廊橋遺夢(mèng)觀后感6篇

怎樣切合實(shí)際的寫好作品名的觀后感呢？看完引人入勝的影視作品，我們的內(nèi)心總會(huì)久久無(wú)法平靜。觀后感可以反映作品對(duì)我們思維情感和行為的影響，堅(jiān)持寫觀后感可以讓我們重新建立對(duì)生活積極樂觀的態(tài)度，幼兒教師教育網(wǎng)小編為您整理了關(guān)于“廊橋遺夢(mèng)觀后感”的詳細(xì)介紹，強(qiáng)烈建議您將此頁(yè)面加入收藏！

廊橋遺夢(mèng)觀后感 篇1

廊橋遺夢(mèng)讀后感一美國(guó)作家羅伯特·詹姆斯·沃勒的《廊橋遺夢(mèng)》給了我很大的震撼。這是一個(gè)關(guān)于婚外戀的故事，他不同于《蝸居》中的婚外戀，這是一場(chǎng)無(wú)關(guān)物質(zhì)的柏拉圖式的婚外戀。這樣的婚外戀給人一種美的享受。

在《廊橋遺夢(mèng)》中，作者向我們展示了羅伯特·金凱與弗朗西絲卡從相逢、相戀到相別的全過程。在短短的四天里，我經(jīng)歷了一生中只有一次的愛。正如羅伯特所說的“我們?cè)瓉砀髯缘膬蓚€(gè)生命已不存在了，而是兩人共同創(chuàng)造了第三個(gè)生命。

我們兩人都不是獨(dú)立于那個(gè)生命之外的，而那個(gè)生命已被放出去到處游蕩。”這樣的愛情令人向往。至今，還能記起弗朗西絲卡做抉擇時(shí)的內(nèi)心的吶喊“我心里有話卻不能說，我錯(cuò)了，羅伯特……我錯(cuò)了，羅伯特……我不該留下，但也不能走，我要再說一次為何不能走……請(qǐng)?jiān)俑嬖V我一次為何我該走，我聽到他的聲音在回答，這樣確定的愛一生只有一回。

”我為弗朗西絲卡感到心痛，但又感到欣慰，弗朗西絲卡在面對(duì)自我和家庭時(shí)選擇了家庭，那時(shí)的弗朗西絲卡在我心中是崇高的，對(duì)于一個(gè)追求夢(mèng)想的女人來說，作出這樣的抉擇該需要多大的決心呀!這樣的抉擇讓佛朗西斯卡生不如死，但為了責(zé)任，她勇敢的活了下來。她把自己的生命交給了家人，其余的都交給了羅伯特·金凱。

作者“給相逢以情愛，給情愛以欲望，給欲望以高潮，給高潮以詩(shī)意，給離別以惆悵，給遠(yuǎn)方以思念，給丈夫以溫情，給孩子以母愛，給死亡以誠(chéng)摯的追悼，給往事以隆重的回憶，給先人的愛以衷心的理解”，這就是這場(chǎng)婚外戀縱然殘缺，但也很美的原因。

對(duì)于婚外戀，幾乎所有國(guó)家都受到法律的限制和道德的責(zé)難，這被視為情感禁區(qū)?；橥鈶僖恢笔且粋€(gè)非常敏感和吸引人的話題，文學(xué)作品中鮮有對(duì)婚外戀的正面反映。但沃勒以婚外戀為切入點(diǎn)，展現(xiàn)了人們情感生活的深度和柔軟境界。

為什么《廊橋遺夢(mèng)》中的婚外戀會(huì)那么美呢?

佛朗西絲卡和羅伯特的愛情本來就該發(fā)生。羅伯特·金凱自己充滿了無(wú)法阻止的魔力。他的母親曾這樣說過“羅伯特生活在他自己締造的天地里。

我知道他是我的兒子，但我有時(shí)有一種感覺好像他不是從我和我丈夫身上來的，而是來自另外一個(gè)他經(jīng)常想回去的地方”，自小就充滿神秘色彩的羅伯特，在經(jīng)歷過人生的風(fēng)風(fēng)雨雨后更能顯示出他中年男人的獨(dú)特魅力。在佛朗西絲卡的心中，羅伯特是堅(jiān)硬的代表，他向往自由，“他也不像那些早晨餅干就肉汁吃得太多的當(dāng)?shù)厝恕?，這樣一個(gè)陌生的男人給她的吸引是無(wú)限的。佛朗西絲卡的人生是無(wú)奇的，“來到這里(麥迪遜縣)，為他(理查德)生兒育女， 在寒冷的十月之夜看邁可打橄欖球，帶卡洛琳到得梅音去買參加大學(xué)舞會(huì)的衣裳。

每年同在那不勒斯的姐妹通幾次信……”，這就是佛朗西絲卡的生活。弗朗西絲卡的夢(mèng)想也被瑣碎的日常生活粉碎，這是她一生的遺憾。而此刻出現(xiàn)的自稱“最后一個(gè)牛仔”的男人，愿意聽她曾經(jīng)的夢(mèng)想，也很有可能實(shí)現(xiàn)她的夢(mèng)想，她少女般的心又怎能不為之心動(dòng)?

人們對(duì)新事物充滿了好奇心，這就是人性。在她內(nèi)心深處，她渴望激情和新鮮，但丈夫什么也不能給她。所以弗朗西絲卡和羅伯特可以在四天內(nèi)點(diǎn)燃愛。

他們的婚外戀的產(chǎn)生是可以讓人理解的。

《廊橋遺夢(mèng)》中，佛朗西絲卡這樣說他的丈夫“理查德就是怕改變，他們婚后生活的任何改變他都害怕”，這也是他們婚姻失敗的原因。魯迅在《傷逝》中說“愛情必須時(shí)時(shí)更新，生長(zhǎng)，創(chuàng)造”，這是兩人維持婚姻幸福的基礎(chǔ)。我們同情子君，但又“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”，他和涓生的愛情僅僅停留在過去的回憶中，這樣的愛情又能維持多久呢?

現(xiàn)實(shí)中有太多這樣的例子，我不是在為婚外戀找理由，我只是在感慨人為什么就不懂得珍惜，不懂得好好經(jīng)營(yíng)自己的愛情呢?愛情也是需要技巧的，他是建立在平等、尊重、理解基礎(chǔ)上的人類最美好的感情。在閑暇時(shí)間，為什么夫妻雙方就不能彼此溝通一下感情，為什么不能為婚姻生活增加點(diǎn)新鮮的調(diào)料，為什么……也許是“長(zhǎng)期***成的惰性”，所有的婚姻，所有的固定的關(guān)系都是有可能陷入這種惰性的。

但今天的我對(duì)佛朗西絲卡的婚外戀是欣賞的，短短的四天，豐富了她的人生，這是上天對(duì)她的彌補(bǔ)。

再過四天，筆者告訴我們一個(gè)深刻的道理：雖然愛情的魔力是不可抗拒的，但如果我們放棄責(zé)任，魔力就會(huì)消失，愛情就會(huì)蒙上陰影。

想象一下如果弗朗西絲卡選擇了羅伯特？她走后，家里的一切都會(huì)改變。她的丈夫孩子會(huì)被人瞧不起，閑言碎語(yǔ)將伴隨他們的一生……走后的佛朗西絲卡也不會(huì)得到真正的幸福，她將生活在陰影中，她會(huì)懷疑自己當(dāng)初的選擇是否正確，她甚至?xí)岩伤土_伯特的愛情……我們?yōu)楦ダ饰鹘z卡的決定感到欣慰，“當(dāng)一個(gè)女人結(jié)了婚，有了自己的孩子就意味著，生活的起點(diǎn)，也意味著終點(diǎn)。

她必須照顧好所有的家務(wù)，放棄自己的生活，盡力撫養(yǎng)孩子。等到他們成了家，她的使命才算完成?？梢蚤_始自己的生活，但那時(shí)的男人并沒有要求她，甚至連她自己都會(huì)忘記以前的夢(mèng)想。

”這是女人的無(wú)奈，也是女人的偉大之處。在現(xiàn)實(shí)中，沒有兩個(gè)世界都是最好的。畢竟，魚和熊掌不能兼得。人得懂得舍得，有舍才有得。

這是人生的一種境界，佛朗西絲卡達(dá)到了。雖然她的后半生只能在回憶中度過，但她的心是平靜的，她是一個(gè)合格的妻子，一個(gè)合格的媽媽……我突然想起了我的媽媽——一個(gè)很傳統(tǒng)的中國(guó)婦女，她曾經(jīng)告訴過我“要不是你們幾個(gè)小孩，我早跟你爸離婚了。”我當(dāng)時(shí)聽了只是笑了笑，覺得媽媽只是隨口說說。

現(xiàn)在我明白在媽媽玩笑似的話語(yǔ)中飽含了多少辛酸。她把她的一生獻(xiàn)給了這個(gè)家庭，少女時(shí)代的媽媽也有過幻想，她希望有一天能有一場(chǎng)轟轟烈烈的戀愛，希望能穿上婚紗做一個(gè)漂亮的新娘，希望婚后的生活能幸福甜蜜……但這一切也僅僅是想想，現(xiàn)實(shí)總是那么殘酷。媽媽那個(gè)年代的婚姻講求“父母之命，媒妁之言”，媽媽沒有任何選擇，嫁給了一個(gè)她僅僅見過三次面的人。

婚后的生活平平淡淡，吵吵鬧鬧走過了大半輩子。媽媽想過離開，但她說“我走了之后你們?cè)趺崔k呀?小時(shí)候是怕對(duì)你們以后影響不好，等你們長(zhǎng)大了，還怕影響你們以后的婚姻大事……”在我的心中，媽媽是偉大的，她用她的夢(mèng)想成就了我們?nèi)齻€(gè)健康的人生。

弗朗西絲卡代表了中年婦女的美德，他們知道自己不能只為自己而活，必要時(shí)會(huì)犧牲自己的利益。這是母性的使然。

有時(shí)真覺得女人的一生很可悲。真正屬于她們自己的日子很少很少?，F(xiàn)在的我正處在人生最美好的，看了沃勒的《廊橋遺夢(mèng)》，我更加珍惜自己現(xiàn)在的生活——每天都由我自己支配，我的理想也由自己決定，我真正做到了子娟當(dāng)時(shí)的吶喊“我是我自己的，他們誰(shuí)也沒有干涉我的權(quán)利”。

這樣的日子很美，美的讓我害怕有一天會(huì)失去。我曾經(jīng)問過自己“結(jié)婚后難道我就不能做我自己了嗎?”也許可以，但很難。

那時(shí)，我必須為我的家庭負(fù)責(zé)，尤其是在中年。像弗朗西絲卡一樣，我會(huì)放棄為孩子們教書，放棄我的夢(mèng)想，放棄我的真愛這是一種責(zé)任。她不需要受法律約束。她天生就是人。

沃勒的《廊橋遺夢(mèng)》帶給人很多理性的思考。有人說他是個(gè)悲劇，因?yàn)楦ダ饰鹘z卡不能和羅伯特在一起。但我不這么認(rèn)為。雖然在錯(cuò)誤的時(shí)間遇見對(duì)的人是一種嘆息，但這樣的感情是最持久、最難忘、最美麗的，不是讓這段感情活在彼此的記憶中更好嗎？

有人會(huì)說這是“精神上的婚外戀”，請(qǐng)讓我們用寬容的態(tài)度來看待這段感情，畢竟佛朗西絲卡因?yàn)樨?zé)任，因?yàn)榧彝ザチ巳松芏嗝赖臇|西?？吹骄S納斯，你還會(huì)在意她殘缺的胳膊嗎?當(dāng)然不會(huì)，我們不得不承認(rèn)，殘缺也是一種美，我們有必要擺脫世俗的觀念，靜下心來慢慢品味《廊橋遺夢(mèng)》中的殘缺的美。

廊橋遺夢(mèng)讀后感二多年前看過電影《廊橋遺夢(mèng)》(the bridges of madison county)。這次到俄羅斯旅游，在從莫斯科返回北京的飛機(jī)上，為了消閑解悶，從座位背后的視屏上又看了一遍電影《廊橋遺夢(mèng)》。

《廊橋遺夢(mèng)》是美國(guó)作家羅伯特·詹姆斯·沃勒著作。這本書是世界上很受歡迎的暢銷書，發(fā)行量很大?！独葮蜻z夢(mèng)》不僅是一部愛情**，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇。

同名電影改編自該片，以其對(duì)婚外情和中年人心理感受的表現(xiàn)，引起了觀眾和評(píng)論家的廣泛關(guān)注。

那是1965年的一天，丈夫攜一兒一女外出，妻子弗朗西斯卡(francessca)獨(dú)自留在家中。足跡遍及全美的攝影師羅伯特(robert)來到了她所住的鄉(xiāng)村，要拍攝愛荷華州麥迪遜小鎮(zhèn)的廊橋，他向她打聽曼迪遜廊橋的位置。她上車親自帶他到了橋邊。

他忙著觀察形狀，選擇角度，最后為弗朗西斯卡摘了一朵野菊花表達(dá)謝意。她心里有一種特別的味道，所以她邀請(qǐng)他喝冰茶。在聊天中，他們談到了他們的婚姻和家庭：

他與前妻離婚，前妻與丈夫和女兒過著單調(diào)而安靜的鄉(xiāng)村生活。夜幕降臨時(shí)，她送走他后有一種依戀的感覺。她終于下定決心驅(qū)車前往廊橋，將一張紙條訂在了橋頭。

第二天，工作了一天的他終于發(fā)現(xiàn)了紙條。他接受了她的邀請(qǐng)。他們一起在橋上工作并拍照。夜幕再次降臨，兩人回到她家吃晚飯。

兩顆孤獨(dú)的心似乎找到了依賴。在輕柔的舞曲中，他們情不自禁地?fù)肀г谝黄鹛琛Ｗ詈?，他們一起走進(jìn)臥室。在這短短的四天里，他們有了一段深厚的愛情，經(jīng)歷了愛情的全過程：最初的吸引、交談的愉悅、身心的激蕩、選擇的悲哀和分離的痛苦。

他正要再次出發(fā)。他讓她和他一起去，但她不愿意放棄對(duì)家庭的責(zé)任。他們不得不痛苦地分手。在雨中，當(dāng)她在車?yán)锏日煞驎r(shí)，她看見他靜靜地站在雨中，不去打擾心愛的女人，并默默地和她道別。她的車一直在他的車后，看到掛在他鏡子上的項(xiàng)鏈，她此時(shí)正在流淚，卻無(wú)語(yǔ)。

他走后，她把愛深深地埋在心里，從未對(duì)任何人說過。1982年3月，她收到一本名為《四日》的攝影集，并得知了羅伯特的死訊。她也在1989年去世，遺囑中要求她的孩子們把骨灰撒在橋邊。

在收拾母親的遺物時(shí)，姐弟倆發(fā)現(xiàn)了母親給他們留下的一封長(zhǎng)信，深埋在母親心底的一段感情秘密讓姐弟倆震驚萬(wàn)分，他們被母親的感情故事和對(duì)家庭的責(zé)任心所感動(dòng)，同情并理解自己的母親。面臨著家庭離異的困擾的姐弟倆也開始珍視各自目前的家庭，放棄了草率離婚的打算。

故事中細(xì)膩的情感描寫是影片成功的一個(gè)重要因素，這一段中有一只妙手。影片借助畫面、**和表演的結(jié)合基本將這一精華之處表現(xiàn)了出來。克林特·伊斯特伍德和梅麗爾·斯特里普這兩位資深演員在片中的表現(xiàn)也都十分出色，情緒把握十分到位，情感表現(xiàn)極為細(xì)膩，為影片增添了無(wú)窮的魅力。

《廊橋遺夢(mèng)》是一部?jī)?nèi)涵深刻的社會(huì)***，描述了一段柏拉圖式的經(jīng)典愛情。不僅僅是一個(gè)浪漫的婚外情故事，更重要的是它揭示出了中年人的倫理價(jià)值觀與情感平衡問題，表現(xiàn)的是維系家庭的主題。影片提出了愛情的本質(zhì)問題之一：

人們對(duì)于**的態(tài)度。在影片里，沖動(dòng)而浪漫的**對(duì)傳統(tǒng)觀念進(jìn)行了激烈的沖擊，然而女主人公最終還是放棄了這段愛情，甘于在日后的平淡生活中靠回味來回憶這次情愛。她對(duì)他說：

“我一走，人們的閑話會(huì)把他壓垮。他會(huì)想不通我為什么會(huì)離開他，他會(huì)抬不起頭來，這對(duì)他不公平。他從來沒有傷害過別人。

還有孩子們，卡羅林只有16歲。她快成年了，要靠自己尋找幸福。他會(huì)戀愛，而且很快就會(huì)建立自己的家庭。

我要是走了，對(duì)她什么影響?你要知道，這個(gè)家在我走后，會(huì)完全變的。無(wú)論我們走到什么地方?

離這所房子有多么遠(yuǎn)，我總會(huì)想著這，每時(shí)每刻想著這個(gè)家。我會(huì)責(zé)怪自己不該愛上你，傷了這么多人。最后甚至?xí)X得，我們?cè)谝黄鸬倪@美好的四天是錯(cuò)誤的，是可恥的。

”“我想永遠(yuǎn)留著她，我想在我下半輩子，還是這么愛你。可是要離開這個(gè)家，情況就變了。因?yàn)槲也荒馨堰@個(gè)家破壞了，去建個(gè)新的。

看來，我只能把你的這份感情，深深的埋在心里。你幫幫我。”這些對(duì)白很好地詮釋了現(xiàn)實(shí)社會(huì)大多數(shù)人選擇維系家庭而不離婚的主要原因。

(請(qǐng)見我的個(gè)人日記《我的家庭觀》和人生感悟《對(duì)付》)這一切仿佛道出了人生的真諦：每個(gè)人都是有良心、責(zé)任和義務(wù)的，不能自私到只為自己而不顧他人的地步。

影片提出一個(gè)令人思考、普遍存在的現(xiàn)實(shí)問題;對(duì)于整個(gè)人類的婚姻現(xiàn)狀，被法律、道德、**、觀念約束卻現(xiàn)實(shí)存在的婚外情，是不是不盡完美的婚姻狀況下不可避免的必然產(chǎn)物?影片沒有直接給出答案，卻把一切都安排得那么好。作者巧妙地只給他們四天的戀愛時(shí)間，浪漫而不失優(yōu)雅、熱烈而又灑脫、短暫而又漫長(zhǎng)的戀情，非常適合現(xiàn)代人的欣賞口味，也暗合了那些對(duì)沉悶的婚姻有所不滿的人們隱秘的心理追求;同時(shí)由于它的力趨保守、傷感和悲劇結(jié)局，讓觀念傳統(tǒng)的人也會(huì)產(chǎn)生認(rèn)同。

他與她應(yīng)當(dāng)怎樣怎樣?我們應(yīng)當(dāng)如何如何?什么是愛情?

性、愛情、婚姻之間的關(guān)系如何?眾說紛紜。不同觀念的人，有不同的答案，而且觀念因時(shí)因地因人而不同。

男女之情，男女那點(diǎn)事，自古至今，沒人能說清楚。(請(qǐng)見我的人生感悟《說不清楚》)

如果她跟他走、他與她終日相守幾十年，還會(huì)有這樣浪漫的愛情嗎?終成眷屬也許因終日相守而耗盡了愛情，而分離相望卻因綿長(zhǎng)的回憶留住了愛情，癡情的戀人在凄美的離別中升華了愛情。一見鐘情的一時(shí)擁有使人撕心裂肺，天長(zhǎng)地久卻被雞毛蒜皮所腐蝕和傷害。

幻化成蝴蝶的梁山泊與祝英臺(tái)成為了悲劇的經(jīng)典，許仙與白娘子斷橋邂逅的美好時(shí)光像煙花一樣短暫，千古流傳的神話故事中牛郎織女每年只能在銀河岸邊相會(huì)一次，美麗傳說中董永與七仙女的夫妻恩愛生活只有“百天好合”。這完美的缺憾和缺憾的完美，世人永遠(yuǎn)都說不清楚，只留下遍尋和品味。然而，越是說不清楚，人們?cè)绞且芏鴱?fù)始地津津樂道，越是要世世代代喋喋不休、滔滔不絕地說下去。

廊橋遺夢(mèng)觀后感 篇2

愛情·家庭·責(zé)任——《廊橋遺夢(mèng)》

克林特·伊斯特伍德的名字總是讓我們想起美國(guó)西部廣袤的草原和沙漠，以及在上面奔馳的馬匹和牛仔。然而，在1995年這位風(fēng)采依舊的老牛仔卻將自己柔情的一面在銀幕上展現(xiàn)給觀眾。那張已刻滿歲月印痕的堅(jiān)強(qiáng)面龐，也能在微笑時(shí)流露愛慕；那雙能撫平舊日滄桑的剛毅手掌，也能在擁抱中點(diǎn)燃激情。

影片的開始只是一瞬間的偶然。攝影師羅伯特·金凱不知道曼迪森橋的女主人是誰(shuí)。家庭主婦弗朗西斯卡不知道那個(gè)男人停在她門口的是誰(shuí)。

但他們就是這樣相識(shí)的。男人在緊張的拍攝之余采來一束野菊花送給女人以表謝意。女人也邀請(qǐng)男人去她家中喝茶作為還禮。

表面看禮貌周全的行為，但他們私底下都已產(chǎn)生了一種不可名狀的感覺。

一個(gè)是婚姻失敗，落得孤家寡人的男人；一個(gè)是生活無(wú)趣，陷入“七年之癢”的女人。在他們平凡的日常生活中，終于出現(xiàn)了曙光。

然而，這一責(zé)任使弗朗西斯卡終于停下來，沒有跟羅伯特走很遠(yuǎn)。她和羅伯特在一起的兩天，可能是她結(jié)婚后最幸福、最幸福的日子。但她甘愿放棄這得來不易，也恐怕再不會(huì)重臨的改變生活的機(jī)會(huì)，就是因?yàn)樽鳛槠拮雍妥鳛槟赣H的責(zé)任。

愛情和家庭通常是一樣的，但通常是一樣的。當(dāng)二者分離甚至對(duì)立時(shí)，哪個(gè)更重要，哪個(gè)該放棄，哪個(gè)該接受，就成了一個(gè)誰(shuí)也說不清、誰(shuí)該解決的命題。

女主角的表演在這里要比男主角困難的多。她要將弗朗西斯卡所面臨的各種壓力，情感的矛盾反復(fù)，以及經(jīng)過痛苦抉擇后最終選擇家庭的內(nèi)心活動(dòng)統(tǒng)統(tǒng)表現(xiàn)給觀眾。這是電影的最高潮。當(dāng)然，梅麗爾這位奧

斯卡影后在這部電影里憑借她的精湛演技將弗朗西斯卡這一人物塑造的絲絲入扣。尤其是在最后她選擇離開羅伯特的戲劇。當(dāng)所有的感情和思想都無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)清楚時(shí)，她用眼睛、表情和行動(dòng)將它們表達(dá)得淋漓盡致。

此一段堪稱整部電影的精華所在。

分離，總是愛情電影的“完美”結(jié)局。這部電影也是一樣，一樣是分離，一樣令人感動(dòng)。

這是一部情節(jié)簡(jiǎn)單的電影，但在克林特·伊斯特伍德和梅麗爾·斯特里普的完美演繹下，這部電影呈顯出平凡中的金色光澤?？梢哉f是他們成就了這部電影的經(jīng)典。

說起影片中出現(xiàn)的幾幅畫面，它顯然是影片中最成功的地方；汽車，我們不得不承認(rèn)，這是影片中一個(gè)特殊的空間；連續(xù)五次出現(xiàn)的廊橋，是承載愛情的重要符號(hào)和牽引力；

廊橋遺夢(mèng)觀后感 篇3

如果這場(chǎng)大雨成為一對(duì)深愛著彼此的戀人的告別，那么這樣的場(chǎng)景就有一種悲涼的情調(diào)?！独葮蜻z夢(mèng)》便是如此。故事講述的是一段婚外情，為期四天。

撇開道德倫理不談。就情感緯度而言，雖然很短，但并不影響這種關(guān)系的強(qiáng)度和誠(chéng)意。英雄羅伯特是一名攝影記者。他與女主角弗朗西斯卡的相遇純屬偶然。

只不過是因?yàn)榱_伯特的問路才使原本距離甚遠(yuǎn)的他們有了交集。羅伯特在世界各地游蕩，缺乏穩(wěn)定的家庭，問暖的戀人，友好舒適的生活環(huán)境，而弗朗西斯卡則生活在小鎮(zhèn)封閉的人群中，單身而清新。有限的人際關(guān)系就像一面高墻，四面八方，壓抑著她心中所有的夢(mèng)想。

她不得不有意去讓自己變得庸俗粗陋，適應(yīng)環(huán)境。但對(duì)優(yōu)雅的渴望，就像水一樣，充滿了她皮膚的每一個(gè)細(xì)胞。他身上所體現(xiàn)出的優(yōu)點(diǎn)是那么卓爾不群，他無(wú)疑是她狹窄見識(shí)面中相比而言最完美的男人。

是她夢(mèng)幻的載體。這也就注定了他倆的相遇會(huì)伴隨一段愛情的降臨。

未知的事總是引人想象，不禁會(huì)想如果在大雨磅礴的那天，弗朗西絲卡最終跟羅伯特走了，那結(jié)果又會(huì)如何？既然是想象，面對(duì)所希冀的，我們總愿想的很美好。弗朗西絲卡怕也是如此。

面對(duì)如此強(qiáng)烈的情感，對(duì)她來說，也許這就是天堂?？蛇h(yuǎn)在云端的天堂似乎也是虛渺的，盡管她有著那樣強(qiáng)烈的渴望，可最終還是愿意束縛在現(xiàn)實(shí)的鎖鏈之下，繼續(xù)她那年復(fù)一年，日復(fù)一日的鄉(xiāng)村莊園生活。我想，那不僅是責(zé)任，也不僅是因?yàn)檩浾摰膲毫Α?/p>

同樣也著有對(duì)未知的一絲懼怕。因?yàn)闆]有人能保證這樣的感覺，在平淡的生活中也會(huì)隨著時(shí)間慢慢消逝。那么她是否又會(huì)過上一種類似的庸常的生活呢，所以美麗的東西注定是短暫的，而且在回憶的時(shí)候更是會(huì)增加分量，這是不可逃避的悲劇所在。

所以拋開所謂的家庭與欲望之間的沖突，蒼白也是必然的！

弗朗西絲卡與羅伯特的相愛，是偶然也是必然。“最后一個(gè)牛仔”的攝影師羅伯特，他的確如同草原的獵豹，捕獵時(shí)迅猛矯健，漫步時(shí)從容優(yōu)雅。而弗朗西絲卡，田野里的一朵花，成熟而芬芳。

一只厭倦了流浪的獵豹遇到了一朵厭倦了田原景色的花

低頭嗅香。情欲之火一閃而過，這是他們不同點(diǎn)的致命吸引力。等到相熟相知，卻又發(fā)現(xiàn)，他們同愛著葉慈的詩(shī)，有那么多靈魂的共識(shí)，這些相同點(diǎn)更令他們相互依存。

相較于弗朗西絲卡與她的丈夫。最讓我印象深刻的是，當(dāng)羅伯特問弗朗西斯卡為什么和她丈夫在一起時(shí)，她的回答是他是一個(gè)干凈負(fù)責(zé)的人。他們結(jié)婚生子在一起，更多的是因?yàn)樗麄冇龅搅艘粋€(gè)適合結(jié)婚的人，而不是因?yàn)樗麄儚?qiáng)烈的愛。

這樣一來，他們更像是一對(duì)真正的戀人，所以他們的分離難免讓人惋惜。

然而，也許我們都有渴往美的本能。在這部電影中，我們總是愿意代替或站在主角的一邊。但是，試想下如果你是她的丈夫，又或者如果你是她的一雙兒女，面對(duì)這樣的事，你更愿意希望結(jié)果如何呢？所以我覺得女主角愿意理性地放棄這種關(guān)系，這是一種奉獻(xiàn)，也是一種更正確的決定。

她也想過，或許跟著羅伯特走，因?yàn)樾膽阎鴮?duì)于丈夫和孩子的愧疚，她依舊不能和他快樂的生活。反而也會(huì)因此影響他們之間的感情。那樣她失去的將會(huì)更多。

雖然他們，一對(duì)相愛的人分開了，卻是彼此遙望的。相愛的兩顆心不會(huì)因?yàn)闊o(wú)法相守而分離，弗朗西斯卡仍然對(duì)丈夫和孩子盡著自己的責(zé)任。我想這樣的結(jié)局也不算是最壞的。

有人說《廊橋夢(mèng)》是一部欲望電影。我認(rèn)為主角之間的相互吸引，最初的欲望，來自欲望?？墒且f這是一段產(chǎn)生于情欲的愛情，我不贊同。雖然在他們最初的吸引中，的確也有生理的欲望，但是更多的，是來源于情感上的需求。

羅伯特和弗朗西絲卡是成熟的人。他們的愛情是成熟的，他們的感情是熾熱的。他們一起尋找靈魂伴侶。所以他們的愛當(dāng)不會(huì)只是逃離圍城般渴望。可是單論說它是部欲望的電影，我卻贊同，這個(gè)欲望，是對(duì)更美好的生活追求，這是人人都有的欲望。

如果弗郎西絲卡沒有遇見羅伯特，或者在問路之后，她只是帶著一點(diǎn)心意和羅伯特說再見，但后來什么也沒發(fā)生。我認(rèn)為羅伯特將繼續(xù)漫游，弗朗西絲卡將繼續(xù)過著平淡的生活。雖然沒有這樣美好的回憶，也不會(huì)有這樣痛苦的分離。不過愛情的發(fā)生是不能被預(yù)設(shè)的。

盡管分別是如此的痛苦，但是他們都沒有后悔過他們的相識(shí)相知，這美好的一段回憶在他們的記憶中熠熠發(fā)光。這種愛也是一種幸運(yùn)，因?yàn)橛刑嗟娜嗽谒麄兊纳钪袕奈唇?jīng)歷過真正的愛。

這樣的相戀在此已經(jīng)沒有對(duì)或錯(cuò)之分了。這只是一個(gè)相逢不適的遺憾而已。在影片中，弗朗西絲卡面臨著愛和責(zé)任的選擇，最后選擇了責(zé)任，這是她的選擇。我們無(wú)權(quán)討論。

于我，或只能感慨，羅伯特與弗朗西絲卡的相逢是個(gè)美麗的遺憾。影片最后，兩者的骨灰共撒于廊橋，也算是在這樣美麗的缺憾中，令人稍感一絲慰藉。不過，弗朗西斯卡卻的確是一位聰慧的女子，因?yàn)樗秒x別的方式，保證了他們愛情的永恒。

每個(gè)人的心中，都有著一座廊橋吧！或許那里埋葬的是愛情的遺憾。沒有愛情的婚姻是不道德的。

當(dāng)然不能說弗朗西斯卡當(dāng)初沒有和丈夫相愛過，不然她也不會(huì)跟隨他從意大利來到美國(guó)，過著寧?kù)o而瑣碎的鄉(xiāng)村生活。只是任何人都不能保證一直在你身邊，不能保證愛情不會(huì)隨著時(shí)間的流逝而變淡甚至變得無(wú)存。如同電影里所說的，把變化當(dāng)成是必然的，你就會(huì)心安理得。

但是重要的是，我們是否尋找到過一份令自己不后悔的愛情。如同男女主人公在最后所表達(dá)的那樣，不后悔。

廊橋遺夢(mèng)觀后感 篇4

95年電影《廊橋遺夢(mèng)》上映，那時(shí)我還在校園，學(xué)校的宣傳欄里貼著每日放映的電影。對(duì)《廊橋遺夢(mèng)》記憶非常，看了多遍沒看明白要說的是啥？

三十多歲時(shí)再看，就覺得女主人公不是好女人，在僅有的一次，丈夫帶孩子出去的四天，也是她跟著丈夫來到美國(guó)僅有的一次分開的四天，她就迫不及待的背叛和出軌，看不慣為自己的偷吃戴著理所當(dāng)然的帽子。今年春節(jié)期間無(wú)意中有機(jī)會(huì)再看《廊橋遺夢(mèng)》，好似看懂了點(diǎn)什么。

女主人公在一個(gè)小鎮(zhèn)里長(zhǎng)大，是位教師，有空時(shí)，經(jīng)常坐在小鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的一家咖啡廳里，靠窗的位置看著來往的行人，有時(shí)還會(huì)坐在靠里的位置靜靜的思考未來。遇到丈夫后，帶著美好的夢(mèng)想，跟著丈夫一起細(xì)心經(jīng)營(yíng)著丈夫祖上留下的家產(chǎn)。每日種著菜園；洗衣服；做飯；收拾屋子。成了位全職太太，24小時(shí)的照顧丈夫和兩個(gè)孩子的生活。每日忙碌得周而復(fù)始的重復(fù)得像個(gè)轉(zhuǎn)個(gè)不停的陀螺。丈夫從沒再帶她回到家鄉(xiāng)去看看。曾經(jīng)坐在咖啡廳的窗前看看行人的愜意小坐成了內(nèi)心里驅(qū)之不去的夢(mèng)想；沒再讓她去繼續(xù)做自己熱愛的教師，內(nèi)心里對(duì)再?gòu)氖陆處熉殬I(yè)的夢(mèng)想成了個(gè)遙不可及的奢望，這一切內(nèi)心的想要，在丈夫和孩子不在身邊、獨(dú)自一人在家無(wú)所事事的剎那被全部翻了出來，灼燒著她未曾泯滅掉、掩藏在內(nèi)心深處的夢(mèng)想。

每日忙碌慣了的女主人公，被突然停了下來的不適應(yīng)的囧，正不知怎么辦好的。演員一遍又一遍的試著讓自己的身邊靠著門口的柱子，手在不斷的調(diào)換放的位置，正找不地方怎么放自己的手，站在家門口不知所錯(cuò)時(shí)，正巧路過的地理雜志社的攝影師問路，女主人有了想找件事兒來消減內(nèi)心里的灼燒，掩飾自己的不適應(yīng)來打破內(nèi)心里的囧。

一路的閑聊，女主人公發(fā)現(xiàn)，攝影師比自己的丈夫懂自己，跟攝影師有著共同的話題：家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)火車站旁的咖啡廳；靠窗座位看著行人的愜意感等對(duì)她夢(mèng)想的灌溉、對(duì)她家鄉(xiāng)思念的召喚等等的讓她又找回了那個(gè)沒來美國(guó)之前的少女心；與攝影師的短短接觸，人生中第一次找到少女懷春的感覺，這懷春少女的感覺是跟丈夫一起生活的日子沒有的燦爛！炫目！燃燒得灼熱！還有美好的向往。女主人公一直用：生活安逸！安穩(wěn)！鄰居間的友好和小鎮(zhèn)風(fēng)氣的來描述現(xiàn)在的生活，還要加上一句：就是沒有夢(mèng)想！電影中的第一天晚上，女主人公難以入眠的站在月夜里的家門口，對(duì)著夜風(fēng)，打開自己的睡衣，讓夜風(fēng)吹散自己內(nèi)心的燥熱。這次才看明白導(dǎo)演安排這個(gè)鏡頭是對(duì)前面女主人公遇到攝影師后喚起夢(mèng)想的渲染。

四天時(shí)間，兩人吵了兩次。女主人公懷疑自己在攝影師的心中跟工作途中遇到的其他女人沒什么區(qū)別？懷疑攝影師對(duì)女人的隨意和沒有唯一的不挑剔。其實(shí)攝影師遇到女主人公也跟女主人公的心里一樣的灼熱，攝影師用一句話來說明對(duì)女主人公的心里感受：我們兩個(gè)人在一起像一個(gè)人一樣，有的人一生都遇不到。攝影師也用死后讓女主人公繼承遺產(chǎn)來證明自己。

電影中女主人公跟攝影師說鎮(zhèn)上的一個(gè)女的被老公抓到出軌在床而被鎮(zhèn)上的人唾棄。這個(gè)事實(shí)讓攝影師親身領(lǐng)教了，攝影師很怕女主人公也遭受這樣的對(duì)待。從心里發(fā)出保護(hù)女主人公的建議，換個(gè)地方見面。帶著女主人公去沒有人認(rèn)識(shí)的地方開心的玩了后面的兩天。

女主人公跟那個(gè)鎮(zhèn)上出軌的女人成了好朋友，女主人公的丈夫也不介意她們成為好朋友。通過女主人公兒子的嘴說出：出軌的女人后來嫁給出軌的人，過得比原來幸福多了，來說明女主人公遇到對(duì)的人。女主人公的丈夫回來后，一如既往的對(duì)女主人公的理所當(dāng)然的漠視和麻木，無(wú)知無(wú)覺，不聞不問的態(tài)度做了演繹。其實(shí)稍微注意一下就會(huì)發(fā)現(xiàn)妻子跟以往的不同。直到臨死前才說出妻子也有夢(mèng)想?yún)s不在有生之年成全。

女主人公用三本日記記錄下自己對(duì)家庭，對(duì)孩子，對(duì)攝影師的愛交織在一起。沒有親手撕毀這個(gè)家。選擇用后半生對(duì)攝影師的無(wú)時(shí)無(wú)刻的思念。

兩個(gè)孩子了解了母親對(duì)家庭，對(duì)婚姻的感受后。讓兒子意識(shí)到自己對(duì)妻子也如父親一樣對(duì)妻子的漠視，兒子回家見到妻子說出改變的話：我要讓你幸福！女兒也正有對(duì)老公的不滿，有離婚的打算，看母親日記的過程中，女兒手里拿著離婚律師的名片的一遍遍思考和對(duì)老公要說離婚的打算的慎重。女兒也正在感受著母親在婚姻中的同感，只是還沒遇到那個(gè)對(duì)了人。

電影告訴人們要用心的彼此關(guān)心另一半，認(rèn)真經(jīng)營(yíng)自己的婚姻，要讓另一半感到婚姻幸福。慎重考慮離婚。

廊橋遺夢(mèng)觀后感 篇5

《廊橋遺夢(mèng)》可以說是一部愛情片，雖然是中年人的愛情，卻也是美的，美得純正，美得圣潔，具有一切愛情該有的美感。

弗朗西斯卡是一位普通的農(nóng)場(chǎng)家庭主婦，當(dāng)然不是我們理解的不識(shí)字的農(nóng)村家庭主婦，她曾有過夢(mèng)想，曾有過美好的少女時(shí)代。但是，現(xiàn)在的她是一個(gè)把一切精力都放在兒女、丈夫身上的家庭主婦，除此之外，她還從事著繁重的田間體力活。簡(jiǎn)單地說，她是我們見過的最普通的具有偉大奉獻(xiàn)精神的妻子、母親。在廚房忙碌的身影已經(jīng)失去了少女的輕盈，是無(wú)法和浪漫聯(lián)系在一起的。為了家庭，她放棄了自己的夢(mèng)想，放棄了作為一個(gè)獨(dú)立的自我的存在，她沒有自己的生活。是的，當(dāng)一個(gè)人在家庭中承擔(dān)起責(zé)任時(shí)，還會(huì)有多少自己的生活呢？

攝影師羅伯特金凱的到來，似乎是命運(yùn)的安排。一次偶然的問路，一個(gè)人在家的四天自由時(shí)間，在冥冥之中為他們的相遇相愛創(chuàng)造了條件。我是個(gè)愛尋根究底的人，從他們相遇開始，我就在尋找他們相愛的理由。我覺得，相愛一定是有原因的，既然這是真正的愛情，而不僅僅是情欲的宣泄。羅伯特為什么單單愛上弗朗西斯卡？弗朗西斯卡為什么又恰恰對(duì)羅伯特產(chǎn)生不可遏制的熱情？我想，羅伯特不同于當(dāng)?shù)厝说难孕幸欢ㄊ鞘紫任ダ饰魉箍ǖ脑颉Ｔ谀欠忾]的小鎮(zhèn)上，保守的人們喜歡議論的是別人的家長(zhǎng)里短，和我們的衛(wèi)道士一樣，他們反對(duì)一切新的思想，違反傳統(tǒng)的行為，對(duì)道德的捍衛(wèi)不容置疑，哪怕壓抑人性也在所不惜。沉悶的生活讓弗朗西斯卡厭煩卻又無(wú)從說起，羅伯特的出現(xiàn)如心靈上厚重的布簾掀開一角，讓她看到了一個(gè)鮮活的世界，這樣的奇妙體驗(yàn)讓她一步一步走近羅伯特。當(dāng)她接過他送給她的野花時(shí)，竟如少女一樣調(diào)皮地開了個(gè)玩笑，說那野花有毒，嚇得羅伯特把花掉到了地上。哈哈大笑的她一定是找回了少女時(shí)的美好感覺，笑得放肆而輕松快樂。羅伯特也一定欣賞到了這種美，一定怦然心動(dòng)了。

當(dāng)然，這肯定不夠，不構(gòu)成相愛的條件。他們的交流才是重點(diǎn)。羅伯特是個(gè)熱愛自由的人，不愿意受任何束縛，足跡走遍全球，做著自己喜愛的工作攝影?？梢哉f，他是一個(gè)實(shí)踐著自己夢(mèng)想的人，他隨著自己的內(nèi)心指引而生活，他不受普遍價(jià)值觀的束縛，他是一個(gè)完全獨(dú)立的個(gè)體。當(dāng)羅伯特問弗朗西斯卡對(duì)現(xiàn)在生活滿意嗎？弗朗西斯卡猶豫了。也許以前從沒有人問過她，她過得幸福嗎？這是她想要的生活嗎？她的夢(mèng)想是什么？這個(gè)善解人意的男人讓她敞開了心扉，走出那長(zhǎng)期自我封閉的思想狀態(tài)，也許這是她第一次面對(duì)自己的生活開始反思：在這樣的生活里，自己在哪里？?jī)?nèi)心的那個(gè)她蘇醒了。我想，這是她愛上他的原因，一個(gè)可以走進(jìn)她內(nèi)心世界的人，一個(gè)真正關(guān)心她內(nèi)心世界的人。而羅伯特也被這個(gè)外表平靜，卻有著豐富內(nèi)在的女人深深吸引了。自此，一段激情四射的婚外情如野火一般地燃燒開了。

看完整部電影，給我印象最深的就是那句：如此確定的事，一生只有一次。是的，真愛一次就夠了，只要它足夠真實(shí)，足夠美好，用盡全身的力氣去愛，去燃燒吧！也許對(duì)他們來說，來得太遲了，但畢竟來了。就如柏拉圖所認(rèn)為的，最初的人是一體的，后來分開了，所以人一輩子都在尋找自己的另一半。確定對(duì)方就是自己一直尋找等待的那個(gè)人，如此確定，這輩子就是幸福的。

這樣的一見鐘情，是美的。美就美在它的短暫，就在那fourdays，在最美的一刻，戛然而止，余音繞梁，回味無(wú)窮。不讓它沾上柴米油鹽，不讓它沾上第三者的陰影，也不讓它沾上對(duì)子女無(wú)盡的思念以導(dǎo)致以后的爭(zhēng)吵，只停留在最美的部分。我想，這是許多人喜歡的原因，雖然是中年人的婚外情，卻如童話一般地純美無(wú)瑕。如果弗朗西斯卡跟著羅伯特走了，這美麗的愛情也就破壞了。

這當(dāng)然不是一部簡(jiǎn)單的愛情劇，如果只把這部影片看作是愛情劇，那么就膚淺了。這是一部探討人性的影片，當(dāng)一個(gè)人在愛情與親情，倫理與道德，責(zé)任與自我之間進(jìn)退兩難時(shí)，我們?cè)撟鞒鍪裁礃拥倪x擇？是隨著心去生活，還是根據(jù)自己擔(dān)任的社會(huì)角色去生活？弗朗西斯卡內(nèi)心的掙扎、矛盾是許多人面臨這種決擇時(shí)深有同感的。我認(rèn)為這部影片最成功的地方就在這兒，女主人公的心理刻畫非常細(xì)膩，那份掙扎表現(xiàn)在臉上的淚水中，表現(xiàn)在收拾好行李卻又留下的腳步中，表現(xiàn)在抓住車把手卻最終又放開的手中一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)的描繪，讓弗朗西斯卡糾結(jié)的內(nèi)心表現(xiàn)得淋漓盡致。那是一種怎樣的煎熬啊！走，兒女怎么辦？丈夫怎么辦？他們將生活在被拋棄的陰影里，生活在別人閑言碎語(yǔ)里。留，又心有不甘，活了半輩子才遇到自己愛的人，難道以后就這樣過著不是自己想要的生活嗎？無(wú)盡的撕扯、分裂，一次又一次地衡量、比較，往前一步難，往后一步也難。這是命運(yùn)給她的無(wú)法選擇的選擇題。

最終，弗朗西斯卡放棄了自己，選擇了家人，把羅伯特和那份刻骨銘心的愛放在了心底。無(wú)奈的選擇，也是必須的選擇。這是一種犧牲，應(yīng)該說是偉大的。

看到這里，我有些感動(dòng)，也有些傷感。我們可以說，這就是生活。生活中有太多的無(wú)奈，太多的矛盾，太多的艱難決擇。弗朗西斯卡的選擇不是給我們指明了方向，而是拋給我們一個(gè)思考的題目，一個(gè)探討的領(lǐng)域。人的內(nèi)心是一個(gè)豐富的世界，是復(fù)雜又柔軟的所在，在這個(gè)世界里會(huì)發(fā)生各種沖突，如何取舍，正是我們每個(gè)人都需要面對(duì)，都需要思考的。生活中人們會(huì)有不同的選擇，但誰(shuí)又能說誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)呢？也許根本沒有對(duì)錯(cuò)之分。

藝術(shù)作品不是道德教育的承載體，不需要給誰(shuí)指明方向，更不能強(qiáng)迫別人的生活方式，而是要引領(lǐng)我們多思考，多探討，這樣我們才可以走向更深入的心靈世界。

廊橋遺夢(mèng)觀后感 篇6

在愛情與責(zé)任中，弗朗西斯卡·約翰遜選擇了責(zé)任，愛上你是必然，離開你是果然，從相遇到相愛短暫的4天，便是一輩子的回憶。

不明白為什么在弗朗西斯卡·約翰遜在丈夫離世的時(shí)候?yàn)槭裁礇]有勇氣去聯(lián)系羅伯特·金凱德，是因?yàn)榕率廊说耐倭R？不，已經(jīng)是自由身了；害怕被自己的孩子所不解？不，你沒有去和溝通；可能這就是愛而不能便是如此，又或是內(nèi)心的恐懼讓自解不能去承受，一直在拖延。

在去尋找了聯(lián)系方式的時(shí)候，是堅(jiān)定的，在找到聯(lián)系方式而不敢成為先開口的人是退卻的。

在最后一天，羅伯特·金凱德開車行使離開小鎮(zhèn)的最后的一段路，剛剛好弗朗西斯卡·約翰遜與丈夫在后面，可能真的就是冥冥之中的定數(shù)便是如此，你偏偏害怕什么，就出現(xiàn)什么，還要裝作若無(wú)其事的樣子，可能就是成年人的崩潰就是如此，無(wú)聲無(wú)息的默默承受這一切。

弗朗西斯卡·約翰遜是幸運(yùn)的同時(shí)又是悲哀的。在結(jié)婚生子之后，遇到自己想過一生的人，年代的不同，世俗的眼光，成不了這一段戀情，也有一些人說，明明已結(jié)婚生子還和別人亂來，這種是不道德的也注定一生都在回憶中過，是悲哀的。而又是幸運(yùn)的，有的人在一生中尋覓不到自己的真愛，大家都在將就的過自己的一生，而弗朗西斯卡·約翰遜是在將就的一生中出現(xiàn)的一個(gè)光，雖然轉(zhuǎn)眼一瞬，但自己確是可以真真切切的感受到這光的溫暖存在，還有深愛自己的丈夫，即使不像羅伯特·金凱德一樣可以讓自己的內(nèi)心得到撞擊，但是至少是可以包容自己一生的男人。

羅伯特·金凱德一生桀驁不馴的男人，卻是在弗朗西斯卡·約翰遜栽了跟頭，而后的離開她以后他再也沒有和任何一個(gè)女人在一起，是因?yàn)樵僖埠蛣e的女人提不起來興趣，是因?yàn)閻郏且驗(yàn)樽约阂呀?jīng)得到過自己一生最需要的東西，足矣，離開她以后再也遇不到和她一樣的人，這就是人經(jīng)常說的很愛很愛一個(gè)人分開以后就再也找不到同樣的心境。

弗朗西斯卡·約翰遜的丈夫是可憐的，可能在對(duì)妻子說出“我知道你也有過自己的的夢(mèng)，很抱歉我沒能給你?！敝皯?yīng)是思考了很久，可能他看到筆記本，也有可能知道自己達(dá)不到妻子的內(nèi)心深處。

人的一生不只是愛情，還有親情與責(zé)任，自己肩膀上的擔(dān)子是自己推脫不了的，她也知道如果她和他走了，自己也是負(fù)擔(dān)，也知道就不能成就他現(xiàn)在的自己，他不只是屬于他一個(gè)人的，也不能。