金鎖記讀后感范文11篇

金鎖記讀后感。

當(dāng)下是寫作最好的時(shí)代，作文，是運(yùn)用語言文字表達(dá)和交流思想感情的重要方式，我們寫作文練得越多，自己的寫作水平就提升得越快。怎么樣才能寫出動(dòng)人心弦文章呢？為此，小編從網(wǎng)絡(luò)上精心整理了《金鎖記讀后感范文11篇》，歡迎大家與身邊的朋友分享吧！

金鎖記讀后感(篇1)

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國從古以來最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我認(rèn)為，和張愛玲其他的小說篇章比起來，這篇《金鎖記》可以說是張愛玲頂峰之作，無論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在。

《金鎖記》描繪了女主人公曹七巧的心靈變遷歷程。作者以其高超的寫作技巧在如此短的空間里展示了女主人公的一生。

七巧的形象是《金鎖記》的核心，一個(gè)充滿病態(tài)且心靈扭曲的魔婦形象。七巧以前是個(gè)活潑開朗的女孩。張愛玲描述，她十歲時(shí)，高高挽起鑲有大花邊和大卷的藍(lán)色夏裝大襯衫袖子，露出一雙白腕，上街買菜。

喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜弟兄丁玉根，張少泉，還有沈裁縫的兒子。

她曾經(jīng)渴望正常的愛情，但她嫁給了一個(gè)病人，她幾乎用一雙**的眼睛懷疑一切：她戲弄和懷疑季澤，她懷疑曹春熹與長安純潔的表妹情誼，在她眼里，所有的男女關(guān)系都是有目的的和骯臟的。

七巧是**的母親。她一生得不到幸福，長安也想不到。于是長安成了她的傀儡，她的復(fù)制品，走上了她的老路。沒有愛，只有怨恨。zqmbj.cn

七巧是一個(gè)**的婆婆。她生命就只有兒子長白這一個(gè)男人。兒子娶了媳婦，七巧心里糾結(jié)，怕兒子娶了媳婦忘了媽媽。

她要與媳婦爭奪這個(gè)男人，讓夫妻倆分房，剝奪媳婦初為人妻的喜悅，讓媳婦獨(dú)守空房。此外，她還打聽了長白和他們夫妻閨房的秘密，以此來滿足她的低級(jí)趣味。

為了進(jìn)一步套牢兩個(gè)子女，她相繼讓子女沾上鴉片。七巧成功了，她破壞了至親至愛們的幸福。她相繼逼死了媳婦壽芝、姨太太絹姑娘。一對(duì)子女將永遠(yuǎn)陪伴著她，直至終老。

三十年來，她戴著黃金制的枷鎖，用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。她知道大家都恨她，連她也恨自己，不禁悲從中來。是誰把她推向如此境地？

首先，七巧是因?yàn)殄X而被迫嫁給姜家的，有著很強(qiáng)的金錢陰謀。所以她認(rèn)為，人都是靠不住的，眼里只有錢，為了得到金錢，她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的奴隸。小說題名《金鎖記》，這個(gè)金鎖，就是存在七巧骨髓深處的黃金枷鎖，壓得她透不過氣來。

在尋求發(fā)泄和報(bào)復(fù)的過程中，她變得越來越自私、暴躁、惡毒和殘忍。

其二，七巧缺乏愛和性。對(duì)欲望的不滿使七巧變得孤癖古怪。情欲把她纏得死死的，越纏越緊，扼殺了人性。這從他對(duì)待兒子、女兒的婚姻可以得到充足論證：

我不能得到它，我看到你得到它，我會(huì)更沮喪，所以你不想得到它。

第三，七巧有嚴(yán)重的“戀子嫉女”情結(jié)。兒子結(jié)婚時(shí)，她害怕失去兒子。她不想看到兒子和兒媳之間的愛，所以她想盡辦法把他們分開，讓兒子回到她身邊。引兒子抽鴉片煙，為兒子納妾，也是為把兒子牢籠在自己身邊。

在長安和童世舫自由幸福的愛情之后，七巧的心態(tài)失去了平衡。我得不到的，你憑什么得到？她這樣羞辱女兒：

“你有哪一點(diǎn)叫人看得上眼？趁早別自騙自了！姓童的還不是看上了姜家的門第！

”正是因?yàn)榕畠涸趷矍樯系拇猴L(fēng)得意，而自己情欲得不到不滿足，使七巧產(chǎn)生了這樣的“自卑情結(jié)”。為了改善這一不利條件，獲得自卑的補(bǔ)償，她設(shè)計(jì)了殺死女兒的婚姻！七巧在女兒的婚姻痛苦中得到了快樂和補(bǔ)償，但太悲哀了！

最后，七巧形象也是當(dāng)時(shí)貪婪、利已、扭曲的社會(huì)背景下的必然產(chǎn)物，然而何止是當(dāng)時(shí)才有呢，只要你細(xì)心，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中或多或少都能找到一些七巧的影子——三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，三十年前的故事卻還沒完……

整篇小說以時(shí)間為序，展示了主人公七巧的風(fēng)雨人生。它自始至終呼應(yīng)，靈活運(yùn)用邊寫、回憶、敘述等手法，反復(fù)修辭也是其一大亮點(diǎn)。生動(dòng)的比喻：

“像剃刀片”的喉嚨在文中兩度出現(xiàn)。比喻真實(shí)可感，每次都會(huì)給人一種恐懼，仿佛真有一塊剃刀片無情地將我們一片片肢解?！督疰i記》重復(fù)出現(xiàn)七巧像剃刀片的喉嚨，這剃刀跟魯迅先生筆下的圓規(guī)是何其的相似，異曲同工。

圓規(guī)尖酸刻薄，剃刀片四面刮的人痛。形象的比喻：“蜷曲雞腳爪”同樣出現(xiàn)兩次。

蜷縮著死去的雞爪和被屠宰的雞爪都失去了生命，任由別人擺布。這是寫芝壽的手，但又不僅僅是寫芝壽蜷曲的手。芝壽的人生也像失去活力的雞爪蜷曲著。

“芝壽直挺挺的躺在床上,擱在肋骨上的兩只手蜷曲著像宰了的雞的腳爪?！边@一比喻的重復(fù)一再勾起讀者對(duì)那芝壽的憐愛之情。

其實(shí)《金鎖記》向我們揭示了一個(gè)金錢與人性的故事，曹七巧一生都被金錢困住了，她嫁進(jìn)了姜家，為自己帶上了金錢的枷鎖。但她的內(nèi)心很矛盾，仍然渴望得到一份真誠的愛，得到別人的關(guān)心，但當(dāng)她知道這一切只是她自己的幻想，永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)時(shí)，她就徹底絕望了。所以她的心理開始受苦和扭曲，她開始折磨自己和周圍的人，直到她死。

也許她的死對(duì)她來說不是壞事，但對(duì)她來說是一種解脫，因?yàn)樗粫?huì)再受苦，她的孩子們也會(huì)自由地過自己的生活。

讀了《金鎖記》后，我深深被觸動(dòng)了，看到了人們對(duì)于金錢的貪婪的本性以及隱藏在這后面的痛苦，我想這就是張愛玲這本《金鎖記》所要揭露的。

金鎖記讀后感(篇2)

七巧之殤——《金鎖記》讀后感800字：

“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……”《金鎖記》的開頭這樣寫到，故事寫的是曹七巧的一生。七巧，一個(gè)身處下層社會(huì)麻油店家的女兒，被自己的哥哥因?yàn)槔婕奕肓撕篱T大族姜家，她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人。在那樣一個(gè)豪門大族里，婆婆，妯娌都是名門的大家閨秀，而七巧麻油店女兒的身份，是無論如何也無法真正融入她們之中的，就連下人丫鬟們也在背地里議論她。

“三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！痹谝粋€(gè)人的一生的時(shí)間里，三十年是多么的寶貴，做姑娘時(shí)候七巧是潑辣直爽的，身上帶著青春的明媚。她上街買菜，收拾得齊整干凈，那時(shí)喜歡她的人有“肉鋪的朝祿”，“她哥哥的結(jié)拜弟兄”，“沈裁縫的兒子”，七巧若是嫁給他們其中的任何一個(gè)，過一種普通的生活，也許會(huì)有不一樣的命運(yùn)?？墒撬拿\(yùn)從她嫁入豪門起，就帶上了黃金的枷鎖，三十年心理和生理的雙重壓抑把她徹底變成了“毛骨悚然的瘋子”。

“烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛?！弊x后感·七巧表面上看是疼愛自己的一雙兒女，其實(shí)骨子里是自私與控制，她挑唆兒子吸煙，打聽兒子兒媳之間的秘密，阻攔女兒的婚事，這所有的一切都是她變態(tài)的瘋狂。

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！惫适碌慕Y(jié)尾作者寫到“完不了”，這黃金的枷鎖還會(huì)在別的人身上戴著，只要有人，就會(huì)有這樣的故事。七巧三十年來帶著黃金的枷鎖，走完了她痛苦悲劇的一生，在生命的最后，不知道七巧的眼淚是在悔恨，還是吶喊。只是，當(dāng)時(shí)的月亮再也回不去了。

金鎖記讀后感(篇3)

有人說，張愛玲是一個(gè)傳奇，她寫盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題。再后來，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”。

她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女，被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春，可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視。于是，活潑動(dòng)人的.天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存，憤怒到無力。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望，可命運(yùn)仍不罷手。

走出大家庭，她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福，可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤，她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是絲纏的無從掙脫。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤，內(nèi)心卻確是那般空虛無助;于是，她越發(fā)瘋癲了起來，可又有誰知道，她只是在掩飾內(nèi)心最無力的脆弱?！八笾约旱哪_，想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來?！?“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了?！?/p>

七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋，可又是時(shí)代鑄就了這一切。時(shí)代在發(fā)展，然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。

金鎖記讀后感(篇4)

最近一直在看張愛玲的小說。尤其喜歡《金鎖記》。

感覺張愛玲筆下的曹七巧簡直要活了，一個(gè)出身卑微、飽受歧視冷眼、婚姻不幸的女子，被赤裸裸的情欲與財(cái)欲迷住了心竅，終至心理嚴(yán)重扭曲，瘋狂地折磨自己的親人，親手?jǐn)嗨土艘粚?duì)子女的幸福。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯。單從技巧上來說，許多地方能夠看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描述方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是透過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出,把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

還有描寫七巧出場的一段話，也讓人忍不住聯(lián)想到《紅樓夢》中王熙鳳出場時(shí)的先聲奪人。

記得里面這樣描述的，“四下里一看，笑道：‘人都齊了，今兒想必我又晚了！怎怪我不遲到一一摸著黑梳的頭！誰教我的窗戶沖著后院子呢？單單就派了那么間房給我，橫豎我們那位眼看活不長的，我們凈等著做孤兒寡母了一一不欺負(fù)我們，欺負(fù)誰？’”

一個(gè)口齒伶俐，尖酸刻薄的曹七巧躍然紙上。雖與紅樓中的鳳姐身份懸殊較大，但性格頗為相似。

小說的亮點(diǎn)是一直以月亮作為喻體，開篇就提到“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊”……，把月亮比喻為銅錢，暗指為金錢瘋狂了三十年的女主角，更是引申出一段陳年的讓人心碎的故事。再深刻一點(diǎn)，暗喻上世紀(jì)三四十年代上海紙醉金迷的歷史背景。

文中不止一次將月亮與金錢聯(lián)系到一起?！澳潜獗獾南孪以拢鸵稽c(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆，沉了下去?！?/p>

張愛玲把月亮也寫活了，而且緊緊扣題。讓人不禁有閱讀下去的強(qiáng)烈欲望。赤金的臉盆，如黃金的枷鎖，困住了故事中女人的一生。

小說里寫到七巧為了破壞兒子兒媳的婚姻幸福，而夜夜召喚兒子為他燒鴉片煙，還不停地打聽小兩口的夫妻密事。這時(shí)候也描述到月亮，“影影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑一搭白，像個(gè)戲劇化猙獰的臉譜?！边@里“猙獰的月亮”隱喻七巧已經(jīng)嚴(yán)重扭曲變態(tài)的心理，如同面目猙獰的惡魔、瘋子。

而對(duì)于可憐的兒媳芝壽而言，夜夜獨(dú)守空閨，她看到的月亮卻是“窗外還是那使人汗毛凜凜的反常的明月——漆黑的天上一個(gè)小而白的灼灼的太陽。”

婆婆不是婆婆，丈夫不是丈夫，這樣扭曲瘋狂的一切，豈不是反常的？讓人汗毛凜凜的？不得不佩服張愛玲，可以把月亮與當(dāng)時(shí)之情景緊密聯(lián)系到一起，把小說凄凄慘慘戚戚的氣氛渲染得淋漓盡致。

故事中更悲催的是女兒三十了，終于有一位海歸喜歡她了，卻被七巧活生生地拆散了。張愛玲是這樣描述準(zhǔn)女婿眼中的丈母娘：門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，直覺地感到那是個(gè)瘋子，無緣無故的，他只是毛骨悚然。整篇小說單獨(dú)描繪七巧的地方很少，從這里可以分明感覺到一個(gè)心理扭曲，可憐可悲，可恨可怕的婦人赫然在目。

小說的收篇之處，也提到了月亮?！叭昵暗脑铝猎缫殉料氯ィ昵暗娜艘菜懒?，然而三十年前的故事還沒完一一完不了?！笔孜埠魬?yīng)，更讓人意猶未盡。

篇末說到，“七巧似睡非睡橫在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。”張愛玲在此雖只是寥寥數(shù)語，卻起到畫龍點(diǎn)晴之效，一個(gè)封建社會(huì)婚姻的犧牲品，被財(cái)欲毒殺了靈魂的劊子手讓人既憐又恨。

張愛玲寫曹七巧真真一個(gè)“揉”字，字里行間多少的欲火中燒，欲求不滿，欲罷不能，赤裸裸的人性、金錢與欲望“揉”成了一張無形的網(wǎng)，罩住了七巧與她身邊的親人。

難怪董橋先生說，張愛玲的小說里有一只幽魂，來回穿梭，你看不見它，它卻清清楚楚看著所有的人，陰寒，毒辣，虛無。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事,小說充滿了人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

其實(shí)七巧的本質(zhì)并不壞，她也曾是渴望真愛的一個(gè)單純的姑娘，這從文末七巧的回憶可看出，“十八歲做姑娘時(shí)，……喜歡她的有肉店里的朝祿，……還有沈裁縫的兒子……，如果她挑中了他們其中一個(gè)，日子久了，男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心”。只是她哥嫂為了金錢，把她下嫁給患軟骨病的.殘疾人，毀了她一輩子的幸福，在人性、情欲、財(cái)欲各種求而不得長期壓抑逼迫下，她才會(huì)產(chǎn)生了看不得身邊人幸福的病態(tài)心理。她其實(shí)也是封建制度下一個(gè)受害者。

這一切都說明，這個(gè)黃金的枷，不是女主角自己愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了,想摘也摘不掉了。

小說的最成功之處，在于令我們這些讀者也不自覺地代入成故事中的角色，仿佛那些刮著心的恨和痛就在自己身上發(fā)生。

張愛玲真的是個(gè)奇女子，這篇《金鎖記》堪為她作品里的頂峰之作，古往今來無人能及。把置身封建社會(huì)桎梏的女子之悲慘命運(yùn)描寫得入木三分，讓人忍不住喟然長嘆，唏噓萬分。

金鎖記讀后感(篇5)

　張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強(qiáng)、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾。三十年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。

表面上看，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著瘋子的審慎和機(jī)智的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。作為女人（不僅是女人），除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是沒有生命的肉體，要是能有點(diǎn)人氣就好了，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但因?yàn)椴乱?，她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護(hù)的財(cái)產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個(gè)黃金的枷，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。

張愛玲關(guān)注人性，表現(xiàn)人性，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了人生味。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。

金鎖記讀后感(篇6)

張愛玲不僅是一個(gè)天才作家，還是一個(gè)慧心獨(dú)具的服飾設(shè)計(jì)師，她用自己對(duì)服裝的獨(dú)到見解，改良了中國的旗袍，引領(lǐng)了時(shí)尚的潮流。她的藝術(shù)審美眼光非常超前，所以她極其注重她筆下人物的穿著打扮，我們能夠清楚的看到，她筆下的人物形象的服裝飾品非常契合人物的性格，甚至與故事的發(fā)展脈絡(luò)有著千絲萬縷的聯(lián)系。我們通過那些服飾，可以看清一個(gè)人、看透一個(gè)故事，甚至明晰整部作品所蘊(yùn)涵的深意。通過服飾，我們也能看清張愛玲心中的女性形象。

以《金鎖記》中的曹七巧為例，來探尋一下張愛玲《金鎖記》中的服飾與女人。將故事中的曹七巧與白流蘇對(duì)比可知，她們都是一個(gè)以年輕的身體換取一個(gè)物質(zhì)上可靠的將來。曹七巧嫁給了軟骨病人，戴上了金鎖，金錢對(duì)于她來說是讓她安心生活的靠山，但更是將她身心禁錮，不得自由的枷鎖，她本來年輕的、富于情感的心逐漸枯萎，變成了一片荒地，一口枯井，一個(gè)怎么填也填不滿的溝壑。她永遠(yuǎn)不能填滿心里的饑荒，那黃金枷鎖不僅封鎖了自己，還用那沉重地枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。正如傅雷先生評(píng)價(jià)《金鎖記》是所說的：情欲的作用，很少像在這件作品里那么重要。愛情在一個(gè)人身上不得滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵債。其實(shí)這樣的評(píng)價(jià)是再適合曹七巧不過的了。

文章中可以看出，《金鎖記》是在時(shí)間上展現(xiàn)了一個(gè)涉世未深的女子是怎樣變成一個(gè)害人害己的瘋子的。這個(gè)過程，可以通過曹七巧三十年來的服飾變化看得很清楚。

曹七巧第一次出現(xiàn)在讀者眼前時(shí)，是這樣的的裝扮：

（曹七巧）一只手撐著門，一只手撐了腰，窄窄的胸口里垂下一條雪青洋縐綢手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線香滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉

曹七巧是一個(gè)很喜歡打扮且善于打扮自己的人，她看見家中女眷臉上擦的猴子屁股似的，她猜是北邊規(guī)矩，覺得鄉(xiāng)氣。七巧衣衫上的線香滾也是當(dāng)時(shí)時(shí)髦的滾邊方法：在衣服的邊緣窄窄地滾上一條邊，取代了早年曾經(jīng)大為流行的大鑲大滾。服飾的顏色有銀紅、蔥白、雪青、閃藍(lán)如意，色彩的精心搭配既明朗又富于層次感，衣衫的主體顏色銀紅透紅年輕女性的心底的溫情來。曹七巧剛嫁到姜家?guī)啄?，有了兩個(gè)孩子，軟骨病的丈夫使她對(duì)婚姻極端失望。然而，越是感情匱乏，就越是需要情感的溫暖。她愛上了自己的小叔子姜季澤，認(rèn)為命中注定她要和季澤相愛，只要看見他，就總是不由自主地要接近他，但季澤抱定了宗旨不惹自己家里的人，對(duì)她若即若離，結(jié)果曹七巧對(duì)季澤的厭惡。此時(shí)的七巧是情感上的匱乏者，她的痛苦是想愛而不能愛，同時(shí)她又是情欲的奴隸，她的內(nèi)心空虛而焦急，需要很多很多的愛來填滿。

十年后，守了寡的七巧終于迎來了她嫁到姜家后一切幻想的集中點(diǎn)分家的日子，這一天，她的穿著是這樣的：

七巧穿著白香云紗衫，黑裙子，然而她臉上像抹了胭脂似的，從那抹紅了的眼圈兒到燒熱的顴骨。

她穿的和素凈，白衣黑裙，孝服似的，但內(nèi)心的焦急和興奮并未被掩飾住，從那抹了胭脂似的臉上流露出來。這一時(shí)期，七巧對(duì)愛情的狂想轉(zhuǎn)化為對(duì)金錢的渴望，服飾也從鮮明艷麗轉(zhuǎn)變?yōu)槊C穆森然。這一次，她以肅穆的裝束出現(xiàn)在眾人眼前，既要讓別人從她的肅穆中感受到她的爭取的力量，又要用這種肅穆來堅(jiān)定自己的決心：一定要不遺余力地獲取金錢。除了金錢之外，她真的變得一無所有了。親情、愛情如潮水般退去，蒼白堅(jiān)硬的巖石露了出來，此后，她的心徹底變成了白色的荒漠，在自己冰冷的家中一分一秒地度過漫長的歲月。

長期的情感上的匱乏和壓抑終于使七巧變成了一個(gè)古怪、乖戾、變態(tài)的瘋?cè)恕Ｐ≌f中有兩處用瘋?cè)硕謥硇稳堇夏陼r(shí)期的七巧：七巧有一個(gè)瘋子的審慎與機(jī)智。她出現(xiàn)在女兒的未婚夫童世舫眼前的裝扮，尤其像個(gè)瘋子：

世舫回過頭去，只見門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿一件青灰團(tuán)龍宮織鍛袍，雙手捧著大紅熱水袋，身旁夾持著兩個(gè)高大的女仆。門外日色昏黃，樓梯上鋪著湖綠花格子漆步地衣，一級(jí)一級(jí)上去，通入沒有光的所在。世舫直覺地感到那是個(gè)瘋?cè)藷o緣無故的，他只是毛骨悚然。

此時(shí)，七巧是自己家的主人，財(cái)富的擁有者和絕對(duì)控制者，但這個(gè)家庭的所有人都生活在一團(tuán)黑暗之中，黑暗腐蝕著她日漸孤獨(dú)的靈魂，也讓她們的女兒都成了不健康的人。她的家是一級(jí)一級(jí)沒有光的所在，一個(gè)陰郁的、黑暗的、沒有光明、沒有夢想、沒有希望的地方。七巧的服飾變化正是她一生的寫照：顏色上，由紅到白道黑，色彩從鮮艷到灰暗；款式上，從年輕時(shí)的明朗、時(shí)尚，到老年時(shí)的肅穆森然，暗示著她的生命一點(diǎn)一點(diǎn)地變得枯萎、灰暗。

通過《金鎖記》，我們可以看到張愛玲對(duì)人物服飾的細(xì)膩描繪。一個(gè)女人，服裝是最好的掩飾亦是最顯露的情緒，一部離不開女人的小說，同樣也離不開服飾的渲染。

金鎖記讀后感(篇7)

“年輕人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”妹妹在深夜里看天上懸著的那一輪月亮?xí)r，我都會(huì)想張愛玲該是有點(diǎn)近視的，但她又不戴眼鏡，我也一樣，每每想起都覺得彌足珍貴。那樣一個(gè)如蒼涼手勢的傳奇女子又是怎樣訴說幾十年前那一輪月亮下的悲劇的？

我是不喜歡曹七巧的，最開始的時(shí)候。因著她，讀完金鎖記的時(shí)候，我覺得如此瘋狂，這個(gè)世界。是她把她身邊的人——她兒子、女兒都帶入悲涼的境地，我是不諒解她的，那樣的拖累人。再讀一遍，小商人家庭出身的她是典型的封建社會(huì)底下的女子，因著喜愛三爺季澤，她在姜家做了一個(gè)殘疾人的妻子30年。最初，她是當(dāng)壚賣酒的女子，和一般的酒家女一樣有著如花的心事，卻在財(cái)欲與情欲的迫害下，性格扭曲，行為乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。

我最終諒解了她，每個(gè)人都有自己的悲苦，她大哥為了攀附權(quán)貴把她嫁入沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人。她失去了愛情，親情。她只是沒有在受到封建家桎梏——那把金鎖時(shí)和其他人一樣沉淪而已，她有何錯(cuò)。

只是我依舊不能喜愛她，她擁有著“一個(gè)瘋子的謹(jǐn)慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。她終究把她的家變成了煉獄，里面的受盡折磨，外面的人看著逃之夭夭。又報(bào)復(fù)了誰？徒留下讀者的無奈罷了。

這樣的故事曾發(fā)生過，并且曾一直發(fā)生。“三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒有完——完不了。”的確封建制度的壓迫，只要封建思想還存在就還會(huì)有千千萬萬的七巧存在，上演一個(gè)又一個(gè)的金鎖記。那應(yīng)該是張愛玲寫作所想傳達(dá)的。一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。

人生在世上，從來是充滿磨難的。如金鎖記里的曹七巧，如斯嘉麗經(jīng)歷的家破人亡。但人活在這世上，不應(yīng)是沉淪在苦難中，與苦難一起成為苦難，而是向著一點(diǎn)希冀的光亮，勇敢而堅(jiān)定地前行。曹七巧沒有錯(cuò)，不能說我一定做得比她好，但我覺得放下才是解脫，永遠(yuǎn)存著希望，生活才會(huì)在陽光底下熠熠發(fā)光。

金鎖記讀后感(篇8)

張愛玲筆下那個(gè)的紙醉金迷的舊上海，奢靡華麗，有著當(dāng)時(shí)中國最時(shí)新的東西卻也還保留著舊社會(huì)腐朽僵化的渣滓?！督疰i記》為反映其中現(xiàn)象的典型。

曹七巧，一個(gè)麻油店主的女兒，嫁給一個(gè)身患“骨癆”殘疾的世家大戶姜家的二少爺，自身粗俗不堪，不得人緣，哥嫂又不爭氣,這一切使她時(shí)刻處于緊張和焦慮之中。文章圍繞著她對(duì)于“黃金”和“情欲”的追求，就如她對(duì)女兒長安說的：“你自己要曉得擔(dān)心，誰不想你的錢?”她將自己鎖在那黃金做的枷鎖中，也許這便是張愛玲“金鎖記”書名的由來吧。

如果不是為省下那筆嫁妝，當(dāng)她高高挽著大鑲大滾得藍(lán)夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去時(shí)，喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉，還有沈裁縫的兒子。喜歡她，也許只是喜歡跟她開開玩笑。然而如果她挑中了他們之中的一個(gè)，以后日子久了，生了孩子，男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心。可因?yàn)榧依镓澵?cái)，她嫁給了身患“骨癆”的癱瘓少爺，正常的生理情欲的不到滿足并為其所折磨。她試圖勾引姜家三少爺，忍不住地哭訴著“天哪，你沒挨著他的肉，你不知道沒病的身子是多好的……多好的”順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽不見她哭，只看見發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上的一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著?！薄八谋秤耙淮煲淮?，俯伏了下去。她不像在哭，簡直像在翻腸倒胃地嘔吐。”這該是一種什么樣的痛苦!她的眼直勾勾的向前望著，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本，鮮艷而凄愴。

終于，她戴了丈夫的孝，又戴了婆婆的孝，等到了分家的那一天，那是她一切幻想的集中點(diǎn)。這些年，她戴著黃金的枷鎖，卻連金子的邊都啃不到，這以后就不同了。但之后卻沒有什么改變，她仍然戴著那副黃金的枷鎖，她不允許女兒長安跟她表哥玩在一起，鄭重地告誡她：“表哥歲不是外人，天下的男子都是一樣混賬。你自己要曉得，誰不想你的錢?”當(dāng)她先前唯一存著些感情的三少爺上門并對(duì)她調(diào)情時(shí)，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅……”她甚至覺得“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來?為了錢么?不是的，為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”?？伤晦D(zhuǎn)念“他想她的么——她賣掉她一生換來的幾個(gè)錢?”僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來。隨后，精明的七巧用計(jì)謀試探著姜季澤，在她自以為得戳穿后，將他趕出門外，季澤走了，那打翻的酸梅汁沿著桌子一滴一滴朝下滴，像遲遲得夜漏——一滴，一滴……一更，二更……一年，一百年。真長，這寂靜的一剎那。落魄的七巧站在窗前，“淌著眼淚”目送著向外走的情人，將她渴望愛情卻又怕失去黃金的心情描寫的淋漓盡致。

最特別值得一提的小說最前面月亮意向的運(yùn)用和描寫“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”?！捌鄾觥保褪沁@個(gè)詞，貫穿全文的基調(diào)，也是詮釋書中感情的最好形容詞。

金鎖記讀后感(篇9)

出身于沒落貴族的張愛玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描述著那個(gè)沒落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的杯具命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無情的剖析。《金鎖記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說。

《金鎖記》寫于1943年，小說描述了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過殘疾人的妻子，欲愛而不能愛，幾乎像瘋子一樣在姜家過了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格最終被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的感情。"30年來她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。"

張愛玲在本書中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為她小說世界中惟一的"英雄"，她擁有著"一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智"，為了報(bào)復(fù)以往傷害過她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，"她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地施展著淫威。

傅雷在《論張愛鈴的小說》中也指出：“感情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自我沒有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒有悲壯，僅有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來罷了。

金鎖記讀后感(篇10)

《金鎖記》寫了在新舊交替的時(shí)代，以曹七巧為主的姜家一行人的命運(yùn)變遷。其中姜家二奶奶曹七巧受封建的毒害，可最終她又成為毒害他人的封建家長，如文中所述“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命?！薄梢姟敖疰i記”的金鎖其實(shí)是黃金的枷鎖，“金鎖”是封建落后的思想對(duì)人性的封鎖。

開篇從描寫月亮開始，又以月亮結(jié)尾，文中更是多次出現(xiàn)與月亮相關(guān)的描寫：三奶奶的陪嫁丫頭鳳簫夜里看見自己在月光中的手是青白色的、長安在月夜里悲傷地吹起口琴、七巧與兒子長白夜話的晚上月亮像個(gè)猙獰的臉譜、七巧的兒媳芝壽絕望倒在床上時(shí)，月光里她的腳是尸身的顏色——顯而易見，“月亮”這一意象在《金鎖記》中絕非團(tuán)圓美滿的象征，相反的，它的出現(xiàn)都伴隨著慘淡的命運(yùn)的發(fā)生，正如開篇所述“然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”可以說張愛玲從一開始就預(yù)示了人物命運(yùn)的悲劇走向。

作為線索一般貫穿了三代人的七巧無疑多占筆墨，她悲劇的婚姻使她壓抑而瘋癲，這是她的可悲之處；她的出身造就的粗俗尖刻與行為上的不檢點(diǎn)受人輕視，這是她的可恨之處。時(shí)間的飛速跳躍加速了故事進(jìn)程，以十年為分界線：十年前的七巧作為弱勢的一方被人操縱著命運(yùn)，十年后的七巧在丈夫、婆婆逝世后一躍成為強(qiáng)勢的封建大家長，開始在子輩身上延續(xù)她的悲劇，譬如對(duì)兒媳的壓迫與針對(duì)，以及對(duì)女兒長安的荼毒。

長安這一人物與七巧是現(xiàn)在與將來的關(guān)系，從長安受到毒害的心路歷程可以窺見七巧這一人物的性格形成。比如母女二人在感情生活上有相似點(diǎn)，都因封建家長的干預(yù)所以無疾而終或遺憾錯(cuò)過。只是長安要更勇敢一點(diǎn)，她為和童世舫在一起努力戒鴉片，雖然一切在七巧的干預(yù)阻撓下如螳臂當(dāng)車，無濟(jì)于事。

而“鴉片”這一事物充滿了時(shí)代標(biāo)志，它是包裹在飄飄欲仙醉生夢死外殼下的腐化的敗絮，七巧從當(dāng)二奶奶時(shí)就靠吸食鴉片麻痹自我，自甘墮落，而她成為封建大家長后又引誘女兒成為鴉片的囚徒。我認(rèn)為鴉片在文章中不僅是一種增加時(shí)代感、真實(shí)感的道具，更是除了封建思想之外殘害人性的另一道“金鎖”。

張愛玲以她獨(dú)有的華美而悲涼的筆觸寫下的姜家興衰的幾十年，無疑受到《紅樓夢》的影響頗深，其中尤以對(duì)姜家細(xì)膩的布景環(huán)境描寫為典型，具有濃厚的時(shí)代氣息。

金鎖記讀后感(篇11)

20世紀(jì)中國文學(xué)史上，張愛玲的女性書寫是主流文學(xué)之外的重要收獲。張愛玲對(duì)中國文學(xué)的最大貢獻(xiàn)是將西方現(xiàn)代思想及寫作方法與中國傳統(tǒng)文學(xué)做到了完美的融合，達(dá)到了古典性與現(xiàn)代性的和諧統(tǒng)一。張愛玲的創(chuàng)作能夠在傳統(tǒng)風(fēng)韻中凸現(xiàn)現(xiàn)代個(gè)性，從中國古老文化中滲透出現(xiàn)代氣息，可以稱得上是一位立足于古典文化基座上的現(xiàn)代派作家。張愛玲小說的現(xiàn)代性特征在她的小說《金鎖記》中可見一斑。

被傅雷稱為“我們文壇最美的收獲之一”的《金鎖記》是備受讀者關(guān)注的一篇小說。文章圍繞姜公館二奶奶曹七巧被金錢的貪欲打造的金鎖圍困的30年展開情節(jié)，七巧用自己的青春，用受盡大家庭的欺侮，最終換取了一副沉重的金鎖，這金鎖壓制了她的情愛，泯滅了她的人性。別人毀掉了她的一生，她又變本加厲地毀掉了兒女長白、長安的一生，最后在所有人的憤恨哀怨中孤單地死去。作家所描寫的是自己熟悉的沒落貴族的家庭日常生活，無論是構(gòu)造故事、運(yùn)用語言還是設(shè)置人物都深受《紅樓夢》的影響，極易為中國讀者所接受，而其小說的現(xiàn)代性也體現(xiàn)在《金鎖記》的主題人物、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、敘述技巧的各個(gè)方面。

張愛玲的小說可以說是關(guān)于文明與人性的哀歌，其哀歌的主旨，不是對(duì)社會(huì)的批判，更談不上對(duì)社會(huì)的改造，而只是在殖民地與半殖民地的都市背景中，展示人們精神的墮落與不安，展示人性的脆弱與悲哀。西方現(xiàn)代主義文學(xué)就是產(chǎn)生于對(duì)西方現(xiàn)代文明的反省、批判和仇視，對(duì)人的本性、人的生存困境以及人類命運(yùn)的思考。恰恰，張愛玲就是這樣表述了自己對(duì)于現(xiàn)代人與現(xiàn)代生活的理解。

張愛玲筆下的日常生活是庸俗、瑣屑、無聊的，是一種存在處境，人生的荒誕與荒涼在《金鎖記》中被詮釋演繹到了極點(diǎn)，不僅描寫了一段苦澀的婚姻，也描述了一個(gè)女人的瘋狂。張愛玲對(duì)人性的“現(xiàn)代”感悟也體現(xiàn)在在中西文化的碰撞中描繪出了現(xiàn)代人的多重變態(tài)性格和精神困境。曹七巧就像是一頭困獸，一生都在欲望的牢獄中掙扎，在情欲與金錢欲的交織、沖突中，由一個(gè)曾經(jīng)天真的少女變成了一個(gè)心理扭曲的瘋子，由此反映出傳統(tǒng)文化的衰落和西方文化對(duì)傳統(tǒng)文明的巨大沖擊。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，張愛玲小說的現(xiàn)代性特征則體現(xiàn)的更加充分。首先從故事的結(jié)構(gòu)來看，《金鎖記》的故事是這樣開頭的：“三十年前，一個(gè)有月亮的晚上…… 我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白;然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的'月色也不免帶點(diǎn)凄涼?！鳖愃七@樣的開場白在她的小說中還有許多，從形式上看，類似中國舊小說的入話，是導(dǎo)入故事的套語。而在張愛玲的小說里，它的敘述功能遠(yuǎn)不止于此。古典小說的開場白常常是要交待故事所發(fā)生的時(shí)代背景、地理環(huán)境、社會(huì)生活等內(nèi)容，而張愛玲小說的開頭更主要的是要營造一種氣氛，要讓我們進(jìn)入她小說的氛圍。在小說的結(jié)尾，曹七巧在對(duì)往事蒼涼的回憶中死去，小說是以這樣的一段文字結(jié)束全篇的：“三十年前的月亮早已沉下去了，然而三十年前的故事還沒有完――完不了?！弊屓嘶匚稛o窮的結(jié)尾，也引人深思，超越了中國傳統(tǒng)小說大團(tuán)圓的結(jié)局模式。

在故事的進(jìn)展中，張愛玲還運(yùn)用現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手法使她的故事敘述得更加流暢、緊湊。最典型的是故事中對(duì)十年光陰流逝的交代：“風(fēng)從窗子進(jìn)來，對(duì)面掛著的回文雕漆長鏡，被吹得搖搖晃晃?？耐锌耐星弥鴫ΑＦ咔呻p手按住了鏡子。鏡子里反映著翠竹簾子和一幅金綠屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著，望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪色了，金綠山水換了一張丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。”傅雷先生指出： “這是電影的手法：空間與時(shí)間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來了。巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)!”

中國傳統(tǒng)小說往往是以情節(jié)取勝，有動(dòng)人的故事情節(jié)，人物形象的塑造要稍顯遜色一些，不足之處在于很少深入到故事中人物的內(nèi)心去探究深幽細(xì)微的心理變化，而張愛玲卻能夠把古典敘事和現(xiàn)代敘述的各自優(yōu)長匯于一身。她的小說有動(dòng)人的故事情節(jié)，同時(shí)在情節(jié)安排、人物設(shè)置、細(xì)節(jié)處理時(shí)又注意人物形象塑造和人物的心理

刻畫，在故事情節(jié)發(fā)展的同時(shí)也呈現(xiàn)著人物性格的發(fā)展，可以說具有“情節(jié)小說”和“心理分析小說”二者的長處，在刻畫人物的心理時(shí)具體運(yùn)用了以下幾種藝術(shù)手法：

首先是敘述過程中敘述角度的轉(zhuǎn)換：由全知視角的敘述轉(zhuǎn)換成小說中某一人物的視角敘述，這樣就比較容易把握人物的心理狀態(tài)，人物內(nèi)心狀態(tài)的表現(xiàn)，主要是意識(shí)的直接呈現(xiàn)，是典型的“意識(shí)流”的寫作方法，這也是現(xiàn)代小說的基本特征之一。《金鎖記》中就有一段以主人公曹七巧的視角敘述的精彩段落，七巧熬到分家另過之后，有一天當(dāng)她愛著的小叔子姜季澤專程跑來向她示愛時(shí)，“七巧低著頭，沐浴在光輝里，細(xì)細(xì)的音樂，細(xì)細(xì)的喜悅 …… 她微微抬起臉來，季澤立在她跟前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟還是那個(gè)人呵!他難道是哄她么?他想她的錢――她賣掉她的一生換來的幾個(gè)錢?僅僅這一轉(zhuǎn)念便使她暴怒起來。…… ”這一大段的意識(shí)流動(dòng)呈現(xiàn)了七巧在聽到她愛了大半輩子卻又得不到的人向她示愛后的一系列的心理變化：喜悅―惆悵―暴怒―怨恨，酸甜苦辣如排山倒海般翻騰在主人公的心頭，最終對(duì)金錢的貪欲戰(zhàn)勝了對(duì)愛情的渴望，她趕跑了季澤，徹底做了金錢的奴隸。

其次，作品還借用現(xiàn)代電影蒙太奇手法來表現(xiàn)人物潛意識(shí)的思想活動(dòng)。想著當(dāng)年做姑娘時(shí)“朝祿趕著她叫曹大姑娘。難得叫聲巧姐兒，她就一巴掌打在鉤子背上，無數(shù)的空鉤子蕩過去錐他的眼睛，朝祿從鉤子上摘下尺來寬的一片生豬油，重重地向肉案一拋，一陣溫風(fēng)直撲到她臉上，膩滯的死去的肉體的氣味……她皺緊了眉毛。床上睡著的丈夫，那沒有生命的肉體……”。由記憶中死豬肉的氣息跳躍到了自己現(xiàn)時(shí)的處境，由現(xiàn)實(shí)的處境聯(lián)想起過去健康自由的生活，雖然沒有一字明寫曹七巧的心理活動(dòng)，但現(xiàn)代手法的成功運(yùn)用得以讓讀者深入到了人物的內(nèi)心，對(duì)曹七巧的悲劇命運(yùn)有了更深刻的認(rèn)識(shí)。

另外，張愛玲還通過對(duì)“意象”的精心營造來表現(xiàn)人物復(fù)雜微妙的心理活動(dòng)，意象本是我國古典文論中一個(gè)重要的理論范疇，也是傳統(tǒng)詩學(xué)的核心理論，它構(gòu)成了古典詩歌的主體性特征。張愛玲小說中的意象使用超越了古典詩歌中意象的使用功能，既是小說規(guī)定情境中人物活動(dòng)的背景，又是人物心理、處境及人物之間關(guān)系的隱喻和象征。在《金鎖記》中，“月亮”是作者使用頻率最高的意象，實(shí)際上作者在其他作品中也經(jīng)常用到月亮這個(gè)傳統(tǒng)的古典意象。小說中除去開頭篇尾兩處為籠罩全篇渲染氣氛而提到月亮之外，全文共有五處用到了月亮的意象。它的每次出現(xiàn)都反映著人物的心理，象征著人物的命運(yùn)。

通過《金鎖記》的個(gè)案分析可以看出張愛玲是立足于中國傳統(tǒng)文學(xué)，又利用西方現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出了具有獨(dú)特魅力的文學(xué)佳作，并把五四以來就開始的中國文學(xué)的現(xiàn)代化推到了一個(gè)新的歷史高度。