話劇茶館觀后感十二篇

作文是我們語(yǔ)文考試中必不可少的一部分，通過(guò)寫(xiě)作文讓我們學(xué)會(huì)觀察生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，感受生活之美。寫(xiě)一篇好作文是需要一朝一夕慢慢累積的。什么樣的作文會(huì)讓你影響深刻？有請(qǐng)駐留片刻，小編為你推薦話劇茶館觀后感十二篇，供大家參考，希望能幫助到有需要的朋友。

話劇茶館觀后感 篇1

茶館話劇是一部經(jīng)典的中國(guó)話劇作品，通過(guò)刻畫(huà)一個(gè)茶館里的人物形象和他們的生活故事，展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)不同階層人民的命運(yùn)和情感。最近，我有幸觀看了一場(chǎng)茶館話劇表演，這讓我對(duì)這部作品有了更深的理解和感悟。

我被整個(gè)舞臺(tái)布景所吸引。劇中的茶館被精心搭建成破舊而真實(shí)的模樣，墻壁上的剝落，柜臺(tái)上的破舊茶壺，都透露出歲月變遷的痕跡。這種細(xì)膩的布景設(shè)計(jì)讓人感受到歲月流轉(zhuǎn)中的滄桑和幽默。整個(gè)舞臺(tái)都呈現(xiàn)出一種古老而獨(dú)特的氛圍，讓觀眾仿佛進(jìn)入了那個(gè)時(shí)代。

劇中的演員們給我留下了深刻的印象。每個(gè)演員都通過(guò)精湛的表演技巧，將角色形象塑造得栩栩如生。茶館老板王利發(fā)的沉穩(wěn)與機(jī)智，讓人敬佩；茶客郝富貴的滑頭和精明，引起了觀眾的熱烈笑聲；以及幾個(gè)懶散的茶客們，他們活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)出茶館里的生活場(chǎng)景。演員們的精彩表演使我仿佛看到了一個(gè)個(gè)真實(shí)存在的人物，他們的喜怒哀樂(lè)都觸動(dòng)了我的內(nèi)心。

劇中的對(duì)白和情節(jié)設(shè)置也引人入勝。茶館里的人物如潮水般進(jìn)進(jìn)出出，每個(gè)人物都有自己的故事和命運(yùn)。對(duì)白中充滿了幽默和諷刺，讓觀眾時(shí)而捧腹大笑，時(shí)而深思。每一個(gè)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)都讓人過(guò)目不忘，我仿佛看到了一個(gè)個(gè)微小而真實(shí)的故事細(xì)節(jié)。整個(gè)劇情在不經(jīng)意間展現(xiàn)出中國(guó)社會(huì)的種種陰云和人情冷暖，讓我對(duì)這個(gè)國(guó)家的歷史和現(xiàn)實(shí)有了更加深刻的理解。

除了以上方面，茶館話劇還給我?guī)?lái)了對(duì)人性的思考。劇中呈現(xiàn)的人物形象各異，有各自的欲望、愁苦和追求。他們?cè)诓桊^中交相輝映，展現(xiàn)出人性的復(fù)雜性和不完美之處。通過(guò)他們的故事，我反思了人類(lèi)的欲望和生活的意義。茶館話劇引發(fā)了我對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和思考，讓我意識(shí)到人生不僅僅是世間喧囂，更是一個(gè)內(nèi)心深處的修行。

茶館話劇是一部真實(shí)而打動(dòng)人心的作品。它通過(guò)描繪茶館里的人物和他們的故事，反映出中國(guó)社會(huì)的方方面面。這部作品不僅僅是一場(chǎng)話劇表演，更是一個(gè)窺視歷史和社會(huì)的窗口。觀看這部劇讓我受益匪淺，我深深地感受到中國(guó)文化的厚重和豐富。茶館話劇不僅僅是觀眾的一種娛樂(lè)方式，更是一次心靈的洗禮和成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)。我想，茶館話劇會(huì)繼續(xù)在觀眾中引起共鳴，留下深刻的印象。

話劇茶館觀后感 篇2

《茶館》是由導(dǎo)演謝添執(zhí)導(dǎo)，由中國(guó)大陸制片，片長(zhǎng)118分鐘，1982上映。

世紀(jì)之交，古老的中國(guó)正迎來(lái)前所未有的巨大變革。老態(tài)龍鐘的大清王朝搖搖欲墜，六君子的鮮血無(wú)法阻止歷史車(chē)輪的滾動(dòng)，老北京城的上空風(fēng)云變幻，波譎云詭。王利發(fā)（于是之飾），北京城內(nèi)裕泰茶館的年輕掌柜。他謹(jǐn)記父親的教誨，體面周全地迎送四方賓客。小小的茶館內(nèi)，三教九流各色人等穿梭于此：提籠架鳥(niǎo)哀嘆時(shí)運(yùn)的松二爺（黃宗洛飾）；慨嘆國(guó)之將亡的剛毅滿人常四爺（鄭榕飾）；一心謀求實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義（藍(lán)天野飾）；喪盡天良買(mǎi)賣(mài)人口的劉麻子（英若誠(chéng)飾）；打算娶老婆的龐太監(jiān)（童超飾）……你方唱罷我登場(chǎng)，小小茶館之內(nèi)演盡世間的滄桑與凄涼……

本片根據(jù)老舍同名原著改編，并1983年第3屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)、文化部1982年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)特別獎(jiǎng)。

雖然這部原著聞名已久，始終沒(méi)有看過(guò)，無(wú)論是書(shū)、電影、電視劇、戲劇等各種形式。今天看完覺(jué)得收獲滿滿，應(yīng)該早一些看。前些天趁著讀書(shū)節(jié)搞活動(dòng)，已經(jīng)買(mǎi)了老舍先生選集，大部分經(jīng)典作品都有，這包括這部《茶館》。

1982年老片子，還能看到舊北京的一些影子，比如那茶館高高的門(mén)樓，這些年隨著發(fā)展，大部分舊建筑都拆了。還有就是京味很濃，語(yǔ)言的特色很突出，人物對(duì)白怎么聽(tīng)都像是在說(shuō)相聲。其中有一句話（不能夠）我以前聽(tīng)某一個(gè)人講，當(dāng)初我還以為人家是故意這么說(shuō)的。這次在影片里聽(tīng)到老掌柜的也經(jīng)常講，才明白原來(lái)出處在此。

看經(jīng)典，長(zhǎng)知識(shí)，長(zhǎng)見(jiàn)識(shí)，長(zhǎng)學(xué)問(wèn)。

話劇茶館觀后感 篇3

茶館話劇是根據(jù)鄭多燕的小說(shuō)《茶館》改編而成，通過(guò)話劇形式生動(dòng)展現(xiàn)了茶館中各種人物的生活和命運(yùn)。觀看茶館話劇后，我被其精彩的劇情、出色的演員表演和深刻的思考所震撼和啟發(fā)。

話劇以一家茶館為背景，講述了封建社會(huì)末期到新中國(guó)成立的歷史脈絡(luò)。劇中展現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)各個(gè)階層的人物形象，從茶館的老板、賣(mài)茶的小二、各色客人，到上層社會(huì)的地主、官員和軍統(tǒng)人員，每個(gè)人物都有自己的故事和命運(yùn)。觀眾通過(guò)這些人物的角色和故事，不僅能夠了解社會(huì)發(fā)展與變遷，更能夠思考人性的善惡、人與社會(huì)的關(guān)系等深刻的問(wèn)題。

茶館話劇的演員表演非常出色，他們通過(guò)精湛的演技將各個(gè)角色栩栩如生地呈現(xiàn)在觀眾面前。尤其是飾演茶館老板王鐵嘴的演員，他不僅具備了精湛的表演技巧，更深入地刻畫(huà)了這個(gè)角色的性格和內(nèi)心世界。他通過(guò)細(xì)膩的表演，讓觀眾深刻感受到了王鐵嘴無(wú)奈的笑容背后的苦澀和無(wú)助。

劇中的臺(tái)詞也非常具有深意，富有哲理。每一句臺(tái)詞都落實(shí)到人物的情感和命運(yùn)之中，使得觀眾能夠更加深入地理解劇中人物的內(nèi)心世界。同時(shí)，劇中的臺(tái)詞也給觀眾帶來(lái)了思考。例如，茶館老板王鐵嘴在劇中說(shuō)道：“人呀，有理智就不怕愛(ài)情，有感情就不怕死亡?！边@句簡(jiǎn)短而凝練的話語(yǔ)，讓我反思了什么是真正的勇敢和價(jià)值。

茶館話劇中的舞美設(shè)計(jì)也非常精心和細(xì)致。舞臺(tái)布景與角色的配合非常協(xié)調(diào)，每一個(gè)道具和布景都充分展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)茶館的風(fēng)貌。而音效和燈光的運(yùn)用更是為劇情加分，增添了戲劇的張力和氛圍。

觀看茶館話劇讓我不僅回顧了中國(guó)的歷史變革，也深入思考了人性的善惡、社會(huì)的變遷和個(gè)體命運(yùn)的無(wú)奈。通過(guò)劇中的人物形象和故事，我能夠更好地理解和關(guān)懷生活中的每一個(gè)普通人。茶館話劇的精彩演出和深刻意義讓我對(duì)話劇這種藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣，也讓我更加珍惜生活中的每一個(gè)瞬間和每一段情感。

茶館話劇是一部引人深思的優(yōu)秀作品。它以生動(dòng)的方式塑造了豐富多樣的人物形象，通過(guò)精湛的演員表演和深刻的臺(tái)詞，讓觀眾們對(duì)社會(huì)、人性和命運(yùn)等問(wèn)題進(jìn)行了深入的思考。這部話劇不僅展現(xiàn)了中國(guó)的歷史脈絡(luò)，更讓觀眾們思考了當(dāng)下社會(huì)的價(jià)值觀和人與人之間的關(guān)系。觀看茶館話劇，我收獲了對(duì)人生和社會(huì)的思考和啟發(fā)，也對(duì)話劇這一藝術(shù)形式產(chǎn)生了更深的熱愛(ài)和興趣。

話劇茶館觀后感 篇4

最近，我有幸前往一家知名的劇場(chǎng)觀看了一場(chǎng)膾炙人口的話劇《茶館》。這部話劇改編自老舍先生的同名小說(shuō)，一經(jīng)上演便廣受好評(píng)。而我也懷著滿心期待的心情進(jìn)入劇場(chǎng)，準(zhǔn)備領(lǐng)略這部經(jīng)典之作。

話劇的開(kāi)場(chǎng)布景簡(jiǎn)潔大方，給人以一種古老而真實(shí)的感覺(jué)。舞臺(tái)上一盞熏香繚繞的大紅燈籠掛在左側(cè)，古色古香的紅木家具排列在道臺(tái)的兩側(cè)，清一色的瓦罐擺滿了茶臺(tái)。這一切仿佛將我瞬間帶回到了那個(gè)咸魚(yú)沉淀的歷史時(shí)期。

劇情開(kāi)始時(shí)，一位個(gè)子高高瘦瘦的茶博士走進(jìn)茶館，他以其智慧和豐富的茶藝知識(shí)成為了茶館的核心人物。在茶館內(nèi)，見(jiàn)到了各色各樣的人物，他們有被命運(yùn)眷顧的富商、官員，也有被社會(huì)拋棄的乞丐、妓女。

劇情交融著喜劇和悲劇，將社會(huì)問(wèn)題和人性的弱點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。透過(guò)茶館這個(gè)場(chǎng)景，人們或者疏離或者互動(dòng)，展現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)文化中的一個(gè)微縮。茶館不僅僅是茶的聚會(huì)場(chǎng)所，更是一個(gè)真實(shí)的映射社會(huì)的地方。

在整個(gè)劇情中，我對(duì)茶博士這個(gè)角色印象深刻。他是一個(gè)既有智慧又富有同情心的人物。他用自己的風(fēng)趣幽默化解了茶館中眾多紛紛擾擾的事情，用自己的愛(ài)心關(guān)懷周?chē)娜?。而?dāng)他陷入絕境時(shí)，茶館的人卻逃避了現(xiàn)實(shí)，讓他成為了最后一個(gè)孤獨(dú)的英雄。

茶館讓我深深的思索了人性的弱點(diǎn)和社會(huì)的問(wèn)題。在茶館中，看到了欺詐、權(quán)力、貧窮、無(wú)法實(shí)現(xiàn)的愛(ài)情，以及種種社會(huì)弊端的存在。這讓我不禁反思起自己所處的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，也引發(fā)了我對(duì)于社會(huì)公平和人性善惡的思考。

話劇的演員們非常出色，他們將角色個(gè)性栩栩如生的表演讓人印象深刻。他們的臺(tái)詞流利自然，情感也淋漓盡致。茶館中的人物性格各異，有的調(diào)皮搗蛋，有的默默扮演配角。每個(gè)角色都將自己的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。無(wú)疑，這些演員們的精彩表演使得整個(gè)劇情更加真實(shí)而感人。

在觀看茶館話劇的過(guò)程中，我能夠感受到導(dǎo)演和演員們所希望呈現(xiàn)出來(lái)的深邃主題。他們通過(guò)茶館這個(gè)方寸之地，以生動(dòng)的方式揭示了社會(huì)問(wèn)題，引發(fā)了我對(duì)社會(huì)實(shí)況和人性的思考。而我作為觀眾，更是盡情地領(lǐng)略了話劇藝術(shù)的魅力和感染力。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一次難得的觀劇體驗(yàn)。劇中出色的演員和精彩的表演盡顯本劇的藝術(shù)魅力。整個(gè)劇情透露著對(duì)社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注和對(duì)人性的思考，令觀眾在欣賞的同時(shí)也深受啟發(fā)。這場(chǎng)話劇的觀看經(jīng)歷，讓我對(duì)話劇藝術(shù)充滿了深深的熱愛(ài)，也使我深入思索了人性的脆弱與社會(huì)的無(wú)奈。茶館話劇是一場(chǎng)鍛煉思考力和審美能力的盛宴，在未來(lái)的日子里，我會(huì)繼續(xù)關(guān)注話劇的創(chuàng)作，并多方嘗試其他相關(guān)劇目，以享受更多這樣的觀劇感受。

話劇茶館觀后感 篇5

適逢購(gòu)得DVD，有幸觀看了北京人民藝術(shù)劇院演出的《茶館》，特記下些許拙見(jiàn)。

一開(kāi)場(chǎng)，整個(gè)舞臺(tái)給我的感覺(jué)是非常壓抑，混亂。茶館的整齊有條的建筑沒(méi)有了，支撐整個(gè)舞臺(tái)的，是數(shù)根粗大的未經(jīng)裝飾的大木柱子，橫七豎八是構(gòu)建起來(lái)。老北京典型的窗戶(hù)歪歪斜斜，門(mén)與窗的透視嚴(yán)重不對(duì)，整個(gè)舞臺(tái)構(gòu)架像是快要倒下來(lái)的樣子。背景色是一個(gè)十分壓抑不安全的灰黃色，很顯現(xiàn)這個(gè)舞臺(tái)十分明確地向觀坐表達(dá)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境是多么的不合常理，貫穿整個(gè)戲的除了混亂，還是混亂。在藝術(shù)的角度上看，這是20世紀(jì)前期在歐美先后興起的表現(xiàn)主義的處理手法。

第一幕茶館的時(shí)代背景是維新變法失敗后，應(yīng)是《茶館》在整場(chǎng)戲中最旺盛的時(shí)期，而眼前的茶館依然是破落殘舊，凌亂不堪的擺設(shè)，著眼見(jiàn)不著如何興旺，但只聞吆喝聲，歡談暢飲聲如雷鳴貫耳，演員在掌握角色人物上表演得十分到位，一副繁榮安樂(lè)的景象，這應(yīng)是導(dǎo)演與舞臺(tái)設(shè)計(jì)師有意安排的。

可在我個(gè)人認(rèn)知里，根據(jù)整個(gè)劇的主旋律，是不太認(rèn)同這樣的舞美設(shè)計(jì)的。顧此失彼，是我對(duì)這場(chǎng)設(shè)計(jì)的最大感受。設(shè)計(jì)者的意圖很明確，象征性舞臺(tái)背景，淡化背景并把焦點(diǎn)放在逐個(gè)演員的精彩細(xì)節(jié)里，若處理得好可以使整幕劇綻放異彩?？善诘谝荒慌c第二幕里，東歪西倒的簡(jiǎn)陋舞臺(tái)布景與剛陽(yáng)有力的時(shí)代演員那種依存關(guān)系中卻是十分突兀，布景是舞臺(tái)中沉默的表演者，《茶館》劇情越演越衰落，人物性格的熱情棱角也因隨著時(shí)代的沖涮被漸漸磨平，人變老了，燈光變暗了，風(fēng)氣變得更混亂了，而舞臺(tái)布景從一開(kāi)始的凌亂到最后也是凌亂，貫穿整體似乎是沒(méi)有什么變化，不能跟隨劇情發(fā)展，不能說(shuō)是一個(gè)優(yōu)秀的“啞劇演員”。

這些，皆因是對(duì)劇本整體的時(shí)代規(guī)則把握力度不夠準(zhǔn)確，演員在其中表演已經(jīng)是很難和上調(diào)子，觀眾的感覺(jué)更是像被盲目地牽扯到不相關(guān)的信息里進(jìn)而不能投入氣氛中。隨著演員的時(shí)光穿越，舞臺(tái)一開(kāi)始就“歪倒架構(gòu)”決定舞臺(tái)只能作很微小的變化，此時(shí)演員的表演就像完全是脫離了舞臺(tái)的個(gè)人表演。直至最后一幕，曲終人定局，人物一個(gè)個(gè)黯然離散，最初混亂的社會(huì)沒(méi)有改變，而是被更混亂的制度覆蓋管制著，此刻歪斜的舞臺(tái)與此刻的人物才突然有點(diǎn)豁然開(kāi)朗，找到路子的感覺(jué)。一開(kāi)始就十分壓抑的舞臺(tái)氣氛，到最后也是十分壓抑甚至更加壓抑，其中沒(méi)有什么變化，倘若音樂(lè)旋律上也沒(méi)作一些亮點(diǎn)為劇中提亮的話，觀眾的感覺(jué)除了審美疲勞的累，剩下的就是沉重了。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的構(gòu)思很優(yōu)秀的，可是美中不足。

表現(xiàn)主義的處理手法，是要與燈光緊密結(jié)合的，沒(méi)有了燈光的塑造，表現(xiàn)主義就很難迸發(fā)出其隱潛的創(chuàng)造力與表現(xiàn)力?！恫桊^》劇本的創(chuàng)作形式?jīng)Q定了茶館不必過(guò)多的燈光運(yùn)用，不似莎士比亞劇作里，大段的讀白大段的個(gè)人表演和多演區(qū)表演模式，莎劇無(wú)論在象征主義還是表現(xiàn)主義的舞臺(tái)處理手法上都是如魚(yú)得水，游刃有余的。而《茶館》劇作最大意義是歷史時(shí)代背景的刻畫(huà)，所以《茶館》在上述的舞臺(tái)上才顯突兀，火候不足。運(yùn)用表現(xiàn)主義舞臺(tái)構(gòu)思老舍大師的《茶館》，在分幕劇中，需用心琢磨。

全劇不長(zhǎng)，卻把維新變法失敗后——袁世凱死后軍閥割據(jù)——抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利橫行的社會(huì)面貌通過(guò)人物的種種對(duì)話與關(guān)系中很巧妙地表露出來(lái)，不得不敬佩老舍先生的偉大。全劇不溫不火，人物安排上恰到好處，語(yǔ)言形象對(duì)人物的刻畫(huà)更是淋漓盡致。劇中出現(xiàn)了很多不黨派不同社會(huì)立場(chǎng)的人，都最后都紛紛給了個(gè)結(jié)局，無(wú)論是悲，是喜，是慶幸，是失望，都還有下一代去延續(xù)上一代的角色，如此日轉(zhuǎn)月異，茶館退場(chǎng)了，時(shí)代與人物矛盾的糾結(jié)依然繼續(xù)著。

話劇茶館觀后感 篇6

在這個(gè)周末，我手捧一杯熱騰騰的菊花茶，獨(dú)自一人滿足地在宿舍里欣賞我期待已久的老舍的話劇《茶館》。這是一部三幕話劇，講述的是清末戊戌變法失敗后，民國(guó)初年到北洋軍閥割據(jù)時(shí)以及政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代，北京城里一家茶館興衰成敗，其實(shí)老舍先生是將當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)的情況、矛盾、沖突對(duì)立等都濃縮在了這個(gè)裕泰茶館里，觀罷就猶如我杯中的菊花茶，雖已喝完卻唇齒留香，令人回味無(wú)窮。

在《茶館》這部話劇中，我印象最深刻也最欣賞的角色就是裕泰茶館的老板王利發(fā)。年輕精明的老板王利發(fā)，為了讓父親的茶館在他的手上發(fā)揚(yáng)光大，委曲求全、八方應(yīng)酬、左右逢源，然而最終卻躲不過(guò)殘酷的命運(yùn)，只能隨著他的茶館一起被無(wú)情的社會(huì)所吞噬。這樣一個(gè)個(gè)性鮮明的人，從戲劇的一開(kāi)始就吸引了我的眼球。這部話劇對(duì)王利發(fā)的評(píng)價(jià)是：真真假假，千變?nèi)f化，只求飽暖，太平天下。一開(kāi)始，我覺(jué)得王利發(fā)是一個(gè)挺善良的好人，因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋€(gè)場(chǎng)景是穿著邋遢的唐鐵嘴進(jìn)入茶館想討碗茶解渴，王利發(fā)開(kāi)始覺(jué)得骯臟的唐鐵嘴會(huì)影響他的生意，盡管不相信唐鐵嘴的算命，王利發(fā)還是找找了個(gè)座位給唐鐵嘴坐下并送了碗茶給他喝。在這一個(gè)片段我印象最深的一句話是王利發(fā)對(duì)唐鐵嘴說(shuō)：“咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人?！边@句話體現(xiàn)了王利發(fā)深深的無(wú)奈，清政府的懦弱無(wú)能使得百姓生活在水深火熱中，簽訂各種不平等條約壓得百姓喘不過(guò)氣來(lái)，而王利發(fā)就是被壓榨的老百姓之一，再加上將祖業(yè)發(fā)揚(yáng)光大的迫切心理，他內(nèi)心的苦悶和壓力也許是無(wú)比巨大的的，從他這句無(wú)奈的話語(yǔ)中，我們可以聽(tīng)出幾許滄桑，幾許無(wú)奈。這也是我欣賞他的理由之一，在當(dāng)時(shí)這樣一個(gè)無(wú)情的社會(huì)中，王利發(fā)還是一個(gè)心存善意的人。

其次我認(rèn)為王利發(fā)是一個(gè)左右逢源，但同時(shí)卻又是一個(gè)值得同情的人。因?yàn)樵诘谝荒恢杏幸粋€(gè)場(chǎng)景是二德子和常四爺打架，王利發(fā)并沒(méi)有直接阻止?fàn)幊车陌l(fā)生，而是左一個(gè)哥們兒，右一個(gè)德?tīng)?，加上演員那爐火純青的討好的嘴臉，簡(jiǎn)直就是把王利發(fā)八面玲瓏的性格凸顯的淋漓盡致，害怕因?yàn)榈米锶硕タ腿说乃?，只能一邊彎腰一邊討好，連松二爺打碎的茶碗他也不需要本人來(lái)賠。盡管我覺(jué)得他的內(nèi)心也許是不愿意的，但是為了祖業(yè)，他什么都可以忍受，什么都可以去做，所以在這個(gè)左右逢源的嘴臉的背后，我對(duì)他更多的不是恥笑，不是鄙視，其實(shí)是同情，面對(duì)這么的清政府，連人都只能茍延殘喘地生活，王利發(fā)是處在這個(gè)社會(huì)底層的一個(gè)小商人，除了為自己謀生計(jì)之外還要時(shí)刻想著怎么興旺祖業(yè)，其實(shí)真的很不容易。我看的時(shí)候心中有一個(gè)微弱的聲音在吶喊，其實(shí)這也許并不是他的本意，只是為了生計(jì)為了祖業(yè)，他沒(méi)有選擇，漸漸地也就成為了這樣的人。就像他說(shuō)過(guò)的那句話一樣：“在街面上混飯吃，人緣兒頂要緊。我按著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！”其實(shí)在這個(gè)黑暗的社會(huì)王利發(fā)也許感到不知所措，父親的突然去世把他逼上了死守祖業(yè)這條路，他也不知道該怎么做，只能按照父親所說(shuō)的去做，最終成為了那樣一個(gè)只會(huì)阿諛?lè)畛?、左右逢源、年輕精明的小商人。

王利發(fā)是一個(gè)很謹(jǐn)小慎微，委曲求全的人，對(duì)待不同的人他會(huì)有不同的應(yīng)對(duì)方式，他在這點(diǎn)上是很聰明的。比如我們可以看到在第二幕中可以看到在面對(duì)難民的時(shí)候王利發(fā)的態(tài)度是不滿而且置之不理的；在面對(duì)巡警的命令和敲詐的時(shí)候，他也是應(yīng)對(duì)有道；在面對(duì)自己公寓的租客崔久峰的時(shí)候，他更是能夠耐心地聽(tīng)他的牢騷，盡管我知道在他內(nèi)心也許不一定能聽(tīng)懂，但是他也會(huì)裝得好像能夠聽(tīng)懂，并不時(shí)給予一些阿諛?lè)畛械脑?。這些都體現(xiàn)了他委曲求全，八面玲瓏的處世之道，別說(shuō)在那樣一個(gè)黑暗墮落的時(shí)代，就是在今天這樣發(fā)達(dá)的時(shí)代里，這樣的處事方法對(duì)他來(lái)說(shuō)也是能夠得到一些好處和避免一些麻煩的。

再者，王利發(fā)還具有當(dāng)時(shí)社會(huì)大多數(shù)底層百姓所具有的特點(diǎn)：膽小怕事以及自私。雖然他的確是很同情那些因?yàn)樨毨Ф坏貌回溬u(mài)自己女兒的苦難民眾，但是他也怕幫助了他們之后會(huì)給自己惹來(lái)麻煩，而且也覺(jué)得像他們那樣的人根本管不了這么多，苦難的民眾天天有，而且只會(huì)越來(lái)越多。我記得他對(duì)常四爺說(shuō)過(guò)：“這路事兒太多了，太對(duì)了！誰(shuí)也管不了！”是的，他雖然同情，可是同時(shí)也膽小害怕，更因?yàn)橹幌腩欀约旱淖运侥铑^作祟，所以當(dāng)面對(duì)難民圍在他的茶館門(mén)口，巡警到來(lái)的時(shí)候，他是選擇將那些難民趕走而不是保護(hù)他們。還有李三和康順子等人的困境，他雖然也深表同情，但是他能做的也是很有限的。這也并不能全怪他，怪也要怪這個(gè)黑暗的時(shí)代使他的心靈變成這樣，有時(shí)候他不得不這樣做，因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)人，他還有他的祖業(yè)要靠他，所以他還不能倒下。但是盡管他這樣精明，這樣隱忍，這樣委曲求全，這樣八面玲瓏，這樣膽小怕事，最終也還是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的壓迫，只能悲痛地帶著自己的茶館一起凄涼的死去。

我認(rèn)為王利發(fā)還是一個(gè)不甘屈服的人，是一個(gè)努力的人，隨著三個(gè)時(shí)期的變化，王利發(fā)在不斷改良著自己的茶館，只為了讓自己能夠順應(yīng)時(shí)代的潮流，不要讓茶館破產(chǎn)倒閉，不要讓茶館被別人搶了去，在那么無(wú)情艱苦的時(shí)代，王利發(fā)還時(shí)時(shí)想著如何改良創(chuàng)新，他愁苦，他憤恨，可是他不甘愿就這樣放棄，他不甘愿看著自己苦心經(jīng)營(yíng)一輩子的茶館就這樣敗在自己的手上?？墒悄菢右粋€(gè)黑暗墮落的時(shí)代，那樣一個(gè)無(wú)能的政府，再多的抵抗都是沒(méi)有用的，都是敵不過(guò)各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓，他努力地掙扎著想要在這個(gè)亂世生存下去，但是最終還是以失敗告終。

我看到這部話劇的結(jié)尾部分的時(shí)候，我真的很心酸，很悲痛，很不忍。不由得想起王利發(fā)說(shuō)過(guò)的'那句話：“這個(gè)年月還值得感謝！”當(dāng)他說(shuō)這句話的時(shí)候看似平靜的表情內(nèi)心充滿著的是無(wú)窮無(wú)盡憂愁憤恨和無(wú)奈委屈，是啊，一個(gè)小小的底層百姓能怎么辦呢，他的力量能有多大呢，最終還是逃不過(guò)反動(dòng)勢(shì)力的吞噬。王利發(fā)不忍看到自己辛辛苦苦支撐的祖業(yè)竟然要被霸占，他知道自己已經(jīng)無(wú)力在做什么掙扎，只能是在當(dāng)茶館還屬于他的時(shí)候，選擇死在了他最安心的地方，也是他的最終歸宿。王利發(fā)這樣一個(gè)矛盾而悲劇的社會(huì)底層人物深深地震撼了我的內(nèi)心，他的力量那么弱小，他沒(méi)有什么太高的奢望，也只不過(guò)是一個(gè)逆來(lái)順受，精于算計(jì)的小商人，始終還是落得個(gè)悲慘的結(jié)局，真是讓人唏噓不已。

總之，王利發(fā)這樣一個(gè)擁有獨(dú)立個(gè)性和特色的人物，是我在這部話劇中最欣賞的。

話劇茶館觀后感 篇7

茶館話劇是我近期觀看的一部令人難以忘懷的戲劇作品。這部話劇以真實(shí)生活為基礎(chǔ)，通過(guò)幽默而又深刻的對(duì)話，展現(xiàn)了一個(gè)茶館里發(fā)生的一系列故事，讓觀眾們既被其中的情節(jié)所吸引，又深思其中所包含的社會(huì)問(wèn)題。

我被這部話劇獨(dú)特的布景所吸引。舞臺(tái)上有一個(gè)模擬的茶館，顯得非常真實(shí)，茶館正中央擺放著一個(gè)大圓桌，周?chē)袔讖埿∽雷雍鸵恍┛勘骋?。桌子上擺滿了茶杯和香煙，給人一種蒼涼又熱鬧的感覺(jué)。舞臺(tái)兩側(cè)用幕布懸掛著北京胡同的場(chǎng)景，讓觀眾仿佛置身于茶館所在的老北京。這種細(xì)致入微的場(chǎng)景再加上合理的燈光設(shè)計(jì)，大大增強(qiáng)了觀眾的沉浸感。

劇中的演員表演精湛，每個(gè)角色都栩栩如生，給人以極強(qiáng)的身臨其境的感受。從店主到茶客，每個(gè)角色都有自己獨(dú)特的個(gè)性和故事。其中，店主王洛賓是我印象最為深刻的一個(gè)角色。他幽默風(fēng)趣，能言善辯，經(jīng)營(yíng)著茶館，對(duì)茶客的態(tài)度既熱情又調(diào)皮。他的存在給整個(gè)茶館增添了許多活力，成為整個(gè)劇情的主線。

茶館話劇通過(guò)豐富多樣的對(duì)話揭示了當(dāng)時(shí)的社會(huì)問(wèn)題，譬如物價(jià)飛漲，社會(huì)不公等。在劇中，茶客們通過(guò)交談和互動(dòng)，共同訴說(shuō)自己的遭遇和苦悶，讓觀眾更容易引起共鳴。例如，在一幕中，一個(gè)普通百姓一邊喝茶一邊埋怨生活之苦，他在談?wù)撐飪r(jià)上漲時(shí)說(shuō)：“打個(gè)雞蛋都要賣(mài)油錢(qián)了”。這一段簡(jiǎn)短的對(duì)白道出了人們的生活艱辛和生活水平的惡化，讓人深感社會(huì)問(wèn)題的嚴(yán)重性。

茶館話劇中的一些細(xì)節(jié)也非常動(dòng)人。例如，劇中一個(gè)閑散的茶客在喝茶時(shí)不小心打翻了桌上的茶杯，場(chǎng)面瞬間陷入了尷尬的沉默。雖然這一幕并非重要情節(jié)，但通過(guò)這樣一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，觀眾能感受到茶館氛圍中的微妙關(guān)系。

小編認(rèn)為，茶館話劇是一部讓人印象深刻的作品。通過(guò)對(duì)話和故事的呈現(xiàn)，表達(dá)出了社會(huì)問(wèn)題和人性的復(fù)雜性。這部話劇不僅讓我感受到了人物的鮮活和真實(shí)，也讓我對(duì)社會(huì)問(wèn)題有了更深層次的思考。我相信，茶館話劇將會(huì)繼續(xù)在觀眾的心中留下深刻的印象，并為帶來(lái)更多有意義的思考。

話劇茶館觀后感 篇8

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰(shuí)能想到它竟能折射出社會(huì)問(wèn)題！而老舍——一位語(yǔ)言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使小小的茶館綻放生命的炫彩。

老舍出生于一戶(hù)姓舒的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢(qián)。父親早逝之后，生活更為窘迫，也就是這樣的出身和環(huán)境造就了《茶館》的藝術(shù)價(jià)值。

老舍的手法是獨(dú)一無(wú)二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干練、簡(jiǎn)潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末維新失敗到民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說(shuō)是時(shí)間變遷不如說(shuō)是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評(píng)審這部巨作。這也揭示了舊中國(guó)黑暗與腐朽，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)廣大人民群眾的苦難生活，突出表現(xiàn)了“葬送了三個(gè)舊時(shí)代”這一主題。

士的代表人物，實(shí)業(yè)報(bào)國(guó)，開(kāi)辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。在這三個(gè)舊時(shí)代里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的同時(shí)，殊不知自己卻對(duì)自已的愁苦和憤恨，對(duì)人吃人的舊時(shí)代顯得如此蒼白無(wú)助。就好像王利發(fā)當(dāng)對(duì)唐鐵嘴說(shuō)：“感謝這個(gè)年月”，他卻說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝”。常四爺在絕望時(shí)也喊道：“我愛(ài)咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛(ài)我呢？”。對(duì)幾千年來(lái)封建制度麻木和毒害可想而知了。

在這三個(gè)舊時(shí)代里，只有推翻舊社會(huì)，建立新社會(huì)才是中國(guó)的出路。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，卻真實(shí)反映了封建專(zhuān)制制度腐朽吃人的本質(zhì)，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級(jí)進(jìn)步人士通過(guò)改良運(yùn)動(dòng)，拯救中國(guó)的夢(mèng)想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)榱死妫活櫲嗣竦乃阑?，更談不上給中國(guó)帶來(lái)光明的前途，也無(wú)法擺脫帝國(guó)主義對(duì)廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利了，國(guó)民黨腐敗，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義剝削，重新淪落災(zāi)難的深淵。因此，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，推翻三座大山的壓迫成為中國(guó)的唯一出路。

話劇《茶館》反映的歷史，是中國(guó)舊社會(huì)的縮影，是對(duì)舊社會(huì)的血淚控訴，使我們不能忘記過(guò)去舊社會(huì)廣大人民群眾所遭受的苦難，也使我們倍加珍惜中國(guó)共產(chǎn)黨和廣大人民用鮮血換來(lái)的幸福生活。

際行動(dòng)，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會(huì)主義新中國(guó)而努力奮斗。

話劇茶館觀后感 篇9

地球科學(xué)系王素***

作為中國(guó)話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國(guó)式話劇的獨(dú)特的舞臺(tái)藝術(shù)魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場(chǎng)，而1999年上映的新版的茶館演出場(chǎng)次也快速接近500場(chǎng)。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱(chēng)為中國(guó)話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經(jīng)典，這些問(wèn)題在我真正完整的觀賞過(guò)它之后，我才略微想明白其中的道理。

首先，作為一部戲劇作品，茶館的風(fēng)格完全不同與我心目中固有的戲劇形象。《茶館》的誕生，不僅讓熟知中國(guó)傳統(tǒng)文化的中國(guó)人所震驚，也給外國(guó)人帶去了完全沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的、風(fēng)格迥異的中國(guó)式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風(fēng)格所不同，《茶館》并沒(méi)有一個(gè)跌宕起伏的貫穿始終的故事情節(jié)，而是用最最真實(shí)的語(yǔ)言和畫(huà)面來(lái)描述一間茶館里發(fā)生的大小事和它的興衰史。

舞臺(tái)上的布局，帶有老北京韻味的語(yǔ)言，樸實(shí)卻又各賦特色的服裝，還有處理細(xì)膩，給人留下無(wú)線韻味的背景音效，都給人帶來(lái)了一種歷史重現(xiàn)的感覺(jué)，仿佛自己正置身于那個(gè)年代那個(gè)地點(diǎn)，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談?wù)撀?，仿佛看到了王老板正彎著腰推著笑臉沏茶的身影，還有那永遠(yuǎn)拎著那只命根子鳥(niǎo)兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。

另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場(chǎng)人物的豐富和情節(jié)的緊湊。茶館雖小，主角也是一個(gè)普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個(gè)時(shí)代的老北京甚至是整個(gè)舊中國(guó)的鏡像，從滿清政府到軍閥割據(jù)時(shí)期再到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之后如狼似虎的國(guó)民政府，這半個(gè)多世紀(jì)的世事變化都被巧妙、緊實(shí)的壓縮在了舞臺(tái)上短短的三幕劇中。茶館的位置決定了人物的復(fù)雜性和多樣性，各個(gè)層次的人物都能自然地出現(xiàn)在這個(gè)嘈雜的地方。

但是，演員雖多，卻又有主有次，個(gè)個(gè)性格鮮明，都或多或少的代表了當(dāng)代的一個(gè)社會(huì)階層，沒(méi)有一個(gè)是多余的，而如此多的出場(chǎng)人物又都幾乎在第一幕短短的幾分鐘時(shí)間里出場(chǎng)，還要讓觀眾能清楚的了解他們的人物個(gè)性和背景。這種情節(jié)的緊湊性，人物的多樣性，都極大的滿足了我的各種感官感受，在看的時(shí)候眼神會(huì)不由自主的緊緊跟著出場(chǎng)人物的移動(dòng)而移動(dòng)。由此，我也更加的喜愛(ài)茶館的第一幕，六張四方桌一字排開(kāi)，坐滿的各色人物也盡收眼底，舞臺(tái)正中掛著一層門(mén)簾的入口就正對(duì)著我們，每個(gè)演員的進(jìn)出都會(huì)成為舞臺(tái)的焦點(diǎn)。

在看的時(shí)候，每當(dāng)一位人物入場(chǎng)的時(shí)候，我腦中就會(huì)開(kāi)始揣測(cè)他的身份，他會(huì)和在場(chǎng)的哪一位有怎樣的利害關(guān)系，而這位演員的性格特點(diǎn)剛剛在腦海中形成初步印象，下一位人物又緊緊地銜接上了。情節(jié)如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經(jīng)完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時(shí)提起了觀眾的好奇心。

看完《茶館》，印象最深的還是莫過(guò)于它的獨(dú)具特色的語(yǔ)言了。特別是對(duì)于一個(gè)南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語(yǔ)化的臺(tái)詞的時(shí)候，雖然沒(méi)有老北京人的那種共鳴的感覺(jué)，卻別有一番新鮮感和韻味?！拔以缇筒怀榇鬅熈?，該抽白面了，哈德門(mén)的煙卷是又松又長(zhǎng)，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。

大英帝國(guó)的煙卷，日本的白面，兩大強(qiáng)國(guó)伺候我一人兒，這福氣還?。俊?、唐鐵嘴對(duì)王利發(fā)說(shuō)：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！

”王老板說(shuō)：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢(qián)給我還嘍！”王利發(fā)對(duì)秦二爺說(shuō)：

“我按著我父親遺留下的老辦法，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？

這么多生意，你的小指頭比我的腰還粗！”……這些舞臺(tái)上的臺(tái)詞都是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照，給人朗朗上口的感覺(jué)。而茶館中的臺(tái)詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個(gè)人的臺(tái)詞都很到位的反映了每個(gè)人的性格特點(diǎn)，與各自的身份地位背景都很好的相符合。

王利發(fā)的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上買(mǎi)熱茶去！”；秦二爺?shù)母甙粒?/p>

“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無(wú)理：

“甭說(shuō)打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？

”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過(guò)來(lái)！你去和那個(gè)老太太談?wù)?。我給你一袋白面！

說(shuō)不好，我砸了你的茶館！天師，走！”……這些臺(tái)詞都無(wú)一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。

《茶館》無(wú)疑是一部無(wú)法輕易被模仿和超越的經(jīng)典，或許是老版的人物形象已經(jīng)給人留下了第一個(gè)印象，也或許是那時(shí)候的年代背景、演員的經(jīng)歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺(jué)總是沒(méi)有老版給人帶來(lái)的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術(shù)家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無(wú)限的思考：如何留住經(jīng)典，繼承、發(fā)揚(yáng)經(jīng)典，如何能讓這些優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)為人們所熟知，所熱愛(ài)，這是我們每個(gè)人都應(yīng)該深省的。

話劇茶館觀后感 篇10

話劇《茶館》是著名作家老舍先生創(chuàng)作的一部不朽的名著，三幕話劇劇本，全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。下面是小編為大家精選整理提供的讀后感，希望對(duì)你有幫助。

老舍，一個(gè)本該被諾貝爾記住的人，可是最后，正如他的話劇《茶館》所說(shuō)的最后一句臺(tái)詞“我是愛(ài)我們的國(guó)的，可是誰(shuí)愛(ài)我呢?”，就此隕落。

《茶館》的角色說(shuō)起來(lái)有七十多個(gè)，代表了那個(gè)時(shí)代各個(gè)階層的小人物，老舍先生通過(guò)描寫(xiě)人物的語(yǔ)言、神態(tài)、動(dòng)作栩栩如生地體現(xiàn)出角色們的喜怒哀樂(lè)，就像茶館老板王利發(fā)的精明靈活，常四爺?shù)墓⒅崩诼?，王掌柜的精明油滑，他們?cè)谂c那個(gè)時(shí)代巧妙周旋的過(guò)程中背地里卻都滿滿是無(wú)奈與辛酸。

我通過(guò)上網(wǎng)查閱資料知道了茶館講述的清末到抗戰(zhàn)勝利后的五十年間的事，那個(gè)時(shí)代有人夜夜笙歌，也有人為自己的生機(jī)而八方應(yīng)酬，而老舍先生塑造的茶館老板王利發(fā)便是這樣的一個(gè)經(jīng)典形象，他只是一心想要讓父親的茶館興旺起來(lái)，這有什么錯(cuò)呢?可是他卻如一個(gè)小丑一般，屢屢被世態(tài)炎涼所嘲弄。形形色色的人出入著茶館，王利發(fā)看著他們的悲哀，也眼睜睜地看著自己同樣掉進(jìn)這個(gè)令人窒息的漩渦中，越糾纏越絕望，越絕望，越糾纏。

其間有好多細(xì)節(jié)觸動(dòng)著我，也彰顯著那時(shí)整個(gè)社會(huì)不堪一擊的華麗外皮下的衰亡。洋貨充斥市場(chǎng)，太監(jiān)買(mǎi)姑娘做老婆，洋貨充斥市場(chǎng)暫且不提，畢竟嘗試新事物是人類(lèi)的本能，就拿“太監(jiān)買(mǎi)老婆”一事來(lái)說(shuō)，首先太監(jiān)可說(shuō)是君主立憲制時(shí)期的代表出產(chǎn)物，朝代又首推清朝，恰巧上一節(jié)說(shuō)過(guò)這一故事涉及到清末這一時(shí)期，因此“太監(jiān)買(mǎi)老婆”的主語(yǔ)咱們推敲完畢，下面是動(dòng)詞“買(mǎi)”，現(xiàn)代社會(huì)大家都知道，每個(gè)人在人格和法律地位上都是平等的，男女沒(méi)有貴賤之分，更何提把人像東西一樣買(mǎi)賣(mài)呢?最后又一個(gè)關(guān)鍵詞“老婆”相信這也不必多說(shuō)，除非是皇帝恩賜一位姑娘與立過(guò)大功的太監(jiān)“同食”，否則太監(jiān)是不能娶妻的。整個(gè)短語(yǔ)一下推敲完畢，我們用數(shù)學(xué)語(yǔ)言來(lái)說(shuō)就是有證據(jù)a、證據(jù)b、證據(jù)c來(lái)證明當(dāng)時(shí)“大清帝國(guó)”的名存實(shí)亡。

再迷醉的外表，撕開(kāi)不過(guò)是虛有其表。無(wú)論在什么時(shí)候透過(guò)表面看實(shí)質(zhì)都是非常重要的，就像我們透過(guò)老舍先生筆下的一個(gè)個(gè)靈魂，窺見(jiàn)那個(gè)時(shí)代的特征。

《茶館》是我閱讀的第一篇老舍的作品，聽(tīng)聞老舍的名字已經(jīng)很久，耳熟能詳?shù)睦仙嵩谖覀児P下早已成為了舉足輕重的大作家，在平時(shí)幾篇閱讀理解中也或多或少能領(lǐng)略到幾分魅力，然而今日我把整本書(shū)看完后，我才能明白為何老師們把他倍加推崇，又為何給予了他太多太高的評(píng)價(jià)，一本小小的《茶館》就那么薄薄的幾頁(yè)，卻是一位成熟的劇作家的成功之作，這一劇本的創(chuàng)作實(shí)踐足以說(shuō)明他已經(jīng)諳熟結(jié)構(gòu)戲劇的各色法門(mén)，老舍的文學(xué)素養(yǎng)之高是我們所不能及的，他能將形形色色各種人物、三教九流會(huì)聚在一個(gè)小小的茶館，形成了一個(gè)小社會(huì)，并通過(guò)人的評(píng)議來(lái)反映人物性格特征，情感流露、時(shí)代背景以及中國(guó)舊社會(huì)各階層幾種勢(shì)力的尖銳對(duì)立和沖突，這種藝術(shù)處置，不僅不失嚴(yán)謹(jǐn)，還體現(xiàn)出了老舍的大智若愚，舉重若輕。

王利發(fā)，常用四爺，秦仲義，三位始終貫穿整個(gè)戲劇的人物，時(shí)間從二十多歲跨越到七十多歲，每個(gè)人都在按照著自己的為人處事，經(jīng)歷了維新失敗后民國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活，最后卻在歷史的命運(yùn)中結(jié)束了酸苦的生活。王利發(fā)心地不壞，但卻有一點(diǎn)自私，比如在第一幕中，為了茶館內(nèi)部的“干凈將一對(duì)窮母女轟到外面吃面，雖是好心，但總歸有點(diǎn)自私，還有王利發(fā)一生中一直保持著見(jiàn)風(fēng)使舵的心態(tài)，“做了一輩子順民，見(jiàn)誰(shuí)都請(qǐng)安、鞠躬、作揖。”不斷委屈著自己，希望得到家人的安全和家庭的幸福?？墒蔷鸵?yàn)槟切﹦?shì)力小人的存在，最終還是落得一個(gè)上吊自殺的結(jié)局。常四爺為人正直，愛(ài)打抱不平，敢在大庭廣眾之下說(shuō)“大清國(guó)要玩了”，在二德子與特務(wù)之間昂首挺胸，雖然對(duì)這個(gè)社會(huì)充滿不滿，但還是努力讓自己的生活變得美好，但他沒(méi)有王利發(fā)那樣學(xué)會(huì)變通，結(jié)果老年時(shí)落的賣(mài)花生米來(lái)生活。“看，遇見(jiàn)出殯的，我就撿幾張紙錢(qián)，沒(méi)有壽衣，沒(méi)有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢(qián)吧”這是最后三人相聚時(shí)常四爺?shù)囊痪渑_(tái)詞，也就是說(shuō)生活困境已經(jīng)壓迫得讓他苦不堪言，也諷刺了當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的腐敗。秦仲又，本是一個(gè)有錢(qián)的闊少，最初也是擁有著救國(guó)救民的理想，為了這理想，他沖動(dòng)般的變賣(mài)了家產(chǎn)，開(kāi)設(shè)工廠，走向了強(qiáng)國(guó)富民之路，把一切都?jí)涸诹斯S上，結(jié)果政府腐敗無(wú)能，勢(shì)力太小的他斗不過(guò)那些人，資產(chǎn)全變成了“逆產(chǎn)”，沒(méi)有后路的他輸?shù)靡桓啥??！拔业米锪苏l(shuí)?誰(shuí)?皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰(shuí)出的主意?”“盼哪，盼哪，只盼誰(shuí)都講理，誰(shuí)也不欺侮誰(shuí)!”“讓咱們祭奠祭奠自己，把紙錢(qián)撒起來(lái)，算咱們?nèi)齻€(gè)老頭子的吧!”三個(gè)人最后互相訴說(shuō)著，又用諷刺的出殯儀式向觀眾展示著一曲舊時(shí)代的葬歌。

還有很多經(jīng)典的角色，比如死皮賴(lài)臉的唐鐵嘴、勤懇忠厚的跑堂，李三、變賣(mài)子女的貧農(nóng)康農(nóng)、聰慧善良的康順子、強(qiáng)勢(shì)的龐太監(jiān)、沈處長(zhǎng)等人，這一個(gè)個(gè)人物代表著社會(huì)上每一類(lèi)人，而茶館就是一個(gè)小型的社會(huì)，不僅反映了當(dāng)代人的精神創(chuàng)傷，還具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。這是一部好書(shū)，我會(huì)盡量體會(huì)出更多精髓出來(lái)，用到學(xué)習(xí)中去。

茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過(guò)國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說(shuō)評(píng)書(shū)的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。

這類(lèi)細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑。《茶館》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過(guò)一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

常四爺?shù)氖?，除了社?huì)的責(zé)任之外，也因?yàn)樗娜松軐W(xué)已然不合時(shí)宜。就這一點(diǎn)說(shuō)來(lái)，他與終于跌進(jìn)厄運(yùn)的王利發(fā)、秦仲義，是殊途同歸?！恫桊^》，這個(gè)經(jīng)典的話劇，之所以經(jīng)典，是因?yàn)樗鑼?xiě)的人物形象，讓人品嘗得津津有味。

茶館，在中國(guó)極為常見(jiàn)?？雌饋?lái)并不起眼，但卻是一個(gè)特殊的地方。茶館幾乎濃郁了當(dāng)年的社會(huì)跡象，并跟著社會(huì)的變化演出了一幕幕真真實(shí)實(shí)的人間活劇。從人們那些樸素的語(yǔ)言中，更加體現(xiàn)出當(dāng)年不論是農(nóng)民、社會(huì)人士對(duì)現(xiàn)在中國(guó)的一些不同的觀點(diǎn)。

比如，讓名廚落得去包辦監(jiān)獄的伙食，用順口說(shuō)出這些念頭監(jiān)獄里的人多;讓說(shuō)書(shū)先生抱怨生意不好，又順口說(shuō)出這年真玩意要失傳……大家各說(shuō)各的，各種職業(yè)的人抱怨著，雖然雜亂不堪，但是又反應(yīng)了舊社會(huì)的興隆盛衰，并且更有一番不同的味道，更加覺(jué)得十分貼切那時(shí)的背景。茶館中形形色色的人很多，比如窮得出賣(mài)女兒的鄉(xiāng)富、吃洋的小惡霸、賣(mài)報(bào)紙的報(bào)童、老是無(wú)所事事的巡警……其實(shí)，從身份來(lái)看，也覺(jué)得當(dāng)時(shí)的社會(huì)是在太雜亂，中國(guó)那是是多么的腐敗。老舍緊緊抓住了那時(shí)的場(chǎng)景特寫(xiě)，將半個(gè)世紀(jì)，縮小成一個(gè)茶館，在縮小成三部分，展現(xiàn)了清末戊戌維新失敗后、明國(guó)初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)代、國(guó)民黨政權(quán)覆滅前夕三個(gè)時(shí)代的生活場(chǎng)景，揭示了半封建、半殖民地中國(guó)歷史命運(yùn)。

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越，許多人物都被高度濃縮在茶館之中，分別展示了清末、民初、國(guó)民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活。

曹禺先生曾說(shuō)，《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開(kāi)闊，既是大氣魄大手筆，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng)?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間，這五十年中出了多少多少大變動(dòng)，可是劇中只通過(guò)一個(gè)茶館的小人物來(lái)反映，并沒(méi)有正面敘述那些大事。這就是說(shuō)，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來(lái)說(shuō)明那些年代的啼笑皆非的形形色色。

《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙，嚴(yán)密。語(yǔ)言：話劇全憑臺(tái)詞塑造人物，臺(tái)詞到為了，人物就活了;人物活了，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神、賦予個(gè)性，同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練，意味深長(zhǎng)。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)間跨越大，沒(méi)有中心故事，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。浩湟皇侵饕宋?，從壯到老，貫穿全劇，這樣，主要人物有了連貫與交代，故事雖松散卻不至于說(shuō)來(lái)說(shuō)去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián)，其四是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去，絕無(wú)贅筆。

從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過(guò)去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫(xiě)下的一部沉思之作，他沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前行的趨勢(shì)。

《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車(chē)熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫(huà)面組合起來(lái)的社會(huì)風(fēng)情大戲，這是老舍先生最擅長(zhǎng)的。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國(guó)著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評(píng)論說(shuō)《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌，也是一曲挽歌，不過(guò)現(xiàn)在我還不知其緣，待我細(xì)讀。

話劇茶館觀后感 篇11

近日，我有幸觀看了一場(chǎng)名為《茶館》的經(jīng)典話劇演出。這部作品由著名導(dǎo)演李少紅執(zhí)導(dǎo)，以席慕容原著小說(shuō)為基礎(chǔ)改編而成。整個(gè)演出歷時(shí)近三個(gè)小時(shí)，每個(gè)細(xì)節(jié)都讓我沉浸其中，享受著話劇帶來(lái)的藝術(shù)盛宴。

《茶館》以三個(gè)不同時(shí)代的故事串聯(lián)了起來(lái)，展現(xiàn)了中國(guó)歷史的跌宕起伏。在上半場(chǎng)，我被帶入了清朝末年的北京，一個(gè)短命的帝國(guó)即將走到盡頭，社會(huì)動(dòng)蕩不安。透過(guò)茶館里不同面孔的人物，我看到了當(dāng)時(shí)權(quán)臣與百姓之間的不公與斗爭(zhēng)。在這個(gè)故事中，蔡京和秋瑾這兩個(gè)角色引人注目。一個(gè)是憎惡有加的權(quán)臣，一個(gè)是為民請(qǐng)命的愛(ài)國(guó)女子。他們的對(duì)峙，令我感到無(wú)比的緊張與震撼。演員的精湛演技和生動(dòng)的語(yǔ)言，深刻地揭示了當(dāng)時(shí)人民的悲苦和掙扎，讓我對(duì)歷史更感興趣。

進(jìn)入下半場(chǎng)，故事跳到了中國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)年代。這個(gè)時(shí)代的茶館變得更加凄涼，被戰(zhàn)車(chē)輾壓的聲音和空蕩蕩的背景音樂(lè)讓我感到一股莫名的寒意。這一部分主要圍繞著老板娘王艾的命運(yùn)展開(kāi)。她本是一個(gè)與丈夫過(guò)著平凡生活的普通婦女，卻在戰(zhàn)爭(zhēng)中承受了巨大的折磨。盡管她面對(duì)著種種悲劇，卻從不放棄對(duì)生活的希望。她的堅(jiān)毅和勇氣給我留下了深刻的印象。

最后一個(gè)時(shí)代是當(dāng)代，茶館變成了一座被拆遷的遺跡。在這個(gè)故事中，國(guó)企員工王二俠和年輕的網(wǎng)紅袁公公成了我最喜歡的角色。他們身份的反差以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的不同看法展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的多樣性。王二俠的堅(jiān)守和袁公公的追求共同構(gòu)成了一個(gè)微小的逆襲故事，讓我對(duì)未來(lái)充滿了希望。

整個(gè)演出過(guò)程中，不僅演員的演技令人佩服，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也給我留下深刻的印象。舞臺(tái)上的轉(zhuǎn)換和布景動(dòng)作精確而迅速，讓故事的轉(zhuǎn)折變得更加逼真。茶館的設(shè)計(jì)也非常精致，幾張桌子與椅子，以及幾盞特制的茶館燈，構(gòu)成了一個(gè)看似簡(jiǎn)單的場(chǎng)景，但給人以身臨其境的感覺(jué)。服裝設(shè)計(jì)也非?？季?，每個(gè)角色的服飾都凸顯了其個(gè)性，讓觀眾更容易理解和體會(huì)。

通過(guò)觀看這場(chǎng)話劇，我不僅對(duì)茶館有了更深刻的了解，也對(duì)歷史和社會(huì)有了更多的思考。這部作品不僅是一場(chǎng)舞臺(tái)盛宴，同時(shí)也是一次思想上的洗禮。它挑戰(zhàn)了我的認(rèn)知和觀點(diǎn)，激發(fā)了我對(duì)社會(huì)問(wèn)題的思考。我深知，這場(chǎng)演出只是冰山一角，但它卻喚醒了我對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的思考，并勾勒出了更為宏大的圖景。

小編認(rèn)為，話劇《茶館》展現(xiàn)了中國(guó)歷史和社會(huì)的多樣性和復(fù)雜性。從清朝末年到現(xiàn)代，每個(gè)時(shí)代的茶館都有著不同的人物和故事，卻不乏相同的人性和情感。通過(guò)這一系列故事的串聯(lián)，觀眾得以了解中國(guó)的變遷和社會(huì)動(dòng)蕩。演員精湛的表演和精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，使整個(gè)演出充滿生命力。觀看這場(chǎng)話劇，讓我更加熱愛(ài)戲劇藝術(shù)，也深刻感受到了話劇對(duì)于人類(lèi)思想啟迪和社會(huì)改變的力量。我相信，這部經(jīng)典作品將繼續(xù)傳承下去，給更多的人帶來(lái)啟迪與思考。

話劇茶館觀后感 篇12

之所以將標(biāo)題命名為有感，又添“隨筆”二字、打算以散文隨筆之形式來(lái)寫(xiě)這篇文章，完全是因?yàn)椴辉副弧白x后感”這等從小接受義務(wù)教育時(shí)期所做作業(yè)形式的題目所束縛，也不愿為議**一類(lèi)精煉到無(wú)可刪減的文字要求所限制；亦算是對(duì)這種被學(xué)生們遺忘了目的，權(quán)當(dāng)是任務(wù)之行為的不滿。

回想初讀《茶館》原著時(shí)之心態(tài)，不過(guò)是因?yàn)橄矏?ài)老舍先生字里行間的感覺(jué)，覺(jué)得先生的文字里有閱盡世間的滄桑，滄桑卻不失對(duì)生活之激情，富有激情卻又淡然如水，平淡卻不冷漠，這是一種無(wú)法言明的奇妙感覺(jué)。未去看更生動(dòng)精簡(jiǎn)的話劇，是覺(jué)得一切的影視話劇作品，都是基于作者原著，經(jīng)過(guò)不同編導(dǎo)不同方式的潤(rùn)色、微調(diào)的產(chǎn)物，而中國(guó)文字之奇?zhèn)?、浪漫，非原著文字不能展現(xiàn)其萬(wàn)一之神韻，之絕妙！

初讀原著之時(shí)又正處于高三緊張壓抑的生活里，于是在被窩里、在公交上，讀完了這部著作；也許是因?yàn)楸藭r(shí)年齡尚小，還未曾有更多的知識(shí)儲(chǔ)備、語(yǔ)言功底，又或是因?yàn)閷W(xué)業(yè)緊張沒(méi)有多余的時(shí)間和思緒，便只觀其內(nèi)容，品其文字、情感；未能仔細(xì)體悟穿梭于茶館之中那些茶客與是非背后衰亡的大時(shí)代……

于現(xiàn)階段觀《茶館》話劇，順著這茶館里穿梭的人與是非，仿佛回到清末，穿梭了中國(guó)近現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)代的更迭。最直觀的便是茶館內(nèi)由古樸到新式再到破敗簡(jiǎn)陋的程設(shè)；均是以茶館為載體、昭示著由百日維新戊戌變法開(kāi)始，到軍閥混戰(zhàn)，再到第三幕抗戰(zhàn)勝利、國(guó)名黨特務(wù)橫行這五十多年之間的時(shí)代特征和文化特征，又是以20世紀(jì)伊始中國(guó)近代史為背景，雖然只有三幕，但每一幕都是一個(gè)時(shí)代，雖然有開(kāi)幕落幕，但時(shí)代與時(shí)代，在劇中卻是無(wú)縫銜接。

茶館可以用來(lái)喝茶聊天，描繪了當(dāng)時(shí)代表中國(guó)社會(huì)的底層人物的名字，反映了當(dāng)時(shí)的政治和文化。大茶館即小社會(huì)，以小見(jiàn)大，以點(diǎn)帶面。

第一幕開(kāi)場(chǎng)即是百日維新經(jīng)慈禧戊戌政變后以失敗結(jié)束的時(shí)代背景，而茶館又在一個(gè)秋天開(kāi)業(yè)，縱然其表面生意興隆，但開(kāi)局即奠定了凄涼，沒(méi)落，衰敗最終走向滅亡的主題。

第二幕以**初年袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)為背景，雖然辛亥革命成功，但卻以茶館的逐漸衰敗，王掌柜被接連敲詐，難民進(jìn)城討飯等現(xiàn)象映射著當(dāng)時(shí)封建社會(huì)余毒；帝國(guó)主義欺壓、與腐敗的反動(dòng)**勾結(jié)，人民的苦難，與時(shí)代的黑暗；極尖銳的抨擊了辛亥革命的不徹底性，與當(dāng)時(shí)土匪執(zhí)政當(dāng)?shù)赖幕闹嚒?/p>

第三幕的茶館已經(jīng)入不敷出破敗不堪了，竟被國(guó)民黨**用作拐賣(mài)婦女的據(jù)點(diǎn)，莫談國(guó)事的字條更加醒目，氣氛更加凄慘壓抑，更進(jìn)一步的反映了國(guó)民黨**的腐敗不堪，昭示著經(jīng)歷了數(shù)個(gè)時(shí)期舊中國(guó)的滅亡已經(jīng)無(wú)可避免。

劇中常四爺與松二爺兩個(gè)舊清旗人給我的印象極深，同是吃皇糧的旗人，心態(tài)與面對(duì)人生的方式竟是如此的兩個(gè)極端！

清朝影視劇中“明”字絕對(duì)是禁忌，言論是絕對(duì)不自由的，而劇中常四爺因?yàn)橐痪洹按笄逡辍眱H被抓起來(lái)關(guān)了一年，一方面反映黑暗社會(huì)言論不自由，一方面由原本掉腦袋的罪名變?yōu)楸魂P(guān)一年，表現(xiàn)了腐朽的清**統(tǒng)治地位已然岌岌可危。

正直、勇敢、正義、善良，被塑造得充滿了正能量的常四爺，出獄后參加了義和團(tuán)——可見(jiàn)其思想激進(jìn)，不甘奴役，又具有愛(ài)國(guó)熱情；但加入義和團(tuán)這種五毒兼具的民間起義組織，義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)失敗后又靠賣(mài)菜為生，又可見(jiàn)其缺乏頭腦，不能看清當(dāng)時(shí)的時(shí)代形式；到了窮困潦倒的最后又喊出：“我愛(ài)咱們的國(guó)啊，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”表面看似絕望凄慘、報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，但綜合分析其人物形象：

正直、正義、善良勇敢、直言不諱、不甘奴役、有愛(ài)國(guó)熱情，但卻是極度缺乏頭腦，不能審時(shí)度勢(shì)，看不清時(shí)代與形式，代表著當(dāng)時(shí)質(zhì)樸卻缺乏了引導(dǎo)與開(kāi)化的中國(guó)底層人民，也代表了一部分愛(ài)國(guó)但激進(jìn)的變法維新派。

反觀松二爺，清滅前整日游手好閑，喝茶玩鳥(niǎo)，清滅后斷了皇糧，沒(méi)了鐵飯碗，卻依然懶散無(wú)能，依然留戀過(guò)去不勞而獲的生活，雖生活窘迫又有危機(jī)感，但仍不愿自食其力，寧愿餓了自己，也不愿餓了鳥(niǎo)兒，一提起鳥(niǎo)就來(lái)精神，最后居然被活活餓死，足見(jiàn)清**的腐朽不堪。而滿清旗人的身份，又將玩物作為精神寄托，從側(cè)面映**當(dāng)時(shí)腐朽的晚晴**好吃懶做，貪戀不勞所獲的腐敗生活，好逸惡勞，整日活在虛幻的精神世界中，腐敗的守舊派形象。它生動(dòng)深刻地描繪了腐敗的封建帝國(guó)勢(shì)力必然消亡的事實(shí)。

全劇通過(guò)王利發(fā)、張四爺、秦仲義三人，描繪了時(shí)代的黑暗。臨近結(jié)尾時(shí)，時(shí)代已到了抗戰(zhàn)勝利，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。

結(jié)尾三人又聚在一起，在絕望中撒紙錢(qián)祭奠自己，絕望氣氛更甚；學(xué)生**、老師罷課，知識(shí)分子作為推動(dòng)人類(lèi)社會(huì)進(jìn)步的先驅(qū)方能如此，更深層次的揭露了統(tǒng)治階級(jí)的腐朽、統(tǒng)治階級(jí)與社會(huì)的矛盾；之后康順子等人投身革命的劇情，又昭示著黑暗至極后新時(shí)代的曙光。

作品著于上世紀(jì)60年代，正是毛主席提出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”這一“雙百”方針之時(shí)，作為中國(guó)現(xiàn)代史上最近一次的“文藝復(fù)興”，雖倡導(dǎo)言論自由，但未必完全自由，此類(lèi)有關(guān)時(shí)代變遷的著作又不能完全規(guī)避政治話題，于是作者以茶館這一小地方為載體，將諸多小人物在茶館這個(gè)小地方發(fā)生的小故事，編寫(xiě)成了一部著作，通過(guò)對(duì)他們生活的描寫(xiě)反映了大時(shí)代的變遷，也從側(cè)面透露了一些政治信息，并體現(xiàn)了“天下大事，分久必合，合久必分”這一辯證唯物主義哲學(xué)思想；以及時(shí)代、意識(shí)形態(tài)受環(huán)境等外力影響發(fā)生變化這一“螺旋式上升”的客觀歷史規(guī)律；以幽默中透露著諷刺、喜劇中透露著荒唐的劇情，與英國(guó)著名戲劇作家、文學(xué)家莎士比亞的“四大喜劇”又有異曲同工之妙。

老舍先生在《茶館》中對(duì)于人物、場(chǎng)景、氛圍的刻畫(huà)筆筆傳神，往往一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)燈光，寥寥數(shù)語(yǔ)就能描繪一個(gè)生動(dòng)豐滿的場(chǎng)景，半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間在作品中演變沒(méi)有絲毫違和感，不愧于當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作的典范。

由《茶館》引發(fā)的聯(lián)想及感悟，非只言片語(yǔ)所能描繪，這一作品對(duì)于我的啟發(fā)更不能局限于憶苦思甜、努力學(xué)***膚淺層面。

言至于此，猶自回味。

馮旭于2017年10月23日