日出觀后感

想必大家都或多或少寫過一些文章吧，寫作是用真情實感來表達自己內(nèi)心的想法。要想在語文考試取得高分，我們必須學(xué)好怎么去寫作文。有沒有一些可以參考的作文模板？以下由小編為大家精心整理的“日出觀后感”，為防遺忘，建議你收藏本頁！

日出觀后感 篇1

滄海日出讀后感

《滄海日出》是世界知名作家魯迅先生所著的一篇短篇小說。這篇小說以豐富的語言描繪了一個普通人的命運如何在歷史浪潮中發(fā)生變化的故事，給人們帶來了深刻的思考。

從標(biāo)題來看，“滄海日出”這個形象十分鮮明而美麗。每天清晨，當(dāng)?shù)谝豢|曙光照耀大地的時候，一切都煥然一新，滄海也會像黎明時分變得溫柔起來。這個比喻與小說中的人物命運發(fā)展的過程有著緊密的聯(lián)系。比如小說中的許廉，他從一個不起眼的青年成長為人民的領(lǐng)袖和英勇斗士。從某種程度上來說，他就像滄海中的日出，引導(dǎo)著人們走出黑暗，迎接新的生活。

小說中描寫了人物的成長和變化。小說一開始，許廉是一個不追求權(quán)力和金錢的普通青年。他對社會的不公平感到憤慨，不愿成為體制中的形式主義的一員。在歷史的大潮下，他逐漸意識到自己不能站在一旁束手無策。他選擇了投身革命事業(yè)，成為了一位勇敢的戰(zhàn)士。從個人到政治家，他經(jīng)歷了一個巨大的轉(zhuǎn)變，這個過程中既有迷茫和痛苦，也有成長和堅持。讀者通過他的身上，可以深刻體會到當(dāng)一個人站在時代的風(fēng)口浪尖上，面對生死，需要做出的選擇和付出的代價。

小說中還描繪了人性的復(fù)雜性。在小說中，許廉面對困難和磨難時，堅守初心，咬牙堅持。但是，他也不是完美的英雄。在他的內(nèi)心深處，也存在著對世俗利益的追求和恐懼。魯迅通過這一人物形象，表達了人性的復(fù)雜性與矛盾。人并不是非黑即白的，我們都有自己的善惡之心。在生活中，我們所要做的就是盡量控制那些消極的一面，選擇堅持正義與道義。

魯迅通過小說中的寫實手法，讓讀者看到了生活中的困境和無奈。小說中，許廉抗?fàn)幍臍v程并不平坦。他遭受到了各種壓迫和背叛，但他仍然堅守自己的信仰，不讓自己被惡勢力所腐蝕。通過這一描繪，魯迅揭示了現(xiàn)實生活中政治、社會等各個方面的腐敗和黑暗。同時，更向讀者傳達了積極正面的價值觀。

小編認為，《滄海日出》是一部意義深遠的作品。作者通過生動形象的描繪，深入分析了人物的成長和命運發(fā)展，展示了人性的復(fù)雜性和社會的困境。這篇小說通過揭示生活中的矛盾和黑暗，號召人們積極追求公正和正義，為社會進步貢獻自己的力量。它使我們從中學(xué)到了很多，引發(fā)了對現(xiàn)實和未來的思考，對人們的人生觀和價值觀產(chǎn)生了深遠的影響。

日出觀后感 篇2

有尊嚴，有希望地活著

——觀《日出》有感

對曹禺先生的《日出》劇本，我仔細讀過幾次，在不同的時期以不同的心情讀罷總是會有不同的感受，有著不同的收獲。此次借著桂迎老師的課堂，我第一次親眼觀看了新版《日出》，對《日出》中的人與事，對曹禺先生關(guān)于社會的思考有了更進一步的感悟。

新版《日出》的開場著實讓人感到意外，仔細一想?yún)s又是恰到好處。它以陳白露的悲劇結(jié)局開始，顛覆了以往的版本，給人以種不落俗套的感覺。同時，與陳白露剛開始時的“交際花”形象形成鮮明的對比，巨大的反差更加有利于觀眾感受到劇中人物的情感變化與社會黑暗現(xiàn)實。

在這部戲中，演員們都有著出色的發(fā)揮，將陳白露的“交際花”、潘月亭的舊時資本家、方達生的窮知識分子等形象都鮮明地表現(xiàn)出來。我想借此機會談?wù)勎覍S、李的新認識。他們兩個算不上主角，但是，他們對于當(dāng)時社會現(xiàn)實的揭露和對劇情的展開都具有著舉足輕重的作用。

首先來說一下黃省三。黃省三是匯豐銀行的一名普通書記員，但是，在當(dāng)時社會他卻并不“普通”，他是一個與當(dāng)時社會格格不入的一類人。他老實本分，他勤奮持家，他清廉自重，他愛自己的孩子，他有著知識文人的廉恥之心。

這些本應(yīng)是社會上人們的優(yōu)秀品質(zhì)，但最終卻產(chǎn)生了他親手毒害孩子、把自己逼瘋的悲劇后果。不得不說，這是對當(dāng)時社會對曹禺的強烈諷刺。在劇中，演員成功地詮釋了自己的這些形象，令人深思。

然而，我們不能忽視黃省三所表現(xiàn)出來的對人性的懦弱和無知。當(dāng)瀕臨生命底線而不能使自身得到救贖時，他卻依舊死守著卑微賤命的一點可憐自尊。“好啦，叫你要飯，你要顧臉，你不肯做；叫你拉洋車，你沒有力氣，你不能做；叫你偷，你又膽小，你不敢做。

你滿肚子的天地良心，仁義道德，你只想憑著老實安分，養(yǎng)活你的妻兒老小，可是你連自己一個老婆都養(yǎng)不住，你簡直就是個大廢物，你還配養(yǎng)一大堆孩子！我告訴你，這個世界不是替你這樣的人預(yù)備的?！边@段話是李石清對他說的，卻是完整而準確地道出了黃省三的人性的懦弱，道出了他死守知識文人道德底線，不敢逾越雷池的頑固思想。

當(dāng)生活的現(xiàn)實擺在眼前時，他卻無所作為，聽眾命運的安排。他想到了死亡，想到了給孩子下毒來解決他們長期的痛苦，但他想不起反抗，想不起做什么，想不起改變自己的命運?！疤柦駜焊裎鬟吢淞?，明兒格東邊還是出來。

沒出息的人才嚷嚷過不去呢”。像黃省三這樣的人，是曹禺先生給那個時代人民的一個提醒，目的是喚起人們對腐朽社會的反抗精神，喚起人們對自己命運的掌控感。

再來談一談李石清。李石清是一個復(fù)雜的人物。在我看來，他是曹禺先生筆下最完整、最成功的形象，也是劇中的角色之一。他和黃省三有很多的相同點，他們一樣地，對自己的孩子有著深刻的感情，都是在萬豐銀行為潘月亭工作，都是被社會遺忘的底層階級人士。

然而，李石清和黃省三的差異更大，這體現(xiàn)在他們在人性上的巨大差異。李石清有著一個平凡的出身，卻有著自己的智慧與眼光，有著自己的想法與規(guī)劃，極像一名久經(jīng)沙場的戰(zhàn)士。他憑借著自己的曲意逢迎、阿諛奉承與投機取巧，最終做到了銀行秘書甚至“襄理”的位置。

他在上層社會與下層社會的間隙間苦苦地掙扎著，以求在生活的重擔(dān)之下尋求一絲喘氣的空間。但是，他不能喘氣，他需要一直低著自己一直想翻身的頭，寄生于上層社會人的丑惡嘴臉之下。在這種壓之下，他的價值觀被扭曲，他深深明白，在那個時代，只有陰險狡詐才是他的最終出路。

于是，他偷看潘月亭簽下的合同，認為這是為了提高自己的虛榮心；他對黃光裕的絕望無動于衷，甚至暗指自己會跳樓自殺來解脫自己。這樣的人是可怕的，“哼，我要起來，我要翻過身來。我要硬得成一塊石頭，我要不講一點人情。

我以后不可憐人，不同情人；我只要自私，我要報仇”，這就是他自己心中的吶喊之聲，是自己在經(jīng)歷幾十年社會交際之后深喑出的道理。

然而，他不知道，無論他多么努力，他仍然只是一個底層的小人物。他無法擺脫自己悲劇的結(jié)局，甚至自己的孩子在最后病危的時候，他卻依舊掙扎于自己命運的翻身，欣賞著潘月亭慘劇的收場。在匯豐工作幾十年后，他只剩下潘月亭給的20元錢，甚至還有捐款，但他失去的卻是他無法挽回的親情、青春和尊嚴！

黃省三和李石清，兩種成長過程，兩種截然不同的性格，相同的悲劇結(jié)局。曹禺先生如此著筆，此劇如此演出，通過對比，將一個黑暗的社會，“損不足以奉有余”的社會清晰地呈現(xiàn)于觀眾的眼前，引發(fā)現(xiàn)代人對人生、對社會的思考。

通過對李石清、黃省三這兩為現(xiàn)代人的人物形格的探討，我們知道他們中的一部分是由于自身人性的缺陷造成的，但我們不得不承認，整個社會氛圍在人物形格演變中的作用不容忽視。這對我們當(dāng)代社會的建設(shè)有著深刻的借鑒意義。

在當(dāng)今社會，我們或許無法做到讓每一個人都能夠快快樂樂、無憂無慮地活著，但是，我們應(yīng)該努力保證保障人們活著的權(quán)利，不能讓活著成為人們的一種負擔(dān)，讓活著成為一種煎熬。甚至我們要做的就是讓人們活的有尊嚴和價值。小事情、小黃等的悲劇命運不應(yīng)再在當(dāng)代社會上演，一個人優(yōu)秀的道德品質(zhì)不應(yīng)成為一個人失敗的原因！

“太陽升起來了，黑暗留在后面”，是的，只要我們抱著希望，面朝東方，總是會看到一個全新的太陽升起來的。每個人，都應(yīng)該有尊嚴的活著，有希望的活著！

日出觀后感 篇3

在短短的兩個半小時里，我經(jīng)歷了徹底的絕望，然后從人間地獄上了天堂。這是曹禺先生的魔術(shù)，也是演員和導(dǎo)演的魔術(shù)。

我沒看過前一個版本的日出，非常喜歡。

先說演員，最令人驚喜的是郭達，他扮演的富豪潘月亭是個很復(fù)雜的角色，剛開始，他看起來如笑面佛而且很懦弱，慢慢地真實的一面展現(xiàn)出來了，**、狡詐、吃人不吐骨頭，就如黃省三的哀嘆：“都是人啊，人不能這么對人的！”郭達把這個兩面三刀的笑面虎演活了。

扮演陳白露的陳數(shù)是我很喜歡的演員，看過她演的《暗算》。上映時，有評論說她是最像陳白露的女演員。陳白露外表光鮮亮麗，內(nèi)心蒼白絕望，她曾經(jīng)被至愛的人背叛，所以再也不相信愛情，丟棄一切理想茍活在上海灘；她鄙視周圍的一幫寄生蟲和社會渣滓，卻不得不仰賴他們生存；她總是生活在黑暗中，卻熱愛看日出，但太終于出來時，她卻喃喃地說：

“太不是我們的，我們要睡了?！比缓蠓幾员M。

“太出來了，但太不是我們的，我們要睡了。”這是《日出》中最有名的一句臺詞，懂了這句話就明白了全劇的基調(diào)，地獄般的生活，慘絕人寰的人生。我第一次讀這個劇本是在高三。在那個時候，這句話會從我的腦海里蹦出來。

燈光和**也令人印象深刻。陳白露剛出場時，打的是五顏六色的霓虹燈，晃得人眼暈，象征著陳白露生活環(huán)境的光怪陸離、燈紅酒綠。再說，光總是壓抑和朦朧的，因為這里沒有光。

當(dāng)悲劇發(fā)生時，如黃省三毒死親生孩子，小東西被毒打時，燈光碎成一條條慘白的光柱，把人物也割成一條條的；小東西上吊時，在滿場的黑暗中，小東西的身旁燃**一樣的燈光，令人想起地獄中的烈火，不寒而栗；陳白露出場時，總有一束燈光柔和地打在她的身上，烘托出她超越凡俗的美。

曹禺的戲劇之所以偉大，是因為它生動地展現(xiàn)了人間的地獄，從黑暗到徹底，從絕望到徹底。他的《雷雨》、《原野》亦如是，讀他的劇本時曾因為那種徹頭徹尾的黑暗而讀不下去，作者寫劇本時又該是何種心情？他的心里為何能容下那么多痛苦？

不過，導(dǎo)演對結(jié)局做了一些改動，增加了一個光明的結(jié)局，盡管這是虛幻的。陳白露死后，現(xiàn)場突然轉(zhuǎn)為森林，光線太亮，無法覆蓋大地，陳白露慢慢醒來，她回憶起了自己的十年

二、三歲的時候，那是她人生最美好的年紀，她內(nèi)心的美好也蘇醒過來，她一步步向光線發(fā)出的地方太，亦是天堂走過去，這時**變得優(yōu)美和抒情，在我的熱淚盈眶中，全劇結(jié)束了。

走出畫室，門口有曹禺先生的半身像。我默默地看著他的臉，深深地感謝他。

日出觀后感 篇4

“太陽出來了，可是太陽不是我們的。”

整部劇就是一場悲劇，前后首尾照應(yīng)，多處鋪墊伏筆，情節(jié)跌宕起伏。

在我看來整部劇單純可憐的也就是小書記員、小東西以及他們所代表的所謂“三等貨”。他們是時代的悲劇。其他大多數(shù)都是自己選擇造成的個人悲劇。

小東西當(dāng)時的處境就像青春美好時代的竹鈞與陳白露交際的期間，同樣面臨著金錢，安逸的**，只是兩人的選擇不同。陳白露最開始努力救小東西，我想可能有兩個原因：一來，陳白露內(nèi)心還有對陽光的憧憬，人性尚存，出于善良之心對小東西憐惜不已；二則，看到小東西面臨著和自己之前的選擇一樣時，她是否有絲絲后悔，不希望小東西和自己做出一樣的選擇，落入泥沼，所以奮力拉小東西一把。

對小東西的幫助就像對當(dāng)時的自己的幫助一樣。陳白露清清楚楚地看明白了那個圈子的黑暗，腐敗，墮落，惡心，骯臟，可是為了更安逸的生活生生將自己陷入泥沼，個人欲望逼迫她做出這樣的選擇，她清楚地明白自己生活在虛無的夢里可是物質(zhì)的滿足又讓她甘愿沉溺，所以尚存的理性和生活的欲望針尖對麥芒般尖銳地對峙著，也讓她痛苦不堪。最后，潘四爺?shù)钠飘a(chǎn)迫使她醒來，但醒來后，她沒有路可走，只能選擇死亡。

而這種死亡似乎更像一種解脫。而小東西同樣年輕貌美卻無權(quán)無勢，受到上層人的追捧，卻選擇了另一條路，抵死頑抗，在拳打腳踢，無盡屈辱下勇敢地用死亡來保全自己的高潔。

而方達生，他善良，他單純，他堅守自己的內(nèi)心，他追求自己的理想，但他從頭到尾都不懂陳白露。他一來，就向陳白露求婚，并和他一起去，但她就是陳白露。她是溫室里的花，需要豐富的物質(zhì)和陽光來滋養(yǎng)，她需要的東西他不能給她。而他的到來也是對陳白露的一種脅迫，迫使陳白露更加清楚地看到自己現(xiàn)實生活的腐朽，迫使她醒來，但一旦陳白露真的醒來，她就沒有路可走了。

四爺呢，豐裕的資產(chǎn)家，欺騙，剝削，欲望充斥他的人生，對金錢的貪欲和個人內(nèi)心的某些陰暗讓他對下屬無情無義，竭力剝削；對美麗的追求和生理的欲望又讓他對陳白露只要不涉及個人利益幾乎言聽計從。當(dāng)陳白露要求拯救這些小東西時，他同意了，但當(dāng)他知道這些小東西是金貝爺?shù)娜藭r，他猶豫了。可見，他最喜歡的人不是陳白露，而是他自己。最后，他被金貝先生用慣用的欺騙手段騙了，用槍自殺了。

剝削他人時你是否想過自己也會被他人欺騙呢？而金八爺最后又是否會落得四爺?shù)南聢瞿?？且看時間。

李石清是最可笑也挺可悲的一個人，為了欲望，為了攀上自己想要的生活，機關(guān)算盡，心思花盡，承受著上層的欺辱，超出家庭承受能力地不顧一切，甚至為了欲望連自己重病的孩子也不顧。趨炎附勢，欺軟怕硬，對小書記員無盡挖苦，雖說按照公司要求裁員不是他的錯，可他對上門請求幫助的書記員不給予幫助也就算了，尖酸刻薄，直言讓其去死的嘴角惡心至極；自認為自己有了四爺把柄并以此為要挾向上爬，得意洋洋地忘乎所以直呼四爺大名的樣子又可笑至極，得知四爺欺騙自己后絕望的樣子又有些可悲，最后得知四爺破產(chǎn)的嗤笑與后面自己重病的兒子在去醫(yī)院途中喊著爸爸死去時的悲哀形成鮮明對比，他的人生可謂戲劇性極強，一生追逐欲望，在欲望的洪流中樂極生悲就是他的生活寫照。

顧八太太在劇中便是一個單純天真的富婆，花錢養(yǎng)面首，對面首還講求三從四德，對于愛情有著極端的天真，可是在那個時代誰又能保證其沒有做過任何壞事呢？那個面首也是可悲，堂堂男子漢，唱花旦其實也沒什么，況且是為生活所迫，可是屈身于一個肥胖，年老，完全沒有愛戀之情的女人身下，是何其可悲。自尊心受到強烈打擊后又去比自己更弱的妓女身上找安慰則是他自己的選擇，這種人也就是可憐之人必有可恨之處了吧。

“太陽出來了，可是太陽不是我們的。”誰說的呢？拉開窗簾看，太陽屬于我們，時代的力量，但更多的是欲望的力量，誰能責(zé)怪這個？所以啊，從始而終堅持自己就算難也要堅守初心啊。

日出觀后感 篇5

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日出-它給人的印象總是溫暖和光明。日出，新的一天的開始，它帶人們走出黑暗，打開始界新的一頁。

我沒有看日出的習(xí)慣，頂多是每天早上洗臉時，從窗口望一眼被樓頂遮住半邊的初日，所以無法想象像福樓拜這樣吝惜時間的人為何把“看日出”這再平常不過的影像當(dāng)作一門必修課。

讀到這里，我似乎有些感觸，慢慢體會到了看日出的希望。

我回想起曾經(jīng)我也有幾個小時的攀山越嶺換來看精彩日出，看它在嵐氣云煙中煥發(fā)著燦爛的光芒，雖然很短，幾分鐘內(nèi)便會有一個熾紅的圓日呈現(xiàn)，剝開那層層云霧照耀在你的眼睛上，拋出那最純、最凈、最動人的光線，在這靜謐中喚醒靜謐，帶給萬物新生的美好。讓我把它帶到我看到日出的那一刻，突然我明白了作者把日出作為必修課帶給他的快樂。

早晨，是一天的開始，日出，是一始的開始。這樣，早晨有洗澡的經(jīng)歷也是一種幸福。人的一生總是在奔波，不如每天早起那么一會兒，欣賞一番日出的景致，那樣的亮澤一定會給人心帶去一份淡泊的和寧靜。

美好的生活如同初升的太陽，不早起，無法看到?？慈粘?，讓心靈也散發(fā)出那無窮的力量，體驗心靈的日出！

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