糟，尤其是芭蕾舞主演演員的舞技拙劣，導(dǎo)致了首演的失敗。但是柴科夫斯基并沒(méi)有氣餒，繼續(xù)與其他幾個(gè)大家研究，終于天鵝湖受到一致好評(píng)。首先，我在以下幾個(gè)方面作了簡(jiǎn)單分析：1、服飾美輪美奐。場(chǎng)景方面：王子郊游的服裝淡雅秀麗，體現(xiàn)了野外的清新氣息；皇宮選秀的服裝雍容華貴、色彩濃郁，體現(xiàn)了皇室的莊重奢華；天鵝湖邊的服飾純美無(wú)暇，體現(xiàn)了出世的高潔情懷；伴隨著音樂(lè)的高潮，天鵝的首次出場(chǎng)堪稱驚艷，確是在感官掀起的一陣震撼。

2、音樂(lè)無(wú)與倫比 。柴可夫斯基這位我六年級(jí)時(shí)的偶像，無(wú)須多說(shuō)。這部偉大的音樂(lè)作品貫穿舞劇始終，結(jié)構(gòu)宏偉、風(fēng)格多變。編舞的優(yōu)美、高難度緊密配合著豐富精妙的音樂(lè)，使到整部芭蕾舞劇在視覺、聽覺給人予享受的同時(shí)，其人物與樂(lè)曲的精密配合度，更帶來(lái)強(qiáng)烈的共鳴，從而使作品更容易被解讀。3、獨(dú)特表現(xiàn)手法之“芭舞體現(xiàn)他舞” 不知這是否芭蕾舞的傳統(tǒng)表達(dá)方式，在我這個(gè)門外漢看來(lái)，這是較為獨(dú)特的藝術(shù)處理。在皇宮選秀一幕，來(lái)自各國(guó)的佳麗跳起了各具風(fēng)情的民族舞蹈。于是我們看到了，由芭蕾舞表現(xiàn)的弗朗明戈舞、西班牙斗牛舞、俄羅斯民間舞等。表現(xiàn)形式是芭蕾舞，表達(dá)內(nèi)容是其他舞蹈，真是藝術(shù)表達(dá)上的奇葩，值得其他范疇的文化展示作為借鑒。4、秘密武器之舞臺(tái)燈光 神奇的燈光在此起的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止照明的作用。隨著舞臺(tái)上燈光的明暗強(qiáng)弱變化，故事的形勢(shì)及人物的情緒都起著不同的微妙變化。王子與佳麗們邀舞時(shí)，燈光柔和地逐一撫過(guò)佳麗的臉，被王子邀舞的一刻，她們的臉龐明亮了，她們的心也在發(fā)光；魔王與黑天鵝降臨時(shí)天昏地暗，到處籠罩著黑暗，何時(shí)才能抹去這陰影？選秀過(guò)后，天鵝湖邊被絕望所籠罩，幽幽的光打在面上，為天鵝湖蒙上一層哀怨的面紗；取得最后勝利時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)霎時(shí)亮了起來(lái)，兩盞強(qiáng)光照射在王子和公主的臉上，他們的笑比任何人都燦爛，這是歷盡萬(wàn)難得到的幸福??！5、演員的精彩表首推女主角白天鵝的扮演者，網(wǎng)上對(duì)她的介紹不太簡(jiǎn)單。個(gè)人感受到的是專業(yè)的身段、傳神的舞姿、絕美的定位。據(jù)說(shuō)這是首位同時(shí)扮演白天鵝和黑天鵝的演員，白天鵝的純潔美麗無(wú)助、黑天鵝的妖艷魅惑強(qiáng)勢(shì)，舞者游刃有余地完美體現(xiàn)了。白天鵝的舞蹈動(dòng)作輕柔緩和，優(yōu)美動(dòng)人，肢體表現(xiàn)以控制、連貫來(lái)體現(xiàn)；黑天鵝一段節(jié)奏強(qiáng)烈、動(dòng)感有力、難度高，肢體表現(xiàn)以力量、準(zhǔn)確的收放、及難度的技巧來(lái)體現(xiàn)。印象較深是小丑的扮演者。該角色需要較難的技巧、較強(qiáng)的體力、及較好的表現(xiàn)力，一些細(xì)節(jié)的處理比較傳神。沒(méi)有好的配角，成就不了好的主角。只須做出些小的改變，生活就會(huì)變得很美好。我感覺到了從未有過(guò)的清醒，嗅覺從未有過(guò)的靈敏。于是，我竟聞到了樹香。紀(jì)念堂里的叢樹，被微風(fēng)帶到欄桿邊上。樹香飄了出來(lái)，飄到我臉上，融進(jìn)我的身體。于是一種叫生命的活力，從深處探出了芽，就像群鵝起舞時(shí)，舞臺(tái)上那一陣陣美妙的腳步沙沙聲，不是故事的內(nèi)容，卻是故事存在的基礎(chǔ)。這芽，便是生命的意義。這便是我看完天鵝湖的真切感受。