最新追捕觀后感推薦

寫作品名觀后感一般有什么要求呢？現(xiàn)實(shí)中優(yōu)秀的作品相當(dāng)多，但能讓自己產(chǎn)生感悟的卻非常寶貴，優(yōu)秀的電影會讓我們每個(gè)人產(chǎn)生不一樣的想法?，F(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧，您可能需要“追捕觀后感”，是由幼兒教師教育網(wǎng)編輯為您整理，經(jīng)過閱讀本頁你會對某些問題有更深入的思考！

追捕觀后感(篇1)

xx搜集了觀后感作文：《大追捕》觀后感，希望可以幫助到大家。

在內(nèi)地投資成本和收入的幫助下，香港電影逐漸失去了主導(dǎo)電影風(fēng)格和趨勢的話語權(quán)。這種變化在合拍電影中最為明顯，剪輯電影幾乎不再。香港邪教電影中最重要的不妥協(xié)精神消失在強(qiáng)大的審查制度之前，緊隨其后的是怪誕的主題、古怪的形像風(fēng)格、強(qiáng)烈的個(gè)人觀點(diǎn)和備受爭議的敘述。

但在《大追捕》的暴力與色情中，這些仿佛又回來了。周顯揚(yáng)用《罪與罰》和《大追捕》兩個(gè)簡單的故事讓我們看到了香港電影的新希望，這種希望不單單是來自于他電影中所殘存的港式的cult韻味，更多的也是來自兩岸合拍片的將來。可見只要肯努力，電影人青黃不接的事是不存在的。

表面上看，《大追捕》中，張家輝所飾演的報(bào)復(fù)心極強(qiáng)的啞巴殺人犯與任達(dá)華飾演的“一根筋”警察分屬兩個(gè)不同層面的極端，但事情卻不總是“非黑即白”的。看過全篇，兩人其實(shí)都只是一面硬幣的正反兩面，只能“相生”不會“相克”。編劇在角色的設(shè)置上看起來很沒動(dòng)腦子，因?yàn)椤半p雄”的概念由來已久，這樣的人物可能直接導(dǎo)致了部分觀眾會誤以為這部電影無非就是《喋血雙雄2》或者是《無間道4》。

但作為一部電影，如何講故事總是比它講什么更重要?！洞笞凡丁肪褪沁@樣一部電影。在暴力和暴力的掩護(hù)下，有一顆人性的心。

由于某些眾所周知的原因，香港電影一度在內(nèi)地明顯水土不服，不過《大追捕》卻很好的找到了個(gè)中的平衡，導(dǎo)演周顯揚(yáng)、編劇杜致朗在各種限制內(nèi)講述了一個(gè)夾雜著懸疑，暴力，色情，犯罪等商業(yè)片元素的黑色故事而不失香港電影的文化精髓。

《大追捕》讓我恍然想起列夫托爾斯泰在《安娜卡列尼娜》的卷首所引述的《新約》的題詞：“伸冤在我，我必報(bào)應(yīng)”。這句話是獨(dú)立的教導(dǎo)，意思是要聽主的怒氣，不為自己伸冤。

《大追捕》中的王遠(yuǎn)陽就是一個(gè)失去信仰的人，他不會“聽?wèi){主怒”，自然要去復(fù)仇。從王遠(yuǎn)陽的故事中我們看到，善惡的變化由此進(jìn)入了一種扭曲的悖論：善有善的開始，善有惡的結(jié)束。

由于故事本身是圍繞著這個(gè)“有故事的殺人犯”而展開的，所以全片的重點(diǎn)完全壓在張家輝一個(gè)人身上，再加上這個(gè)角色又不能說話，無疑對其演技又是一次重大的考驗(yàn)。幸運(yùn)的是，影帝的頭銜不是白的。簡單的眼神變化和嘴角無端的抽搐在屏幕上被無限放大。王遠(yuǎn)陽的內(nèi)心世界在這張幾乎沒有表情的臉上得到了詳細(xì)的展現(xiàn)。

以上是由為大家整理的觀后感作文：《大追捕》觀后感，如果您覺得有用，請繼續(xù)關(guān)注。

追捕觀后感(篇2)

影片的故事主要圍繞一個(gè)胖小子和一位大叔的森林冒險(xiǎn)和逃亡而展開。一老一少的流行配置、美麗的原生態(tài)景色、動(dòng)聽悅耳的配樂，主人公不同的心態(tài)、性格和思維碰撞出微妙的化學(xué)反應(yīng)。夸張、諷刺甚至有些荒誕的故事情節(jié)也顯露出導(dǎo)演的玩心未泯，它看上去就是一場游戲，需要的只是撒開手盡情地玩耍，所以較不得真。

實(shí)際上在展開冒險(xiǎn)和逃亡之前，影片開頭十幾分鐘的戲份非常精彩，主要講述了和藹可親、幽默風(fēng)趣的養(yǎng)母如何想方設(shè)法留住想要逃跑的瑞奇并試圖融化他防御性很強(qiáng)內(nèi)心的一些列舉動(dòng)：包括講冷笑話、編奇怪的生日歌和一起狩獵等等。這一部分直接拋出了影片喧鬧外表之下的內(nèi)核：了解和溝通。然而讓人意想不到的是養(yǎng)母意外去世致使了劇情發(fā)生了大逆轉(zhuǎn)：小胖在偽造自殺現(xiàn)場后，拿上獵槍鉆進(jìn)森林開始他了說走就走的一場逃離性質(zhì)的冒險(xiǎn)之旅。

片中老獵人那種鄉(xiāng)下人的酷，小胖仔呆萌的壞，讓故事既鬼扯又嚴(yán)肅。這場人類社會的突圍之戰(zhàn)，新鮮暢快，笑聲不斷。而如影隨形的電影配樂，像極了黃耀明早期電子樂《漫涌》，似幻非幻。整部電影氣質(zhì)有點(diǎn)淘氣無厘頭，但又勇敢、懇切，一往無前。醉心于那放肆又放松的野意，明明小荒誕，卻因簡單的深摯，成就一段認(rèn)認(rèn)真真的野狐禪。

追捕觀后感(篇3)

以前，我們常說應(yīng)該熱愛和贊美自然，但我們了解自然嗎？但自從讀了普里什文的《大自然的日歷》，我才知道什么是大自然、什么是俄羅斯那略帶寒冷又帶來希望的春天、溫暖忙碌的夏天、燥熱未去的秋天，以及對所有獵人來說都佷重要的冬天。

在這本書中，作者講述了一個(gè)發(fā)生在不同季節(jié)的故事。文字很豐富，貼近現(xiàn)實(shí)和自然，讓人感覺很親切。書中的描述不再是那些無聊的文字，而是生命中每一個(gè)放松的時(shí)刻，以及大自然中每一個(gè)美妙的時(shí)刻。有的是饒有趣味的、有的是緊張的、還有的是輕松的。

他之所以能給人如此美妙的感覺，也是因?yàn)樗錾膶懽?。比如說，“并沒有”、“嚇一跳”、“看上去”、“黑黝黝”……等等等等。

他的故事如此生動(dòng)，我不得不給你描述一下打獵的情形。

那一撮我期盼已久的毛終于出現(xiàn)了。我默默地在心里數(shù)著，即將出現(xiàn)的應(yīng)該是眼睛，我想我應(yīng)該很快完成任務(wù)，而現(xiàn)在手持板機(jī)的手更穩(wěn)定了。

這是一篇關(guān)于獵熊的文章。作者用友好的語氣寫了這篇文章，并用這種方式描述了整本書。作者完全就是以觀察者的身份在講述著發(fā)生在自己眼前的一切，讀起來會讓你覺得這些事情就發(fā)生在眼前，就像剛剛發(fā)生在自己身上。他經(jīng)歷的就像你自己的經(jīng)歷，所以你不必?fù)?dān)心味道。

我非常喜歡這本書，也佩服作者的文筆。

我很感激作者。這些話表明獵人對自然的熱愛深深地感染了我。要熱愛自然，我需要：

用心去感受大自然。

而普里什文呢？

他是一個(gè)真正追捕自己心靈的獵人

追捕觀后感(篇4)

這部新片《追捕野蠻人》同樣在年初的圣丹斯上大放異彩，更是被買下了北美發(fā)行權(quán)，6月開始了小范圍的院線上映，在IMDb上高達(dá)8.5分，Metascore更是給出了80分，最低分為60分，全線及格?？梢娺@部新片的受歡迎程度，另外75年的導(dǎo)演塔伊加·維迪提，更是接棒了好萊塢大片《雷神3》的拍攝，令人不敢想象，如果雷神系列的調(diào)性，變成了毛利野蠻小清新，也是個(gè)不錯(cuò)的選擇!(開玩笑)。在這位用盡渾身解數(shù)“搞笑”的新西蘭導(dǎo)演，踏入好萊塢大染缸之前，讓我們來聊聊他這部可愛的新片《追捕野蠻人》。

開篇定調(diào)：笨拙搞笑與童聲合唱塔伊加·維迪提的影片一上來，常常伴著合聲的配樂，一下讓觀眾從全方位視聽感官，瞬間進(jìn)入他的電影世界。一個(gè)幻想著自己的爸爸是英雄人物的孩子，一個(gè)到處搞破壞的問題少年，那些個(gè)純粹的、有趣的孩童形象，總是能在他的鏡頭下，變得與眾不同，讓觀眾在第一時(shí)間，就對這個(gè)也許天真、也許幼稚、也許叛逆的孩子充滿了好奇與好感，而不是以社會規(guī)則的角度，成年人的眼光，去評判他們的想法和行為。導(dǎo)演塔伊加·維迪提曾說，有時(shí)候看著自己的孩子，就會激發(fā)創(chuàng)作的靈感。而看他的電影，更像是把他自己還原成了一個(gè)孩子，重新審視大人的世界。在他的電影里，孩子活的像大人，大人活的像孩子。在《毛利男孩》中，生活落魄的大人，整日胡鬧，妄想著找到一大筆錢，還組建了一個(gè)耍酷的幫派。

當(dāng)一個(gè)家庭里大人的位置失衡，孩子活的則像一個(gè)找不到生活角色的大人，在貧窮的生活里，照顧弟弟妹妹，還要協(xié)助抽風(fēng)的爸爸。影片的英文名字《Boy》，其實(shí)代表了兩個(gè)角色的狀態(tài)，父子都是BOY，而BOY最終都要自己成長為MAN。而到了新片《追捕野蠻人》中，小胖子瑞奇.貝克，一個(gè)經(jīng)歷了多個(gè)領(lǐng)養(yǎng)家庭的調(diào)皮鬼，成天想著自己要成為一個(gè)惡棍，他違反規(guī)則、破壞公物、無視管教。他覺得自己什么都不怕，因?yàn)樗且粋€(gè)惡棍。但其實(shí)他什么都害怕，他害怕野豬、害怕鮮血、更害怕孤獨(dú)。他只是個(gè)每晚都要抱著熱水袋睡覺的孩子。胖胖的身材和他粗魯?shù)膽B(tài)度，只是他的外在和偽裝，他喜歡惹人生氣，喜歡離家出走，而他最討厭的，就是人類。影片以一段極其精簡的開頭，為全片定調(diào)，邪惡的小胖子，從城市里被送到了大山里的寄養(yǎng)家庭。幽默的阿姨，冷漠的叔叔，一心想離開的瑞奇.貝克，三個(gè)人度過了一段，詭異又溫馨的生活。當(dāng)淳樸的阿姨用美好的早餐、獵殺野豬的教學(xué)，以及搞笑的生日歌，讓瑞奇.貝克終于覺得，自己找到了可以停留的港灣和依靠的家人時(shí)，阿姨卻意外去世了。生活的秩序，再一次被打亂。失去女人的男人與世界，開始失衡。

回顧電影《毛利男孩》的話，你會發(fā)現(xiàn)，故事開始于奶奶進(jìn)城參加葬禮，一家子都交給了大兒子“Boy”，全全管理。以至于父親回來的時(shí)候，一切都是一團(tuán)糟，兩個(gè)人從相互仰仗，到?jīng)Q裂互毆，以及最后的和解，最終都在奶奶的歸來后結(jié)束。而在《追捕野蠻人》中，一切同樣開始于阿姨的去世。小胖子瑞奇.貝克不想再接受任何一個(gè)寄養(yǎng)家庭，于是帶著自己的愛狗Tupac(命名來自他崇拜的“黑幫英雄”說唱偶像Tupac Shakur。)，一起逃進(jìn)了叢林里。同樣失去了家庭和伴侶的叔叔?？耍菑囊粋€(gè)沉默寡言的老頭，變成了一個(gè)唉聲嘆氣的老人。面臨著生活港灣的消失，他進(jìn)入?yún)擦謱ふ胰鹌?貝克，一開始也許是出于責(zé)任，不過到了后來，兩人一起做出不再返回現(xiàn)實(shí)社會里的決定，一老一少，一個(gè)面臨蹲監(jiān)獄的風(fēng)險(xiǎn)，一個(gè)面臨蹲管教所的現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)人突然有了共同的目標(biāo)：為了自由，向著叢林深處進(jìn)發(fā)!成為一個(gè)野蠻人(Wilderpeople)，是他們唯一的生存選擇。這一刻的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，太有趣了。奠定了全片的立場，頓時(shí)讓觀眾理解了兩位主角的感受，并且站在了他們的立場上。開始支持他們瘋狂的想法和行為，在茫茫的森林里，面對那些城市人無法想象的危險(xiǎn)。而受傷、打獵、過夜，都變成了可以解決的技術(shù)問題。在這片叢林里，他們的危機(jī)不是來自野蠻的地帶或者野獸動(dòng)物。而是來自人類社會派出的警察、為了賞金搜捕他們的獵人，以及帶頭追捕他們的，兒童福利機(jī)構(gòu)的女性負(fù)責(zé)人。(影片符號化的這位女性反派，極其暴力兇狠，還帶著一個(gè)沒用的小弟。導(dǎo)演刻意把社會職能的成年人，刻畫成了不擇手段的流氓樣子。)影片花了大量的對白和劇情，來凸顯城市生活與社會制度，對于這一老一少的束縛，他們的叛逆和出逃，變得理所應(yīng)當(dāng)，是為了自由而戰(zhàn)?？粗麄兪炀毜鸟{馭叢林法則，把追捕他們的人耍的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，衣食無憂的在密林里穿梭，確實(shí)讓人體會到了，自由的感覺。而他們之間，對于彼此的包容和理解，更是看到了那些叛逆少年、冷漠老人，內(nèi)心脆弱柔軟的一面。

《捕獵野蠻人》中小胖子瑞奇.貝克對于母親拋棄自己的耿耿于懷，以及《毛利男孩》對于過世母親的想念，導(dǎo)演塔伊加·維迪提的影片里，都有著一小段傷感的元素，這段情節(jié)來的不緊不急，筆觸柔軟，恰到好處的給了故事一個(gè)間歇的暫停。再小大人的孩子，在他頑皮的偽裝背后，也有著自己的內(nèi)心世界，他們總覺得親人的離開，是自己的錯(cuò)。因?yàn)楦杏X沒有人喜歡自己，所以他們討厭所有人。這是一場心理戰(zhàn)的逆襲，就像瑞奇.貝克說的： “I didn"t choose the skuxx life, the skuxx life chose me.”導(dǎo)演：塔伊加·維迪提，也很重視文字的元素。在《毛利男孩》中，Potential-潛力一詞被反復(fù)使用，老師對與孩子的評價(jià)，孩子的不解，再到自我否定。直接表達(dá)了導(dǎo)演要對觀眾說的話，每個(gè)孩子的潛力，你看不看得到?到了新片《追捕野蠻人》中，叔叔?？耸莻€(gè)不太識字的獵人，而小胖子瑞奇喜歡閱讀，而影片最為沉重的單詞，應(yīng)該是叔叔埃克愛狗“墓碑”上名字：Zag。讓角色游離于法律之外，但是依然很酷。這句話在導(dǎo)演：塔伊加·維迪提的《毛利男孩》中，他自己飾演的不著調(diào)父親，曾為大兒子解釋，什么是幫派組織：“就是一群人，游離于法律之外，但是依然很酷?！薄?/p>

而到了《追捕野蠻人》中，男主角小胖子，整天念叨自己要成為：Gangsta。這一次，導(dǎo)演干脆把兩位主角，都設(shè)定為這樣的社會角色：游離于法律之外，在叢林里逃亡，但是他們依然很酷。只不過這一次，他們不是Gangsta，而是Wilderpeople，是城市人的對立面。兩人從吵架到并肩行走在叢林里，再到意外失散。小胖子瑞奇一點(diǎn)也不慌張，因?yàn)槭迨逶缫呀虝怂?，如何在野外生存：尋找水源，走上高地，不要赤裸。他認(rèn)真的生存，卻也不失幽默。而一段時(shí)間后，小胖與叔叔在叢林里的相遇，一點(diǎn)也不令人感到吃驚，他們都是各自可以獨(dú)立、自由的生存的男人。他們相視一笑，沒有對彼此失望，叔叔沒有被抓，而小胖瑞奇也毫發(fā)無傷。

追捕觀后感(篇5)

多人喜歡這部《追捕野蠻人》是因?yàn)樗愋偷幕齑詈统尸F(xiàn)方式的有趣。它是一次叢林大冒險(xiǎn)，一部泥濘的在路上喜劇片，有著溫馨治愈的兒童主角，以及俏皮的配樂和迷人新西蘭風(fēng)景，更重要的是，這部外表和形式鬼馬精怪自由不羈的作品，卻有著嚴(yán)肅拷問的內(nèi)核。這些拷問不故意升華，也不做作呆板，當(dāng)你還沒有發(fā)覺的時(shí)候，那些引人反思的東西就已經(jīng)自然浮現(xiàn)。所以，對于這部片子，觀眾都能各取所需，節(jié)奏歡快愉悅，臺詞逗趣呆萌，結(jié)尾還有一段飆車飛奔的末路狂花范兒橋段。

當(dāng)小胖子被福利機(jī)構(gòu)帶到鄉(xiāng)下那個(gè)寄養(yǎng)家庭的時(shí)候，在那個(gè)虛偽的福利機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人的講述中，這個(gè)胖胖的孤兒幾乎不可救藥。他粗俗無比，渾身惡習(xí)，不愿與人溝通?；蛟S，觀眾們都以為，自己將面對的是一個(gè)小痞子把田園牧歌攪得天翻地覆的故事。但故事很快開始轉(zhuǎn)向，主角被有趣又決絕地替換了，和藹的女主人意外身亡，寡言的大叔和這個(gè)不羈的小胖子必須獨(dú)自相處。孩子不想再被轉(zhuǎn)送到其他寄養(yǎng)家庭，大叔想獨(dú)自一人在森林里靜一靜，兩個(gè)人就都逃進(jìn)了森林，但大叔不小心崴了腳，二人困在叢林里，外界誤傳愈盛，都認(rèn)為大叔綁架了孩子，一場啼笑皆非的搜尋和逃亡就此展開。這場逃亡之旅，某種程度上說，意外成為了大叔和孩子的溝通之旅。不知道多少人注意到了其中的幾個(gè)細(xì)節(jié)，大叔第一次在小木屋拿到來自福利機(jī)構(gòu)的信，轉(zhuǎn)手交給孩子，讓他磕磕絆絆地念，在逃亡之中，看到布告，也讓孩子為他讀，他氣哼哼地說，閱讀無用，孩子嘲笑他就是個(gè)文盲，但是這嘲諷意外切中了要害，大叔確實(shí)是不識字的，而孩子在他人眼中又是個(gè)地道的“野孩子”，從這個(gè)意義上說，他們兩個(gè)都是“野蠻人”——以所謂的文明世界的視角來看。

與此相對，那些圍剿他們的人都以正義和文明自居，但有的人不問青紅皂白，認(rèn)為大叔侵犯了孩子，想去解救，其實(shí)是沖著酬金，那個(gè)把“不放棄一個(gè)孩子”的口號掛在嘴邊的福利機(jī)構(gòu)的女人根本不關(guān)心孩子內(nèi)心的感受，只是表演性的完成一樁工作，他們根本不想去傾聽孩子的意愿，也不關(guān)心事實(shí)的真相，一廂情愿地竭盡全力把孩子投進(jìn)其他家庭，把大叔繩之以法。當(dāng)追捕愈發(fā)陷入困境，當(dāng)警察和軍隊(duì)都被牽扯進(jìn)來的時(shí)候，一些微妙的拷問開始浮現(xiàn)：到底誰才是野蠻人?不識字的大叔，調(diào)皮搗蛋的孤兒還是那一群體面的職業(yè)人士?從某種意義上說，大叔和孩子成為了彼此的鏡像，他們彼此相似也彼此映射，兩個(gè)人都是不愿意暴露內(nèi)心世界的人，但其實(shí)又都有著柔軟而豐富的內(nèi)心。大叔一直深切思念著去世的妻子，即便他表面上把自己裝扮得異常冷酷，孩子每天念叨著用臟話組成的俳句，但自己卻偷偷寫下有關(guān)親情的詩歌。逃亡路上，他們從彼此嫌棄變得相依為命，相互袒露心扉，老人開始變得慈祥，孩子也開始顯露爛漫，此時(shí)，小胖子才開始說出自己在孤兒院的遭際，以及封閉心靈的原因。他們滿身臟污，食不果腹，在叢林中奔逃，近乎被人狩獵的動(dòng)物，但卻意外開始醞釀出了人最重要也最真切的東西——情感和同理心。但這恰恰是那群追捕者所缺失的。從這開始，文明世界成為了野蠻世界，而野外叢林卻意外地溫柔起來。那場狼狽的躲閃開始氤氳出某些哲學(xué)的意味。與其他們在逃竄，不如說他們在守護(hù)，保衛(wèi)內(nèi)心的某些溫暖，抵抗外界無知者野蠻的侵犯。這些拷問和反思，都仍然在笑鬧中呈現(xiàn)出來。冷幽默和熱心腸，瘋癲搞怪和混不吝，是這部電影的基調(diào)，但有時(shí)總會突如其來地有溫柔降臨。其實(shí)，在追捕和逃逸的過程中，在外力的擠壓下，孩子和大叔的關(guān)系也有某些變形，孩子害怕被拋棄，大叔不想被誤解，他們彼此有時(shí)也會惡語相向，最終也導(dǎo)致了某些不可收拾的局面。野蠻和溫情的置換，有時(shí)就是心中一閃念的轉(zhuǎn)變，這有時(shí)也讓人感覺異常冰冷。最終，這兩個(gè)“野蠻人”還是敗給了“文明人”，叔叔被關(guān)進(jìn)了懲戒所，孩子也被分配給了另一個(gè)家庭，但好在程序和制度并不能拆解情感，孩子還是回頭找到了叔叔，他們重組成了一種獨(dú)特意義的“家庭”，他們之間有著剔除血緣的親情，這是他們第一次不再感到孤獨(dú)。

追捕觀后感(篇6)

一部有著兒童電影色彩的喜劇片在年初的圣丹斯電影節(jié)上大放異彩，滿臉大胡子但風(fēng)格依舊像是退休多年的格蘭特博士一樣的山姆尼爾和一個(gè)超級小胖墩兒再加上這個(gè)一眼看過去有些云里霧里的片名實(shí)在難以讓人想象究竟是什么樣的魅力能在爛番茄上142家媒體和15000多名觀眾的投票中獲得了壓倒性的好評，98%的喜愛度有夠夸張，但豆瓣電影的8.4與時(shí)光的8.5加在一起還是很能說明問題的，于是想一探究竟，看看這部電影究竟用了什么魔法。

確切的說我已經(jīng)有一段時(shí)間沒有遇到這種看完第一遍直接拉回開頭再看一遍的電影了，倒不是因?yàn)橄瘛侗I夢空間》那樣零碎的時(shí)間線或是《BVS》那樣需要反復(fù)尋找的細(xì)節(jié)，尤其是對于喜劇電影來說二刷往往意味著有丟失笑料的風(fēng)險(xiǎn)，更多的是在拋開劇情帶來的驚喜本身去體會人物情感與故事內(nèi)核有趣的表達(dá)方式。而《追捕野蠻人》作為喜劇片在喜劇表現(xiàn)上做了減法，但各種恰到好處的冷幽默和致敬著實(shí)令人捧腹，章回體的設(shè)置以及公路片的輕松配樂融合的懷舊風(fēng)創(chuàng)造了舒適的觀感，最重要的是片中自然流露出的溫情和對于觀眾的情感調(diào)動(dòng)非常到位。

說回野蠻人，這本身就是個(gè)非常奇妙的想法。這個(gè)下車就一臉倔強(qiáng)的小肥仔瑞奇來自兒童福利院，影片一開始就給了這個(gè)小家伙一堆劣跡斑斑的記錄，叛逆、偷竊、亂吐痰、離家出走、扔石頭、踹東西、毀壞公物、放火、涂鴉、成天鬼混，被無數(shù)家庭退回的他被送到了住在大山中的?？思{一家。這是他最后的機(jī)會，如果再因?yàn)樽鰤氖露凰突厝ィ却膶巧俟芩?。在開頭的第一章真正的小壞蛋中其實(shí)就已經(jīng)為人物的反差做足了功課，所有的壞事實(shí)際上是這個(gè)看似叛逆的孩子為脆弱的內(nèi)心武裝上的外衣，從小被遺棄的他從一個(gè)個(gè)家庭中或是這個(gè)文明社會找不到歸屬感，找不到愛，而收養(yǎng)他的貝拉阿姨卻用一次生日溫暖了這個(gè)小家伙兒。

但不幸的是作為野外世界與文明社會唯一溝通橋梁的貝拉阿姨沒能活過第一章，而通道的另一邊則是脾氣古怪的?？思{先生，曾因過失殺人而蹲過大獄的他逃離了現(xiàn)代文明，在大自然與接受他的貝拉身邊尋找平靜，而現(xiàn)在一切都?xì)Я恕Ｒ粋€(gè)生命的猝然離去用看似蜻蜓點(diǎn)水的黑色幽默毀滅了兩個(gè)人的世界，于是一百萬公頃的新西蘭灌木叢成了兩個(gè)人共同的目標(biāo)。除了瑞奇自身性格與行為的反差，緊接著就是瑞奇與大環(huán)境的反差。就像?？思{說的那樣這個(gè)小胖子在叢林中連五分鐘都活不下去，連用熱水袋放在火上燒水這種事都做得出來這話真的不算夸張。但恰巧?？思{的腳又扭到了，所以二人只得暫時(shí)待在叢林中，可誰也沒想到原本因?yàn)樨惱娜ナ酪獊斫幼吆⒆拥母＠涸谡也坏降那闆r下搞了個(gè)全國大搜捕，兩人不得不化身為隱居叢林中的野蠻人。

一個(gè)因?yàn)閻廴穗x去而心如死灰的怪老頭，一個(gè)超級肥嘟嘟的小孩子，這兩個(gè)人的組合不論是從故事還是外貌上來看簡直是《飛屋環(huán)游記》的翻版。當(dāng)然這個(gè)風(fēng)趣幽默的新西蘭導(dǎo)演塔伊加維迪提為這個(gè)復(fù)古風(fēng)十足的喜劇帶入了更多現(xiàn)代元素，人物機(jī)智的幽默中包含了對《鱷魚鄧肯》《指環(huán)王》《變形金剛》《第一滴血》等無數(shù)影視元素的致敬，尤其是當(dāng)這樣的設(shè)計(jì)出現(xiàn)在野外世界中。為現(xiàn)代文明與自由天性的博弈創(chuàng)造了一個(gè)絕佳的環(huán)境，就好像一開始令人陶醉的和聲一樣~(雖然沒有找到那首叫什么)

也許是因?yàn)閷?dǎo)演本人有一半毛利人的血統(tǒng)，如同小男孩兒瑞奇的膚色以及抗?fàn)幍男?，整部影片的故事充滿了對自由的向往，人性的解放以及對于現(xiàn)代文明的諷刺，不用苦大仇深或是矯揉造作，淡淡的憂傷引出了令人會心一笑的溫情冒險(xiǎn)。5個(gè)月的貓鼠游戲當(dāng)然不能草草收場，不來場讓人渾身起雞皮疙瘩的大戲都對不起瑞奇高喊出的Freedom，可不是《邦妮與克萊德》，也不是《末路狂花》，更不是《瘋狂的麥克斯》，但面對著軍隊(duì)的槍口和沿著地平線一字排開的追捕大隊(duì)，瑞奇蘭博靈魂附體，腦子里閃過無數(shù)一人對抗全世界的場面，還記得那個(gè)曾經(jīng)被無數(shù)人當(dāng)過簽名的你是要當(dāng)一輩子的懦夫，還是英雄，哪怕只有一分鐘中的經(jīng)典畫面嗎，瑞奇這個(gè)熊孩子給我的振奮人心不亞于此!兩個(gè)人逍遙法外于叢林之中，面對全國大搜捕依舊堅(jiān)持自己，這也讓他們在外界獲得了不少的粉絲，無論是電視主持人還是后來收留瑞奇的一家人，無不代表了導(dǎo)演對于瑞奇精神的敬佩，這是打破常規(guī)最極致的表現(xiàn)。雖然你的外表是個(gè)孩子，但在我看來你的內(nèi)心是個(gè)真男人

追捕觀后感(篇7)

《追捕野蠻人》這名字一下子就吸引我了，追捕!野蠻!人不人不重要，由于鄙人對荒野存在一種難以名狀的怪癖式戀物情懷，就決定犧牲中午小憩的時(shí)間來補(bǔ)這部只有100min的電影。

景是在新西蘭取的，上一次看新西蘭取景的電影還是傳奇史詩魔幻巨著《指環(huán)王》和《霍比特人》系列電影，這一次看完這部片又再一次堅(jiān)定了此生必去新西蘭的決心，隨手一截即是桌面。前一段時(shí)間看的《海蒂和爺爺》也是同樣，劇情擱置不談，光景一出，你對這片子的好感度就Up Up Up!，更別說配樂再一順耳，劇情什么的都Bladyhell見鬼去吧。

胖墩兒Ricky就是一個(gè)話癆孩子王，跟你不熟使勁裝高冷，熟起來逼叨個(gè)沒完，有一個(gè)在荒野里暴走一年也不見瘦的健壯體質(zhì)。獵人Hec，高加索人，在沒遇到老婆Bella之前是一個(gè)十足的荒野流浪漢，與Bella一起生活后，過上了遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的灌木叢林獵人生活。Hec在影片中說是因?yàn)樗脑蛩约依餂]有孩子的出世，我猜此前他對Ricky態(tài)度之惡劣的主要原因也歸結(jié)于此。但由于Bella的意外死亡和發(fā)生的一系列陰差陽錯(cuò)的事情，Hec不得不和Ricky一起過上逃離文明社會的“野蠻人”跑路之旅。畢竟這不是一部現(xiàn)實(shí)主義的荒野求生片，幽默和荒誕才是這部小片兒的主旋律。在看到這兩個(gè)“Wilderpeople”與警察和教管所以及整個(gè)社會的斗智斗勇中，導(dǎo)演營造了一場兩個(gè)野蠻人勢必終山窮水盡、走投無路的決斗大場面，我特別害怕結(jié)局會收不住閘，并且整部電影的基調(diào)過于歡脫，總害怕會出現(xiàn)慘淡的結(jié)局收尾，不?？催M(jìn)度條，就怕導(dǎo)演把這兩個(gè)“Gangster”其中的一個(gè)“Bastard”給導(dǎo)死，畢竟一個(gè)看到罐頭食品會高呼：“Yes Yes Yes Yes Yes”，如廁時(shí)還必須有廁紙相伴的大胖小子，一個(gè)留著絡(luò)腮胡子鐵漢外表內(nèi)心柔軟的硬漢大叔簡直太對我們想振臂高呼：“FREEDOM”卻害怕別人像看怪物一樣的目光看我們，不得不憋在心里的“文明人”的胃口啦!電影首尾的兩段俳句抄錄在此：Ricky“Trees Birds Rivers Sky | Running with my uncle Hec | Living forever”Hec:“Me and this fat kid | We ran we ate and read books | It was the best”看到最后小胖子鼓起勇氣張開雙臂向Uncle Hec走去，暖爆了!

關(guān)于這部影片的反諷意味再多啰嗦兩句，總結(jié)出了下面幾條：

一：社會對于過往身上有污點(diǎn)的人還是學(xué)不會以寬容對待

二：抨擊黑暗少管所和收養(yǎng)制度的漏洞這一點(diǎn)不用多說

三：媒體作為社會輿論的風(fēng)向標(biāo)只求爆點(diǎn)，對于牽連其中的當(dāng)事人和事件原委缺少基本的職業(yè)責(zé)任感

最后，導(dǎo)演借Hec之口說了一段話：“Bella didn’t know where she from , Bella didn’t have any family . Like you , like me . That’s why she wanted to look after you ...and took pity on me.She wanted save us poor wretches when no one esle wanted us.That’s the way she was. Heart of Gold.”

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