廊橋遺夢觀后感優(yōu)選

廊橋遺夢觀后感。

在校園生活中大家應(yīng)該都有過寫作文的經(jīng)歷吧，其實(shí)寫作文也是一種思維邏輯的鍛煉。人們會(huì)流連忘返在優(yōu)秀的作文里，寫作文需要重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)什么？有請閱讀小編為你編輯的廊橋遺夢觀后感優(yōu)選，為方便后續(xù)閱讀，請你收藏本文。

廊橋遺夢觀后感 篇1

《廊橋遺夢》這本書向我們提出了一個(gè)問題：沒有結(jié)果的事情有什么意義？

書的原名叫麥迪遜橋，仿佛暗示著我們，人類的生命是短暫的，情感是容易逝去的，而沉默的橋見證著悲歡離合，始終不言不語。

小說由子女的來訪展開了一段備受爭議的傳奇。故事里面一位攝影愛好者無意間遇到了自己的靈魂伴侶，可此時(shí)兩人都已不再年輕，女子已經(jīng)有了家庭。最終，女子垂垂老矣，他們也沒再見上一面。子女從遺物當(dāng)中知道了這曠世絕戀。

我想到有一位女歌手曾經(jīng)在自己事業(yè)的上升期間遇到了情感的難題，先是她的所謂前任出來爆料，涉及到了一些不太雅觀的話題，后來她重新又找到了一次愛情，可是那個(gè)男人似乎是個(gè)水性楊花的人。眾說紛紜，我們今天也不知道事實(shí)的真相到底是怎樣，但大家知道的是那個(gè)男人和兩個(gè)不同的女子分分合合。于是那位男人的所謂原配站出來指責(zé)女歌手傷了自己的心。女歌手因此被罵成小三，罵成破壞別人愛情的卑鄙者，盡管女歌手心里非常委屈，她認(rèn)為自己沒有破壞別人的愛情，都是在那個(gè)男人和自己的女朋友分手的期間才談戀愛，復(fù)合以后就退出了?？杉词谷绱?，女歌手仍舊被人唾罵，事業(yè)一落千丈。在多年以后，那位女歌手再次走紅，于自己的演唱會(huì)上談起了曾經(jīng)的那一段戀愛。在她看來，盡管結(jié)果一無所有還很累，可還是不后悔，如果一切能重來，還是會(huì)重新愛一次。

我明白女歌手的話，其實(shí)曾有那樣的一個(gè)人存在，就是無可取代的財(cái)富。愛情里的幸福可能是稍縱即逝，或許對于很多人來說所謂的愛情已經(jīng)成了雞肋，已經(jīng)再也沒有任何值得品味的甜，只是漫長日子里一種可有可無的點(diǎn)綴，一種名義罷了。但是，人就生活在滾滾紅塵之中，這世界上還有驚天動(dòng)地的愛，有感人至深的情。

而我努力的方向是讓每一天都值得銘記，或者即使不能讓我深深地把每分每秒刻寫在記憶里，也能讓我在細(xì)水長流和風(fēng)景看透里，最終牽住他的手一直往前走。

曾有斯人，足夠追憶。倘若牽手，便不離棄。即使沒有結(jié)果，被玫瑰扎了滿身的傷痕，至少給了生活一些可以回憶的美好，這就是《廊橋遺夢》想要告訴我們的內(nèi)容。

廊橋遺夢觀后感 篇2

－－觀《廊橋遺夢》有感

文：章彤

魯迅說：悲劇就是把一切美好的東西撕碎給人看。

大雨滂沱的十字路口，濕發(fā)狼狽地覆蓋在羅伯特的頭頂，他的眼神里滿是乞求，車子里的弗朗西斯卡坐在丈夫身旁，內(nèi)心波濤洶涌，但是至口邊只能變成無聲嗚咽，縱然此刻的悲傷鋪天蓋地，但卻只有兩個(gè)人能感受到。她也想為自己的愛和自己的人活一次，但隨著車慢慢地開始離開。過往激情霎時(shí)煙消云散，生活重歸于勞作與灑掃的平凡。

漫天大雨中一段激情成為過往。“這么肯定的事一生只有一次”，一次之后，繼續(xù)生活的悲苦。

一、愛情往往為世人贊頌，但愛情本來就是非理性因素，在帶給人們甜蜜的同時(shí)伴隨著破壞因素。弗朗西斯卡與丈夫的婚姻早就就沒有愛情，他們更像是“合伙人”的關(guān)系。從前的婚姻還能裝出表面的平靜，可是當(dāng)愛情發(fā)生，一切的假象都要被打破了。

弗朗西斯卡內(nèi)心躁動(dòng)的情欲，少女時(shí)期對愛情夢幻般的向往，全都重現(xiàn)心頭，但是那又如何，婚姻的枷鎖注定了弗朗西斯卡無法為愛出走，人們對于婚外情的非議也令她無法忍受，雖然弗朗西斯卡與丈夫之間并沒有愛情，但多年的陪伴，以及共同養(yǎng)育的兒女，卻都是確確實(shí)實(shí)的感情和責(zé)任，都令她難以真正的去追求自己的幸福。

電影的鏡頭緩慢，講述的似乎是一個(gè)情節(jié)簡單安靜的愛情故事。男人和女人相遇，他們相愛，他們分開，他們從未見過對方。

但細(xì)細(xì)品味，故事的發(fā)生，是一切巧合的結(jié)果，不是遲早，一切都只是發(fā)生了。丈夫和孩子剛離開家四天，留給她許多未完成的家務(wù)和一個(gè)自由的家。羅伯特正好就在此時(shí)出現(xiàn)了，她正好坐在門外向遠(yuǎn)處張望，他正好停下車向她問路，一切多么的巧合！

和他相遇的時(shí)候，鄉(xiāng)間的風(fēng)正和煦，天空湛藍(lán)平靜。莊稼油綠，空氣微熏，美麗的白色木屋在陽光下懶洋洋，寧靜祥和。恬淡安逸的美國田園生活讓人禁不住停下腳步欣賞。

羅伯特出現(xiàn)了。他是《國家地理》雜志的攝影師，和這個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn)的人有著完全不同的特點(diǎn)。他見多識廣，閱歷豐富，言語幽默，舉止紳士。完全不同于小鎮(zhèn)上保守而又古板的人群。

雖然已不再年輕，但泛出銀灰色的頭發(fā)和堅(jiān)定的眼神更增加了他的魅力，因?yàn)槌Ｄ瓯甲撸硇稳绔C豹矯健，身材高挑。他停車問路，衣著整潔，口吻彬彬有禮，態(tài)度優(yōu)雅柔和。他對一個(gè)中年農(nóng)婦表現(xiàn)出了極大的尊重，這更讓她感到開心甚至變得羞澀，為他指路的時(shí)候，她甚至表現(xiàn)出了一點(diǎn)靦腆和嬌憨，這樣的感覺，在平時(shí)的生活里，是不曾有的。

他帶她去橋上采風(fēng)。他載橋下工作，弗朗西斯卡在橋上偷看。不小心被發(fā)現(xiàn)，她迅速轉(zhuǎn)過身，拍了拍臉頰。試著用一瓶蒸汽來水解臉上的腮紅和心臟的熱量。

羅伯特從橋下摘來幾朵野花，送給她。弗朗西斯卡取笑羅伯特說這些花有毒。羅伯特立刻把它們?nèi)拥袅?，就像一個(gè)單純的年輕人剛剛觸及了愛情。弗朗西斯卡在“廊橋”上閑逛，羅伯特突然出現(xiàn)給她拍**，弗朗西斯卡那嬌羞那欣喜的表情，好像讓她回到了少女時(shí)代。

最重要的是，羅伯特懂她。她會(huì)請他喝茶，他調(diào)了她每天早上最愛聽的那個(gè)臺。他們聊得很自然。弗朗西斯卡和丈夫結(jié)婚好幾年了，有一個(gè)兒子和一個(gè)女兒，但她絕不會(huì)有這樣一個(gè)機(jī)會(huì)安靜地交談。

一個(gè)能夠理解你，理解你，并且容易理解你的男人對女人來說是致命的吸引力。

他在她家下面的井旁擦洗。他在樓上。透過窗簾，她看到他赤身**。他不再年輕的身材還依稀能見昔日的健碩。她開始感到心緒不安。

他幫她做晚飯。他們一起吃飯。他開始講笑話。他們倆都很高興。他們在月光下散步，都喜歡葉芝的詩。志同道合，更拉近了兩人之間的距離。

夜色降臨，弗朗西斯卡對羅伯特激蕩起了難以名狀的感情，終于，她下定決心驅(qū)車前往羅斯曼特橋，將一張紙條訂在了橋頭，“當(dāng)白蛾子張開翅膀時(shí)”。

第二天，勞累了一整天的羅伯特終于找到了那張紙條。他接受了弗朗西斯卡的邀請，一起在橋上工作并拍照。夜幕再次降臨，兩人回到弗朗西斯卡的家中共進(jìn)晚餐，在輕柔的**舞曲中，兩人情不自禁地?fù)肀г谝黄鹛?，最后一起走進(jìn)臥室。

共舞，呢喃，交心，然后決定告別。

二、把這部電影簡單的看作是一部“美化婚外情”的電影是膚淺的，把它看作是一部使人們回歸家庭的電影也是不正確的。這部電影更多的，是在女權(quán)上升的視角下，表達(dá)的女性在個(gè)人幸福與家庭責(zé)任和道德枷鎖之間的掙扎。

上世紀(jì)90年代，美國女權(quán)運(yùn)動(dòng)蓬勃開展，女權(quán)意識空前高漲，藝術(shù)作品對女性的關(guān)注更加深入。西方傳統(tǒng)藝術(shù)作品中的女性形象，都是在男權(quán)主義社會(huì)的社會(huì)條件下創(chuàng)造出來的，往往單一而扁平充滿了不真實(shí)，要么溫馴如天使，要么殘忍如巫女，這些女性形象沒有自己內(nèi)在的靈魂，只是服務(wù)于男權(quán)社會(huì)的對于女性的需要。這部電影的獨(dú)特之處在于它描繪了一個(gè)在家庭和個(gè)人幸福之間掙扎的深思熟慮的女性形象。

《廊橋遺夢》中弗朗西斯卡沒有傳統(tǒng)作品中的美貌，她已是中年，身材略微臃腫，穿著半舊的棉布裙，每天操勞在丈夫和孩子之間。一方面，她認(rèn)真地履行著一個(gè)家庭主婦的責(zé)任，每日勤勤懇懇，樸素?zé)o華；一方面，她的內(nèi)心又不滿足于現(xiàn)在平淡的家庭主婦生活，她喜歡讀葉慈的詩歌，喜歡**，家庭主婦的生活也沒有讓她內(nèi)心少女的爛漫情懷消逝。

《廊橋遺夢》**的作者沃勒曾在一次采訪中說道，弗朗西斯卡的原型來自很多女人。那些因?yàn)槁L的婚姻而失去了愛的美麗與哀愁的女人。懷著一個(gè)年輕女孩的夢想，我找不到來這里的騎士。

于是只能囿于廚房之間。在美國炎熱干燥的鄉(xiāng)村，人們不懂詩歌和浪漫。他們就像弗朗西斯卡的丈夫，平凡而無聊，他們把自己的生活變成了一潭死水。

一天又一天，一年又一年，生命似乎在變成了重復(fù)的圓圈，每天的生活單調(diào)反復(fù)，見到的都是一樣無趣的人，聊天的內(nèi)容都是一樣無聊的柴米油鹽，早上起來到晚上入睡，做的是差不多的農(nóng)活和家務(wù)。斑駁的生活找不到任何美麗，沒有愛情，沒有燭光晚餐，看著每年一樣的莊稼，每年一樣的熱氣。生活就像一潭死水，什么新鮮事都不會(huì)發(fā)生，讓人厭煩到絕望。

影片中的弗朗西斯卡在意大利那不勒斯長大，有著自然浪漫的感覺。她嫁給她的丈夫，或許是為了當(dāng)年的愛情，或許是為了追逐心中的“美國夢”。但當(dāng)她和丈夫扎根這個(gè)偏遠(yuǎn)的美國鄉(xiāng)村時(shí)，她在這里的生活安靜而乏味，她曾經(jīng)年輕的丈夫變成了一個(gè)不了解自己的無聊的中年男人。

歲月如流水，日復(fù)一日。這個(gè)城鎮(zhèn)很偏僻，生活很平靜。

半舊的連衣裙，日益發(fā)福的身體，都和曾經(jīng)那份少女的浪漫越來越遠(yuǎn)。沒有餐廳中燭光交融翩翩起舞，沒有體貼入微浪漫多情的丈夫，每天困于家庭，為丈夫和孩子們洗衣做飯，日復(fù)一日，生活枯燥，生命的玫瑰以肉眼可見的速度枯萎。最重要的是，弗朗西斯卡無法在身邊找到一個(gè)真正懂自己的人，可以忍受生活的單調(diào)，可以忍受青春的消逝，但是最無法忍受的就是身邊沒有一個(gè)懂得自己的人，沒有一個(gè)真正能和自己交流的人。

影片中，弗朗西斯卡在喜歡的**中準(zhǔn)備好家人的早餐，當(dāng)家人聚到一起的時(shí)候女兒卻無意地將收音機(jī)中****的電臺進(jìn)行調(diào)換，弗朗西斯卡肯定是不想的，但是面對著深愛的家人，她只能欲言又止。

在這種缺乏激情以及每天重復(fù)性的生活下弗朗西斯卡的浪漫情懷似乎已經(jīng)蕩然無存，但其實(shí)她的浪漫情懷并沒有隨著生命的萎縮而消逝，只是被她深埋在了心中，影片中在操持家務(wù)的閑暇，弗朗西斯卡總是喜歡坐在家里的門廊前向遠(yuǎn)方張望，她在看什么？大概就是希望看到一個(gè)羅伯特一樣完全不同于現(xiàn)在生活的人打破這份死水一般的生活。還有一幕，深夜，弗朗西斯卡讀葉芝的浪漫詩。

她隱約聽見異響，跑到院子里，發(fā)覺無人。走廊上晚風(fēng)愜意，她情不自禁敞開衣襟，讓晚風(fēng)吹拂自己的身體。這些鏡頭都表現(xiàn)出弗朗西斯卡內(nèi)心的隱秘的情欲和和對浪漫生活的渴求。

就在這個(gè)時(shí)候，羅伯特出現(xiàn)了。帶著弗朗西斯卡對于愛情的所有想象?？此魄珊?，但這段愛情，在羅伯特停下車子問路的時(shí)候，它的發(fā)生就已經(jīng)注定了。

他們之間互相懂得，就像兩個(gè)旅人終于相遇于茫茫沙漠，愛情可能開始于外貌，財(cái)富，地位，但如果兩人不能交流，就只能結(jié)束。

三、這段愛情如果兩位主角的年齡雙雙減少幾十歲，大概又是一段被大家贊頌的良緣，只可惜悲苦的前提一致存在，注定了這段愛情不能擁有一個(gè)好的結(jié)局，弗朗西斯卡是一個(gè)有家室的女人，她有丈夫，有孩子，這就意味著，她需要承擔(dān)一段婚姻中女性應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任。

婚姻是由兩個(gè)人一起生活而組成的合法結(jié)合或契約?；橐鰟?dòng)機(jī)不只是在于滿足性需求，還有更復(fù)雜的動(dòng)機(jī)。作為一段契約關(guān)系，婚姻要求的是人的責(zé)任并且舍棄掉自身的部分自由。

這部分自由當(dāng)然包括再次追求愛情的權(quán)利。

如果弗朗西斯卡真的拋棄了家庭追求了自己的愛情，那她就是公然違背的這段契約關(guān)系。帶給她的是無限內(nèi)疚和**上社會(huì)的指責(zé)。社會(huì)的主流價(jià)值觀是回歸家庭，但主流價(jià)值觀就一定是絕對正確的嗎？

回歸家庭的同時(shí)，人也有追求自身幸福的權(quán)利，所以弗朗西斯卡在受夠枯萎無聊的生命后追求自己的幸福又又何不可呢？

按照倫理學(xué)的劃分，幸福有利己幸福與利他幸福之分，利己幸福是對一生有重大意義的利己需要，欲望，目的得到現(xiàn)實(shí)的快樂；利他幸福就是利他目的得到的幸福，也就是對一生具有利他目的得到的實(shí)現(xiàn)的幸福。

弗朗西斯卡跟隨羅伯特離開，追求自己的自由，既是利己幸福，但是就會(huì)讓自己的丈夫和孩子失去妻子和母親，蒙受羞恥，自己也陷入**的指責(zé)；留在家庭，照顧好丈夫和孩子，即是利他幸福，但如果這樣做，自己的后半生又將陷入無止境的枯萎。弗朗西斯卡想要追求愛情，但是婚姻的枷鎖已經(jīng)套在了身上，想舍棄，又談何容易？

而且除了家庭的責(zé)任，片中還描寫了社會(huì)對女性出軌的態(tài)度，這又給弗朗西斯卡增加了一層到的上的枷鎖。男權(quán)社會(huì)中，人們對女性的定位更傾向于“賢妻良母”，人們希望女人投身家庭，為家庭奉獻(xiàn)一生，做一個(gè)合格的妻子和母親。但是女性也應(yīng)該有自己獨(dú)立的人格，追求自己幸福的權(quán)利。

女性不一定只能嫻雅賢惠，宜其室家。女性也可以為愛情熱烈，也可以不矜持，不溫柔，也可以追求自己的自由。

電影中描寫了弗朗西斯卡在鎮(zhèn)子上的小餐館議論出軌的女人，但是當(dāng)她走出餐館，卻看見女人坐在車子里哭泣。弗朗西斯卡或許想追求自己的幸福，但是卻難以承受社會(huì)的壓力，社會(huì)的職責(zé)，不僅會(huì)落在她身上，更會(huì)降到她的丈夫和孩子身上，就算是自己的決定承受，但是也難以忍心讓無辜的丈夫和孩子一起承受這份羞辱。

種種考量之下，弗朗西斯卡終于放棄了和羅伯特的私奔的想法。于是就出現(xiàn)了影片最后，漫天大雨之中，弗朗西斯卡在丈夫身旁無聲啜泣，望著遠(yuǎn)去的羅伯特，她舍棄的不僅是一個(gè)人，一段四天的感情，更是后來半生的幸福。此后，再也不會(huì)有人和她在迷蒙的月色下聊葉芝的詩作，再也不會(huì)有人為她拍少女般嬌羞的**。

廊橋遺夢觀后感 篇3

這本書之所以受歡迎，是因?yàn)樯钤诂F(xiàn)代城市里的人們渴望真情，渴望真情，毫無防備地坦誠相待。

在現(xiàn)實(shí)中，很難有羅伯特和弗朗西斯卡的感覺，但不禁要想一個(gè)問題：如果世界上的每一對夫妻都能有這種感覺，世界會(huì)變成什么樣的美？

美需要他人的創(chuàng)造和引領(lǐng)，也需要追隨者的認(rèn)同，才能留住美。

一個(gè)孤獨(dú)的漂泊者，沒有想到與一個(gè)女人相遇以后，會(huì)日夜思念她;一個(gè)生活單調(diào)的女人，沒有想到只是和一個(gè)男人相處了四天，感覺生活像填加了好多濃墨的色彩，竟然愛他愛的那么深。

他們在過道的橋上相遇，兩顆心漸漸靠近，靈魂似乎重疊，聽到彼此內(nèi)心的呼喚。

他們只在一起生活了四天，然后分手，然后無休止地想念對方，再也沒有見面，所以他們度過了余生。

使我落淚的是**最后部分羅伯特的老友吹了一首《弗朗西斯卡》，**把羅伯特的思緒又勾了起來，他對老友表示感謝。

說到婚外戀，似乎本能會(huì)被厭惡，被認(rèn)為是不道德的。當(dāng)我知道他們的故事，我想知道婚姻是什么意思？

它讓你穩(wěn)定的和另一半相處，可是又不讓你有別的可能，你在以后可能還會(huì)遇到更好的。

那么如果沒有婚姻，對方不是占有，而是占有？

羅伯特和弗朗西斯卡在一個(gè)物質(zhì)繁榮的國家相遇。他們在天橋上寫下了一段難忘的愛情，使這座古橋從自然景觀中被賦予了特殊的意義。

他們把一生的愛留在了這里。生命相對于四天來說，是何其短暫，然而一生中有這樣的四天已足夠，因?yàn)榇撕蟮纳紩?huì)因?yàn)檫@四天而改寫。

當(dāng)我年輕的時(shí)候，在那些陽光明媚的午后，我無所事事，無所畏懼，因?yàn)槲抑牢业纳杏幸环N永恒的等待。挫折會(huì)來，他們會(huì)過去，眼淚會(huì)流下來，他們會(huì)被收起。沒有什么能讓我氣餒，因?yàn)?，我的生命很長，而你，你會(huì)來的。

——席慕容《寫給幸?！?/p>

廊橋遺夢觀后感 篇4

愛情·家庭·責(zé)任——《廊橋遺夢》

克林特·伊斯特伍德的名字總是讓我們想起美國西部廣袤的草原和沙漠，以及在上面奔馳的馬匹和牛仔。然而，在1995年這位風(fēng)采依舊的老牛仔卻將自己柔情的一面在銀幕上展現(xiàn)給觀眾。那張已刻滿歲月印痕的堅(jiān)強(qiáng)面龐，也能在微笑時(shí)流露愛慕；那雙能撫平舊日滄桑的剛毅手掌，也能在擁抱中點(diǎn)燃激情。

影片的開始只是一瞬間的偶然。攝影師羅伯特·金凱不知道曼迪森橋的女主人是誰。家庭主婦弗朗西斯卡不知道那個(gè)男人停在她門口的是誰。

但他們就是這樣相識的。男人在緊張的拍攝之余采來一束野菊花送給女人以表謝意。女人也邀請男人去她家中喝茶作為還禮。

表面看禮貌周全的行為，但他們私底下都已產(chǎn)生了一種不可名狀的感覺。

一個(gè)是婚姻失敗，落得孤家寡人的男人；一個(gè)是生活無趣，陷入“七年之癢”的女人。在他們平凡的日常生活中，終于出現(xiàn)了曙光。

然而，這一責(zé)任使弗朗西斯卡終于停下來，沒有跟羅伯特走很遠(yuǎn)。她和羅伯特在一起的兩天，可能是她結(jié)婚后最幸福、最幸福的日子。但她甘愿放棄這得來不易，也恐怕再不會(huì)重臨的改變生活的機(jī)會(huì)，就是因?yàn)樽鳛槠拮雍妥鳛槟赣H的責(zé)任。

愛情和家庭通常是一樣的，但通常是一樣的。當(dāng)二者分離甚至對立時(shí)，哪個(gè)更重要，哪個(gè)該放棄，哪個(gè)該接受，就成了一個(gè)誰也說不清、誰該解決的命題。

女主角的表演在這里要比男主角困難的多。她要將弗朗西斯卡所面臨的各種壓力，情感的矛盾反復(fù)，以及經(jīng)過痛苦抉擇后最終選擇家庭的內(nèi)心活動(dòng)統(tǒng)統(tǒng)表現(xiàn)給觀眾。這是電影的最高潮。當(dāng)然，梅麗爾這位奧

斯卡影后在這部電影里憑借她的精湛演技將弗朗西斯卡這一人物塑造的絲絲入扣。尤其是在最后她選擇離開羅伯特的戲劇。當(dāng)所有的感情和思想都無法用語言表達(dá)清楚時(shí)，她用眼睛、表情和行動(dòng)將它們表達(dá)得淋漓盡致。

此一段堪稱整部電影的精華所在。

分離，總是愛情電影的“完美”結(jié)局。這部電影也是一樣，一樣是分離，一樣令人感動(dòng)。

這是一部情節(jié)簡單的電影，但在克林特·伊斯特伍德和梅麗爾·斯特里普的完美演繹下，這部電影呈顯出平凡中的金色光澤?？梢哉f是他們成就了這部電影的經(jīng)典。

說起影片中出現(xiàn)的幾幅畫面，它顯然是影片中最成功的地方；汽車，我們不得不承認(rèn)，這是影片中一個(gè)特殊的空間；連續(xù)五次出現(xiàn)的廊橋，是承載愛情的重要符號和牽引力；

廊橋遺夢觀后感 篇5

如果這場大雨成為一對深愛著彼此的戀人的告別，那么這樣的場景就有一種悲涼的情調(diào)?！独葮蜻z夢》便是如此。故事講述的是一段婚外情，為期四天。

撇開道德倫理不談。就情感緯度而言，雖然很短，但并不影響這種關(guān)系的強(qiáng)度和誠意。英雄羅伯特是一名攝影記者。他與女主角弗朗西斯卡的相遇純屬偶然。

只不過是因?yàn)榱_伯特的問路才使原本距離甚遠(yuǎn)的他們有了交集。羅伯特在世界各地游蕩，缺乏穩(wěn)定的家庭，問暖的戀人，友好舒適的生活環(huán)境，而弗朗西斯卡則生活在小鎮(zhèn)封閉的人群中，單身而清新。有限的人際關(guān)系就像一面高墻，四面八方，壓抑著她心中所有的夢想。

她不得不有意去讓自己變得庸俗粗陋，適應(yīng)環(huán)境。但對優(yōu)雅的渴望，就像水一樣，充滿了她皮膚的每一個(gè)細(xì)胞。他身上所體現(xiàn)出的優(yōu)點(diǎn)是那么卓爾不群，他無疑是她狹窄見識面中相比而言最完美的男人。

是她夢幻的載體。這也就注定了他倆的相遇會(huì)伴隨一段愛情的降臨。

未知的事總是引人想象，不禁會(huì)想如果在大雨磅礴的那天，弗朗西絲卡最終跟羅伯特走了，那結(jié)果又會(huì)如何？既然是想象，面對所希冀的，我們總愿想的很美好。弗朗西絲卡怕也是如此。

面對如此強(qiáng)烈的情感，對她來說，也許這就是天堂?？蛇h(yuǎn)在云端的天堂似乎也是虛渺的，盡管她有著那樣強(qiáng)烈的渴望，可最終還是愿意束縛在現(xiàn)實(shí)的鎖鏈之下，繼續(xù)她那年復(fù)一年，日復(fù)一日的鄉(xiāng)村莊園生活。我想，那不僅是責(zé)任，也不僅是因?yàn)檩浾摰膲毫Α?/p>

同樣也著有對未知的一絲懼怕。因?yàn)闆]有人能保證這樣的感覺，在平淡的生活中也會(huì)隨著時(shí)間慢慢消逝。那么她是否又會(huì)過上一種類似的庸常的生活呢，所以美麗的東西注定是短暫的，而且在回憶的時(shí)候更是會(huì)增加分量，這是不可逃避的悲劇所在。

所以拋開所謂的家庭與欲望之間的沖突，蒼白也是必然的！

弗朗西絲卡與羅伯特的相愛，是偶然也是必然?！白詈笠粋€(gè)牛仔”的攝影師羅伯特，他的確如同草原的獵豹，捕獵時(shí)迅猛矯健，漫步時(shí)從容優(yōu)雅。而弗朗西絲卡，田野里的一朵花，成熟而芬芳。

一只厭倦了流浪的獵豹遇到了一朵厭倦了田原景色的花

低頭嗅香。情欲之火一閃而過，這是他們不同點(diǎn)的致命吸引力。等到相熟相知，卻又發(fā)現(xiàn)，他們同愛著葉慈的詩，有那么多靈魂的共識，這些相同點(diǎn)更令他們相互依存。

相較于弗朗西絲卡與她的丈夫。最讓我印象深刻的是，當(dāng)羅伯特問弗朗西斯卡為什么和她丈夫在一起時(shí)，她的回答是他是一個(gè)干凈負(fù)責(zé)的人。他們結(jié)婚生子在一起，更多的是因?yàn)樗麄冇龅搅艘粋€(gè)適合結(jié)婚的人，而不是因?yàn)樗麄儚?qiáng)烈的愛。

這樣一來，他們更像是一對真正的戀人，所以他們的分離難免讓人惋惜。

然而，也許我們都有渴往美的本能。在這部電影中，我們總是愿意代替或站在主角的一邊。但是，試想下如果你是她的丈夫，又或者如果你是她的一雙兒女，面對這樣的事，你更愿意希望結(jié)果如何呢？所以我覺得女主角愿意理性地放棄這種關(guān)系，這是一種奉獻(xiàn)，也是一種更正確的決定。

她也想過，或許跟著羅伯特走，因?yàn)樾膽阎鴮τ谡煞蚝秃⒆拥睦⒕?，她依舊不能和他快樂的生活。反而也會(huì)因此影響他們之間的感情。那樣她失去的將會(huì)更多。

雖然他們，一對相愛的人分開了，卻是彼此遙望的。相愛的兩顆心不會(huì)因?yàn)闊o法相守而分離，弗朗西斯卡仍然對丈夫和孩子盡著自己的責(zé)任。我想這樣的結(jié)局也不算是最壞的。

有人說《廊橋夢》是一部欲望電影。我認(rèn)為主角之間的相互吸引，最初的欲望，來自欲望?？墒且f這是一段產(chǎn)生于情欲的愛情，我不贊同。雖然在他們最初的吸引中，的確也有生理的欲望，但是更多的，是來源于情感上的需求。

羅伯特和弗朗西絲卡是成熟的人。他們的愛情是成熟的，他們的感情是熾熱的。他們一起尋找靈魂伴侶。所以他們的愛當(dāng)不會(huì)只是逃離圍城般渴望?？墒菃握撜f它是部欲望的電影，我卻贊同，這個(gè)欲望，是對更美好的生活追求，這是人人都有的欲望。

如果弗郎西絲卡沒有遇見羅伯特，或者在問路之后，她只是帶著一點(diǎn)心意和羅伯特說再見，但后來什么也沒發(fā)生。我認(rèn)為羅伯特將繼續(xù)漫游，弗朗西絲卡將繼續(xù)過著平淡的生活。雖然沒有這樣美好的回憶，也不會(huì)有這樣痛苦的分離。不過愛情的發(fā)生是不能被預(yù)設(shè)的。

盡管分別是如此的痛苦，但是他們都沒有后悔過他們的相識相知，這美好的一段回憶在他們的記憶中熠熠發(fā)光。這種愛也是一種幸運(yùn)，因?yàn)橛刑嗟娜嗽谒麄兊纳钪袕奈唇?jīng)歷過真正的愛。

這樣的相戀在此已經(jīng)沒有對或錯(cuò)之分了。這只是一個(gè)相逢不適的遺憾而已。在影片中，弗朗西絲卡面臨著愛和責(zé)任的選擇，最后選擇了責(zé)任，這是她的選擇。我們無權(quán)討論。

于我，或只能感慨，羅伯特與弗朗西絲卡的相逢是個(gè)美麗的遺憾。影片最后，兩者的骨灰共撒于廊橋，也算是在這樣美麗的缺憾中，令人稍感一絲慰藉。不過，弗朗西斯卡卻的確是一位聰慧的女子，因?yàn)樗秒x別的方式，保證了他們愛情的永恒。

每個(gè)人的心中，都有著一座廊橋吧！或許那里埋葬的是愛情的遺憾。沒有愛情的婚姻是不道德的。

當(dāng)然不能說弗朗西斯卡當(dāng)初沒有和丈夫相愛過，不然她也不會(huì)跟隨他從意大利來到美國，過著寧靜而瑣碎的鄉(xiāng)村生活。只是任何人都不能保證一直在你身邊，不能保證愛情不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而變淡甚至變得無存。如同電影里所說的，把變化當(dāng)成是必然的，你就會(huì)心安理得。

但是重要的是，我們是否尋找到過一份令自己不后悔的愛情。如同男女主人公在最后所表達(dá)的那樣，不后悔。

廊橋遺夢觀后感 篇6

美國作家羅伯特詹姆斯沃勒在小說《廊橋遺夢》中，向讀者講訴了農(nóng)夫之妻弗朗西絲卡和中年攝影家羅伯特金凱之間刻骨銘心的愛情故事。

故事的開始，作者以第一人稱的視角出現(xiàn)在自己寫作的文本當(dāng)中，聲稱一對兄妹在整理母親的遺物時(shí)翻出了一段塵封往事，并且委托他完成這一段故事，那一對兄妹是否存在不得而知，不過這也是一種虛實(shí)結(jié)合的敘事手法，給這個(gè)故事帶上了幾分現(xiàn)實(shí)感。

在故事前期短暫的沉悶過后，進(jìn)入到故事后期時(shí)，我逐漸被他們之間深刻的戀情而感到震撼。故事的情節(jié)并不算復(fù)雜，已經(jīng)成家生育的中年女性弗朗西斯卡偶遇攝影師羅伯特金凱，他們的相處只有短短的幾天，但或許對于靈魂契合的人來說，這短暫的時(shí)間足以讓他們?nèi)紵M一生當(dāng)中所有的愛情。面對遲來的愛情，弗朗西斯卡選擇了承擔(dān)之間的家庭責(zé)任，而金凱則成全了她的決定，選擇離開。

或許這就是他們對愛情最大的成全，喜歡是放肆，愛是克制，他們控制著自己的欲望，只是為了讓對方能夠在往后余生里獲得一點(diǎn)微不足道的平靜幸福，只是為了不去毀滅彼此的世界。是什么樣的愛，怎么樣的平靜偉大讓他們能夠壓制住自己內(nèi)心的欲望，在后半生里靠著回憶度過。

他們之間的愛情并不因?yàn)楦ダ饰鹘z卡是有夫之婦的身份而褪色。婚外戀向來是非常敏感的話題，《廊橋遺夢》則以此為切口，表達(dá)了對靈魂深處熱烈愛戀的贊許以及對一種逝去時(shí)代的挽歌，展示了人類情感與精神世界的深度。愛情本身就應(yīng)該無關(guān)身份和地位，我們所謂的文檔互懟也只是那些身份經(jīng)歷相近的人之間，更容易彼此吸引，擦出愛情的火花而已。如今我們譴責(zé)、否認(rèn)古代的包辦婚姻，無非是因?yàn)槟菢幼屓耸チ俗灾鬟x擇愛情的權(quán)利，但是為什么在面對結(jié)婚之后發(fā)生戀情的人們，我們要立刻話鋒一轉(zhuǎn)，認(rèn)為他們一定要忠于原來的婚姻與家庭呢？正如《紫貝殼》和《浪花》當(dāng)中講述了精神高度的一致性對于一段關(guān)系的重要意義，《廊橋遺夢》則更加深入探討了什么是愛情，即使兩個(gè)人僅僅在一生當(dāng)中度過了短短的四天，但他們愛情的深度卻絕對不亞于那些長相廝守的人。

偉大的激情和肉麻的溫情之間的分限線究竟在哪里，我無法確定。但是我們往往傾向于對前者的可能性嗤之以鼻，給真摯的深情貼上故作多情的標(biāo)簽。其實(shí)一段感情無論在旁觀者看來如何荒謬可笑，甚至為世俗所不容，但在當(dāng)事人心中，那感情是真的，是刻骨銘心，永生難忘是即使只有一轉(zhuǎn)身的時(shí)間，也要用一輩子去念念不忘，甚至不敢想起，因?yàn)槊看蜗肫鸲紩?huì)掀起心中的驚濤駭浪。

這本小說講了愛情，卻又不只是講述愛情。借羅伯特金凱之口，作者表達(dá)了對組織化現(xiàn)代社會(huì)價(jià)值觀念的否認(rèn)，在逐漸走向制度化的社會(huì)當(dāng)中，人們被管理和權(quán)力支配，個(gè)體與他人和社會(huì)的關(guān)系逐漸變得機(jī)械而生硬，當(dāng)社會(huì)作為一個(gè)共同體而存在的時(shí)候，一個(gè)人內(nèi)心固有的情感體系，便很難在此找到認(rèn)同感。在這樣的社會(huì)結(jié)構(gòu)下，有越來越多敏感的人感到疏離和無助，而作者正是將這種感受投射到了兩個(gè)人的情感之中，啟示人們思考存在的意義。

漫長歲月里，總有什么值得回念。他們的相遇太容易，別離之苦卻長得浸透了后半生的滄桑，一轉(zhuǎn)身離開用一輩子都無法忘記。

廊橋遺夢觀后感 篇7

上周五晚上，家族聚會(huì)，從酒店出來后拒絕麻將，把這些時(shí)間挪出來看《廊橋遺夢》。我很好奇，看過大世面的美艷不可方物的小鳥同學(xué)居然會(huì)因?yàn)檫@部影片淚崩，道理何在？可能人與人的經(jīng)歷不同，產(chǎn)生的觀后感也截然不同。

影片《廊橋遺夢》沒有帥氣的男一，也沒有驚艷的女一，這在我不知輕重的青蔥歲月里自然很難留下深刻的印記，全然忘光也是正常的事。如今，以一個(gè)飛過洞庭湖的麻雀好歹算是見過些世面的過來人再次重溫佳片，感動(dòng)的竟然是別人忽略的。

影片有三個(gè)橋段觸動(dòng)了我在黑暗中看片的心。

一、在男女主人公吃完最后一頓晚餐，男主人公羅伯特暫時(shí)告退，說是在近處旅館會(huì)再待上幾天，等待女主人公弗朗西斯卡回心轉(zhuǎn)意，一起去浪跡天涯，去非洲、去意大利、去聽遠(yuǎn)方的音樂，去扣離天堂最近的大門。這時(shí)，弗朗西斯卡說了一段話：大家都不了解，女人決定結(jié)婚生孩子時(shí)，她的生命一方面開始了，另一方面卻結(jié)束了。生活開始充斥著瑣碎的事，你停下腳步，呆在原地，好讓你的孩子任意來去，他們離開后，你的生活都空了。你應(yīng)該再度向前，卻已經(jīng)忘了如何邁步。因?yàn)殚L久以來，都沒有人叫你動(dòng)，你自己也忘了動(dòng)。

看到這里，盡管覺得弗朗西斯卡的主意改變的有點(diǎn)突然，女人真是情緒的動(dòng)物，但還是被感動(dòng)，廊橋真的很遺憾，因?yàn)樗f出了大多數(shù)已婚婦女的心路歷程，那些埋藏在心底深處的秘密。對大多數(shù)安分守己的已婚婦女而言，一旦結(jié)婚，即使碰到再讓自己心動(dòng)不已的男人，也會(huì)選擇轉(zhuǎn)身離開，飛蛾撲火的女子內(nèi)心有夸父那般強(qiáng)大的心里素質(zhì)，她們才是真的愛自己！

二、在街角的一次邂逅，也許是最后一次，也的確就是最后一次。在一前一后等待紅綠燈時(shí)，羅伯特做了最后的召喚，他拿出了弗朗西斯卡送給他的定情物掛在反光鏡上，時(shí)間在一秒一秒地跳脫，弗朗西斯卡的心肯定跳得很快很亂，只要再給她一點(diǎn)動(dòng)力，哪怕在多給幾秒鐘時(shí)間來下定決心，他們就可以不顧一切的比翼雙飛了。催促的喇叭聲滴滴而起，弗朗西斯卡跌入殘酷的現(xiàn)實(shí)中，現(xiàn)實(shí)是扯天扯地的雨。羅伯特的車子向左轉(zhuǎn)，弗朗西斯卡的車前行，從此蕭郎是路人，從此熾熱的肢體纏繞、深情的彼此注視只能在午夜夢回中。。。美國的天空的也煽情，淚流滿面，痛不欲生。

三、女主人公的老公理查德臨死時(shí)說：我知道你有夢想，很抱歉，沒能幫你實(shí)現(xiàn)。突然就被這個(gè)長相敦厚的理查德給感動(dòng)，喜歡他勝過喜歡男一號。這真是一個(gè)干凈的男人，一個(gè)值得女人把下半生依附于他的心胸寬廣的男人。所以，恐怕是下輩子，弗朗西斯卡想要與羅伯特在一起都很難，因?yàn)楦ダ饰魉箍]能償還這輩子欠理查德的情，而她偏偏信奉：愛情是有魔力的。但如果放棄責(zé)任，這份魔力就會(huì)消失。

如果廊橋真的就是愛情，那實(shí)在是太遺憾了，它只能是一個(gè)夢，一個(gè)遺憾的夢。小鳥說：電影無非講了一個(gè)偷情的故事。的確，對于大多數(shù)結(jié)婚后的男男女女而言，愛情遠(yuǎn)排在于責(zé)任、親情等等后面。只有小姑娘、帥小伙們才有資格向世界宣戰(zhàn)：愛就愛了吧！

廊橋遺夢觀后感 篇8

*《廊橋遺夢》電影觀后感

當(dāng)你到了中年，你有很多深淺的情感體驗(yàn)，這些都不是什么。你必須在影片中有類似的經(jīng)歷，才能明白中年人的愛情真的比年輕人的愛情更讓人難忘。就像羅伯特和弗朗西斯卡一樣，他們只不過是邂逅在異鄉(xiāng)的一對中年人(羅伯特甚至已經(jīng)步入了老年人的行列)，在之前的生命里完全沒有過任何交集，一個(gè)是走遍世界的《國家地理》雜志攝影師，人們眼中的不羈浪子，另一個(gè)是居住在美國鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的家庭主婦，有一個(gè)愛她的丈夫和兩個(gè)她愛的孩子。

因緣際會(huì)，他們相遇在曼迪遜橋上。有誰能看出隱藏在迥然不同的身份底下，兩顆如同孿生子一般相似的靈魂呢?光著腳踩在地板上做家務(wù)的她，聽著**也會(huì)微笑著走神，暗自向往著陌生的遠(yuǎn)方，她也有著狂野不羈的一面，而這一面在平凡瑣碎的生活中被掩埋了太久，直到他的到來，才蠢蠢欲動(dòng)起來。

她也是一個(gè)漂亮的女人，穿著農(nóng)婦的粗布衣服。她笑起來也像朵花。裙子微微動(dòng)了一下，代表著她那顆不安的心。而靈魂深處的共鳴，在逐漸深入的對話中，一次次響起，提醒她，世界上有一個(gè)男人，對她如此了解。

愛情發(fā)生在閃電和弗林特之間，或者早在遠(yuǎn)古時(shí)代，她和他就已經(jīng)有了緣分，注定要在這短短的四天里耗盡所有積累的愛情。他們無法控制地相愛了。肉體與靈魂緊緊地結(jié)合在一起，如魚得水，如膠似漆。

麥迪遜橋上，留下了她猶豫不決的腳步，隱隱的思緒，他為她美麗的身軀定格了**。

她想過要和他一起私奔，因?yàn)榫拖窳_伯特說的那樣：“這樣確切的愛，一生只有一次。”可是臨走之時(shí)，她卻遲疑了，她想到并沒有做錯(cuò)事的丈夫，和她離不開的一對兒女，想到了小鎮(zhèn)上人們的流言蜚語，想到她走之后留下的人該如何度日，她的腳步變得益發(fā)沉重了。

在愛情和現(xiàn)實(shí)之間，她最終讓理性來決定和選擇后者。表面看來她佯裝無事，照樣做著家務(wù)，照顧著丈夫和孩子，可是當(dāng)她在大雨中看到羅伯特凝視她的眼神，踟躇的腳步和離去時(shí)孤單的背影，她還是無法自控地痛哭了起來，因?yàn)樗睦镌偾宄贿^，此去一別經(jīng)年，再無相見的可能。這段刻骨銘心的愛，也注定要被她深深掩埋在心底深處了。

愛的深度真的與時(shí)間的長短無關(guān)。他們一生中只給對方短暫的四天時(shí)間，但讓他們都記住一輩子，直到離開這個(gè)世界的那一天。他和她的共同心愿，就是此生不能相伴，在死后要把兩個(gè)人的骨灰都灑在麥迪遜橋下，他們的心碰撞在一起的地方。愿自此之后，他們的靈魂可以永生永世相依相伴。

這是一種沒有結(jié)果卻永遠(yuǎn)持續(xù)的愛。誰能說這不好呢？兩個(gè)相愛的靈魂不必一輩子在一起。只要他們的心是相連的，他們就永遠(yuǎn)不會(huì)分離。麥迪遜橋的愛情故事，讓多少人看到了自己的影子。

在愛里面輾轉(zhuǎn)糾結(jié)，渴望擁有，卻害怕失去的心。

永恒的愛存在嗎？它存在于彼此的心里，在愛的瞬間。

《電影觀后感——《廊橋遺夢》》

廊橋遺夢觀后感 篇9

我的英文水平有限，沒有辦法閱讀原著。這也是我很少會(huì)讀外國書籍的原因。我擔(dān)心遇見壞的譯文，我擔(dān)心不能很好的還原作者的意圖。會(huì)選擇看這本書，是鬼使神差的指引，無能為力下，我必須跨過英文原版，從譯文讀起。

故事很短，令我感動(dòng)的，不是他們切實(shí)在一起過的那激烈的四天，而是未來生命里的守望。有人說，《廊橋遺夢》是顆婚外情的毒草。我不知道別人是如何定義“毒”這個(gè)字的，但起碼，我并不覺得它有多壞。這是一個(gè)有魔力的字，常常伴隨著意料之外，它的迷人，遇見就會(huì)知道。

面對他給她的信，面對她給孩子的信，我居然沒有哭。我真的為這本書準(zhǔn)備了很多眼淚，但卻一滴也沒留下來。為什么呢？也許，我一直覺得他們很幸福。如果，五十幾歲的他，不曾遇見她，那是不是他終身不知道什么是愛？如果，四十幾歲的她，不曾遇見他，那是不是她終身不知道什么是回應(yīng)？然后，他們真正擁有了四天（96個(gè)小時(shí)）。這四天里，是實(shí)打?qū)嵉膬蓚€(gè)人，現(xiàn)世中的兩個(gè)人。最后，告別。但，那不是告別，是永恒。他們有的還不夠多嗎？他們凄苦嗎？我不覺得。有愛，有回應(yīng)，有溫度，有守望，那么還想要什么？誰讓他們到底相遇晚了。她為了責(zé)任留下，他為了愛她離開，那么還想要什么？

是誰規(guī)定，只有在一起才叫幸福？是誰規(guī)定，只有雙手緊握才叫擁有？是誰規(guī)定，只有并肩散步才叫彼此？是誰規(guī)定，只有相互依偎才叫夕陽？現(xiàn)世中的不美好，常常因?yàn)樗嬖谔嗉s定俗成的說辭。在眾人的指指點(diǎn)點(diǎn)下，人，活的小心翼翼。反抗的力量，薄弱到如心跳的聲音，只有自己可以聽到。我倔強(qiáng)著抗拒，但，我也得不服氣的低頭。我不怕言辭，但我真的做不到只為自己活著。

所以，我不為他們難過，我也不覺他們悲慘。反而，我倒覺著，他們幸福。因?yàn)橄嘤鲞^，因?yàn)橛洃浿．?dāng)他的骨灰灑在她的家園，當(dāng)她的骨灰灑在廊橋，你說，這世間誰還可以有他們浪漫？

會(huì)有人罵我冷血吧？那又有什么所謂，我只是在真實(shí)的道出我心罷了。至于這個(gè)心，是鐵打的，還是雪做的，我有時(shí)都搞不清楚，誰還能知道呢？所以，評判還有什么意義嗎？

廊橋遺夢觀后感 篇10

很早就聽說過這樣一部老電影，今天終于看完，它之所以著名，正是因?yàn)樗|碰了人們心里的那個(gè)禁區(qū)——情感和道德，究竟選擇哪個(gè)的問題。這是一份經(jīng)典的愛情，也是一份典型的婚外情的案例

他們只相守了四天，在短促的四天里經(jīng)歷了愛情的整個(gè)過程：最初的吸引，交談的愉悅，身心的激蕩，選擇的苦悶與分離的傷痛。他開著卡車揚(yáng)起了鄉(xiāng)村小路的塵霧無約而來，四天后他又在塵霧中碎心離去。他繼續(xù)旅行，而她繼續(xù)生活，仿佛什么都沒發(fā)生過，而回憶啊，卻一遍遍浸潤了他們的心靈深處。

他們的整個(gè)生命似乎可以歸結(jié)為等待，相遇和回味，四天就決定了一生的眷戀，讓人惆悵。平凡的夫妻取代了不平凡的戀人。這是人性的弱點(diǎn)：終成眷屬也許因終日相守而耗盡了愛情，而相望分離卻因綿長的回憶留住了愛情。這完美時(shí)候的缺憾，和缺憾之中的完美，只留下遍尋和品味。

可見，維系女主人公婚姻生活的，是“家庭責(zé)任”，換句話說，是她對農(nóng)夫理查德的人身依附。盡管生活已經(jīng)沒有了激情，夫妻之間已經(jīng)失去愛情，但她仍然離不開理查德，因?yàn)樗ε掠凇靶℃?zhèn)上的流言、撫養(yǎng)孩子的義務(wù)”——因此，盡管農(nóng)場主丈夫是忠于婚姻的(沒有婚外情)，但這并不能消除妻子所感到的婚姻的束縛感。作為一個(gè)家庭主婦，她絲毫沒有選擇的自由，盡管羅伯特·金給了她一次選擇愛情的機(jī)會(huì)，她也只能馴服于現(xiàn)實(shí)，將后半生奉獻(xiàn)給這一小資產(chǎn)階級家庭。她寂寞，她思念，卻始終無可奈何。

這種愛情的確一生只有一次，可是在一起的話，那也便不算是一生只有一次的愛情了，女主角在電影里也說過類似意思的話，她想的很明白，她是明白事理的，理性善良的女人，她的確偉大，這沒錯(cuò)。我不知道是否每一個(gè)人都有這樣的幸運(yùn)，在生活中遇見真正與自己靈肉相屬的唯一的那個(gè)人?

最令我感動(dòng)的，他對她說“這么肯定的事，一生只有一次”

廊橋遺夢觀后感 篇11

見過了許多愛情，有生死相許，蕩氣回腸的，有柔情似水，甜甜蜜蜜的，也有心有靈犀一點(diǎn)通，彼此溫暖了對方歲月卻最終放手成全的，但我是見到《廊橋遺夢》中的弗朗西斯卡和羅伯特這樣的愛情，如果非要形容的話，我會(huì)叫它建立在痛苦之上的禁忌之戀。

電影主要講述了一位家庭主婦和一個(gè)攝影師之間的愛情。女主為照顧家庭而放棄事業(yè)，多年里廚房的油煙將她浸染成了一個(gè)黃臉婆，同時(shí)她在家中的地位也非常低下:丈夫忙于公務(wù)不搭理她，兒女們有自己的事情要做，沒人愿意聽她說話。日子便在百無聊賴中度過。她時(shí)?；貞浧鹱约盒r(shí)候生活的那座小鎮(zhèn)，鎮(zhèn)上的人們安居樂業(yè)，鄰里往來十分友好。那是貫穿她最美好的少女時(shí)光的一段記憶，在那段記憶里，她是一個(gè)自由的少女，一個(gè)嶄新的自己。

一次偶然，她一個(gè)人路過一座橋，在那里邂逅了男主。他們聊起來了，她驚嘆于世界上竟有如此豁達(dá)的人，他為了攝影，可以丟下身邊的朋友，到一個(gè)完全陌生的地方去。你不怕走丟嗎？她語氣懷疑。為什么要怕？他用毋庸置疑的語氣說道，仿佛這是一件再自然不過的事情。他不知道，這次他所認(rèn)為的最普通不過的對話，卻成為了他們后來做出那些離經(jīng)叛道的事情的決定性因素。

他們的感情越來越好，他們的感情越來越好，她于是邀請他到自己家里，這一夜他們洽談心事，了解了彼此最想要的，他們愛上了彼此。此時(shí)此刻女主的心中陷入了矛盾:她發(fā)現(xiàn)了自己的感情，也知道自己的行為不符合道德倫理，將被世人唾棄。可她實(shí)在太渴望不一樣的生活了，她想放縱一次，一次就好。

她向他坦白了心意，他向來不在意世俗眼光，他們一起度過一段美好的時(shí)光，走路，欣賞美景，拍照，親吻就在最關(guān)鍵的時(shí)候，她得知外出工作的丈夫即將回來，這時(shí)她面對著一個(gè)人生重要抉擇:留下照顧孩子，回到原來索然無味的生活，亦或是:與他私奔。

她最終選擇了前者。

她想告訴他:愛情沒有先來后到，可生活卻有。

我最開始很不理解這句話的意思，我認(rèn)為留下來是錯(cuò)誤的決定，是懦弱而不敢追求真愛的體現(xiàn)。可后來我才漸漸明白，無論留下還是離開，都是個(gè)人的決定，不分對錯(cuò)。

離開是為了自己，而留下來則是為了兒女們。

畢竟，喜歡是放肆，愛是克制。女主與男主深愛著彼此，可他們的愛會(huì)刺痛孩子們的心。那么，就放手吧，讓彼此的心仍保留著眷戀，把感情深埋在心底，去過原來的生活吧。

女主最終與男主分離了，她又重復(fù)著以前的生活，可是這一次，她嘗試著去與兒女們好好相處，嘗試著在制作美食中找到快樂，她失去了男主，卻收獲了新的東西:家庭責(zé)任感。

曾經(jīng)的夢都是美夢，雖未成真，但慶幸我曾經(jīng)擁有過。