挪威森林心得。
俗話說，不打無準(zhǔn)備之仗。當(dāng)一次工作學(xué)習(xí)即將開始時(shí)，我們通常會提前查閱一些資料。資料包含著人類在社會實(shí)踐，科學(xué)實(shí)驗(yàn)和研究過程中所匯集的經(jīng)驗(yàn)。有了資料的幫助會讓我們在工作中更加如魚得水！你是否收藏了一些有用的幼師資料內(nèi)容呢？以下由小編收集整理的《挪威森林的心得6篇》，更多相關(guān)信息請繼續(xù)關(guān)注本網(wǎng)站。
作者：周昊
---我在世界的中心呼喚自己《挪威的森林》---村上春樹。
我在圖書館的卷卷藏書中幾乎是機(jī)緣般的看到了書的側(cè)面寫的這一行字，手指在上面徘徊逗留，好好來讀時(shí)更是覺得難以放下，好像在書中看到了很多很多的不是自己的自己，在書中，在世界的中心呼喚自己沉寂的知覺和靈魂，百感交集。
書中男主人公---渡邊徹。我把他定義為我心中的****。
他性子靜，對萬事萬物和形形色色的人心里抱有尊重和敬畏。
"無論是孤僻的，熱烈的，特別的，還是普通的人，他們都沒有高度上的差別，只有選擇上的不同。"
他曾經(jīng)與最初的女主角直子相愛了一段時(shí)間，后者需要彼此的幫助。他們的靈魂中有著同樣的敏感和孤獨(dú)，就像注定要互相咬人的齒輪。直子曾經(jīng)是他最后的朋友的愛人，但他的朋友毫無預(yù)兆的選擇以自殺結(jié)束掉自己一直表現(xiàn)出的熱烈明媚的生命表象。
他就像我一直期待改變的那個(gè)人。他對極端的愛和恨有著寬容和寬容的態(tài)度?？梢栽谝雇愍?dú)自一人，依靠一杯威士忌、一本書，享受長夜帶來的孤獨(dú)和凄涼而不感到不安。他就像沙漠中心的綠洲，愛他的人不一樣。
而他的珍貴，就好像夜里的星光，蟄伏在黑暗中隱痛而不愿意開燈的人才能察覺這別有洞天。
村上春樹評論渡邊，一種慈悲的溫柔。
對歲月的變化少了喋喋不休，有包羅萬象的心態(tài)和胸懷。對強(qiáng)者不盲目艷羨，對弱者不施以懷憫。他可以適應(yīng)各種生活，因?yàn)樗凶约旱氖澜纭?/p>
書中有這樣兩個(gè)女人，直子和綠子。一個(gè)最初的愛戀，一個(gè)最后的人選擇。在我看來，直子和綠子是完全不同的女人。
卻又不得不讓人覺得她們是一個(gè)身體里的兩個(gè)靈魂，只是用了不同的方式去踐行自己的極端。
直子有超乎一般女生的敏感，之前戀人的猝然離去讓她對周圍、對自己充滿了懷疑和不安全感，她**，痛苦，常常分不清楚自己愛的是死去的男友還是渡邊徹。她在過去現(xiàn)在、生死之間掙扎。她就好像是應(yīng)該被呵護(hù)在手心的茉莉，一但失去照料和支撐，她就能感受到來自外物的摧殘和自我的枯萎，卻無法自救，只得在無數(shù)次痛苦的掙扎之后從容赴死。
在這本書里村上有一句讓我想了很久印象深刻的話："死并非生的對立面，而作為生的一部分永生".所以他寫孤獨(dú)，寫絕望，寫死亡，卻不會讓人覺得是生命中不能承受之痛，而是讓人有力量去直面，并且坐下來，跟自己和解。
而綠子相對直子，卻有很大的不同。她更像是懸崖上的一朵玫瑰，溫暖明亮，攜帶方便。無論是愛情，還是愛情，她都有著灑脫的外表。
甚至她對父親的去世都表現(xiàn)的理智。如果用冷漠來定義她，那就不應(yīng)該是準(zhǔn)確的。她對生死有自己的理解。她知道，堅(jiān)持努力生活的人不會認(rèn)為選擇死亡的人是懦夫。
她清晰直白的明白自己所需。您可以隨心所欲地看到隨時(shí)可能損壞房屋的大火，并在渡邊陽臺上大肆喝酒和唱歌。她不怕死，也難以活下去去愛。
她清醒，越清醒對很多東西越能看透。她把所以的久遠(yuǎn)的經(jīng)歷一一說給渡邊徹，所有的過往和隱秘，美夢和噩夢。
“愛一個(gè)人就是有盔甲和弱點(diǎn)”
直子好像渡邊徹的感情之于他是軟肋，讓他揪心牽掛。綠子為他穿上盔甲，讓他有能力抵抗下沉，讓他溫暖。
還有一個(gè)人，忍不住要提——玲子。她在療養(yǎng)院期間是直子最好的朋友。
“我喜歡有過去的女人和有未來的男人。"
玲子本人就像一個(gè)謎。她有坎坷的經(jīng)歷和過去，曾經(jīng)飽受流言蜚語，從不知所措到孤獨(dú)的從容。黃昏時(shí)分，她在屋檐下彈吉他，一首歌一首，半夜聽直子訴說自己的不安，擁抱和睡覺。
她讓我想起一個(gè)少女從最初的純真簡單到經(jīng)歷風(fēng)風(fēng)雨雨而變得成熟對他人多有包容和照料。在她身上，我可以看到時(shí)間給一個(gè)女人帶來的變化，但我仍然無法定義她的幸福。
在讀這本書時(shí)，我總是有一個(gè)難題。村上春樹的書中沒有提到挪威。標(biāo)題應(yīng)該如何解釋。后來查了相關(guān)的資料，原來風(fēng)靡那個(gè)年代的甲殼蟲樂隊(duì)有一首同名的歌，據(jù)說這首歌帶給村上的感受就像是這本書的整體風(fēng)格，沒有杜鵑啼血用盡十分的力氣去寫生死和愛情，而是在平和細(xì)致的描寫中有讓人安心的力量。不深沉，卻深刻。
讀《挪威的森林》沒有糾結(jié)，反而覺得心里沉浸。這大概就是村上的書的魅力。
更值得一提的是書中對療養(yǎng)院阿美寮的描寫，山居，少人，早起采摘野菜，清掃夜間積雪，林間散步，按時(shí)作息，甚至自給自足，與外界聯(lián)系很少。有多少人在悲傷時(shí)想要這樣的地方藏起來。
翻過最后一頁合上書本，《挪威的森林》終于被我看完了！
《挪威的森林》在我很小的時(shí)候就聽說過這本書，幾次在書店也都有想買的沖動，或許是那時(shí)民族感比較強(qiáng)因?yàn)樽髡呤侨毡救吮阋恢蓖现鴽]買，后來因?yàn)檎也坏较矚g的封面，又拖了下來。今年寒假實(shí)在沒忍住到底還是買了。
雖然以前就聽人說起過這本書里面有開放的情節(jié)，也有心里準(zhǔn)備，但是真正看到了之后還是有些尷尬。這不是不能接受的，畢竟都是19歲的人！以前看的書就算有類似情節(jié)基本也會一筆帶過，決不做過多的形容。
由此可見，譯者在這方面做了很多努力，試圖掩蓋這一部分，但為了不破壞結(jié)構(gòu)，應(yīng)該保留的還是保留。
我還能說什么呢？日本人的風(fēng)格是開放的，寫作風(fēng)格也是如此。
**讓我印象深刻的不僅僅是開放式的寫作風(fēng)格。男主角的感情故事是一大看點(diǎn)，但我不在意這個(gè)，畢竟是愛情**，感情不曲折還說的過去嗎？
木月是這本書里第一個(gè)死的人，但我感覺他好像一直活著，像一縷魂飄蕩在這本書的每一頁，活在每個(gè)人的腦海里甚至侵入我這個(gè)讀者的大腦，讓我感覺他好像真的存在。驚嘆村上春樹的寫作技巧，如果不是經(jīng)過長時(shí)間的沉淀就無法達(dá)到這個(gè)境界。
我想每個(gè)人年輕的時(shí)候都會遇到一兩個(gè)。你很注意她（他），知道她今天穿什么，知道她喜歡什么顏色，知道她的行為習(xí)慣。但這樣的人總有一天會悄悄地離開你，然后留下個(gè)人的己一。
那時(shí)，我突然發(fā)現(xiàn)孤獨(dú)是從美好的回憶中誕生的。
敢死隊(duì)是我認(rèn)為和木月對立的人物。我認(rèn)為用一臺卷繞的機(jī)器來形容他是非常合適的。只要卷繞機(jī)轉(zhuǎn)夠了，他就根本停不下來。全書他是一個(gè)很輕松的角色，渾身散發(fā)出不自知的喜感。
男主角每當(dāng)快心煩意亂就想想他，然后“噗嗤”一聲就什么煩惱都沒有了，快樂的回憶總能沖散憂愁。雖然他也離開了，但他沒有選擇死亡。我相信他會過上很正常的生活。他確實(shí)活在書中，活在我心里。
書看到一半的時(shí)候我和朋友交換了意見，她說：“村上筆下的世界都是荒唐的，每個(gè)人都在尋找自己，也在**自己”。書中每一個(gè)角色我認(rèn)為都是對立的，例如：
直子和綠子，木月和死亡中隊(duì)。。。玲子是一個(gè)緩沖器。在這樣一個(gè)極端的精神世界里，如果沒有緩沖，那將是無法忍受的。
永澤是個(gè)我想成為的人，做什么都可以憑喜好去做最好，他追求的世界只有自己很難容得下旁人，他的三觀不是每天柴米油鹽，他永遠(yuǎn)不會停追求的腳步。我渴望成為這樣的人，但這是不可能的，因?yàn)槲抑牢壹缟系呢?zé)任，這是不可能的只有我。我很喜歡初美這樣的人，她是所有少年憧憬的類型，**于內(nèi)心的沖動、饑渴，她的吸引力由內(nèi)而外，只是端坐著就像被太陽染紅的柔和的云引人注目！
但最后，云層消失了。第一次，我清楚地感覺到瞬間的美麗是什么，被時(shí)間抹去的紅色日落。
全書有許多過場人物，他們出場很有氣氛，但并沒有存在多久。人這一輩子遇見很多人，有些人你認(rèn)為自己會和他發(fā)生很多故事，其實(shí)并沒有，彼此只是過客或許會留下印象這么簡單。
這是本由人組成的書，每個(gè)人都會選擇不通軌跡，一群人散了一段故事也就結(jié)束了，但會有新的故事。我們能有勇氣在故事結(jié)束前離開合適的人嗎？當(dāng)最寂寞的時(shí)候，心最需要誰的安慰！
渡邊在機(jī)場最后的人群中，躲在**大廳里喊著綠兒子。我很高興他最終找到了他所需要的，而對方的回應(yīng)只是直子。
愛上一個(gè)人會把她放在心上很長一段時(shí)間，即使從未提起也不會忘記對方的名字。我不認(rèn)為這是對現(xiàn)在的不忠，因?yàn)槭橇硪粋€(gè)人擁有現(xiàn)在的自我。一起經(jīng)歷的事很久不去想肯定會很模糊，可人不能永遠(yuǎn)只為過去活著。
還想出來，也不用擔(dān)心那些離開的人，用一顆堅(jiān)強(qiáng)誠實(shí)的心讓他們活在自己的心里！
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，從理轉(zhuǎn)文，又是高三階段，個(gè)中憂苦只留自己品嘗?？v觀曾經(jīng)讓我快樂的政治歷史，我再也找不到一絲激情和樂趣。聽說文科學(xué)生想擴(kuò)大閱讀，所以我來看看**！
文科生看**應(yīng)該不犯戒吧！我在書店里挑了《挪威的森林》，直接原因是封面上寫著這是一部純愛情**，就選了它，讀完過后，才知道它里面有愛情，但不全是愛情。
《挪威的森林》是日本著名作家村上春樹的一部成名作，在二十年后的今天，讀起來依舊讓人可圈可點(diǎn)，回味悠長?，F(xiàn)代人的困惑、憂郁、傲慢、脆弱、孤獨(dú)和欲望都在**中生動地表現(xiàn)出來。我們每個(gè)人都需要一個(gè)寄托心靈的地方，主人公渡邊常想起直子那小房間里微弱的燭光，使他忍不住想要伸手守護(hù)。
一想到這里，渡邊心里總會泛起平和的浪花，慢慢地?fù)嵛恐豢擅麪畹膽n傷和寂寞，也驅(qū)散了無盡的迷惘。我們都在尋找一個(gè)可以寄托我們心靈的地方，但幸運(yùn)的是，渡邊有了它，而直子本人也在其中，這讓他很快樂，讀者也很平靜。
**有兩個(gè)美麗可愛的女孩，一個(gè)是直子，另一個(gè)是綠子。直子是一個(gè)被人愛、憐憫、恨的女孩。我愛她的柔情，同情她患有心臟病的虛弱身體，恨她的自私。直子文雅，溫柔可親，性格內(nèi)向。它是一個(gè)典型的東方好形象，讓人愛不釋手；而她那林黛玉般的弱體又讓人多了幾分憐惜；我討厭她的自私。我討厭她不辭而別。
在我看來，她是個(gè)復(fù)雜的女孩。
直子作為主人公渡邊一生的記憶在**中的分量很重，占據(jù)了大半的心理活動，即使在香消玉殞后仍讓渡邊牽掛數(shù)十年。渡邊對她的愛不僅是一種男女之間的愛，也是一種責(zé)任。她是他一生的記憶。
綠子是渡邊浪漫邂逅的情人。她活潑可愛，淳樸天真，說話敏捷，沒有野蠻的女友，直子的形象幾乎與她相反。雖是如此，仍不減我對她的幾份好感。
有她的文段，渡邊總是開心的。她就像一顆水果糖，可以驅(qū)散沉悶，讓人感覺很快。這也許就是渡邊最終選擇她的原因！
一首《挪威的森林》是直子、玲子，同樣也是渡邊最愛的歌曲。作為貫穿全文的線索，歌曲《挪威的森林》發(fā)揮著不可替代的重要作用。這是渡邊二十年前最深的記憶，因?yàn)橹弊印?/p>
約翰·列儂在漢堡機(jī)場的歌聲喚起了他20年前的悲傷回憶。他開始思考是愛、責(zé)任還是孤獨(dú)把他和直子帶到了一起。原因是什么？直子不肯這樣離開！在森林深處，她再也不能走出去了
《挪威的森林》是一部純文學(xué)**，里面有愛情，但不全是愛情。這本書給我的大禮物就是讓我直面自己的不完美，其他讀者想必也有此看法。**中無論直子、玲子，還是渡邊、永澤、木月、初美等人，誰都有自己的不完美，可他們對待自己，對待生活的方式和態(tài)度卻決定了他們的不同歸宿。
木月、直子分別于十七歲和二十歲時(shí)停止了自己的生命，都是自殺；經(jīng)過七年的休養(yǎng)，玲子在次踏上人生的道路，實(shí)現(xiàn)了她從未實(shí)現(xiàn)的夢想。永澤一直堅(jiān)持自己的人生觀和價(jià)值觀，做自己想做的事，讓自己快樂；主人公渡邊敢于承認(rèn)自己的不完美，直面困難和不完美，在躲避和躲藏之后還會回來。每個(gè)人都不是完美的，完美只是永恒的追求。敢于正視自己，敢于正視自己的不完美，生活的不如意，本身就是一種成功，一種幸福。
記得過自己的生活，讓自己快樂！
**它充滿了對生與死的思考，村上也用文字來表達(dá)生與死的概念。木月死后，渡邊的話讓人深思：死亡不是生命的對立面，而是生命永遠(yuǎn)的一部分。
當(dāng)直子離開他時(shí)，他又了一個(gè)新的認(rèn)識：死亡不是生命的對立面，死亡潛伏在我們的生命中。死不僅僅是死，并非使生完結(jié)地的決定性因素，而僅僅是構(gòu)成生的眾多因素之一……或許我現(xiàn)在思考生死還過早，可那也是終究要面對的，誰也無法豁免。
生命本來就很神奇，生與死更是一個(gè)亙古不衰的問題。死不是生的對立面。是的，死是生的更高階段，一個(gè)人死了，他的生命是在他的軀體上被禁錮，沉默無息，但他的精神生命依然存在，依舊影響著他身邊的人，它也是生的一部分。
也許死并不可怕，可怕的是活著就像行尸走肉，沒有方向，沒有目標(biāo)，迷惘著被困在一片小小的“森林”里。
一個(gè)完整而真實(shí)的生活，性是一個(gè)不可避免的話題。于是村上春樹用文字把它表達(dá)出來。初觀《挪威的森林》，里面對性的描寫令我面紅耳赤，現(xiàn)在我作為一個(gè)剛步入成年的人，一個(gè)即將步入大學(xué)的人，對這些問題應(yīng)該正視。
性，不是獨(dú)立的，是愛的一部分。渡邊在20年前的青年時(shí)代就對此產(chǎn)生了很多困惑和誤解，他也誤入岐途。最后，在玲子的幫助下，他意識到性不僅是欲望，也是愛。
我是一個(gè)沉默的人，喜歡沒事寫點(diǎn)文字，看點(diǎn)書，內(nèi)心也有過許多迷惘，對前途，對理想，對人生，對生死。其實(shí)，每個(gè)人都能在書中找到自己的影子，這就是藝術(shù)的魅力所在。它來自生活，但高于生活。我有時(shí)發(fā)現(xiàn)我有點(diǎn)相文中的英雄渡邊。他將走出他的森林。我呢？
答案是肯定的。
這是一本好書。如果你只是讀它，它只是一本書；如果你有了對人生的新思考，試著發(fā)現(xiàn)真實(shí)的自我，改正人性中的陽暗面，走出那一片迷失的森林，它就會成為一種精神價(jià)值，一個(gè)精神家園，為你的成功打基礎(chǔ)。一本好書是良友，一個(gè)認(rèn)識自我，改進(jìn)自我的人便無敵！ 每個(gè)人都有屬于自己的一片森林，也許我們從來不曾走過，但它一直在那里，總會在那里，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢！
我希望我們不會迷失在自己的森林里。我希望我們能走出森林，走出困境。當(dāng)長遠(yuǎn)的夢想來臨時(shí)，窗外的陽光將拉出你的眼睛。 外面總是晴天。
2011級生物科技張西11050126
寒假里花了時(shí)間讀了這本《挪威的森林》。村上春樹的名書。我記得第一次看到這本書是在我大四的時(shí)候。
那時(shí)我的后桌很喜歡村上春樹。起初我被這本書的封面吸引住了。小清新里透著點(diǎn)朦朧的......
孤獨(dú)感。對，是孤獨(dú)感。那時(shí)，我還不夠成熟，無法關(guān)注它，所以我沒有去看它。
現(xiàn)在，在寒假，我決定看看這個(gè)經(jīng)典。
我相信每個(gè)人心中都有渡邊。很多時(shí)候，我們只是忘記了這一點(diǎn)。當(dāng)它再次醒來時(shí)，我們會感到失落、失望和自責(zé)——這會給我們帶來恐懼。有人選擇繼續(xù)遺忘，有人選擇與之抗?fàn)帯?/p>
而能夠接受它的確又少之又少。 為何渡邊從他自己的世界望出來的目光卻并不像言語中的那樣冰冷，為何他自己能夠保持自我的理性不至沉淪在燈紅酒綠之中？那是因?yàn)樗闹械男T光依然明亮，也就是說，他身后只有黑暗，只要他面對光明，現(xiàn)在就是希望。
直子是渡邊的小蠟燭。就像理想的希望一樣，它作為生命的路標(biāo)而存在。他一直認(rèn)為保護(hù)直子就是保護(hù)自己，即使直子不愛他。
渡邊雖是個(gè)孤獨(dú)的符號，但這符號卻十分不完整，一直到**的最后，這符號才變得日趨成熟，充滿了新鮮的血液。如果直子像渡邊的燈塔一樣，當(dāng)燈塔倒塌時(shí)，渡邊要么自己倒塌，要么選擇建造另一座燈塔。這燈塔就像信仰，是人心中一定需要的導(dǎo)航標(biāo)。
但是，當(dāng)主人公心中的燈塔再次明亮之時(shí)，這新的卻并沒有構(gòu)筑在原址之上，而是另辟一地。原來倒塌的廢墟還沒有清理干凈，而是留下來作為紀(jì)念品，提醒自己有直子的存在。過去倒塌的燈塔顯然建筑的并不夯實(shí)，總有一天這樣的空中花園會失去平衡，這一點(diǎn)渡邊心里其實(shí)很清楚，然而他不愿意接受的原因僅僅因?yàn)橹弊舆€活著。
卻未曾想到，其實(shí)直子的心早已隨著木月死掉，直子曾經(jīng)說過，她和木月的關(guān)系更像孿生的兄妹一般，他們卻從不知道自己一個(gè)人又要如何活下去。他們試圖生活在一個(gè)自我封閉的環(huán)境中，而通向外部世界的窗口是渡邊。這樣的微妙的關(guān)系異常的敏感，敏感到只要這其中有一點(diǎn)點(diǎn)差錯就必定導(dǎo)致人生的完全破裂。
他們沒有學(xué)會只在自我上構(gòu)筑一個(gè)生活的體系，已經(jīng)習(xí)慣于人心間的坦誠，如同生活在烏托邦中的人，必定只得悲哀的結(jié)局。
木月選擇自殺的時(shí)候，他早已發(fā)覺了這種不穩(wěn)定的和諧究竟會帶來什么，然而他并不是圣人，他只得用他17歲的腦瓜得出簡單的結(jié)論。他認(rèn)為，如果他死了，這樣的平衡就會打破，給剩下的兩個(gè)人帶來強(qiáng)烈的沖擊，讓他們能夠面對世界的生活。然則這樣的想法實(shí)在太過幼稚，他沒有考慮到直子已經(jīng)幾乎完全不可能再從這烏托邦中走出來，而這一切卻是木月他自己造成的。
自殺這一選擇，實(shí)在是這所有中最壞的打算。然而事已至此，已經(jīng)無力挽回。
木月之死是一種羈絆，牽動著剩下兩個(gè)人的心。他們難免會再碰頭。若他們真的一輩子再也未曾相見，或許我們還會看到一個(gè)更加令人感到無力的結(jié)局：直子選擇了自殺，而渡邊則永遠(yuǎn)徘徊在名為直子的泥沼中。
我們誰也不想看到這樣的結(jié)局。然而，要看到新的希望，我們必須做出選擇，看到一切可能為此而中斷的東西。這個(gè)過程必須伴隨著痛苦和絕望，但只有在絕望之后，希望才能隨之而來。試問能有一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局么？
可能存在，但是剩下的兩人尤其是渡邊，都只是20歲上下的孩子，除了從木月死后才看到的真實(shí)世界帶來的訊息，他們還懂得什么？面對這樣紛繁復(fù)雜的情況，渡邊自己都不明白自己，還怎么可能讓一切都回歸正軌？
直子和渡邊看似平靜的生活，究像一把蹺蹺板，只有一個(gè)支點(diǎn)支撐，總有一天他們會倒在地上。直子的心暫時(shí)關(guān)閉，但渡邊對直子的愛最終打開了直子的心，有一天觸動了她敏感脆弱的記憶。直子的初夜是與渡邊度過的，然則那個(gè)時(shí)候，直子她到底在想些什么？
她感受到的臂彎中的溫暖又讓她回憶起什么？平衡點(diǎn)總會被打破，顫抖的裂縫會擴(kuò)大。直子住進(jìn)療養(yǎng)院，然而她的所謂“好轉(zhuǎn)”的跡象只是她封閉內(nèi)心的假象，只要矛盾沒有解決，內(nèi)心不能平靜，她追隨木月而去幾乎是必然的事情。
直子死后，渡邊決定如何選擇？如果渡邊和那兩人十分相像，那么渡邊大概也會在沉淪中死亡，但是他們終究是不同的，終究，在渡邊心中還是有另一盞光亮慢慢的升起。玲子對渡邊的一言喚醒了渡邊。
比之直子，綠子的光更加柔和溫暖，經(jīng)歷過了種種事情的渡邊，也慢慢發(fā)覺對人來說最重要的是什么。死去的木月和直子更是仿佛在天上對他微笑，希望他能承載著兩人的意志活下去，一直到這時(shí)，渡邊的內(nèi)心才驟然感到溫暖，一直到這時(shí)，渡邊才學(xué)會了人生，學(xué)會了成熟。
設(shè)置了這樣一個(gè)結(jié)局，并不是大團(tuán)圓，也不是雙雙沉淪，而是用直子的死來點(diǎn)醒渡邊的生，這才是作者的溫柔之處?？此茪埧岬慕Y(jié)局卻蘊(yùn)含著哲理，告訴了我們?nèi)吮囟ǖ脤W(xué)會付出代價(jià)，也告訴我們付出代價(jià)就一定能得來真正的幸福。雖然很多時(shí)候我們的生活并不完美，但不完美，就是所謂的生活。
是啊~不完美才叫做生活?。?/p>
為什么選擇村上春樹？不是因?yàn)樗B獲日本文藝界的獎項(xiàng)，也不是因?yàn)樗淖髌啡毡緯充N書榜首，更不是因?yàn)樗淖髌吠黄扑陌偃f部的銷量！這是他和他的作品帶給我們思想的特殊空間，日常生活碎片所激發(fā)的生活氛圍與我們產(chǎn)生共鳴。
更重要的是，他在1960年代的背景下表達(dá)了1990年代甚至幾代人的年輕愿望。
我被其吸引的是他淋漓盡致的文字筆墨。他創(chuàng)造的環(huán)境不是普通人能用語言表達(dá)的。我們常說的“只可意會不可言傳”在他的文章中似乎不成定理。
村上，就是能將我們常人隱藏在心底深處急于表達(dá)、急于描繪卻又哽咽在喉嚨口的東西，輕松自如卻又恰到好處地?fù)]灑無余。這里便是他在《挪威的森林》中的一段景色描寫：“……片片山坡疊青瀉翠，抽穗的芒草***金風(fēng)的吹拂下蜿蜒起伏，逶迤的薄云緊貼著仿佛凍僵的湛藍(lán)的天壁……樹梢上的葉片簌簌低語，狗的吠聲由遠(yuǎn)而近，若有若無，細(xì)微得如同從另一世界的入口處傳來似的……”讀罷便讓人身臨其境，不得不佩服作者扎實(shí)的語言功底和精湛的寫作技巧。
如此高雅優(yōu)美的文字，使他的作品滲透著豐富的文學(xué)情懷和審美魅力。我認(rèn)為他不僅是個(gè)作家，而且還是個(gè)美學(xué)家。
說到村上作品的語言，我們不得不提到他的作品的內(nèi)涵。有人曾說過，村上的文學(xué)是一種“純文學(xué)”。的確《挪威的森林》、《一九七三年的彈子球》、《國境以南太陽以西》等等這些作品，其內(nèi)容情節(jié)并非跌宕起伏、扣人心弦。
我相信讀者應(yīng)被其深厚的哲學(xué)內(nèi)涵所吸引，當(dāng)然，它也具有上述美學(xué)基調(diào)。
而《挪威的森林》所描寫的，便是文學(xué)創(chuàng)作上也是人類歷史上永恒的話題——愛情與生命。作者敘述了男主人公與兩位女子的戀情，“直子”多愁善感，“綠子”活潑灑脫。男主人公對“直子”的感情，是深刻憂郁且傷感的。
因?yàn)樵跁慕Y(jié)尾，“直子”還是選擇了自殺這種解脫方式——和她姐姐一樣。這部作品的開頭，便是由一段對“直子”的哀思及回憶所引起的：“然而，此時(shí)此刻我腦海中首先浮現(xiàn)出來的，卻仍是那片草地的風(fēng)光……而且那般清晰，清晰得仿佛可以用手指描摹下來。
但那風(fēng)景中卻空無人影。直子沒有。我也沒有。
我們到底消失在什么地方了呢？……她和當(dāng)時(shí)的我以及我的世界，都遁往何處去了呢？……”失落、傷感的憂郁氛圍寫滿了男主人公對“直子”的無限哀愁。
這種哀愁，這種憂郁，便是貫穿《挪威的森林》的主要情感之一，也可以說是貫穿村上所有作品的基調(diào)之一。
村上春樹的作品是詩情畫意的，但卻是真實(shí)的。他將我們每個(gè)人所共有的情感，每個(gè)人的內(nèi)心都破譯得明明白白。讀他的作品，讀他作品中的人物，其實(shí)就是讀我們自己，讀我們每個(gè)人心中的伊甸園。
可以這樣概括一下本書的內(nèi)容：
一、年輕的迷惑與無奈。《挪威的森林》本是“披頭四的”歌曲，書中主角直子每聽此曲必覺得自己一個(gè)孤零零地迷失在又寒又凍的森林深處，這正是年輕必經(jīng)的旁徨、恐懼、摸索、迷惑的表徵。英雄渡邊捷昭想救多次迷失自我的直子，但有時(shí)連他自己也迷失了。
生活在都市中的年輕一代，在都市空間愈狹小與人的疏離愈人的對比中，令他們失去與人接觸的欲望，恰是年輕一代避免受傷的保護(hù)罩。正如《挪威的森林》的渡邊，因他怕失望，他不想勉強(qiáng)去交朋友，在他的世界中，朋友始終只有那幾個(gè)。
二、年輕的反叛，大膽與率真。年青的好處是可原諒的率真、大膽、肆無忌憚地把內(nèi)心所愛、所要、所憎、所恨的不折不扣的宣泄于口。書中大膽的**描寫，不是普通日本人和木人常見的**表現(xiàn)，而是白皙心靈的自然流露。
書中主角身處動蕩不安的時(shí)代，**罷課接二連三發(fā)生，但他們漠不關(guān)心，反而對愛情的追求熾熱無比。渡邊之于直子，明知直子心系死去的木月，偏偏不舍追隨左右：阿綠之于渡邊，雖知渡邊心有所屬，也求守候身旁。
希望和失望在愛情中折磨著書中的主角，也在現(xiàn)實(shí)生活中折磨著年輕的一群。愛情是發(fā)自內(nèi)心，身不由己，沒有時(shí)代之分，那管它是不是動蕩的年代和應(yīng)不應(yīng)該戀愛。在九十年代的香港，“學(xué)生應(yīng)不應(yīng)該談戀愛”已成老話，現(xiàn)在討論的已是“學(xué)生應(yīng)怎樣談感愛”，本書肯定的提出：
不要**，**只會蝕了青春。
三、年輕的奇異的哲思。書中的人物，身驅(qū)動作是隨俗的，而心思念頭則顯得空靈，說話的方式特別，常?？沙殡x出來而成格言，如“只有不完整的記憶和不完整的思念，才能裝進(jìn)一種稱作**的不完整容器里”，“我們一邊把死當(dāng)作微塵般吸入肺里，一邊活下去”，“世界處處是驢子糞”……年青的思在書中比比皆是。
四、成長的可愛的謬思
成長的世界充滿責(zé)任和不愉。村上春樹筆下的主角們都是年輕的他們不愿意長大，認(rèn)為長人是不可思議的，長大是在完全沒有準(zhǔn)備下，被死拉硬擠出來的。主角甚至羨慕死者的永恒青年。
這是一部年輕的**，成長歷程年輕階段的熱情坦率，直抵人性根蒂：成長的苦悶、無奈、恐懼、好奇，令人感動共鳴。正如作者說“有些人會喜歡這部**，有些人不喜歡”，但我們肯定熱愛生命、對生命敏感的人一定喜歡：
年輕人和不想長大的人不能錯過。
作者村上春樹在書末的附言中說：
原則上，我不喜歡為**寫后記，但我認(rèn)為**有必要寫一個(gè)。
首先，這部**是以我在五年前寫過的短篇“螢火蟲”為底本的。木來我打算把它擴(kuò)寫成中篇，不料一寫就欲罷不能，寫成了長篇。也許是因?yàn)?*的要求超出了我的想像。
其次，這是一部非常私人的電影。就像有些人喜歡我，有些人不喜歡我，有些人喜歡這部電影，有些人不喜歡它。但我希望，這部**罷凌駕我個(gè)人而流傳下去。
第三，這部**是在南歐寫的。一九八六年十二月一一十一日，我在希臘的未可諾斯島開始動筆，一九八七年一月二十七日在羅馬郊外的公寓酒店完成。我?guī)缀跆焯炫菰诔臭[的小節(jié)館里，戴看耳機(jī)重復(fù)聽看“佩珀上士”的錄音帶，一邊聽一邊寫。
從某種意義上說，這部電影有列儂和保羅麥卡特尼的一些幫助。
第四，我把這部電影獻(xiàn)給我死去的和活著的朋友。
在一個(gè)陽光尚未逝去的午后，看完了《挪威的森林》。天空雖是晴朗，心卻是陰沉的?！杜餐纳帧分v的不過是一段青春期的戀情，里面有甜蜜，有苦澀，有困惑也有沒有緣由的孤獨(dú)，或許正是這剪不斷，理還亂的孤獨(dú)使我感覺壓抑。
書中創(chuàng)造了兩個(gè)獨(dú)立又相互牽連的兩個(gè)世界，一個(gè)是渡邊整日里游離其中的，身邊走著形形色色的男男**的世界。渡邊在一個(gè)非常真實(shí)的世界里，聽著嘈雜的聲音，做著不知道該做什么的世情。真實(shí)的世界在作者的描述中荒誕可笑，光怪陸離，那些身邊的人或者慘然終老，或者用什么方式結(jié)束這個(gè)世界的旅行，最親近的人一個(gè)一個(gè)離他而去，他的生活充滿了無奈和孤獨(dú)，這一切留給他的是不能愈合的傷口。
所以他也用一種畸形的方式來尋找溫暖，充實(shí)向望的生活。直至現(xiàn)在，我都沒有覺得他愛過直子，他之所以會和直子產(chǎn)生關(guān)系，是因?yàn)樗麄冊诮煌锌梢曰ハ嗾业揭环N依托，也許他是喜歡直子的，因?yàn)樗麄兺枪陋?dú)的，而且直子的境遇會讓人不由自主地產(chǎn)生憐惜。
還有一個(gè)世界，一個(gè)精神病人的療養(yǎng)所，在作者的筆下被描述出來，而在我看來，這個(gè)療養(yǎng)所更像一個(gè)世外桃源，沒有污濁，沒有喧囂，沒有謊言，甚至不會為人創(chuàng)造孤獨(dú)的滋生地，醫(yī)生和病人融為一體，整個(gè)地方竟成了一塊兒凈土。一種悠閑舒適的生活方式，輕松舒適的自給自足。至今還能清晰地想起書里渡邊和直子、玲子一起吃鮮葡萄，彈吉他的情景，美麗的月光下他們一起漫步，說出自己經(jīng)歷的心靈的創(chuàng)傷，或者說是讓人生的發(fā)條砰然崩潰的故事，雪地里他們盡情的游戲。
這一切看似在向著好的方面發(fā)展，然而這一切只是表象而已，畢竟這樣美好的凈土中生活著的都是正在和孤獨(dú)斗爭的可憐人。而且直子不喜歡渡邊，這點(diǎn)很明顯。盡管她努力地嘗試走出曾經(jīng)的世界，但她最后還是失敗了，所以她選擇放棄世界，放棄自己，在絕望和孤獨(dú)中永遠(yuǎn)離開了，或許在她看來這是最好的解脫。
然而她的死卻給渡邊帶來了無限的傷痛，幸而渡邊選擇了堅(jiān)強(qiáng)，在傷痛之后選擇面對世界，選擇面對綠子，最后打**告訴綠子他需要她。
也許我們的生活就像渡邊一樣，充滿了孤獨(dú)和無助。隨著時(shí)間的消逝，朋友一個(gè)一個(gè)離開或者沒有真心朋友，遇到這種情況，不要自己一個(gè)人躲在角落，不要沉浸到自己的世界，努力走出去，接觸外面的世界。我相信生活有很多樂趣，試著認(rèn)真生活吧！
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