你會(huì)寫觀后感嗎？我們經(jīng)常有機(jī)會(huì)欣賞到優(yōu)秀的視頻或電影，欣賞作品的同時(shí)，內(nèi)心深處也會(huì)得到一些感觸。觀后感需要真實(shí)評價(jià)來準(zhǔn)確定位作品的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，寫觀后感也是一種自我修正的過程，小編將帶你一起探索“失孤的觀后感”的奧秘，繼續(xù)瀏覽我們的網(wǎng)站以獲得更多有用信息！
公路電影很重要主題之一就是“尋找”，主人公因?yàn)椤皩ふ摇倍下罚麄儗ふ业目赡苁蔷裆系淖杂?，可能是物質(zhì)上的財(cái)富，也有可能是其他重要的東西。無論如何，尋找，是公路片中推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)力之一。在本片中，雷澤寬和曾帥尋找的則是闊別已久的至親。雷澤寬不遠(yuǎn)萬里踏上尋子的道路，雖然他很清楚，在茫茫人海中要找到自己的孩子如同大海撈針，可是正如他自己所說，唯有不斷的“尋找”，他才覺得對得起被拐的兒子。如同硬幣的正反面，雷澤寬尋找的是被拐的兒子，而曾經(jīng)被拐的曾帥，尋找的則是失散多年的父母，兩個(gè)同樣在“尋找”的人，自然在路途中產(chǎn)生了一種天然的默契，甚至也因?yàn)楸舜藢﹀e(cuò)失的親情渴望，一種神似父子的感覺自然而然的融入在了兩人的相處中，雷澤寬找到了對兒子的關(guān)懷與呵護(hù)的感覺，而曾帥也體會(huì)到了久違的父愛。其中兩人在澡堂共浴的片段，讓我想到了韓國電影《兒子》，同樣兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的人，同樣一段特別的父子情，此時(shí)，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作足以表達(dá)出飽滿的情緒。當(dāng)雷澤寬看到曾帥與親人重聚，他老淚縱橫，在他眼里不僅是看到了自己找到孩子的希望，也仿佛是一個(gè)父親在注視著自己的兒子，眼中充滿愛意。
二、
“成長”不光是公路電影這一特定的類型片，可以說是整個(gè)電影藝術(shù)永恒的主題之一。成長即是改變，唯有改變才是永恒。在本片中，雷澤寬的“成長”是顯而易見的，一開始，尋找自己的兒子是他出發(fā)的唯一目的，在路途中，一路得到好心人的各種幫助，讓他倍感溫暖，當(dāng)他看到了其他被拐孩子的家庭的尋親信息，無私的擔(dān)負(fù)起了幫忙尋親的重任，當(dāng)他提供了一條重要信息讓曾帥成功找到自己家人的時(shí)候，他的喜悅不亞于找到了自己的親身骨肉，雷澤寬的.成長是從“為己”到“為人”。另一方面的成長，則體現(xiàn)在片尾雷澤寬偶遇僧人的片段，當(dāng)他將自己心中的疑惑告知僧人時(shí)，僧人用“緣來緣”、“緣起緣滅”作為解答，雷澤寬明白了繼續(xù)尋找的意義，哪怕前路漫漫，哪怕千山阻隔，雷澤寬都更加坦然與從容了。對于曾帥，同樣也有成長。他對雷澤寬說，小的時(shí)候，我害怕自己死了，沒機(jī)會(huì)見到親生父母，而現(xiàn)在我長大了，害怕他們死了，對于尋親這件事，曾帥期待中卻充滿了疑惑，直到他遇到了雷澤寬這樣一位堅(jiān)定信念尋找孩子的父親，在與雷澤寬的相處中，曾帥也更深切的理解了被拐孩子父母的心情。當(dāng)鐵索橋消失，竹林沒了，媽媽的麻花辮也剪斷了，曾帥還是鼓起了勇氣回歸到那個(gè)既熟悉又陌生的家庭之中，他終于可以與那個(gè)曾經(jīng)的自己告別，開始一段全新的生活。
三、
《失孤》是我等了一個(gè)多月的電影，上映那天頂著人潮洶涌走進(jìn)電影院，108分鐘沒有留下一滴眼淚，沒有一個(gè)可以震撼我的瞬間，因此倉忙定下結(jié)論：這個(gè)電影很是讓我失望。此后，也就沒有對它有太多關(guān)注。直到今天，室友再提及這部電影，她們感動(dòng)了，她們落淚了，她們震撼了個(gè)，我問：為什么?一位室友說：可能是你對父愛沒有太多的感觸。
印象中爸爸總是不折不扣的賭鬼，記得高二那年寒假三十天見到爸爸的次數(shù)是一只手可以數(shù)過來的，同在一個(gè)屋檐下卻落得個(gè)這個(gè)下場，因?yàn)榘职衷绯鐾須w，和我的時(shí)間實(shí)在不符，我是不是要去關(guān)心他要他不要這么操勞呢?每天晚飯時(shí)間就可以聽到媽媽對著電話那邊破口大罵，然后等到萬家燈火等到夜深人靜等到意識(shí)模糊不清等到進(jìn)入夢鄉(xiāng)爸爸才會(huì)回家，帶著牌場里的煙酒俗味，帶著一個(gè)陌生的父親回來。他們都說，父親自己也說，他這一輩子就是被賭這個(gè)東西給毀了。
似乎爸爸也是嚴(yán)肅不通人情的，當(dāng)我做錯(cuò)什么事的時(shí)候他總是會(huì)罵我什么都做不會(huì)，當(dāng)?shù)艿芸荚嚦煽兿聛淼臅r(shí)候他總是會(huì)罵弟弟是個(gè)傻子什么都不會(huì)活在世上是浪費(fèi)他的錢，當(dāng)和媽媽吵架的時(shí)候他總是會(huì)罵媽媽是個(gè)掃把星娶了她真實(shí)倒了大半輩子的霉，有很長一段時(shí)間對父親我都是討厭的，不明白自己為什么會(huì)有一個(gè)這樣冷血無情的父親。
《失孤》里井柏然飾演的男主曾帥，童年被拐，長大后也不愿意去尋找自己的親生父母，甚至記恨著為什么父母不去找他，直到遇見替他尋親的雷澤寬。從小就聽身邊的.朋友面帶喜悅的談?wù)撟约杭彝ド钍嵌嗝疵罎M自己的父親是多么和藹，我爸爸說放假帶我去旅游，我爸爸今天要親手下廚給我做飯，我爸爸像個(gè)小孩子一樣要我告訴他用電腦，一個(gè)有一個(gè)小故事，確實(shí)是人間最難得的珍貴。想起在家時(shí)連一家人也湊不齊的桌子，只能黯然。
“可能是你對父愛沒有太多的感觸”，這句話直刺我心，長槍直入的進(jìn)入我的內(nèi)心玻璃房，指著我搖搖欲墜的脆弱玩伴嘲弄著，我低頭看著自己，我真的毫無父愛嗎?
模模糊糊走向了那有遠(yuǎn)有近的童年。
小時(shí)候，似乎爸爸是我的偶像，才華橫溢，寫得一手好書法，戴著一副邊框眼鏡，一看就是個(gè)文化人，每次爸爸遠(yuǎn)行，回來時(shí)都會(huì)帶來一大袋我最愛吃的荔枝，而我，站在家門口默默佇立著，等著盼著，我的大明星就要駕到，當(dāng)然要好好等待一番。媽媽告訴我，小時(shí)候爸爸在外頭打牌，我就在旁邊自個(gè)玩著，等到爸爸結(jié)束了他的娛樂就抱著我讓我坐在他的肩膀上，不管輸贏都會(huì)去小賣部給我買一瓶荔枝罐頭，那個(gè)時(shí)候荔枝罐頭對我們家來說是一筆不小的開支，爸爸是個(gè)很節(jié)約的人，對我，卻從不吝嗇。一條泥濘小路，一顆茁壯樟樹，一束橙艷夕陽，一個(gè)連體人影，一對父女，一個(gè)家，一步一踽就走到了天涯。
父親的單車后座已經(jīng)走了很多年了，我慢慢的尋找著，想要沿著泥濘不清的小路騎回到那埋葬的童年。那是記憶中第一次進(jìn)城，母親整理好我的衣物，把我抱上爸爸的單車后座，拍一拍墊座，回過頭對父親說：要帶好了。于是，我們上路了，穿過金黃的麥田，穿過還未被柏油污染的大道，穿過一排一排的紅磚瓦漆小屋，穿過一叢又一叢的楊柳青草，穿過人潮穿過青山穿過車流，來到了想象中的縣城。父親用他的黑色老式單車換了一把款式較新穎的單車，到現(xiàn)在我都還記得那是一把藍(lán)色單車，前面的單杠從以前的橫杠變成了斜杠，幸好還有后座，我還是可以安心的坐在后座，任憑爸爸帶著我往前走。記憶中第一次吃冰淇淋也是在那天，看著冰箱中五顏六色的冰淇淋，忍不住嘴饞，讓爸爸給我買了一支很貴的冰淇淋，雖然很舍不得但是看到我那樣的渴切，爸爸還是付了錢，冰淇淋沒有想象中好吃，只是甜得發(fā)膩，最后沒吃完就被我扔掉了，再然后呢，記不太清了，只知道我又坐上了那個(gè)永遠(yuǎn)的后座，看著前面魁梧的身影，穿梭于城市田野之間，一腳一踏，就到了家。
記憶中父親的手掌是這世界上最雄勁有力又是最滄桑的手掌。小時(shí)候曾大病一場，多處尋藥無果，后來只得每天躺在外婆家的床上，父母不在身邊自己一個(gè)人更是感覺孤寂害怕，聽到我的病情爸媽是匆忙從縣城趕到外婆家的，記憶中每次生病都是母親照料著我，而那次是父親，坐在床頭，用他的大手緊握我的小手，告訴我：沒事的，會(huì)好起來的。那個(gè)眼神，足以讓病魔退卻讓冰雪凋融;那只手掌，從多年以前溫存到現(xiàn)在，他不說我卻知道，一切都會(huì)好。那是只爬滿老繭的手掌，細(xì)細(xì)紋路中撒滿了時(shí)光的骨灰，處處傷疤里流泣著經(jīng)年的苦痛，如今，我看見父親的手已不再那么蒼勁，更多的是一種滄桑，一種無奈，對現(xiàn)實(shí)奮起直追卻又全面潰敗的無奈。父親，真的不再年輕了。
想起了夜里被病痛纏身的他，想起了在艱難工作賺錢的他，想起了因?yàn)槲业呐涯娑鴱匾闺y眠的他，想起了在飯桌上開玩笑的他，想起了以前的偶像，我悄悄的把父親從右心房捧到左心房去，那里，是我裝著偶像的地方。
越是往回走，越是淚眼婆娑，原來是我，一直把父愛塵封在心口，塵封在了久遠(yuǎn)的童年。荔枝罐頭還在，單車后座還在，堅(jiān)強(qiáng)手掌也還在，可為何長大后我們變得如此倔強(qiáng)。
我要爬上你的肩膀，我要拂去你的滄桑，我忘了說，當(dāng)我仔細(xì)回想，腦海中，最珍貴的一幅畫，是你載著我，叮嚀我，要我抓牢你身旁，安心在你背后，飛翔。
今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué)的境界。
作為一部描寫拐賣er童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因?yàn)樘厥馇闆r，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會(huì)人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。
在中國文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣er童尤其是男嬰有著很大的市場。
作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會(huì)結(jié)合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會(huì)注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以來總是在追尋一個(gè)連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點(diǎn)傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒有了，永遠(yuǎn)無法享受自己相伴孩子成長的樂趣。可是，如果就此放棄，他也不會(huì)甘心。但是，換個(gè)角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會(huì)那么積極地幫著曾帥尋找父母。
其實(shí)，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。
我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達(dá)不清，姑且寫下留存。
“在路上”可謂是公路片最直接的詮釋，故事的結(jié)尾往往如同我們的人生，一直在路上。在《后會(huì)無期》中，馬浩漢依舊在路上，尋找著屬于自己的人生答案，而在《失孤》中，雷澤寬也仍然在路上。這條路也許沒有盡頭，可能窮盡一生，而其中又不知要經(jīng)過多少風(fēng)雨，多少考驗(yàn)，然而就如片尾那廣袤而美麗的田園景色，只要心中懷揣著希望，這一路將會(huì)鮮花遍野生機(jī)盎然。對于雷澤寬這樣萬里尋親的父母來說，在路上，是一種“不放棄不拋棄”的態(tài)度，是始終懷著堅(jiān)定的信念一路前行，有的家庭幸運(yùn)如《親愛的》中的田文軍，而更多的家庭仍然在尋找至親骨肉的漫漫路上，而“打拐”這件事，則更是需要大家不斷堅(jiān)持，永不停歇。
導(dǎo)演彭三源用公路電影的框架講訴了《失孤》這樣一個(gè)極具現(xiàn)實(shí)意義的故事，雖然其中仍然存在表達(dá)不到位、剪輯混亂等諸多問題，但是立意明確，主題先行的《失孤》在當(dāng)下無腦橫行的國產(chǎn)電影市場實(shí)屬難能可貴，也讓觀眾不僅期待更多有深度的國產(chǎn)電影作品。
在中國的社會(huì)關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會(huì)高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個(gè)“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛動(dòng)人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時(shí)間的臨近，應(yīng)該會(huì)為時(shí)下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風(fēng)。
這部影片的故事并不復(fù)雜，八個(gè)字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺(tái)詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現(xiàn)，來展示這個(gè)人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。
《失孤》并沒有夸大這個(gè)人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報(bào)廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來讓觀眾理解他這20__年里，為尋子走過的路，吃過的苦。后來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進(jìn)入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實(shí)曾帥已不是一個(gè)孤兒，因?yàn)樗雷约禾嗌硎溃喾蠢诐蓪挸闪斯聝?。曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關(guān)系，但這對老與子的關(guān)系，已經(jīng)達(dá)到的“愛”的層次，也成為影片中最精華的部分。
曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發(fā)現(xiàn)原來自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實(shí)更是像一個(gè)游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢》一樣的結(jié)尾來了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來佛理來化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。
影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線，她在自己兒子獲救的同時(shí)，并沒有耐心得等來那一刻，最后絕望得選擇了跳水自殺，同類型影片《親愛的》也運(yùn)用了相同的表現(xiàn)手法。這個(gè)橋段并不是獨(dú)立的存在，其實(shí)是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn)，傳遞給觀眾的信息是，母女團(tuán)聚可能就在后天，但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外，影片運(yùn)用大量自然風(fēng)景，甚至讓人有點(diǎn)看“請您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運(yùn)用，恰恰是導(dǎo)演的用心之處，因?yàn)榫G色恰恰代表著生命、生機(jī)和希望，并時(shí)刻向觀眾傳遞著這種力量，足見這部電影并非打著明星的旗號消費(fèi)苦情，而是一部真正的誠意之作，催淚大片，值得一看。
雖然同是打拐題材，也都改編自真人真事兒，但《失孤》和《親愛的》并沒有太大的可比性。如果說《親愛的》更加貼近客觀真相，那么《失孤》則更貼近主觀臆想，前者是改編的故事，重點(diǎn)在故事和人物，后者則是編劇的主觀想象，重點(diǎn)在創(chuàng)作者自身對“失孤”事件情緒和感覺。因此《失孤》中沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，沒有大段的煽情，也不見對尖銳問題的探討和展現(xiàn)，反倒大規(guī)模的展現(xiàn)了理想中的人性弧光，每個(gè)人都那么善良，每個(gè)人都那么美好，即使深陷與苦難之中卻依然保有積極樂觀的人生態(tài)度，路遇不平人人相助，即便是希望渺茫，還有信仰可以依賴，用信仰慰藉失孤者，用緣起緣滅化解他們的苦痛，在立意上還是是蠻新穎的。只是這樣的處理方法討巧，但少了點(diǎn)人情味兒。
影片的節(jié)奏緩慢，劇情推進(jìn)比較隨意，基本上拋棄了起承轉(zhuǎn)合和戲劇沖突，大段大段空洞無物的對話代替了故事推進(jìn)所必需的情節(jié)設(shè)置。特別像一對朝圣者追尋信仰的公路故事，兩個(gè)人通過行走和對話彼此安慰和鼓勵(lì)，最終一人找到終極歸宿，另一人則一念成佛，有點(diǎn)兒《悉達(dá)多》的意味。
如果說，做作矯情的對話和情感上的克制和隱忍是《失孤》的優(yōu)點(diǎn)，那么這部電影確實(shí)是一部問起氣息極其濃郁的電影。大片、大片的自然風(fēng)光，一車兩人，一路追尋渺茫的希望，在無數(shù)次失望中，升華的是兩人之間的情誼，親情、父子情抑或有那么點(diǎn)兒愛情，失孤反倒成了故事的背景。交警偷偷留下的200塊錢；人販子不僅孩子賣不出，一露頭就被英明神武的人民群眾抓了個(gè)現(xiàn)行兒；無所不能的網(wǎng)友們點(diǎn)點(diǎn)鼠標(biāo)，離家17年的被拐兒童就能立刻回家，這是一個(gè)多么美好的世界，多么文藝的世界。能把如此沉重、讓人痛徹心扉的提出拍的如此美好想必是這部電影的最大優(yōu)點(diǎn)吧。
劉德華演的超棒，一個(gè)如此落魄的父親都能演的那么帥。井柏然很努力，但稍顯稚嫩，應(yīng)該在臺(tái)詞方面多下下功夫，念臺(tái)詞真的不叫演戲。
最后井柏然親人團(tuán)聚的一場戲讓人印象深刻，有那么點(diǎn)兒酸楚，有那么點(diǎn)兒感動(dòng)，尤其是人群從劉德華身邊走過，他孤獨(dú)的站在人群后面痛哭流涕，五味雜陳一涌而上，是孤獨(dú)、是落寞、是不干，是感動(dòng)，鏡頭就那么遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著他，一種強(qiáng)烈的感同身受油然而生。只可惜鏡頭并沒有停留太久，就忙不迭的移開了，這時(shí)候有個(gè)特寫會(huì)不會(huì)更好一點(diǎn)兒呢？導(dǎo)演刻意不煽情，所以鏡頭知趣扭過頭來對準(zhǔn)了一干群眾演員。
這樣的處理方法在電影中很多，讓人感覺是在刻意的回避演員的情緒爆發(fā)，剪輯時(shí)常讓人抓不到重點(diǎn)，畫面只是隨意的切來切，甚至是幾個(gè)不同角度的建制鏡頭間的切來切，讓人覺得剪輯師生怕浪費(fèi)了任何一個(gè)鏡頭，全部都得用上。此外，鏡頭和景別的處理也不太講究，太多的運(yùn)動(dòng)鏡頭出現(xiàn)在不恰當(dāng)?shù)牡胤剑翢o目的的動(dòng)來動(dòng)更像是在炫技而非為劇情服務(wù)。也許是因?yàn)閷?dǎo)演的資歷尚淺吧，電影始終處于一種失控的邊緣，該有的情緒被一筆帶過，而沒用廢戲又占了很大的篇幅，比如那個(gè)站在馬路中間失魂落魄的媽媽，展現(xiàn)她的瘋癲狀態(tài)，以及她的自殺行為有什么意義嗎？不太懂。
這電影很平淡，淡到品不出味道，如果硬要說這是優(yōu)點(diǎn)的話也無可厚非。畢竟找到一種方法可以消極苦痛還是蠻令人向往的，但把一切都描繪的如此美好真的就是能消解痛苦嗎？
站在個(gè)人的角度說宗教可以消極這種痛苦，這沒問題，但如果一切的答案最終落在所謂是緣起緣滅，稍顯有那么點(diǎn)兒敷衍了事。即便解釋的通，也讓人覺得太沒有人情味兒了。不是所有問題都可以用宗教哲學(xué)來作為終極答案的。
人與人之間的羈絆豈是一句緣分就能解釋的通的，所謂的緣起緣滅只不過是一種低劣的安慰劑而已。對于不可磨滅的親情的執(zhí)著和不拋棄，不放棄，才是“失孤”這件事情的動(dòng)人之處。
重點(diǎn)在于情，而非緣，這也許就是《親愛的》和《失孤》最大的不同之處吧。展現(xiàn)問題有時(shí)候比給出模棱兩可的答案更有幫助。
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