雨果觀后感。
作文是我們應該學習的一項技能，作文可以有效轉化我們的情感表達，寫作文的時候要注意語言生動，抓住重點，內(nèi)容具體，想要寫好一篇作文應該怎么辦呢？以下是小編為大家收集的“雨果觀后感集錦”歡迎大家閱讀收藏，分享給身邊的人！
熟悉奧斯卡獎和喜歡馬丁.斯科塞斯的影迷，都知道今年包攬四項好萊塢大獎的影片《雨果》，看過這部3d巨制的人，無不震撼于令人嘡目結舌的特技制作。確實，《雨果》幾乎運用了最先進的數(shù)字技術手段，創(chuàng)造出了無以倫比的畫面效果，精準細致的場景再現(xiàn)，使每一個觀眾盡情享受了一番聲勢浩大的視聽盛宴。
與之呈鮮明對比的是，這場盛宴的背后，講述一個及其簡單又不凡的故事。從20世紀初的一個小男孩的角度來看，他死去的父親留下的機器人是這部電影的線索，由此引出了電影史上一個偉大的人物喬治·梅里·洛夫。
再現(xiàn)了一個風云交替的年代，最開始被當做奇幻的魔術的電影，是如何產(chǎn)生并存在于人們的眼中。雨果這個孩子的最初視角，就類比了人類看待電影最初目光，訝異又好奇，伴著夢想與希冀，展開了對電影的探索。
世界上第一部電影，由盧米埃爾兄弟放映的《火車進站》，當時在巴黎這個歐洲藝術文化等的中心，產(chǎn)生了不小的轟動。我們很難想象，當時，人們看到電影里的火車來了，就驚慌失措，四處逃竄。第一次特寫時，很多人竟然以為腦袋被砍掉了，嚇的大聲說出來。
今天，我們每個人都會認為看電影的反應是可笑的，但這些都是我們對這門藝術理解的最初形式。像個孩子，看著這個世界，充滿了好奇。當然，這樣的視覺是片面的、不完整的，但我們在電影的發(fā)展、存在方式、各種視聽語言的表達等方面，仍然慢慢地認識到它自身的特點。
馬丁·斯科塞斯用世界上最先進的技術和最前衛(wèi)的手段，向我們講述了這樣一個原始而樸素的故事，表達了他對技術主義先驅、夢想創(chuàng)造者喬治·梅麗的愛的敬意。
除了雨果，這部電影中最重要的角色是喬治·梅麗。我不同意梅麗爾·洛夫是第一個英雄的說法。
這部電影的名字叫雨果。整個故事也從雨果的角度看電影和世界，包括梅麗愛情的再現(xiàn)，這也是雨果和他的機器人的角色。雖然這是一個虛構的故事，但它充滿了溫暖和感人的力量。有時候很難想象一個小男孩能激發(fā)一代電影大師的信心。片中也穿插了很多當時梅麗愛電影的鏡頭，熟悉老電影的人，都能從中找出一切似曾相識的回味，這些我們幾乎已經(jīng)爛熟的畫面，放在此處，卻令人倍感親切。
也許，導演是為了幫助這些已經(jīng)放棄現(xiàn)代電影技巧的影迷回歸電影的源頭。也許他也在不斷提醒我們，電影的技術是否違背了創(chuàng)作的初衷。沒有夢想和創(chuàng)造力，最好的技術只能是一個華麗的外殼。而我們的觀眾，越來越沉浸在這個空殼里，被一項高端技術的虛幻效果所迷惑。
一部好電影可以護航一個夢想，導演可以發(fā)揮他所有的才華和能力。就像愛梅麗對電影的探索一樣，他發(fā)明了許多至今仍在使用的電影技術，如著名的場景轉換技術，如停止拍攝、多次**、套印、淡入淡出等。很難想象沒有梅麗的愛，電影業(yè)會是什么樣子。
所以斯科塞斯記得魔術的創(chuàng)造者，他在這部電影中的所有貢獻和成就。
這部電影以歐洲的法國為背景。仔細**這部電影的人們，也可以從它的人物、場景、服裝和當?shù)厝霜毺氐臍W洲口音中捕捉到許多當時獨特的歐洲情節(jié)。盡管電影中幾乎所有的背景都是數(shù)字的，包括大片的人群。我們?nèi)匀豢梢愿惺艿疆敃r社會的現(xiàn)實。
這是斯科塞斯獨特的尋根情節(jié)。他有意大利血統(tǒng)，對歐洲大陸充滿了愛。像他的很多別的電影，例如《紐約黑幫》里萊昂納多扮演的主角，就是代表了一個從愛爾蘭漂泊到美洲大陸的孤兒，雖然這只是他掩飾身份的一個托辭，但從中無不流露導演對這樣一群來到美洲人的關切，以及對他們未來命運的擔憂。這一點也恰好體現(xiàn)在他的這部影片《雨果》里，現(xiàn)在世界電影中心雖然處于美國，但是我們都不應該忘記電影藝術最初誕生地在歐洲。
有一句話叫做，“無論走了多遠，都不要忘記最初的方向”。導演在電影藝術中很好地解釋了這句話。
當然，無論技術多么先進，這部電影仍然可以表現(xiàn)出導演的一些風格特征。我認為馬丁·斯科塞斯電影的一個顯著特點是他對社會的廣泛表現(xiàn)和對各種人物的刻畫。
他電影里的人物是很豐富的，并不單一，即使是一些不重要的人物，他也能找到一個可以突出他們本身特色的一個最明顯的點。他最有名的影片，新好萊塢代表作《出租車司機》，就展現(xiàn)了紐約夜晚的街道，以及各色各樣的人物，他們的在燈紅酒綠的夜晚各種不同的活動。即使是對一個小妓女的描繪也非常細致和豐富多彩。
《紐約黑幫》里，讓人印象很深刻的一組鏡頭切換，就是男主角小時候，跟隨者自己的牧**親，盡覽他們的幫派所有人物及其各種表現(xiàn)形態(tài)，配置以一種類似于儀式化的**，使我們跟隨小男孩一起看到當時的紐約黑幫究竟是一個怎樣混亂，下流又粗魯?shù)哪行允澜纭！队旯分校铋_始鏡頭快速的推拉運動，我們看到了在車站一個社會的縮影，各種各樣的人物。當我看這部電影的時候，我覺得里面很多角色都有一種童話色彩。
賣花的女孩，車站笨拙的警衛(wèi)，喝咖啡的妻子，還有一個經(jīng)常被狗咬的老紳士。這些人物無論從語言還是衣著上都有一種浪漫的感覺。它們很像年輕時的歐洲童話。也許，這與一個孩子的視角有關。但是我更傾向于是導演心中所希望的一個浪漫奇幻的童話世界，這部電影可以說是他為了一個孩子而作，也可以說是他為了讓觀眾回歸童年而作。
可以說，斯科塞斯的許多電影都有黑色的味道。這部電影卻一反常態(tài)的呈現(xiàn)了一種明快奇異的風格。我想，這也正是表達了他現(xiàn)階段的一種情懷，他希望在電影業(yè)飛速發(fā)展的今日，每個人都不要忘記電影如何而來，以及它的最終生命力何在。
這一種生命力，就是我們的夢想，我們對一切事物的探索和好奇。電影中穿插了很多機器和齒輪的鏡頭，小主人公雨果住在車站的鐘樓里。日夜伴隨著大鐘的機械裝置和他找尋父親留下信息的機器人，這個機器人，是他與死的父親僅有的聯(lián)系，這確實是一件很美的事情，一個沒有生命力的機器人，卻承載了一個男孩子對過的探求。
而后雨果修復機器人，畫出《月球旅行記》的畫面。也致使電影大師梅麗愛重出江湖。這一切的功勞，很難想象是一個不能呼吸也不能思想的機器完成的。
這不僅也引發(fā)了我們對現(xiàn)代工業(yè)社會的思考，科技在進步，人類的生活不斷豐富，我們也越來越置身于這樣一個機器化的時代。在鋼鐵水泥和齒輪運轉之間，我們不斷的運用先進的科學改造自己。就像小雨果說的“世界就像一個大的機器，我們沒一個人都是機器里的一個零件，多了不行，少了不可，所以我相信我們每個人的誕生都是有意義的。
”正是我們每一個零件的穩(wěn)固，才能推動整個社會不斷的運轉前進。導演在講故事的同時，也不斷的創(chuàng)造很多具有鮮明特色的隱喻事物，讓每個觀眾跟隨他體驗感受一個別樣世界的同時，思考一些現(xiàn)代社會的狀態(tài)。
總之，這部電影仍然有很多可圈可點的地方等待發(fā)掘，這些僅僅是很小的一部分而已。每看一部電影，都能讓我有一種暢快淋漓的感覺，似乎飲下一杯清涼通底的飲料，直灌心脾?！队旯芬彩乾F(xiàn)存的很多3d電影中，一部優(yōu)秀的值得一看的影片，好的影片我們可以看到導演制作影片的思想和態(tài)度。
而馬丁.斯科塞斯就是這樣一個令人心生崇敬的導演。
一《悲慘世界》是法國大文豪雨果的作品，這篇文章主要講了：冉·阿讓是一個從小失去父母的貧窮孩子，二十多歲因為偷面包被關進了監(jiān)獄，因為中途逃跑讓他整整在監(jiān)獄里呆了19年。出獄后，他偷了留他住宿的教主大人的銀器，但是警察抓捕他的時候教主大人卻幫助了他，教主大人的寬容震撼了他。
他發(fā)誓要做一個正直的人他開始不求回報的為貧民做好事、救出在水深火熱中的芳汀女兒、救出了在戰(zhàn)火中的馬里于斯、還挽救了一直陷害他的沙威，但是他的生活依然簡單、樸實甚至卑微，一直到死去。
故事主人公冉·阿讓在我的印象里是最深的，在我看來他并不是反面教材而是正面教材，或許大家看來他只不過是個小偷，是個壞人，但是我卻從他的身上學到了一個道理——知錯就改。
生活中難免出錯。當你犯錯時，你首先想到的是：道歉、解釋、漠不關心，但在我看來，這不是這些，而是糾正。
藺相如因為“完璧歸趙”有功而被封為上卿，位在廉頗之上。廉頗很不服氣，揚言要當面羞辱藺相如。藺相如得知此事后，盡量回避和允許，并沒有與廉頗發(fā)生沖突。
藺相如的門客以為他畏懼廉頗，然而藺相如說：“秦國不敢侵略我們趙國，是因為有我和廉將軍。我對廉將軍的寬容和讓步，就是把民族危機擺在前面，把個人仇恨擺在后面！
”這話被廉頗聽到，他向藺相如負荊請罪，最后兩人成了合作伙伴，一起打理趙國。
不管是**里的主人公冉·阿讓，還是戰(zhàn)國時代的廉頗都是犯了錯，他們并沒有自暴自棄，而是改正自己的錯誤，成為了我們大家的好典范。三
《悲慘世界》講述了一個叫冉阿讓的囚犯獲得假釋后，仍賊心不死直到后來遇到了善良的卞福汝主教——米里哀先生。最終這位主教把他冰冷的心融化了。冉阿讓不斷努力克服各種困難，成為市長的艱辛之旅。
本文以冉阿讓為鏡來反映黑暗資本主義社會中的腐敗和以德報怨。
在歷史上有很多這樣由惡改善的人。在西晉滅吳國的時期有一個叫周處的人，父親早逝，缺乏教養(yǎng)，在村子里無惡不作，為所欲為，村里人把他和山上的猛虎，水里的蛟龍并稱“三害”。后來，他用弓箭射殺了山虎，用鋼刀俘虜了龍，成了清官。
最終轉仕西晉戰(zhàn)死沙場，傳為美談。
美國首任**華盛頓小時候十分頑皮，曾用父親送他的小斧頭砍倒了兩顆櫻桃樹，被批評后重塑自我。長大后，他率領美**隊打敗英國侵略者，解放了美國，成為第一個美國人**。
當然內(nèi)心始終充滿**的人也會得到報應。德國前總理希特勒就是一個典型的例子。這位狂熱的“戰(zhàn)士”一把火點燃了歐洲。
他指揮軍隊發(fā)動了對歐洲各國的侵略戰(zhàn)爭，引發(fā)了“第二次世界大戰(zhàn)”。1945年5月當盟軍兵臨“總理府”門下，他仍負隅頑抗，最后飲彈自盡，葬身火海。
只有心中充滿美好的想法，樂于助人，為他人著想，才能最終實現(xiàn)自己的理想，否則一切都是空談。xx
雨果傳讀后感（一）法國作家莫洛阿著《雨果傳》值得一讀。通過這本書可以比較全面地了解法國文豪維克多-雨果的生平與創(chuàng)作。安德烈·莫洛亞，原名艾彌爾·赫珠爾，一戰(zhàn)后進入文壇，1939年當選法國院士。
他一生著有數(shù)十部傳記，十四部傳記，其中傳記尤受世人贊譽。1967年莫洛阿逝世。莫洛阿寫的《雨果傳》資料豐富翔實，文筆流暢生動，語言細膩富有張力，情節(jié)鮮活栩栩如生。
通過這部傳記，可以從感性和理性上洞悉雨果的成長經(jīng)歷、生活故事和創(chuàng)作的過程。一般人以為，雨果是法國著名的**家，創(chuàng)作的**有《巴黎圣母院》和《悲慘世界》等，其實，雨果成名于文壇最早靠的是劇本寫作、詩歌寫作。1930年2月25日，雨果創(chuàng)作的《歐那尼》在法蘭西院大劇院上演，引起浪漫主義和古典主義的決戰(zhàn)。
《歐那尼》取得了成功，從此，古典主義戲劇結束了獨霸劇壇的統(tǒng)治地位，維克多-雨果作為法國浪漫主義文學的旗幟譽滿法國。當時，雨果家里僅剩下50法郎了，《歐那尼》的演出令出版商瑪默一見傾心，他當即決定支付給雨果5000法郎購買劇本和版權。也許人們了解最少的是雨果的情感生活。
1831年雨果僅花了6個月時間完成了鴻篇巨制《巴黎圣母院》，幾乎是一氣呵成，但寫作前三年他花了大量時間構思和搜集材料，瀏覽過路易十一時代的通史、年檢、證書和賬冊，尋訪了當時的古老屋宇。也正是在創(chuàng)作《巴黎圣母院》心無旁騖之時，被冷落的妻子阿黛爾與其最好的文友圣佩偉出軌并保留了多年的情人關系。雨果對此很寬容，并沒有與圣人佩偉決裂。
其實，雨果本人隨后在私生活方面也愈發(fā)地不檢點起來，在他創(chuàng)作《悲慘世界》的時候幾乎放浪形骸。功成名就的雨果受到了巴黎美女的青睞，一直到83歲去世前，雨果的情欲都如汪洋恣肆，這一點他繼承了其父的特點。他終生眷戀的唯一情人是朱麗葉-德露埃。
雨果的文學才華讓哥哥歐仁嫉妒不已，兩兄弟的愛女阿黛爾終郁嫁給了雨果。歐仁很郁悶，也很擔心，最終導致了精神病，最終抑郁。也許雨果的成就太突出了，但他的后代很窮。兩個兒子都英年早逝，留下兩個年幼的孫子孫女。
唯一的女兒愛情無果患了精神病。這部傳記還是人們了解到雨果的另一方面，即生活上的“吝嗇”，成名后的雨果收入豐厚，一個人養(yǎng)活一個大家庭，但他對家人和情人都頗為小氣，自己管錢，要求家人和情人對每一筆開支都做記錄，他月底會逐一查賬核實。另一方面，他是一個人道主義者，同情窮人，并不時幫助社會底層的窮人。
臨終前，他留下遺囑：“我把五萬法郎贈給窮人。我希望用窮人的柩車把我送進公墓。
”在傳記的結尾，莫洛阿對雨果的成就給予了充分的肯定：“后來的一些詩人，像波德萊爾、馬拉美、瓦萊里，似乎更完美，而且從他們的新的要求來看，大多數(shù)時候確實也是這樣。然而，沒有雨果，就沒有他們，即使他們這么認為。
”作者認為，維克多-雨果對于世界文學的卓越貢獻是不朽的?！皶r間刻意淹沒小丘和山崗，但淹沒不了高峰。人類遺忘的大海淹沒了多少十九世紀的作品，而雨果的作品像群島一樣，傲然挺立***之中，露出它們那千姿百態(tài)的尖頂。
”雨果傳讀后感（二）維克多。雨果是19世紀浪漫主義文**動的領袖和人道主義的代表。人們最先認識的是雨果流傳世界的文學名著，最熟悉的是有口皆碑的《悲慘世界》《巴黎圣母院》。
雨果死后，法國**為什么要為他舉行國葬？為什么雨果逝世一百多年，聯(lián)合國教科文組織定一九八五年未“雨果年”？為什么雨果被全世界只授予拿破侖，成為法國歷史上僅有的兩位偉人？
兩座歷史高峰？讀完這本書，我想要真正走進雨果，傾聽他的心跳，我們不僅要讀雨果的文學名著，更要了解他偉大、才華和豐富的人生。打開這本《雨果傳》，伴著淡淡的筆墨香味，感受濃厚的偉人氣息。
《雨果傳》走出來的雨果形象，從詩壇走進舞臺，從文學走進歷史，天才果一生寫下最精彩的一部**，就是他自己豐富多彩，波瀾壯闊的一生。從一八二六年到一八二九年，雨果寫的很不少，學得也很不少，又有著相當?shù)膭?chuàng)造。衡量他在當時的藝術領域，于勒。
勒納爾說：“雨果不同凡響的技巧，并不妨礙他的天才?！薄队旯麄鳌分?，我看到了一位非凡崇高的雨果。
雨果一生創(chuàng)作了20卷**，22卷劇本，21卷散文，為法國文學和人類文化寶庫增添了非常燦爛的文化遺產(chǎn)。沒有任何人能夠運用如此嫻熟的語言技巧，讓詩歌韻律精致地為他服務，在他的筆下，一位位形象鮮明的人物被成功地塑造；詞匯跳起了狂熱的zepateado，巨大的城市沉睡了，一座座鐘樓之間有著迷人的煙霧……《東方集》《頌歌集》中那一首首令人贊不絕口的詩，詩中帶著強烈的**性?！队旯麄鳌分?，我看到了一位敢愛敢恨，執(zhí)著追求的雨果。
雨果在法國最受歡迎的浪漫故事是他在30歲時遇到26歲的女演員朱麗葉并墜入愛河。不管他們在一起還是分開，雨果每天都給她寫情書，直到她75歲去世。
他在年輕時就把純情的迷人魅力傾注在優(yōu)雅而激情的情書上?！队旯麄鳌分?，我看到了一個自由開朗的雨果?！坝旯侨绱撕币姷娜?，他詩中以自由為本，就像自由是一切美好事物之源”阿蘭這樣評價雨果。
對于維克多。雨果，一八五0年到一八五一年，是進行政治上的搏擊和感情上的崩裂時期。在政治上，他與皇宮決裂后處境十分危險。
盡管左派為他歡呼，因為他為支持自由權利而發(fā)表了精彩的演說。但左派不把他當作自己的人，右派則嘲笑他。那些人視他為叛徒，擺出輕蔑的姿態(tài)，咒罵誹謗他，強權壓迫他。他像拉馬丁一樣受盡了教訓，他明白了“名望”是世界上最脆弱的東西；情感上，他同樣需要在私生活中作出選擇。
維克多為朱麗葉寫了一首感人的詩：讓希望在淚水中，光明在黑暗中，黎明在黑夜中，痛苦的兒子愛你，讓我經(jīng)歷的悲傷，回到你的心中，最偉大的愛將順利通過火的考驗！《雨果傳》中，我看到了一個活生生的雨果。
眾所周知，《悲慘世界》是在現(xiàn)實生活的基礎上創(chuàng)作出來的。一些主題，如不公平審判、囚犯贖罪，以及粗野的男人把冰冷的雪球塞進可憐的妓女衣領的現(xiàn)象。在一八四0年**的最初提綱就已草擬完畢，名字就叫作《貧困》。
此時，文學創(chuàng)作的時代精神正在走向人們苦難的表達：我關心工人和窮人。在我心中，我認為他們是我的兄弟。我怎樣才能引導那些等不及的群眾呢？
怎樣使世人的痛苦漸漸減少？我擔心饑餓、繁重的勞動、疾病和貧窮的生活。從這些詩句中，我們可以看出詩人對窮人的強烈感情。
()他以卓越的藝術魅力展示了資本主義社會奴役勞動人民，逼良為娼的殘酷現(xiàn)實。如果你再往前看，你會發(fā)現(xiàn)書中的一些人物發(fā)生在雨果旁邊，是他生活的一部分。
這是一套以作家的人格為中心的傳記，作家的人格，既表現(xiàn)在創(chuàng)作中，也表現(xiàn)在他的社會活動和日常生活中；作家的理想追求，精神氣度，個性氣質(zhì)，性情旨趣，文化選擇，價值取向等都是作家人格的外化，也正是傳記在明晰地勾勒描述大師們的生命狀態(tài)與生活經(jīng)歷全貌的同時，竭力要準確捕捉并細致描繪提煉加以凸現(xiàn)的核心內(nèi)容。此外，對作家創(chuàng)作心理的描寫無疑是我們在這套傳記創(chuàng)作過程中感興趣的方面之一。作家心理學或文人心理學史研究是近年來興起的一個新的文學研究領域。作為一種帶有強烈思辨色彩的宏觀研究，它顯然與作家群體或時代心理有關。
然而，這種宏觀研究必須建立在大量微觀研究的基礎上，這是傳記的優(yōu)勢和優(yōu)勢所在。這套叢書在寫作主旨上，明確提出了對作品的分析闡釋應力戒通行的那種“評傳”式的八股文文風，不要把作品當作一個封閉的客體文本由著自己的性子在庸俗社會學、政治學的路上獨斷撒野，而要求將作品看作是作家心靈主體性的表現(xiàn)，多對作家在重要作品構思過程中的心理狀態(tài)做深入的探索和細致的描述。
20xx-2019學年第一學期生物教研組工作計劃
指導思想以新一輪課程改革為出發(fā)點，更新教育觀念，積極推進教學改革。努力實現(xiàn)教學創(chuàng)新，改革教與學，提高課堂教學效率，促進學校內(nèi)涵發(fā)展。同時，以新課程理念為指導，在全面實施新課程過程中，加大教研、教改力度，深化教學方法和學***的研究。
正確處理改革與發(fā)展、創(chuàng)新與質(zhì)量的關系，積極探索符合新課程理念的生物教學自如化教學方法和自主化學***。主要工作
一、教研組建設方面：1、深入學***理論，積極實施課改實踐。、以七年級新教材為“切入點”，強化理論學***學實踐。
、充分發(fā)揮教研組的作用，把先進理念學***學實踐有機的結合起來，做到以學促研，以研促教，真正實現(xiàn)教學質(zhì)量的全面提升。2、強化教學過程管理，轉變學生的學***，提高課堂效益，規(guī)范教學常規(guī)管理，抓好“五關”。（1）備課關。
要求教齡五年以下的教師備詳案，提倡其他教師備詳案。要求教師的教案能體現(xiàn)課改理念。（2）上課關。
（3）作業(yè)關。首先要控制學生作業(yè)的量，本著切實減輕學生負擔的精神，要在作業(yè)批改上狠下工夫。（4）考試關。
以確保給學生一個公正、公平的評價環(huán)境。（5）質(zhì)量關。3、加強教研組凝聚力，培養(yǎng)組內(nèi)老師的團結合作精神，做好新教師帶教工作。
二、常規(guī)教學方面：1加強教研組建設。興教研之風，樹教研氛圍。
特別要把起始年級新教材的教研活動作為工作的重點。2、教研組要加強集體備課,共同分析教材,研究教法,**疑難問題,由備課組長牽頭每周集體備課一次，定時間定內(nèi)容，對下一階段教學做到有的放矢，把握重點突破難點.3、教研組活動要有計劃、有措施、有內(nèi)容，在實效上下工夫，要認真落實好組內(nèi)的公開課教學。
4、積極開展聽評課活動，每位教師聽課不少于20節(jié)，青年教師不少于40節(jié)，興“聽課，評課”之風，大力提倡組內(nèi)，校內(nèi)聽隨堂課。5、進一步制作、完善教研組主頁，加強與兄弟學校的交流。我們將繼續(xù)本著團結一致，勤溝通，勤研究，重探索，重實效的原則，在總結上一學年經(jīng)驗教訓的前提下，出色地完成各項任務。
校內(nèi)公開課活動計劃表日期周次星期節(jié)次開課人員擬開課內(nèi)容10月127四2王志忠生物圈10月137五4趙夕珍動物的行為12月114五4趙夕珍生態(tài)系統(tǒng)的調(diào)節(jié)12月2818四4朱光祥動物的生殖鎮(zhèn)江新區(qū)大港中學生物教研組xx-920xx下學期生物教研組工作計劃范文20xx年秋季生物教研組工作計劃化學生物教研組的工作計劃生物教研組工作計劃下學期生物教研組工作計劃年下學期生物教研組工作計劃20xx年化學生物教研組計劃20xx年化學生物教研組計劃中學生物教研組工作計劃第一學期生物教研組工作計劃
20xx—2019學年度第二學期高中英語教研組工作計劃
xx—xx學年度第二學期高中英語教研組工作計劃一．指導思想：本學期，我組將進一步確立以人為本的教育教學理論，把課程改革作為教學研究的中心工作，深入學***究新課程標準，積極、穩(wěn)妥地實施和推進中學英語課程改革。以新課程理念指導教研工作，加強課程改革，緊緊地圍繞新課程實施過程出現(xiàn)的問題，尋求解決問題的方法和途徑。
加強課題研究，積極支持和開展校本研究，提高教研質(zhì)量，提升教師的研究水平和研究能力。加強教學常規(guī)建設和師資隊伍建設，進一步提升我校英語教師的英語教研、教學水平和教學質(zhì)量，為我校爭創(chuàng)“三星”級高中而發(fā)揮我組的力量。二．主要工作及活動：
1．加強理論學習，推進新課程改革。組織本組教師學習《普通高中英語課程標準》及課標解度，積極實踐高中英語牛津教材，組織全組教師進一步學習、熟悉新教材的體系和特點，探索新教材的教學模式，組織好新教材的研究課活動，為全組教師提供交流、學***臺和機會。2。加強課堂教學常規(guī)，提高課堂教學效率。
強化落實教學常規(guī)和“禮嘉中學課堂教學十項要求”。做好集體備課和二備以及反思工作。在認真鉆研教材的基礎上，抓好上課、課后作業(yè)、輔導、評價等環(huán)節(jié)，從而有效地提高課堂教學效率。
加強教學方法、手段和策略的研究，引導教師改進教學方法的同時，引導學生改進學***和學***。3．加強課題研究，提升教科研研究水平；加強師資隊伍建設，提升教師的教學能力。組織教師有效開展本組的和全校的課題研究工作做到有計劃、有研究、有活動、有總結，并在此基礎上撰寫教育教學**，并向報刊雜志和年會投稿。
制訂好本組本學期的校公開課、示范課、匯報課計劃，并組織好聽課、評課等工作。三．具體安排：二月份：
制訂好教研組工作計劃、課題組工作計劃和本學期公開課名單。三月份：1、組織理論學習。
2、高一英語教學研討活動。3、組織好高三第一次?？肌㈤喚?、評卷和總結等工作。四月份：
1、組織好高三英語口語測試。2、高三英語復***會。五月份：
1、組織好高三第二次?？?、閱卷、評卷和總結等工作。2、協(xié)助開展好我校的區(qū)級公開課。六月份：
1、組織好高考的復***工作。2、收集課題活動材料。
2019學年春季學期小學語文組教研計劃
一、指導思想堅持以《基礎教育課程改革綱要》為指導，認真學***課程改革精神，以貫徹實施基礎教育課程改革為核心，以研究課堂教學為重點，以促進教師隊伍建設為根本，以提高教學質(zhì)量為目標，全面實施素質(zhì)教育。本學期教研組重點加強對教師評課的指導，使教師的評課規(guī)范化，系統(tǒng)化，定期舉行主題教學沙龍和“會診式行動研究”，促進新教師的成長，加快我鎮(zhèn)小學語文教師隊伍成長速度和小學語文教育質(zhì)量的全面提高。結合區(qū)里的活動安排，開展各項有意義的學生活動，培養(yǎng)提高學生的語文素養(yǎng)，調(diào)動啟發(fā)學生的內(nèi)在學***。
二、工作目標1、以課改為中心，組織教師學***課程標準，轉變教學觀念，深入課堂教學研究，激發(fā)學生主動**意識，培養(yǎng)學生創(chuàng)新精神和實踐能力，努力提高學生語文素養(yǎng)。2、進一步加強語文教師隊伍建設，讓“語文研究小組”，充分發(fā)揮學科帶頭人、骨干教師的示范作用，重視團隊合作智慧、力量。開展“師徒結對”活動，以老帶新，不斷提高教師的業(yè)務素質(zhì)。
3、組織教師開展切實有效的說課沙龍、評課沙龍，提高教師說課能力，和評課能力，能夠結合主題教研活動，對典型課例進行互動研討，開展教例賞析活動。4、加強教研組集體備課，每周以段為單位組織一次集體備課，分析教材，賞析重點課文，進行文本細讀，交流教學心得。讓備課不再是走場，形式主義，而是真真實實為提高課堂效率服務，提高教師的素質(zhì)服務。
5、根據(jù)上學期制定的語文常規(guī)活動計劃，開展形式多樣的學***活動、過關活動，激發(fā)學生學***的興趣，在自主活動中提高學生的綜合實踐能力，促進個性和諧發(fā)展。6、 加強學***調(diào)查、檢測工作，及時分析，尋找得失，確保完成各項教學指標。
三、主要工作及具體措施（一）骨干教師示范、把關，當好“領頭羊”。1、本學期，語文研究小組成員繼續(xù)充分發(fā)揮學科帶頭人、骨干教師的示范作用，重視團隊合作智慧、力量。教研組將圍繞“探索實效性語文課堂教學模式”這個主題，深入開展精讀課文教學有效性研討活動。
低段（1-2年級）則繼續(xù)進行識字教學的有效性的**。分層、有序地開展教研活動，使教研活動更成熟、有效，切實提高我校語文老師的專業(yè)水平。2、開展“師徒結對”活動，以老帶新，不斷提高教師的業(yè)務素質(zhì)。
（二）年輕教師取經(jīng)、學習，爭取出成績。1、為了提高教學質(zhì)量，促成新教師迅速成長，1—5年教齡新教師每一學期上1堂模仿課和一堂校內(nèi)研討課。上模仿課的內(nèi)容可以通過**名師的關盤、**或者教學實錄等途徑，根據(jù)個人教學需要，有選擇性地進行局部模仿，從而使新教師形成個人的教學風格 。
2019年高二歷史第二學期教學工作計劃范文1
一、指導思想高二的歷史教學任務是要使學生在歷史知識、歷史學科能力和思想品德、情感、態(tài)度、價值觀各方面得到全面培養(yǎng)鍛煉和發(fā)展，為高三年級的文科歷史教學打下良好的基礎，為高校輸送有學***和發(fā)展前途的合格高中畢業(yè)生打下良好基礎。高考的文科綜合能力測試更加強調(diào)考生對文科各學科整體知識的把握、綜合分析問題的思維能力、為解決問題而遷移知識運用知識的能力。教師在教學中要體現(xiàn)多學科、多層次、多角度分析解決問題的通識教育理念。
教師要認真學***究教材,轉變教學觀念，緊跟高考形勢的發(fā)展，研究考試的變化，力爭使高二的教學向高三教學的要求靠攏。按照《教學大綱》和《考試說明》的要求，認真完成高二階段的單科復***。堅持學科教學為主，落實基礎知識要到位，適當兼顧史地政三個學科的綜合要求，培養(yǎng)提高學生學科內(nèi)綜合的能力。
從學生的實際出發(fā)，落實基礎，提高學科思維能力和辯證唯物主義、歷史唯物主義的理論水平。
二、教學依據(jù)和教材使用
全班共40人，其中男生15人，女生25人。學生的數(shù)學基礎較一般，多數(shù)學生能掌握所學內(nèi)容，少部分學生由于反映要慢一些，學***死板，沒有人進行輔導，加之缺乏學***動性，不能掌握學***容。能跟上課的學生，課上活潑，發(fā)言積極，上課專心聽講，完成作業(yè)認真，學***積極主動，課后也很自覺，當然與家長的監(jiān)督分不開。
部分學生解答問題的能力較強，不管遇到什么題，只要讀了兩次，就能找到方法，有的方法還相當?shù)暮喗?。有的學生只能接受老師教給的方法，稍有一點變動的問題就處理不了。個別學生是老師怎么教也不會。
二、教材分析本冊的教學內(nèi)容：（1）混合運算和應用題；（2）整數(shù)和整數(shù)四則運算；（3）量的計量；（4）小數(shù)的意義和性質(zhì)；（5）小數(shù)的加法和減法；（6）平行四邊形和梯形本冊的重點：混合運算和應用題是本冊的一個重點，這一冊進一步學***式題的混合運算順序，學***小括號，繼續(xù)學***兩步應用題的學習，進一步學***比較容易的三步應用題，使學生進一步理解和掌握復雜的數(shù)量關系，提高學生運用所學知識解決得意的實際問題的能力，并繼續(xù)培養(yǎng)學生檢驗應用題的解答的技巧和習慣。
第二單元整數(shù)和整數(shù)的四則運算，是在前三年半所學的有關內(nèi)容的基礎上，進行復習、概括，整理和提高。先把整數(shù)的認數(shù)范圍擴展到千億位，總結十進制計數(shù)法，然后對整數(shù)四則運算的意義，運算定律加以概括總結，這樣就為學***，分數(shù)打下較好的基礎。第四單元量的計量是在前面已學的基礎上把所學的計量單位加于系統(tǒng)整理，一方面使學生所學的知識更加鞏固，一方面使學生為學***名數(shù)或復名數(shù)改寫成用小數(shù)表示的單名數(shù)做好準備。
三、教學目標（一）知識與技能：1、使學生認識自然數(shù)和整數(shù)，掌握十進制計數(shù)法，會根據(jù)數(shù)級正確地讀、寫含有**的多位數(shù)。2、使學生理解整數(shù)四則運算的意義，掌握加法與減法、乘法與除法之間的關系。
我曾造夢過——《造夢的雨果》讀后感無心地逛著書店，《造夢的雨果》躍入我眼簾，我的心怦然一動，曾往思，我曾造夢過。因為造夢這兩個字，我十分認真地閱讀《造夢的雨果》，悄悄的走進雨果的世界。十二歲的雨果一心想修好一個精致而已壞的機器人，他想象這個機器人在最修好后會給他帶來去世的父親的信息。
然而，修好的機器人如愿了雨果的愿望。雨果開始了他的離奇旅途，他憑著自己特有的執(zhí)著精神和創(chuàng)造力能力。雨果不僅改變了自己的命運，也給身邊的人帶來了陽光。
我一口氣讀完這本書，被人物微妙的動態(tài)和微妙的內(nèi)心活動所打動，深深地觸動了被遺忘的心靈角落。我也曾天真過，也曾造夢過。我經(jīng)常夢想我是一個非常優(yōu)秀的數(shù)學家。幾何、方程式、公式等等對我來說都是小菜一碟。它們都很容易拿，沒有任何困難。
事實上，數(shù)學是我的弱點。上數(shù)學課等于受苦。每當我看到數(shù)學老師走進教室，我真的像針灸一樣坐著，不疼。所以別人一直在硏究課外問題，我還是擔心書本知識。
我常常夢見自己在太空中自由飛翔，沒有媽媽在我耳邊嘮叨，沒有老師在黑板上執(zhí)著的粉筆，沒有辛辛苦苦寫作的吱吱聲，沒有美麗的仙女和我一起駕著彩云。想去那就去哪，想干嘛就干嘛?？墒俏倚褋砗?，上學，做功課一樣沒有少，媽媽的嘮叨還是如雷貫耳。
但隨著年齡的增長，我常常抱怨更多的夢想，更多的失望，日子也就一去不復返了。漸漸地，在追求理想的道路上，我經(jīng)歷了渴望、努力、嘲笑、恐懼。心中還有夢，只是很少去想，有時為了和大家一樣，選擇隨波而流，放棄理想，去做和大家一樣的人。
那些上進的人群，但又有惰性，得過且過。雨果說：“你有沒有注意過，所有的機械造出來都有個目標？
它們或者是為了逗人笑，比如機械鼠；或者計時，又或者好奇心。每當我看見了壞的機械，都有一種傷感。應為他們做不成它們該做的事情。
”從雨果身上，我看到夢想為我們燦爛的人生畫上了一條美麗的弧線。然而，夢就像一只蝴蝶，讓這些蝴蝶揮動翅膀，讓夢在我們生命的天空中撒下耀眼的金粉。這也是我所缺失的，我也要去把他找回來。
電影《雨果》觀后感--孩子、時代、夢
《雨果》故事始于上個世紀30年代的法國巴黎，影片《雨果》主要從兩條線來說明故事，電影雨果觀后感－孩子、時代、夢。電影《雨果》的前半部分是以小雨果的悲慘遭遇為開端，他努力從喪父的悲痛中走出陰霾開始尋找自己的樂趣與追求;后半部分通過小雨果的經(jīng)歷逐漸引出第二條線，就是對梅里埃默片的致敬。當然也是對整個默片時代做出貢獻的影片致敬。
之所以被它所吸引，還有幾方面原因。首先，非常喜歡電影的色調(diào)，暖暖的，雖然開始小雨果境遇悲慘，但是在此色調(diào)中讓人的心里又舒服很多。第二，喜歡這個時期歐洲的時代背景以及人們的.穿著打扮，正如我們中國三十年代大上海時期，特有的旗袍、歌舞廳，都是洋溢著那個時期的特色，觀后感《電影雨果觀后感－孩子、時代、夢》。第三，是因為影片中兩個可愛的小正太和小蘿莉。喜歡阿沙·巴特菲爾德那雙藍色的大眼睛，清澈透明，讓人心靜如水，頓時對阿沙產(chǎn)生一種憐愛的感情，喜歡有加;當然，在此部電影中，科洛·莫瑞茲已不再是小蘿莉的年齡，但是，她在《海扁王》里的經(jīng)典形象讓人印象深刻。小蘿莉已經(jīng)長大，在影片中的表現(xiàn)明顯進步，對小女孩的心理刻畫亦是步步到位，情感表現(xiàn)細膩，不管是悲情戲份還是喜劇場面都能把握準確，令人有一種她亦是伊莎貝爾，伊莎貝爾亦是她之感，讓人不盡驚嘆。
可以說，它是一部孩子的電影，也是一部講述時代的電影。
孩子，天真爛漫，有著簡單的夢想和簡單的快樂，有著探索的喜悅和冒險的快感，還有純潔懵懂的情感。
戰(zhàn)爭，傷害了身體，造就了無家可歸的孤兒和老人，扼殺了夢想，摧毀了藝術。
喜歡這部電影，有孩子，有時代烙印。還有就是，每個人都有夢想，只要你努力過，堅持過，都會擁有。"夢從哪里來，就從這里"。
維克多。雨果19世紀浪漫主義文*動，人道主義的代表人物。人們最先認識的是雨果流傳世界的文學名著，最熟悉的是有口皆碑的《悲慘世界》《巴黎圣母院》。
雨果死后，法國**為什么要為他舉行國葬？為什么雨果逝世一百多年，聯(lián)合國教科文組織定一九八五年未“雨果年”？為什么雨果受到世界僅僅保留給拿破侖的殊榮，成為法國歷僅有的兩個歷史偉人？
兩座歷史高峰？讀完這本書，我想要真正走進雨果，傾聽他的心跳，我們不僅要讀雨果的文學名著，還要了解他偉大、才華和豐富的人生。打開這本《雨果傳》，伴著淡淡的筆墨香味，感受濃厚的偉人氣息。
《雨果傳》走出來的雨果形象，從詩壇走進舞臺，從文學走進歷史，天才果一生寫下最精彩的一部**，就是他自己豐富多彩，波瀾壯闊的一生。從一八二六年到一八二九年，雨果寫的很不少，學得也很不少，又有著相當?shù)膭?chuàng)造。衡量他在當時的藝術領域，于勒。
勒納爾說：“雨果不同凡響的技巧，并不妨礙他的天才。”
《雨果傳》中，我看到了一位非凡崇高的雨果。雨果一生創(chuàng)作了20卷**、22卷劇本、21卷散文，為法國文學和人類文化寶庫增添了非常燦爛的文化遺產(chǎn)。沒有任何人能夠運用如此嫻熟的語言技巧，讓詩歌韻律精致地為他服務，在他的筆下，一位位形象鮮明的人物被成功地塑造；詞匯跳起了狂熱的zepateado，巨大的城市沉睡了，一座座鐘樓之間有著迷人的煙霧……《東方集》《頌歌集》中那一首首令人贊不絕口的詩，詩中帶著強烈的**性。
《雨果傳》中，我看到了一位敢愛敢恨，執(zhí)著追求的雨果。雨果在法國最受歡迎的浪漫故事是他在30歲時遇到26歲的女演員朱麗葉并墜入愛河。
不管他們在一起還是分開，雨果每天都給她寫情書，直到她75歲去世。他在年輕時就把純情的迷人魅力傾注在優(yōu)雅而激情的情書上。
《雨果傳》中，我看到了一個自由開朗的雨果?！坝旯侨绱撕币姷娜?，他詩中以自由為本，就像自由是一切美好事物之源”阿蘭這樣評價雨果。對于維克多。
雨果，一八五0年到一八五一年，是進行政治上的搏擊和感情上的崩裂時期。在政治上，他與皇宮決裂后處境十分危險。盡管左派為他歡呼，因為他為支持自由權利而發(fā)表了精彩的演說。
但左派不把他當作自己的人，右派則嘲笑他。那些人視他為叛徒，擺出輕蔑的姿態(tài)，咒罵他，誹謗他，強權壓迫他。他像拉馬丁一樣受盡了教訓，他明白了“名望”是世界上最脆弱的東西；情感上，他同樣需要在私生活中作出選擇。維克多為朱麗葉寫下動人的詩句：
讓眼淚中的希望，讓黑暗中的光芒
讓黑夜之女黎明，讓痛苦之子愛情
你我經(jīng)歷過的哀傷，重返你的心房……
最偉大的愛情將勝利地通過火的考驗！
《雨果傳》中，我看到了一個活生生的雨果。眾所周知，《悲慘世界》是在現(xiàn)實生活的基礎上創(chuàng)作出來的。有些題材，像不公平的審判，犯人的贖罪，關于粗漢把冰冷的雪團塞進一個可憐的*女的衣領里的現(xiàn)象。
在一八四0年**的最初提綱就已草擬完畢，名字就叫作《貧困》。此時，文學創(chuàng)作的時代精神正在向表達人民疾苦的方向轉移：我關心工人和窮人。
在我心中，我認為他們是我的兄弟。我怎樣才能引導那些等不及的群眾呢？怎樣使世人的痛苦漸漸減少？我擔心饑餓、繁重的勞動、疾病和貧窮的生活。
從這些詩句中，我們可以看出詩人對窮人的強烈感情。他以其卓越的藝術魅力，展示了資本主義社會奴役勞動人民、強迫好人**的殘酷現(xiàn)實。再深入**下去，你會發(fā)現(xiàn)：
書中的一些人物，就在雨果旁邊，是他生活的一部分。
這是一套以作家的人格為中心的傳記，作家的人格，既表現(xiàn)在創(chuàng)作中，也表現(xiàn)在他的社會活動和日常生活中；作家的理想追求，精神氣度，個性氣質(zhì)，性情旨趣，文化選擇，價值取向等都是作家人格的外化，也正是傳記在明晰地勾勒描述大師們的生命狀態(tài)與生活經(jīng)歷全貌的同時，竭力要準確捕捉并細致描繪提煉加以凸現(xiàn)的核心內(nèi)容。
此外，對作家創(chuàng)作心理的描寫無疑是我們在這套傳記創(chuàng)作過程中感興趣的方面之一。作家心理學或文人心理學史研究是近年來興起的一個新的文學研究領域。作為一種帶有強烈思辨色彩的宏觀研究，它顯然與作家群體或時代心理有關。然而，這種宏觀研究必須建立在大量微觀研究的基礎上，這是傳記的優(yōu)勢和優(yōu)勢所在。
這套叢書在寫作主旨上，明確提出了對作品的分析闡釋應力戒通行的那種“評傳”式的八股文文風，不要把作品當作一個封閉的客體文本由著自己的性子在庸俗社會學、政治學的路上獨斷撒野，而要求將作品看作是作家心靈主體性的表現(xiàn)，多對作家在重要作品構思過程中的心理狀態(tài)做深入的探索和細致的描述。
《造夢的雨果》曾獲得2008提凱迪克金獎，2007年美國鵝毛筆獎，2007年美國國家圖書表少年文學獎提出名與2007年美國最佳圖書獎，作品由喬治。梅里亞伊大師真實生活的故事是由電影和繪畫元素構成的。由于使用鉛筆畫，它反映了中世紀的電影效果。整本書就像一部中世紀的迷你電影。
《造夢的雨果》主要講了：一個曾經(jīng)為在制表店中工作的爸爸為榮的男孩子，名叫雨果，因一次火災中失去了父親，當時他的父親正在修理機器人，這個機器人是爸爸在一次偶然中發(fā)現(xiàn)的。這個機器人真精致。前面有一張桌子。桌子上有一張白紙。
雨果想知道它能寫什么。為了滿足雨果的愿望，他父親日夜修繕。父親死后，雨果被伯伯領養(yǎng)了，伯伯教他偷東西，教他成為一個看鐘人，后來雨果在博物館廢墟里發(fā)現(xiàn)了那個機器人，為了修理機器人，他從老人的玩具店中偷了很多零件，有一次他被當場捉住，老人沒收了他的筆記本（上面是爸爸寫如何修理機器人的記錄），老人千方百計地阻止雨果修好機器人，但經(jīng)過雨果堅持不懈的努力，最終修理好了。
機器人沒有像雨果想的那樣寫東西。但機器人去展示給雨果更為離奇和復雜的信息，而由此引出更復雜、更驚人的秘密，讓雨果的命運也隨之發(fā)生了翻天覆地的變化……我非常敬佩書中主人公雨果那種不屈不撓的精神，他使我懂得了為實現(xiàn)理想就必須要堅持與永不放棄，這本奇特的書給我?guī)砹嗽S多幻想，我相信它會一直印在我童稚的心中。
造夢的雨果讀后感范文600字
《造夢的雨果》曾獲得2008提凱迪克金獎，2007年美國鵝毛筆獎，2007年美國國家圖書表少年文學獎提出名與2007年美國最佳圖書獎，作品由喬治。梅里愛大師真實生平的故事而構成，書中也融合了電影與繪畫元素，因為利用了鉛筆畫，所以體現(xiàn)出了中世紀的電影效果，整本書像一部迷你的中世紀電影。《造夢的雨果》主要講了：一個曾經(jīng)為在制表店中工作的爸爸為榮的男孩子，名叫雨果，因一次火災中失去了父親，當時他的父親正在修理機器人，這個機器人是爸爸在一次偶然中發(fā)現(xiàn)的。機器人做的太精致了，它的正前方擺著一張桌子，桌子上有一張空白的紙。雨果很想知道它能寫出什么來，父親為了滿足雨果的愿望，沒日沒夜地修理。父親死后，雨果被伯伯領養(yǎng)了，伯伯教他偷東西，教他成為一個看鐘人，后來雨果在博物館廢墟里發(fā)現(xiàn)了那個機器人，為了修理機器人，他從老人的`玩具店中偷了很多零件，有一次他被當場捉住，老人沒收了他的筆記本（上面是爸爸寫如何修理機器人的記錄），老人千方百計地阻止雨果修好機器人，但經(jīng)過雨果堅持不懈的努力，最終修理好了。機器人并沒有像雨果想像的那樣寫任何東西來。但機器人去展示給雨果更為離奇和復雜的信息，而由此引出更復雜、更驚人的秘密，讓雨果的命運也隨之發(fā)生了翻天覆地的變化……我非常敬佩書中主人公雨果那種不屈不撓的精神，他使我懂得了為實現(xiàn)理想就必須要堅持與永不放棄，這本奇特的書給我?guī)砹嗽S多幻想，我相信它會一直印在我童稚的心中。名師點評：文章開頭寫得非常大氣，出手不凡，吸引讀者。小作者對于《造夢的雨果》的情節(jié)敘述得很詳細，但是如果把故事接著介紹下去就更好了！這部書對小作者產(chǎn)生了深刻的影響，“主人公雨果那種不屈不撓的精神”，使作者“懂得了為實現(xiàn)理想就必須要堅持與永不放棄”。希望你好好努力，實現(xiàn)自己的理想。勤奮比天才更重要！
電影**了好幾個月了，但是一直沒有時間觀賞?，F(xiàn)在我們看了很多電影。我們可以說我們家有這種情況。幾乎國內(nèi)外的每一部電影，遲早都能看到。但是電影看得越多，越感覺很難發(fā)現(xiàn)有新意有突破的電影，如果某一天，看到一部諸如《少年派的奇幻漂流》之類的令人眼前一亮的電影，感覺就象中了彩票一樣。
前天晚上在家里無意中翻出的3d電影《雨果》算是這種感覺吧。
男主角雨果是一位孤兒，孤苦伶仃地生活在鐘樓閣樓里，干著為鐘表上油上弦維護工作，甚至沒有人知道他的存在。每天在車站都是人山人海，沒有人關心他的生活，只有父親留下的金屬機器人陪著他。修理機器人，尋找父親留下的信息，是雨果孤獨生存的唯一動力。
當他遇到玩具的主人喬治·梅里爾時，他的命運發(fā)生了變化，機器人和玩具主人之間存在著什么聯(lián)系的神秘吸引了觀眾繼續(xù)**。當雨果遇到伊莎貝拉時，觀眾跟隨兩個失去父母的孤兒，他們充滿了冒險和童心，探索機器人背后的奧秘。影片的大團圓結局令人十分滿意：
喬治·梅里爾的心結又解開了，被公眾接受了；巡警得到了真愛；雨果終于被梅里爾一家接受了，生活有了目的地。
說到追夢，雨果是最堅強的，無論面前的情形如何惡劣，他從未停止，雖然他的夢很簡單，就是修好機器人，他用了包括偷竊在內(nèi)所有的手段去實現(xiàn)，不得不說，他是一個切實的追夢人，而喬治是從破碎的夢中飽受傷害再也不敢做夢的典型代表，好在雨果幫他找回了追夢的勇氣；那個車站的巡查，看似是一個可有可無的人，可是，在我個人看來，他是個自己從來沒有夢，也不知道是如何追、追什么夢的人，我一直很憤恨他，為什么整天抓孤兒，他對一個追夢者的漠視，也反襯出了這個世界上有很多自己并不知道、也從未曾思考自己為什么活著、活著為什么的人，看到他讓我們對世界感覺悲哀。他唯一溫暖的一刻，是愛上花店女老板時那略帶牽強的微笑。
“所有事物都是有目的的，甚至是機器。鐘表給你報時，火車送你抵達目的地，它們做著該做的事或許這就是為什么摔壞的機器是十分悲哀的原因，它們不能做該做的事了。也許人也一樣，如果你失去了目標，就像自己摔壞掉了一樣或許我們可以修好他我曾想象整個世界就是一部巨大的機器，機器永遠不會有多余的零件，它們總是按照需要精確的配合。
所以我認為如果世界是一臺巨大的機器，我就不會是多余的零件。我在這里總是有原因的。這也意味著，每個人在這里也是有原因的。
”上面這段話是雨果在鐘樓中與伊莎貝拉交談的一番話，正是本影片的主題，好象與中國的“天生我材必有用”異曲同工，非常勵志的一段話。雖然他只是個孩子，但他有一顆年輕而堅強的心，這幫助已經(jīng)對自己的理想死心塌地的梅里埃找到了再次追尋夢想的勇氣。梅里埃最后稱呼雨果是“魔術師”，因為雨果用自己柔弱的力量，在幾乎不可能的情況下幫助這位他重新找到了自己的夢。
看了如此多3d電影，仍然被《雨果》那無處不在、身臨其境的立體感所折服。原來良好的3d效果不僅需要先進的計算機技術和攝影設備，還需要導演選擇拍攝視角、合理利用光線和景深結合的拍攝能力。電影開始那段橫穿火車站內(nèi)部的長鏡頭，隔著鐘樓玻璃俯瞰夜色中流光溢彩的巴黎全景，木盒被掉落到地上布景手稿在空中漂浮撒落的場景......
在視覺上真是美輪美奐。這部電影是2012年上映的，去年奧斯卡獲得“最佳視覺效果”等五項大獎，在中國是今年上半年上映的，早已經(jīng)下線。多虧了3d投影儀，離線電影的3d效果隨時可以呈現(xiàn)在全家人面前。
只有這樣一個對生活充滿熱愛、有童心的導演，才能完美地呈現(xiàn)原著所描述的平凡生活中的魔幻世界。如網(wǎng)友所議：“這種夢想屬于每個有童心與熱愛電影的人”。
雨果是法國文壇巨子，中國人對他很好，因為他聽到第二次鴉片戰(zhàn)爭時，英法聯(lián)軍搶劫并燒毀了舊頤和園，他說了一些同情中國的話。我的大學時代閱讀的第一篇英文**就是《巴黎圣母院》，雖然是簡寫改寫本，敲鐘人卡西莫多人丑心好、吉普賽美女愛斯梅拉達人好心好、神甫克洛德人好心丑已經(jīng)刻在心里。看完電影《巴黎圣母院》，再看**原著，雨果寫得干凈利落，情節(jié)緊湊，人物不多，讀起來很有浪漫主義的味道，雨果不愧風流才子，文筆有點驚風雨泣鬼神感覺。
巴黎圣母院從此成為巴黎城市的象征，雨果在法國文化中走向世界，一無所獲。
雨果年級輕輕就寫成《巴黎圣母院》，他后來寫《悲慘世界》還能超出自己多少呢。看到《悲慘世界》那個大塊頭，我都打了幾次退堂鼓。這次終于把《悲慘世界》啃讀一遍。
說真話，閱讀《悲慘世界》，真不如閱讀《**山伯爵》和金庸武俠**，**情節(jié)慢，伏筆又少，沒有勾人讀下去的文字魔力?！侗瘧K世界》開篇寫了個主教神甫米里埃爾，似乎好得過了頭，主教獨闖匪區(qū)宣化，讓強盜頭子主動送來法器。主角冉阿讓出現(xiàn)了。因為罪犯的黃色身份證，他出獄后一路挨餓赤身**。沒人敢接待他。
走投無路之際，他闖到神甫門上，住了一夜。順手牽羊，順走銀器。故事人物情節(jié)終于徐徐展開，警探沙威出場抓捕冉阿讓，神甫解脫冉阿讓，埋下本部**主題。
《悲慘世界》描寫聚焦點是法國下層民眾生活，重點寫法國監(jiān)獄弊政和苦役犯冉阿讓一生。雨果寫美女方蒂娜未婚生女，工作失脫，淪為妓女。寫孤女科賽特被泰納迪夫婦殘酷剝削，寫得確實讓人看得難受。
他寫道冉阿讓靠模仿玉器發(fā)財，成為馬德蘭市長。因為他的良心，他不想看到別人認罪，就沖到法庭上承認自己是真正的冉阿讓。雨果文筆變化多端，設計出冉阿讓爬桅桿救人，主動落水，造成溺死假象，二次逃脫，救出孤女科賽特。**這時，它達到了高潮，寫道沙威忠于職守，打算以特迪拉為局逮捕冉阿讓。
沒想到，好人也有自己的福氣。冉阿讓安全逃脫，最后進了修道院。他化名成為一名園丁。這一節(jié)寫得更精彩，更傳奇，可以拍成驚悚片。
雨果花了大量鋪墊描寫1832年街壘戰(zhàn)。。。他安排冉阿讓和沙威在街壘戰(zhàn)場上會合，并設計讓沙威落入冉阿讓的手中，沙威一直是追趕者的角色。結果冉阿讓舉起手來，把沙威放了。寫冉阿讓背起昏迷的馬里于斯，在巴黎下水道迷宮中穿松軟洼地驚險逃生，才要活出**之際，又遇到對手泰迪拉和沙威擋路。
《悲慘世界》寫到這里，我看寫三大男主角才寫出了神彩，寫出了復雜，寫出了人性美，寫出了人性丑?！侗瘧K世界》寫馬里于斯和科賽特愛情，寫一見鐘情，寫好事多磨，寫單相思，寫出了變化，寫出了味道。雨果寫得深刻。
《悲慘世界》最后以冉阿讓自我承認自己是苦役犯后，被馬里于斯冷漠趕出，一個人孤苦伶仃生活，在氣息奄奄之際，馬里于斯才發(fā)現(xiàn)冉阿讓是自己救命恩人，倍感懺悔結束。**似乎西方人也喜歡快樂團圓的心理閱讀模式。雨果《悲慘世界》揭露社會丑惡有力，揭露社會人性多面有力，他沒有追求高大全主角形象描寫，讓人感覺比較真實。
雨果在《悲慘世界》中是有點喜歡炫耀知識，每在**一個情節(jié)結束和下一個故事展開之間，夾雜大段大段倫理說教和滑鐵盧之戰(zhàn)、巴黎下水道建設等歷史文字，我想《悲慘世界》這120萬多字巨著，如果刪除這些枝枝蔓蔓的東西，壓縮到80萬字以內(nèi)，讀起來感覺更舒暢一些。
悠長的鏡頭劃破璀璨的電影時光，轉過二十世紀的拐角， 在悠揚的**聲中滑向1930年的巴黎蒙帕納斯火車站。唯美的色彩，浪漫的**，優(yōu)雅的視角，精湛的特寫，與熙攘的人群上空，于漂浮在空中的浮塵， 與雨果深邃的藍眼睛里，于埃菲爾鐵塔的遙望中，于火車站鐘樓上的古舊大鐘的轉動中，被涂上一層懷舊的色彩，若隱若現(xiàn)，如煙如塵，仿佛時光倒流，歷史重演。 如水溢暈染的畫卷，優(yōu)雅得無聲無息，浪漫得無痕無跡， 一層層于輕柔的舊時光中，怡然鋪開，仿佛如瞬間綻放的花朵， 將老的時光開放的如此璀璨鮮艷，而我們的目光如同穿越時空的刀光劍影，被這些輕柔的璀璨， 彌漫的光影，感人的故事瞬間壓碎成虛無，雕刻成永恒。
這就是此次獲得奧斯卡最佳影片提名的《雨果》留給我的最初印象。 這不是一般的一部簡單懷舊的電影，而是一份流動的3d情書，寫給法國電影大師，默片鼻祖梅里愛與他所創(chuàng)造的燦爛輝煌老電影時光， 向那個已經(jīng)離開我們很多年，塵封在電影人記憶深處的默片大師于開拓了我們今日電影的默片時代的崇高敬禮。 這是一部注定要留在世界電影史詩上的影片，注定要成為電影課程上的一頁輝煌的介紹，因為它已不僅僅是一個12歲兒童雨果的歷險記，而是默片梅里愛一生跌宕起伏的精彩寫照。
在這部電影中，梅里愛情的形象是喬治·梅里愛情，一個在火車站開玩具店的嚴肅老人，還有雨果同齡人伊莎貝爾的養(yǎng)父。
正如同電影中所描述的一樣，喬治梅里愛(1861～1938)原本是一位著名的魔術師和木偶藝術家，后在因為受到lumiere brothers盧米埃爾兄弟所拍攝的寫實火車電影短片的啟發(fā)，在蒙特勒伊建立了世界上最早的一個攝影棚。他用特殊的演員、布景、道具、偽裝等手段拍攝電影，開辟了與盧米爾紀錄片風格完全不同的電影創(chuàng)作方式。他拍攝的第一部影片是1899 年的《德雷福斯案件》。
他最擅長利用停機再拍和更換布景等在當時相當創(chuàng)新的手法拍攝了《灰姑娘》、《藍胡子》、《魔燈》、《一千零一夜》等一系列神化片。20世紀初，他率先創(chuàng)作出科學幻想片《月球旅行記》、《海底兩萬里》、《北極征服記》等 。特別是《月球旅行記》一片影響巨大，不僅確立了科幻片這一樣式，而且確定了電影排演在電影制作中的地位。
梅里愛的影片是電影成為藝術的第一步。
《月球旅行記》是梅里愛電影事業(yè)登峰造極之作，為他帶來了巨大的聲名與金錢，但同時也奠定了他走下坡路的開始， 成為了他無法逾越的天塹。由于《梅里愛情》在戲劇表現(xiàn)上過于死板，在拍攝過程中堅決拒絕使用拍攝地點，拒絕改變鏡頭角度，這種保守主義限制了《梅里愛情》在藝術上的發(fā)展。到了1910年，美國好萊塢已經(jīng)拍攝了《火車大劫案》等一批動作片，蒙太奇已經(jīng)漸漸成為電影的語法，而此時的梅里愛卻還在拍攝《太空旅行記》、《北極征服記》等重復性的作品。
眼看著自己的影片逐漸受到好萊塢電影崛起的沖擊所帶來的票房蕭條， 為了擺脫經(jīng)濟上的困境，梅里愛終于決定打破自己的教條，斥巨資前往太平洋拍攝了整整一年的影片。但當他花光了所有的錢回家后，他發(fā)現(xiàn)大部分被拍攝的電影都因為蠟封松動發(fā)霉而無法使用。這次徹底的失敗給了梅里愛致命的一擊。
蒙特洛伊的攝影廠被關閉, 梅里愛的影片拷貝被打包論斤出賣，那些曾經(jīng)包含了無數(shù)天才、智慧與幻想的膠片被當做廢塑料熔化，制成牙刷和梳子。另一方面，梅里亞伊已經(jīng)從電影業(yè)和觀眾的視野中消失，成了一個小商販，靠在巴黎蒙帕納斯火車站開糖果和玩具店為生。直到1928年，幾位記者在研究電影史時，才重新發(fā)現(xiàn)了梅里愛的價值和他對電影發(fā)展的貢獻。
這些記者的文章讓人們重新認識了梅里的愛情和他得電影，給了他在電影界的榮譽和認可。人們不敢相信這位默片電影的鼻祖，曾經(jīng)馳騁風云的電影大師居然如此隱居過著極其普通艱苦的火車站的生活， 梅里愛再次制造了轟動效應，并于1929年十二月在salle pleyel舉行了他的電影回顧展，成就了他一生中最輝煌的時刻。1938年，梅里在一家養(yǎng)老院去世，享年77歲。
受到梅里愛一生的啟發(fā)與影響，同樣是電影迷的兒童圖書繪畫家布萊恩?塞爾茲尼克撰寫并繪制了了現(xiàn)實與夢想交錯，歷史與現(xiàn)實輝映， 浪漫與懷舊融會的** 《雨果的發(fā)明》 。此書一出好評連連，馬上被gk電影公司買斷版權，并開始投入制作。
而拍攝這部電影的導演馬丁?斯科塞斯本身也是一位電影大師，世界電影史上的一位響當當?shù)娜宋?，著名的電影作品橫穿不同的時代，包括 《窮街陋巷》 ，《出租車司機》 ， 《憤怒的公?！?，《好家伙》， 《賭城風云》， 《紐約黑幫》 ， 《飛行家》和《無間道》等一系列引起轟動的電影，奠定了他在電影史最有名的美國現(xiàn)實主義導演上不可動搖的地位 。據(jù)說，所有電影專業(yè)的學生上學的第一件事就是把斯科塞斯的所有電影都翻到一邊，這樣他們就能基本了解美國現(xiàn)代電影的歷史。
以斯科塞斯這樣一位奧斯卡最佳導演獎、戛納金棕櫚獎及柏林金熊獎得主的厚重身份來拍攝《雨果》應該是當之無愧的最佳人選。
馬丁?斯科塞斯果真不負眾望，將《雨果》以走在時代尖端的電影技術拍攝的美輪美奐，仿佛時光倒流，再現(xiàn)了梅里愛默片時代的場景，故事與往事，融會了真實與奇幻的感覺，仿佛穿梭在時光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛，作為對那個輝煌時代，燦爛人物的一個敬禮。
這部斥資1億七千萬美金的電影不僅重現(xiàn)了巴黎蒙帕納斯火車站1930年的場景，梅里愛早期在巴黎的玻璃攝影棚， ，讓人對照此事故的老**的時候感到如此維妙維肖而嘆為觀止。據(jù)說，這個場景全部用實物微縮景觀拍攝，7部攝像機從不同的角度同時拍攝，為的就是拍攝出那個驚天動地的翻車感覺。
馬丁?斯科塞斯之所以將這部電影以3d攝像機拍攝，就是為了重現(xiàn)梅里愛電影技術的真實感，如同100多年前的電影創(chuàng)始人梅里愛，用他的電影創(chuàng)新吸引了無數(shù)觀眾的眼球，給他們留下了不可磨滅的印象。最后的《雨果》成片就是從135個小時的膠片中剪輯完成的，作為獻給給電影史的一部情書，記錄了100年來電影技術的革新，創(chuàng)造，革命與轉折所濃縮的的輝煌與人文。
至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬的佳績。隨著藍光碟版的推出以及***銷售市場的推進，《雨果》所取得商業(yè)價值繼3d電影《阿凡達》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。
正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說，每一個人來到這個世界上都有一個目的，只要找到這個目的，我們才可以完滿我們的人生。 如果說梅里愛的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛的輝煌登峰造極地用新電影科技來展現(xiàn)出來，而我們最為觀者來說，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。
歷史如歌，往事如塵， 很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛與他的默片時代卻通過電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途， 宛若重新找回的底片，再次回顧的時侯，禁不住溫暖了我們的心底。
篇一：雨果九三年讀后感郭文是雨果的喉舌，雨果的社會理想，對人類前途的信念，對革命的感受，都借郭文的嘴來家以抒發(fā)，郭文的思想斗爭，三個主要人物的思想斗爭都在證明著：在王權之上，在絕對正確的革命之上，在人世一切之上，還有人心的無限仁慈。
由此出發(fā)，朗特枘可寧肯放棄他那個階級的復辟事業(yè)去救三個孩子;國文之革命利益于不顧，甘心以自己的頭顱去換取侯爵得生命;西穆爾登盡管是革命原則的化身，心里卻愛郭文超過愛革命，郭文人頭落地，他也開槍自殺。他們展現(xiàn)著人性的善與美。人物的性格是如此的鮮明有特色，這是我我很喜歡的一段對話：
西蒙丹到達前線后不久，他們進行了一場思想斗爭。
當戈萬說到我不與小孩作戰(zhàn)，不與女人作戰(zhàn)，不與老人作戰(zhàn)時。西穆爾丹嚴肅地指出：
“戈萬，你要明白，如果那女人叫瑪麗·安托萬內(nèi)特，你就該和女人作戰(zhàn);如果那老人是教皇庇護六世，你就該和老人作戰(zhàn);如果那孩子叫路易·卡佩，你就該和孩子作戰(zhàn)?！?/p>
“可我不是政治家，老師?！?/p>
戈萬又繼續(xù)說：“自由、平等、博愛，這些是安寧與和諧的原則。為什么使它們顯得恐怖可怕呢?
我們想要什么？為人民建立大同共和國。那好，別嚇倒人民。
恐嚇有什么用？人和鳥一樣，不被稻草人吸引。不應該為了行善而作惡。
我們推翻王位不是為了永久豎起斷頭臺。處死國王，但要救活民族。打翻王冠，但要保護頭腦。
革命是和諧而不是恐怖。不寬容的人是無法執(zhí)行溫和原則的。對我來說，‘赦免’是人類語言中最美的字眼。
我不愿流血，除非我自己也可能流血。再說，我只會打仗，我只是士兵。然而，如果我們不能原諒，勝利是沒有意義的。
在戰(zhàn)斗中，我們是敵人的敵人，在勝利后，我們是敵人的兄弟?！?/p>
“你可要當心，”西穆爾丹第三次說，“戈萬，對我來說，你比兒子還親，你可要當心!”
接著他又若有所思地說：
“在我們這個時代，仁慈可以成為一種叛逆?！?/p>
偉大與渺小，崇高與卑劣，一個個名字猶如一個個一幅幅畫面，生命，人生，命運在在畫面中緩慢的展現(xiàn)，像花一樣綻放和零落，像樹葉一樣的在陽光下閃爍和凋零 。
雨果認為：“慈悲心是人類共同生活的殘余，一切人心里都有，連心腸最硬的人也有?！崩侍丶{克的情況就是這樣，“那個母親的喊聲喚醒他內(nèi)心的過時的慈悲心，”“他已經(jīng)走入黑暗之中，再退回到光明里來。
在造成罪行之后，他又自動破壞了那罪行?！?/p>
每個人物都有自己獨特的思想。
九三年。。。。。事情發(fā)生的太多了，死亡的人幾乎比發(fā)生的還要多，所以這里的記憶還不夠強。但我記得郭文，西莫登，朗尼克，母親，還有被稱為伊曼紐斯的保皇黨戰(zhàn)士。
也許你要嘲笑我說，你連九三年都沒經(jīng)歷過，又何談得上記憶?可是這個世上已經(jīng)沒有經(jīng)歷過九三年的人了呢，而我又恰巧經(jīng)過，所以我記住了九三年。
篇二：雨果九三年讀后感看《九三年》，久違的感動涌現(xiàn)。
在《九三年》的世界里我看到了人性的美麗，讀到一些哲學的話語讓我反思生活反思生命。
《九三年》是雨果最后一部長篇**，也是他的寫作藝術達到爐火純青底部的產(chǎn)物。在這部電影中，浪漫主義和現(xiàn)實主義的完美結合。這部30萬字的**生動地再現(xiàn)了1793年復雜的階級斗爭，描繪了一幅充滿革命激情的宏大歷史圖景。
米舍勒佛萊莎為了找尋自己的孩子，不顧戰(zhàn)火的紛亂，路途遙遠，幾乎陷入一種癡迷狀態(tài)。她的傻傻舉動，時常讓我懷疑她是不是智力上有什么問題 ，可這又有什么關系呢。在這篇文章中，她很好地解釋了自己存在的意義。作為一個母親，出于母性的悸動，她瘋狂，困惑和清醒。
古治—勒—布里昂，也就是伊曼紐斯，為了保護爵爺和其他戰(zhàn)友順利通過石道，脫離危險。自己留下來對抗幾千敵人，僅為爭取一點點可憐的時間，為其他人的逃離創(chuàng)造條件。他英勇的對抗著敵人，然后去了。
這一系列的情節(jié)，勾起一絲回憶。在很小的時候，看到電影《英雄兒女》的一個情節(jié)，滿臉是灰的王成，站在高地，緊鎖眉頭，對著陣地上的戰(zhàn)友高呼“向我開炮”。不同的是，伊曼紐斯像英雄般戰(zhàn)斗過，而當死神降臨時，他成了個“殺人犯的臨死的人”，崇高在一霎那變得渺小了;而我們的王成，在臨死前肯定會大放光彩，從人世間一粒浮沉，變?yōu)橛钪骈g超級無敵大勇士。
不同的藝術創(chuàng)作方式帶給人們不同的感受，真假不一。
感動于朗德納克公爵為了救三個貧民的孩子，重新回到被敵人包圍的堡壘，看自己落入牢獄。
司馬登終于跟著郭文走了，因為他放不下讓他不安的孩子，因為他想和孩子在一起，還教他讀書，教他做人，因為他想繼續(xù)像父親一樣付出愛。他也許想和郭文一起構建和想象郭文離開前一直在思考的未來問題。
篇三：雨果九三年讀后感雨果是我非常崇敬的作家，他在《悲慘世界》中所表達的對人性、對夢想、對社會的所有態(tài)度對我的影響很大，而且其中人物錯綜復雜的命運和曲折回轉的故事情節(jié)更讓人領略到了他高超的創(chuàng)作技巧。
《九三年》是雨果創(chuàng)作生涯中的最后一部**，也是他整個人道主義思想精華的提煉，雖然故事不長，其情節(jié)性遠不如《悲》，浪漫性也不如《巴》，但是卻讓人心神沉浸，并深深為之感動。故事中只有三個主人公，朗尼克、郭文和司馬登。他們?nèi)齻€的沖突不是**于錢權抑或愛情，他們只是單純地由于政見和意識形態(tài)的不同而產(chǎn)生分歧。
朗德納克是堅定的保王黨，他可能冷血，可能暴戾，但那只是對待敵人、對待這個即將天翻地覆的社會。事實上，他并不是一個無情的人，甚至不是一個真誠的人，因為無論是救船員還是救孩子，他都有失去生命的危險。雖然他最終處死了他所拯救的船員，雖然孩子們悲慘的命運可以說是他一手造成，但那都是他的政見、他所篤信的法則所造成的。
他愛慕騎士精神，愛慕自己體內(nèi)流淌著的屬于貴族的血，愛慕軍隊曾經(jīng)毫無人道可言的嚴明軍紀，他是一個非常好的將領之才，他善于領兵，明與賞罰，終于皇權，如果不是革命，如果時光往前推個百年，他應該會以忠勇之名留名史冊。
然而，革命說來就來。革命的到來也許是命中注定的，革命也許會推動整個人類向前發(fā)展，但這并不意味著每個人都應該向前發(fā)展，迎合他。像朗德納克這種人，他在皇權和貴族的理論體系下生活了一輩子，他***這種政體，愛這種政體，所以他選擇保持忠誠，這本就無可非議。
就像清末諸多大臣，李鴻章也好，曾國藩也好，都是在四書五經(jīng)，孔孟程朱的熏陶下成長起來的人，他們不僅占領著權利的制高點，更深深傾倒于皇權和儒學的一切，他們不懂什么是封建，什么是民主，從他們的角度來看，維持皇權，鏟除逆黨，才是為人臣子應該做的事，才是真正打大忠之事。他們的長袍馬褂所暴露出來的并非什么封建腐朽思想，而是千百年來中國文臣士人的‘忠’。但所有長期飽受壓迫的底層人民，所有從未體驗過貴族或士人生活的勞動人民，所有在新的氛圍中成長起來的熱血青年們，他們易于反抗，易于接受和發(fā)掘新的社會模式，他們試圖改變現(xiàn)有的一切，爭取自己的權利。
所以矛盾產(chǎn)生了，革命爆發(fā)了。因此，向郭文這樣骨子里有貴族血統(tǒng)，但又是堅定的革命者的人誕生了；像司馬登這樣以向憎恨人權的人被推到了風口浪尖。
但是這樣革新出來的社會真的變了嗎?所以關于革命，真的有很多值得**的東西，雨果在書中的一句話，真的可謂是對革命的最透徹認識“在革命的絕對真理之上，還有人道主義的絕對真理。”我想，僅憑這句話，《九三年》一書，便注定在世界范圍內(nèi)有著不可磨滅的影響。
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