動畫電影觀后感6篇

今天幼兒教師教育網(wǎng)的編輯推薦一篇關(guān)于“動畫電影觀后感”的文章希望大家喜歡，寫起作品名觀后感來就毫無頭緒？撰寫觀后感，可以加深我們對這些影視作品的理解，觀后感可以有新意，但不能曲解原作內(nèi)容，以下內(nèi)容僅供您參考！

動畫電影觀后感 篇1

《四神奇》是一部時代有點久遠的動畫電影，由蟲production公司出品，手冢治蟲導(dǎo)演，曾獲得過第二十屆金馬獎最佳卡通片獎。

《四神奇》借鑒《不萊梅的音樂家》的部分設(shè)定，因此也有版本被譯為《不萊梅的音樂家》或者《地獄中的天使》，但故事基本原創(chuàng)，講述的是戰(zhàn)爭當(dāng)中小動物和人的故事。如此看來中國各路戲說名人、改編神話，也并非那么數(shù)典忘祖，那么離經(jīng)叛道。只要改編演繹出來的故事足夠動人，并且不至于違背常理，就應(yīng)該得到公正的評判吧。

影片中的反派影射納粹，從一開場殘酷無情地屠殺平民，到不由分說地占領(lǐng)國土、殘害首相，以及上臺后立即宣揚和平，都相當(dāng)寫實主義。諷刺的是司令官對瓦格納的音樂情有獨鐘，隨從黑豹都要一動不動保持安靜，這也成為重要的伏筆。主人失蹤的小白貓、厭倦服從命令的軍犬、受到奴役的驢子和母雞，機緣巧合下變成人類，為了尋找小白貓的主人，也為了謀生，一同組建了樂隊。

因為年代的關(guān)系，電影的畫面古老，有默片時代和早期歌舞片的影響，重視音樂。畫面表現(xiàn)力很強，善于影像敘事，鏡頭語言到位，如侵略者占領(lǐng)當(dāng)?shù)睾髮嵭薪?jīng)濟重建，休養(yǎng)生息，商販把家禽吹鼓以后掛上貨架，小丑表演節(jié)目給孩子看，變出各種有趣的玩具，卻不小心掏出一把手槍，趕快惶恐地藏回懷里。

或許卡通片的主要受眾是兒童，但這卻不是一部只屬于兒童的電影。孩子看到的是小貓小狗等動物組建樂隊營救主人，是最后的團圓結(jié)局，長大些則能讀出更多的深意，比如喜愛音樂的司令官影射的是納粹集中營長官，在樂隊中賺到錢卻忘記了要救主人的小動物，象征著在利益中忘記了初心的人們這才是真正優(yōu)秀的動畫電影！

動畫電影觀后感 篇2

冰雪奇緣2的編劇是詹妮弗李，我看電影時最后等著看編導(dǎo)，就為看看編劇的名字是誰。我認(rèn)為這個名字值得記住。第一部的時候我也沒關(guān)注過編劇是誰導(dǎo)演是誰，第一部是一個很有活力的作品，也是一個相當(dāng)簡單的故事，我只是看電影，沒有想從劇本層面去琢磨電影。第二部復(fù)雜的多，這讓我關(guān)切劇本。

在我看來，這是一個精致而壯闊的電影。精致并非說畫面精美，而是說它的精致的故事結(jié)構(gòu)，精致的隱喻所傳達的內(nèi)在含義。壯闊也不是說場景的恢弘，是說它內(nèi)在的精神世界的壯闊，支持整個故事的那種壯闊的生命視角。整個電影呈現(xiàn)出來的是傾注了飽滿熱情和精心思索的心血創(chuàng)作的劇本，不取巧也不敷衍，非常有力量。

父權(quán)人文知識結(jié)構(gòu)無力去解讀這部電影。因為這是一個由母系文明、女神文明支持，由女性真實創(chuàng)造力構(gòu)造而成的奇幻世界。電影講的就是“失去的終將回歸”，就是女神的回歸，女性的歸位，指向的是一個女性中心的未來。

電影中四靈的象征有著古老的文化背景。后來電影線索由艾莎找到真相，也是自身生命真相而展開，從艾莎與火靈的關(guān)系已經(jīng)暗示艾莎(女性)是貫通一切的女神，也就是大自然本身的象征，女性的法則就是自然的法則，艾莎歸位也就是女性歸位，世界運作才能順應(yīng)自然。

后面艾莎“征服”水靈的過程更是這種女性原則的展現(xiàn)，艾莎騎著水靈之馬奔向自我的真相從而歸位于自然的場面也貢獻了電影令人印象深刻的壯美畫面，水更加是一種生命根源的女性符號。這就將艾莎的冰雪魔力通過領(lǐng)悟到水的淵源而貫通起來。水是有記憶的，我很愛這一句話。艾莎冰雪魔法的本質(zhì)不是冷漠的隔離而是滋養(yǎng)一切的生命之水，在繼承自父的父權(quán)女王的角色里艾莎是不自在的，她的魔法力量她的生命本質(zhì)被錯解和受束縛。因為她的格局是大自然。

另一個與女性法則自然法則關(guān)系密切的是土靈。電影中土靈是由安娜這個沒有魔力的女性來引導(dǎo)的，這一點也大有意味。理解土靈也是理解另一個女主角安娜的意義的關(guān)鍵。大地是母權(quán)時代文化意識里女神本身，一切生靈都依附于大地，后來父權(quán)諸神興起就以天空之神凌駕大地，以及竊取古老的大地女神的權(quán)力。艾莎和安娜王國的危機是因為狹隘的男性國王(父系人祖父)破壞了與北地人的盟約導(dǎo)致，也暗示著破壞了與自然的關(guān)系，生態(tài)環(huán)境惡化，森林為迷霧籠罩，而女神缺位，四靈沒有了女神主導(dǎo)下的自然運作。

安娜的遇險經(jīng)歷主要就是遭遇地靈巨人，她是在順流而下時為了躲避地靈巨人而落水走到黑呼呼的山洞里，在艾莎被冰凍之際，向安娜發(fā)出了信號，是姐妹情深更是姐妹心有靈犀，安娜讀懂了艾莎的訊息，在艾莎受困、雪寶消失的情景下，她終于從黑暗山洞里走出來，走向地靈巨人，勇敢堅定的大聲呼喚地靈去毀掉大壩，解除父權(quán)人的錯誤。這個山洞就是大地的隱喻，是大地的縱深處，雪寶在那里作為一個靈性生命而安然的消失，安娜在那里從悲傷掙扎奮起從愛中得到力量，也就是從大地之中獲得力量的一種隱喻，山洞是死亡也是重生。走出山洞的安娜可以呼喚地靈，也干脆利落的說服了忠于王權(quán)士兵們面對真相改變錯誤，這時的她完全是一個真正的女王了，所以當(dāng)艾莎說你是女王這個結(jié)果真是水到渠成，我覺得非常有說服力。故事和人物走到了那里，一切都是最好的安排。所以我們可以看懂了，安娜其實是女神的另一個化身。

在我看來，一座魔法森林是生命運作的自然之道的象征，也是對女性法則的揭示，對違背女性法則的惡果的反思?？梢哉f劇本的構(gòu)思非常宏大也很精密。

在此背景下可以進一步看到電影中女神世界所依托的母系權(quán)力原則?？梢詫⒈┢婢墐刹孔髌愤B續(xù)來看，其中權(quán)力的關(guān)系和傳承的變化很有意思。在第一部里艾莎的王位是繼承自父親，艾莎是被安排成為女王的，她必須惶恐不安的維持一個父系女王應(yīng)該有的體面，而后艾莎從戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢到自我失控和迷失走向力量覺醒。

第二部追溯了艾莎姐妹的母親的淵源，并且由此找到生命以及世界的答案，按照母權(quán)區(qū)的表達，這是在回望母緣。最后艾莎不僅力量覺醒，更大的生命意識覺醒，完全舒展自由，艾莎歸位于自然，而安娜登上王位。在第二部里，安娜的王位和第一部艾莎的王位意義全然不同。安娜的王權(quán)是由姐姐賦予的，也就是由女神賦予，我們可以理解為女性傳承的自然權(quán)力。

第二部里的安娜也不再是向往真愛，等著被真愛拯救的女性，而是從黑暗之中站起來走向光明的女性，她其實是通過自我選擇(毀掉大壩，做正確的事，為眾人承擔(dān)責(zé)任)而成為女王的。其中自然與世俗的權(quán)力關(guān)系是一種母緣關(guān)系(真正的親緣關(guān)系，而非偽造的父系)。安娜的權(quán)力根源是姐姐，是自然本身。

當(dāng)女神歸位，女性歸位，也就理順了一切，魔咒解除，迷霧散去森林重見藍天，馴鹿奔跑的壯闊情景，我認(rèn)為是全片最為舒展自由壯闊震撼之處。

冰雪奇緣和海洋奇緣是新一代女性童話的兩個代表作品。一般來說，海洋奇緣會被視為更為突出女孩獨立力量的作品，其中沒有王子，而冰雪奇緣給安娜安排了戀愛關(guān)系。不過兩部作品其實在舊的世界觀方面都很明顯，有沒有戀愛關(guān)系只是表面，深層上它們都是在一個父系婚姻家庭背景下講述女孩的成長，艾莎安娜有父親，莫阿娜也有父親，而且莫阿娜的父親存在還很突出，同時母親的存在非常弱化，這是這個電影最薄弱之處，最讓我不滿意的一點，最后莫阿娜繼承了父親成為女酋長，但是她的母親的弱化形象是一個揮之不去的陰影。這其實也反映出電影在格局方面的缺陷，就是莫阿娜沒有女性聯(lián)盟，沒有女性傳承。雖然有奶奶給與的某種傳承，但因為媽媽的形象不對勁也讓這種傳承頗為虛無(其實莫阿娜不是母親的傳人反倒是奶奶的傳人，這還是父權(quán)在其中堅強的做梗所致)。所以海洋奇緣的敘事格局如此，根本上是因為它沒有對與女性力量的本源進行深思，它似乎不容易再有第二部，也無法補救這種缺陷。

冰雪奇緣中父母的存在相對弱化一點，電影在開場不久就讓父母掛了，重在姐妹倆自己(女性聯(lián)盟)，這是冰雪奇緣可以走向第二部的宏大格局的根本原因所在。在第一部里父親的存在還是比母親更突出一點，他錯誤的約束讓艾莎壓制自己的力量，不過他的錯誤也已經(jīng)在第一部里被否定了。冰雪奇緣2的力量在于它并不回避自己是從舊世界走來的，它讓女性力量的根源出場，從而化舊為新。電影一開場就從母親的歌謠開始(太美了這首歌)，重新建立了母親淵源的新敘事背景，姐妹倆由母親的愛與歌謠溯源而上，去尋找自己生命的真相，也抵達了世界的真相(女性的法則生命的自然根源)。而且前后兩部電影故事的邏輯并不斷裂，巧妙自然的完成了從父系轉(zhuǎn)向母緣，從父權(quán)城堡轉(zhuǎn)向大自然的變遷。當(dāng)艾莎歸位自然，安娜成為女王，故事的整個世界觀都得到了巨大的更新。

兩部作品應(yīng)該視為一個整體，這也是我認(rèn)為第二部是我看過的最好的續(xù)集電影的原因?？傊矣X得冰雪奇緣2勝在了它如同艾莎和安娜一樣，是一個敢于迎難而上、面對舊世界的陰影、并且用女性的創(chuàng)造力帶來新世界，為未來造夢的電影，是一部勇敢的電影。

電影揭示了女性的參照系是大自然，是生命本身。不是男人，也不是愛情。

電影之于女性的生命覺醒、神性覺醒有巨大的意義。

艾莎的成為女神，發(fā)現(xiàn)自我的真相，有一個找到位置的意義，她的覺醒就是明白了她應(yīng)該站在她的位置上，電影中呈現(xiàn)為她是居于四元素的中央，以及她定居于北地，這里是母緣，是女神的家鄉(xiāng)。這就是女神的歸位。

而女神歸位，象征女性的歸位，安娜以大地女神的現(xiàn)世化身成為女王，更是突出體現(xiàn)這一點。我覺得電影已經(jīng)發(fā)出了這樣的寓言，女性歸位于作為生命根源的第一性，性別秩序歸于自然，走向一個女性中心的世界是人類的未來。

可以理解為三個女性覺知的層次。第一層次是看到，電影演繹了艾莎的神性覺醒，成為女神。第二層次是看到，電影不只演了艾莎一個女神，還有另一個女神安娜，演繹了沒有魔力的安娜作為現(xiàn)世女神的神性覺醒。第三個層次，就是要看到，電影也不只是演繹了兩位奇幻世界中的童話般的女神，而是在告訴現(xiàn)實世界每一個女性，在對我們說話，我們每一個女性都有神性，呼喚女性的神性覺醒。

每一個覺醒的女性就是活著的女神。

經(jīng)過六年的打磨，迪士尼推出了《冰雪奇緣2》。在《冰雪奇緣1》中，主人公艾莎和安娜已經(jīng)完成了一次自我蛻變，我們看到艾莎克服了自己對于魔法的恐懼，掌握了控制它的方法，而安娜從愛情的盲目中恢復(fù)理智。結(jié)局是標(biāo)準(zhǔn)的迪士尼式大團圓，兩姐妹重歸于好，從此過上幸福的生活。

故事講到這里其實已經(jīng)圓滿了，在第二部中迪士尼該思考如何讓故事繼續(xù)下去?于是我們看到，《冰雪奇緣2》是在講冒險后主人公如何堅持自我，追隨內(nèi)心的聲音，遇到挫折如何做出正確的選擇，所以這部更多的是講生活。正如導(dǎo)演珍妮弗·李所說：“這是一個關(guān)于找尋自我，溫情與感性的故事?！?/p>

《冰雪奇緣1》在取得了巨大的成功，橫掃了當(dāng)年電影節(jié)的各大獎項。在這種成功的商業(yè)模式之下，任何一家公司都會想要推出續(xù)集，因為成功影片的續(xù)集是風(fēng)險相對較低回報較高的投資，這是無可厚非的事情。

但是一直以來迪士尼都有一個魔咒，或者說大部分的系列電影都有同樣的魔咒，就是續(xù)集一定不如第一部好。這次這個魔咒有沒有被打破呢?我認(rèn)為依舊沒有，因為人們的期待太高了。不過沒超過第一部不代表第二部就很難看，相反，它稱得上是我心中今年最好的音樂動畫電影。

《冰雪奇緣2 》無論是從音樂，故事，美術(shù)還是特效來說，都做了一個全方位的升級。從音樂角度來說，《冰雪奇緣》的定位是動畫片同時也是音樂劇電影，這就是為什么在豆瓣最佳歌舞片一欄中你可以找到《冰雪奇緣》的名字。

《冰雪奇緣1》的成功很大程度上來自于歌曲《Let It Go》的成功，這一部的音樂想要超越上一部是很難的事情，但我認(rèn)為這一部的音樂依然保持了迪士尼音樂電影的高水平發(fā)揮，音樂在電影中的功能沒有減弱，反而更強化了劇情，推動了故事的發(fā)展。

這里不得不提的一點是國內(nèi)的觀眾其實是比較少看音樂劇電影，或者說歌舞片這種類型電影的。因為中國沒有音樂劇文化，所以在看電影的過程中有角色突然唱起歌，中國觀眾會覺得很怪異。

事實上，在歌舞片或者說在音樂劇電影中，音樂是有整合功能在內(nèi)的。具體來講就是音樂是具備表達人物狀態(tài)，體現(xiàn)人物內(nèi)心，推動情節(jié)發(fā)展，甚至是解決人物困境的功能的。這也是為什么在關(guān)鍵的時刻角色總是會突然唱起歌，因為它本身就是在敘事，它依靠畫面和音樂共同敘事，渲染情緒。

而大部分的電影和動畫很少選擇拍成音樂劇的形式，因為這個類型片子拍攝和制作的難度是很大的。它不僅要求導(dǎo)演對動畫、技術(shù)有所理解，還要求你懂音樂。因為音樂電影在創(chuàng)作時不是先拍攝故事，后添加音樂，它是同時進行的，所以它對歌曲的依賴度很高，對各個工種之間的配合度要求也很高。

《冰雪奇緣2》里面的每一首歌都非常的考究，它在描寫主人公的內(nèi)心同時也描繪和揭示正在發(fā)生和將要發(fā)生的事情，所以各位觀眾不妨在觀看的時候仔細地體會一下音樂帶來的秘密，而不是感嘆一句：怎么又唱起來了!

說完音樂，我們說說故事，《冰雪奇緣2》的故事沒那么差，或者說沒什么大的變化。其實迪士尼一直在依照傳統(tǒng)的童話敘事結(jié)構(gòu)講故事，這也是為什么我們一提到迪士尼，總會說迪士尼式童話，這句話的背后隱藏著一個邏輯就是我們默認(rèn)迪士尼是有一個既定的故事模式的。

仔細回想會發(fā)現(xiàn)好像每部故事都講的差不多，一個主人公，受到了召喚，然后踏上一段冒險之旅，路上遇到伙伴—遇到危險—克服困難—打敗反派—得到獎賞—回到家鄉(xiāng)，結(jié)局是愛與溫暖。這個套路其實就是在電影中被廣泛運用的“英雄之旅”的模式。

什么是英雄之旅呢?簡單來講電影故事是有一定寫作結(jié)構(gòu)的，我們看到的大大小小的 “英雄式”故事都運用了這個結(jié)構(gòu)，《星球大戰(zhàn)》《蝙蝠俠》《蜘蛛俠》《花木蘭》都遵照了這一敘事規(guī)律。這一規(guī)律被一位叫做約瑟夫·坎貝爾的神話學(xué)家提出，并稱作“英雄之旅”理論，且被后人廣泛應(yīng)用在故事之中。

《冰雪奇緣2》也是依照這個模式在講故事，所以我們可以發(fā)現(xiàn)，盡管迪士尼近十年來一直在思考如何創(chuàng)造更吸引人的故事，可是迪士尼的故事結(jié)構(gòu)沒有改變，依然在講述英雄的冒險之旅。只是故事的主題發(fā)生了改變，有別于第一部的克服恐懼，第二部是關(guān)于尋找內(nèi)心答案，找尋我是誰的問題。

第一部中艾莎已經(jīng)克服了自己的恐懼，完成了一次人物蛻變，接下來她的挑戰(zhàn)是什么，這是續(xù)集的難點。在第二部，迪士尼選擇了成長，電影新的問題是成長過程中的選擇問題。當(dāng)主角內(nèi)心受到了呼喚，她要不要尋找答案?因此就有了一段自我成長的發(fā)現(xiàn)之旅。

這個主題是比較難講的，在長大的故事中沒有明顯的反派，每個人要對抗的是自己的內(nèi)心，這也是為什么這部電影沒有反派的原因。當(dāng)然這一部的劇情更加復(fù)雜化，可能是迪士尼考慮到六年前看《冰雪奇緣》的那批觀眾已經(jīng)長大了，畢竟六年是一個很長的時間跨度。

動畫里的角色也長大了，盡管雪寶還是一如既往的可愛，但他已經(jīng)開始思考人生了，而艾莎在旅程中法力變得更強，安娜在面對親人的離開后選擇繼續(xù)前行。

最讓我感動的一個情節(jié)是，安娜在孤身一人離去的時候，她唱著《The Next Right Thing》從困境中走出來，那種情感是只有經(jīng)歷過生死離別之后才能體會的情感，迪士尼也許是在刻意的制造淚點，但我真真實實的被打動了?？赡艽蟛糠秩硕冀?jīng)歷過這樣的時刻，迪士尼厲害的地方在于他總能捉住這些時刻，讓觀眾與電影產(chǎn)生一種連接，產(chǎn)生共情。

《冰雪奇緣2》摻雜了很多東西在里面，需要觀眾把自己融入到這種所思所想中，因為動畫本身就是抽象化的表達，動畫最大的魅力也在于讓觀眾從角色身上找到自己，跟隨角色開啟一段旅程，是她的旅程也是你的旅程。

當(dāng)然有《冰雪奇緣1》珠玉在前，勢必要拿來比較，與第一部更加鮮明的人物形象相比，第二部還是有些遜色，或者說過于工整了。我看到很多人都在討論新意不足的問題，這可能也是當(dāng)下很多動畫電影都面臨的困境吧，好的創(chuàng)意在很多經(jīng)典影片中都已經(jīng)用過，如何能滿足觀眾挑剔的胃口，避免“炒冷飯”，是接下來還要繼續(xù)探索的方向。

五味雜陳，有太多槽點不知道先說哪個好……

首先是劇情和發(fā)展節(jié)奏真的……只能說幾乎所有大IP續(xù)集都難逃越編越爛的結(jié)局。跟第一部比起來，差的不是一星半點。全程故事發(fā)展真的讓人一臉懵，云里霧里的，每個人都好像拿了劇本一樣，知道自己該去哪里該做什么，這就勢必導(dǎo)致故事邏輯性的缺失。但是觀眾不是傻瓜，是不是誠心之作一看就知道，用美輪美奐的精致畫面也掩蓋不了糟糕的劇情。

可能全片最出彩的臺詞是那句“如果看不到未來，就做好眼前的事”，這句還是很有感觸的，但是這句話全片重復(fù)多次，實際行動卻沒怎么拿出來，只能淪為蒼白的說教。

音樂也不如上一部讓人印象深刻，勉強還算可以，最出彩的服裝了，三分都給它。Elsa變裝驚艷，這第二部做了幾年，可能全部錢都花在畫面和服裝制作上了。可以花點錢在劇情上該多好。但是有一點還是挺好，人設(shè)沒有崩，在同一個鏡頭下，姐妹同框的時候，明顯可以從表情就可以看到兩個人性格不同，Elsa性格沉穩(wěn)，老是心事重重的樣子，一開始小時候的那幕就是如此，Anna就總是樂觀的樣子，滿臉笑容。這點我覺得制作人員的把關(guān)還是很厲害的。

但讓我非常困惑，摸不著頭腦的是安娜和男友的感情線，簡直像陌生人一樣，男友完全淪為道具，全程臺詞可能不超過二十句，中間一整段全程掉線，不知在哪里，只在安娜受傷，千鈞一發(fā)之際出現(xiàn)(這點讓我非常失望，以為冰雪奇緣系列掙脫了傳統(tǒng)的男性拯救女性的套路，其實并沒有)安娜也像個小尾巴一樣全程要跟著姐姐，可以理解她的心情，因為和姐姐和好實屬不易，姐妹之情確實非常感人，但是如果全片是要寫姐妹情深的話，為什么還要安排個若有若無的工具人克里斯托夫在旁呢，只能說這部片子的感情線也是重點不突出，沒有處理好，一塌糊涂，讓人看的非常尷尬。(中途我還以為克里斯托夫會和那個幫他籌備求婚的小哥哥在一起???那個小哥哥真的太gay了)

不管怎樣，我覺得這部片子誠意不大，對它之前報的希望有多大，失望就有多大，質(zhì)量讓人懷疑這只是一部賣情懷，圈錢的電影(片子確實挺多關(guān)于上一部的回憶)，只能說等了好幾年的電影是這個樣子，實在是不應(yīng)該啊。

動畫電影觀后感 篇3

“每一朵花都有她綻放的那一天”。

很明顯，這句話是父親在鼓勵木蘭，即使木蘭再怎么調(diào)皮，再怎么不爭氣，但她的父親始終堅信女兒是最美的那朵花，只不過沒有綻放罷了，這句話也被未來所印證――木蘭成了一位名垂青史的巾幗英雄。其實不僅是她，每一個人都是一個含苞待放的花朵，等待著去開放，向世人展示出最美麗的一面。但這并不容易，需要忍受漫長等待的寂寞。對我們來說，不能只看到花兒開放時的美麗，還要看到她開放前的艱辛，舉個例子，在的雅典奧運會上，跳水運動員郭晶晶一舉奪冠看到她取得這樣的成績，全國人民都為之歡呼，為之喝彩，許多人很羨慕，不是嗎?但這只是一個光鮮的外表，看似簡單，實之難上加難，據(jù)我所知，郭晶晶為練跳水，眼睛先后做過三次手術(shù)!暫時不說她對跳水的執(zhí)著，光是這種疼痛，恐怕也是常人無法忍受的吧!這便是花朵在綻放過程中的辛苦，但她得到了收獲，她得到了掌聲、鮮花、還有冠軍的金牌，她徹底的綻放出了屬于她的那份美麗。

伙伴們，如果想讓自己的生命綻放出鮮艷的花朵，那么努力吧!相信每一朵花都會有她綻放的時刻，相信你的生命之花會綻放的更加絢麗、更加多姿多彩!

動畫電影觀后感 篇4

聽一聲“啪”，瑪利奧特踢開辦公室的大門直沖到飲水機旁?？磥硭姆块g又沒開水了――想沖包咖啡?！昂伲o你說幾遍了，進來要敲門?！崩飱W故意裝的有風(fēng)度點說。瑪利奧特大怒：“我又跟你說了同百遍了呢（她故意把這個“呢”說的很重）？說了早上不許玩總統(tǒng)游戲！”哎，你說奇怪不？瑪利奧特和里奧本來應(yīng)該是很友好的――他們是鄰居。但是他們卻是兩天一小吵；四天一大少；七天打一架。如果你是他們的父母，非把他們痛打一頓，也不解心頭之恨。說起他們呀，也各有不同的特點?，斃麏W特是一個女孩。一般來說，應(yīng)該是很文靜的。但瑪利奧特不同，她除了睡覺還要娃娃枕頭和喜歡在包上掛動物飾品外，其他方面已經(jīng)很接近男孩了。也堅決不穿裙子，總是一條深色牛仔褲，下面一雙臭鞋。最不容小覷的是她的滑板技術(shù)，在大街上飛來飛去毫不發(fā)怵。記得有一次，她幫朋友送報。本來瑪利奧特有自行車，可她卻覺得踩著滑板送報威風(fēng)些。一出門，果然引人注目，連大男孩們都叉開食指和中指給她欽佩的“V”。里奧也是，他每天都呆在電腦世界里，享受著無窮無盡的快樂，因此他也被戴上了那深藍色的.眼鏡。還記得一件有趣的事：里奧拿著自己當(dāng)月20馬克5芬尼跑進了理發(fā)店，路途中還順便買了二包薯片加一瓶可樂。理發(fā)的是一個中年男人，他戴著一副高度眼鏡，眼睛一定很差了。果然，他跟里奧吹了一個當(dāng)今最流行的“貓王”發(fā)型。再三追問，才得知：理發(fā)師把里奧錯認(rèn)成另個青年人?，斃麏W特和里奧報這個“特工俱樂部”都是由他們自己決定的。他倆都是“007特工迷”。其實這個“特工俱樂部”只是幫助社會里需要幫助的人，想在社會之林里，多種幾棵“愛心之樹”。這天早上一起來，特工俱樂部的指導(dǎo)員發(fā)出通知：某某村的村民們因為山洪，使自己的家庭、農(nóng)莊都丟失了?，F(xiàn)在他們急需糧食、衣服。請?zhí)毓ぞ銟凡康某蓡T們，開始執(zhí)行任務(wù)。某年某月某日俱樂部首腦部（辦公室）（免章）當(dāng)天，里奧和瑪利奧特就開始行動了?，斃麏W特拿著自己的電子琴來到市中心“賣藝”。里奧卻是自己用彩筆畫了張海報，掛在脖子上，到大街上去打別人捐助。但捐來的錢并不多，他就去找自己家的私人醫(yī)生。里奧最終說服了醫(yī)生，但他也向醫(yī)生保證了以后多感冒幾次。最終里奧和瑪利奧特被指導(dǎo)員評為了“愛心天使”。蟲蟲特工隊作文800字

動畫電影觀后感 篇5

《江南》在其緊湊精練的劇情背后，所呈現(xiàn)的不僅僅是一場少年夢想，更是一段家國情懷。

中國電影人在2019年可謂是收獲頗豐：無論是年初《流浪地球》的火爆，還是暑期檔《哪吒》的精彩，抑或是當(dāng)下《攀登者》《中國機長》與《緊急救援》的搶眼，國產(chǎn)影片是愈來愈有看頭了。就在國慶前夕，動漫《江南》的上映，又在中國電影歷史這條大道上鮮明地豎起了一塊路碑。

《江南》故事背景是清末的上海。主人公阿榔本是一個弄堂少年，頑皮卻不乏天賦。一個偶然的機會，他進入江南制造局成為學(xué)徒，在師父陳鐵寒的諄諄教導(dǎo)下，阿榔潛心學(xué)習(xí)機造技藝，參與了重機槍、鐵甲戰(zhàn)艦的設(shè)計制造······逐漸成長為成熟精干、獨當(dāng)一面的頂尖工匠。《江南》在其緊湊精練的劇情背后，所呈現(xiàn)的不僅僅是一場少年夢想，更是一段家國情懷，在時代風(fēng)云際會中激起觀眾無盡的愛國情懷。

動漫不能夠只有神話，更要有我們的歷史。作為第一部民族重工業(yè)題材的國產(chǎn)動畫片，影片以上海江南造船廠的前身--江南制造總局為原型，以浪漫主義的筆調(diào)、極具幻想力的色彩抒寫了“小人物”在民族大義和國家命運面前的大情懷。該片以小見大，既可以一窺上海民族工業(yè)發(fā)展的軌跡，又可以一覽上海城市的風(fēng)骨，是“上海工匠精神”的名片，也是充分利用“紅色文化、江南文化、海派文化”資源的有益嘗試。

《江南》用細節(jié)鑄就的真實讓我感觸頗深。一部優(yōu)秀的影片，除了要有一個精彩的故事之外，還需要有耐人咀嚼的細節(jié)來揭示劇中人物的心理，增強情節(jié)的真實性，推動故事情節(jié)的發(fā)展。據(jù)《江南》的主創(chuàng)人員講，電影里的江南制造局，從建筑外觀到廠房內(nèi)部，都依據(jù)歷史照片來工筆細描，一筆一畫極費心力。作為重要情節(jié)推動的道具的船舶圖紙，也反復(fù)參考了歷史檔案的記載，被繪制得一絲不茍，反映出影片制作團隊的細致與嚴(yán)謹(jǐn)。被觀者拍案叫絕的是鏡頭中屢次出現(xiàn)的小籠饅頭，既喚起上海本地觀眾的親切感，又彰顯了人物俏皮活潑的性格，因而讓影片富有了質(zhì)感，反映出《江南》在細節(jié)處理上的良苦用心。

主創(chuàng)者或許是考慮到了《江南》的受眾主體會是青少年，所以即使是以1894年甲午戰(zhàn)爭為背景，也特地將戰(zhàn)爭的血腥味與恐怖感降至最低，對于歷史、戰(zhàn)爭、軍事、兵器等等做了類似“寫意”式的處理，而更突出冷靜的思考和積極向上的情緒。導(dǎo)演有意識地突出了江南地區(qū)的文化氛圍，影片中的家國情、兄弟情也展現(xiàn)得柔美細膩，溫馨精致，讓人潸然淚下。正是作者將其美好的感情滲透于美的形象、美的意境、美的電影語匯之中，《江南》便如同清新雋永的散文詩和一幅風(fēng)俗畫，具有一種獨特的審美價值。

當(dāng)代動畫及數(shù)字產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的國際大師羅賓京教授曾說：“動畫片如果故事平庸，即使用最炫最酷的技術(shù)效果也救不了這個片子。縱觀在國上獲獎的影片，基本上都是以內(nèi)容取勝。中國不是缺乏好故事素材，ī是在動畫影片中沒有好好地進行故事創(chuàng)作和講述。”《江南》的上映，志我國動漫電影終于在文化產(chǎn)業(yè)道路上邁出了堅實而鏗鏘的步伐。

中國動漫片的開拓者萬氏兄弟，20世紀(jì)60年代曾經(jīng)在上海美術(shù)電影制片廠拍攝出具有國際影響力的《大鬧天宮》。而今，我們有理由相信，新時代的中國動漫，會像《江南》中那艘精良的鐵甲戰(zhàn)艦一樣，乘風(fēng)破浪，高歌猛進。

就像片尾曲里所唱：“莫欺少年郎，少年遇風(fēng)就能長，只待他日春風(fēng)化雨來日方長;莫笑少年狂，少年有夢就敢闖，且看他日鮮衣怒馬衣錦還鄉(xiāng)...·.”主人公阿榔身上的那種愛國情懷和工匠精神，只要能夠在我們這座可愛的城市中傳承下去，也就不負先輩的嘔心瀝血，也就可以激勵后生學(xué)藝敬業(yè)，強國興國。從這個意義上講，《江南》這部影片，意義可謂大矣。

動畫電影觀后感 篇6

近來看了下內(nèi)地正式公映比較火爆的動畫《千與千尋》, 剛開端刷這部電影的時分，本來以為是一部“搬遷轉(zhuǎn)校”的愛情故事片。 漸漸的當(dāng)你融入到動畫情節(jié)，代入到開展道路中的時分，從中理解了許多，許多。

荻野千尋——是啊!多么好的一個姓名，整劇下來聽到不下一次的夸獎。

油屋中 ，湯婆婆給荻野千尋改姓名為“小千”，白龍說過“一旦忘掉了自己本來的姓名，那么將會迷失自我，永久也找不到回家的路了”。從“千尋”到“小千”，最終到“千尋”的改動。這一改動也是她生長進程的概述。只不過閱歷苦難的“千尋”現(xiàn)已不是之前的那個“千尋”了。從這點也應(yīng)該能體會到導(dǎo)演憑借"荻野千尋"的改動來表達的勿忘初心，堅持自己開端信仰的觀念。

劇中呈現(xiàn)的動畫人物，人物行為大多數(shù)都能讓觀看者有一絲或是多絲的聯(lián)想。

千尋的爸爸媽媽——首要沒有通過贊同就私行食用食物，假設(shè)有成果，是完全會自己承當(dāng)嗎?其次在動畫中無節(jié)制的開吃，一步一步，漸漸的變成豬，并沒有那奇特的魔法，直接一口下去就變身了。白龍也說到“一向吃就會忘掉自己”，吃到最終連自己是誰都忘掉了，這就標(biāo)志著人世間最直接最明晰的貪欲，利益熏心。

賑早見琥珀主——白龍同千尋，劇情開展有因有果，一個被逼脫離自己寓居當(dāng)?shù)啬酥敛恢阑丶衣返陌垺?/p>

鍋爐爺爺——典型的刀子嘴豆腐心，很溫順，一個有故事的人，看海上車票就知道，在前行的道路上仍是能碰到這種樂意協(xié)助你。

無臉男——帶了一個面具，人生在世或許人人都會帶著一個面具，為了世上的事，為了能夠活下去所需求佩帶面具，這也是實際的體現(xiàn)。有許多人盡管表面冷酷，其實心里仍是巴望溫暖的，對那些人不要排擠，挨近、了解之后再判別才好，看起來如狼似虎，心里娘的一批。

河神——人類在河中丟掉的廢物，油屋中只需千尋一個人是人類，由她來為河神洗澡，這不便是表示出人類自己形成的成果，一向仍是需求由人類自己承當(dāng)。最終千尋得到了河神的丸子，這個丸子便是最好的報答，在劇中也得到了很好得作用。給河神洗澡深受表彰，這不是也闡明 ，就算再不喜愛自己的人，通過自己盡力改動究竟會為他人承受，人心也總是善變的。

丸子——許多變成豬的人，可是丸子只需一個，可是全部的豬都想要變回人形，人類想要自在，可是競賽過火劇烈，究竟丸子往往只需一個。

海上列車——單向的，一去不復(fù)返，時刻也是。

她是否還能夠見到白龍，也無從可知，伏筆許多可是實際也很實在。這個與人類國際一墻之隔的國際里的閱歷，讓剛開端懵懂，連下樓梯都會懼怕，懼怕的千尋學(xué)會了生長，學(xué)會了剛強，學(xué)會了愛。

敬仰千尋，在油屋迎接了一位咱們都討厭，不承受歡迎的腐朽神時，敬仰她的勇氣，也或許是存在外在要素讓她不得已而為之去給腐朽神洗澡，持之以恒的作業(yè)到最終，直至他脫離。

敬仰千尋，看見無面男在風(fēng)雨中孤寂地站著，也慷概地讓他進店來?？吹搅怂娜蚀?，當(dāng)然仍是由于有因有果的原因。

敬仰荻野千尋，一個有方針的人，就會有潛質(zhì)，只需持之以恒，盡管說潛質(zhì)很難被激起，可是只需激起就會有難以令人幻想的力氣。

最終，影片中還有許多能夠引起考慮，有涵義的細節(jié)片段，比如湯婆婆的寶寶，一個有代表性質(zhì)結(jié)構(gòu)，還有比如錢婆婆......