當觀看完一部影視作品后，此時我們不妨通過寫觀后感來抒發(fā)內心的情感。我們可以提筆撰寫觀后感，訴說內心的所思所想，怎樣寫出一篇特別的作品名觀后感呢。小編為了讓您滿意花費了很多心血制作了這份“敦刻爾克觀后感”，建議你將這個網頁保存到收藏夾中以供日常使用！
《敦刻爾克》的看點其一是畫面，比如開場不久敵機來襲，沙灘上的人四散逃竄，一個士兵舉槍射擊俯沖的戰(zhàn)斗機，這一組動態(tài)影像非常有格調，高手的感覺馬上出來了，讓你非常愿意看下去。
其二就是海陸空三線敘事，一般影視文學作品用蒙太奇手法，故事線不同，卻是共時的，而此片三線的時間流動速度不同，這種不對稱，帶來結構上的趣味。
再就是配樂，敦刻爾克負責配樂的也是大神，據網友說，這個片子的bgm是滲入到劇情的，這個確實是，較之傳統(tǒng)風格的電影配樂，這種配樂在情緒和心理上更深入，所以更寫實，不是誰都能寫出來的，也不是誰都敢用的。 最后是電影懸疑片的定位。大部分戰(zhàn)爭片說的是英雄的戰(zhàn)爭，將軍們在大帳中運籌帷幄，士兵們沙場沖鋒陷陣，英勇無畏，這樣視角的故事已經太多了；而小人物的生存處境，是戰(zhàn)爭對于普通人展現出的那一面：三個陸軍士兵望著大海絕望而無聊的等待；一個斜躺著，目不轉睛的看另一個拿刀子扎開罐頭，再要過來喝上一口；三個人在沙灘上眼睜睜看一個精神崩了的士兵投海自殺，臉上害怕的表情。一方面，這種場景和當一般人在醫(yī)院掛號機前排大隊，下班后擠在公交車里等到站，在瑣碎、無意義上有著本質上的一致，這類體驗也是現代社會大多數人會經歷的。另一方面，敦刻爾克當中的小人物身處隨時都會喪命的兇險場面，必須時時刻刻緊張警惕，以求生存。把無聊的`場景拍得不無聊，需要能力，關注普通人支離破碎不值一提的生活并發(fā)現意義，有現實價值。設身處地的想一想，等待救援轉移的普通士兵如同大屏幕外的你我，不具備什么超能力，被卷入戰(zhàn)爭，渴望能夠活著回到家，盡管那場撤退戰(zhàn)爭的結局早已經知道了，這三個人是不是能全身而退卻是未知的，他們的存活幾率，受到空軍力量的影響，受到民用船只救援的影響，受到當事人在剎那之間選擇的影響。
要說影片中表現的人性，其實并不是亮點。從這個片，我感覺諾蘭已經過了主要是挖掘深層次人性的階段，在非常場景中表現人性，他已經做得游刃有余，因此不再濃墨重彩的在人性方面進行渲染放大，這個定位為戰(zhàn)爭懸疑片的電影，更多體現一種存在主義的世界觀，價值判斷已經不是重點。有人在采訪當中問諾蘭所秉持的哲學，諾蘭說他的哲學會在所拍的電影中有所體現，確實，對于可意會不可言傳的，通過影像反映比用語言表達更準確。在表現手法上，全景視角和個體視角之間的轉換，不同進行速度的時間線的轉換，運用自如，造就了一種立體的觀看體驗 。 人是有思維能力的生物，思維過程不是現實的鏡面反映，人的頭腦中世界的運轉方式從來都和現實世界的單向度、同節(jié)奏不同，文藝作品能夠發(fā)掘并滿足思維的固有屬性所衍生的需要，就會收獲成功。在好萊塢早已是教程的快慢鏡頭結合起來用的技法，其實是這種思路最皮毛的應用，快慢鏡頭結合表現故事自出現以來收到了巨大的市場回報，非線性的敘事方式即便現在讓很多人感到不適，屬于新鮮事物，但它被人們接受和喜愛，只是個時間問題。
電影講述的就是歷的敦刻爾克大撤退，沒有特別宏大的布局，從一個英國小兵開始一個故事的線索，為了生存為了能活下去，做著一切可行不可行的努力。
在生死存亡的邊緣，有人性的弱點，人性的偉大，有軍隊的威嚴，甚至還有一點點民族的自豪感。
總結我的觀影感受，有四個地方讓我印象深刻：
1、法國士兵埋掉英國士兵時，男主上前幫忙，*露著的腳，這一個鏡頭，我仿佛看到，在災難面前，在生死面前，我們都沒有喪失基本的善良；
2、船要沉的時候，法國士兵在自己可以逃脫的同時選擇去打開船艙的閥門，壓抑的感覺瞬間隨著噴涌的水一掃而光，他可以不這樣子做，人性的偉大；
3、月光號的船長在二兒子對救上來的士兵說“沒事，他很好”的時候對二兒子點了點頭，在戰(zhàn)爭面前，每個人都很渺小，善良的人都想著多救別人一點，拯救別人的內心世界，為了以后得生存，值得感恩；
4、飛行員在沒有燃料無法返航，平靜的做完以及該做的，走下飛機，燒掉飛機，他平靜的臉讓我無法平靜，飛行員是一個國家的財富，是我們應該敬佩同時也是值得敬佩的人。
影片的鏡頭，多數以小人物為主，展現在災難面前，每個人的努力，“祖國”兩個字，“承載了多少人的執(zhí)念，生為祖國的兵，他們無限榮耀，祖國需要時，義無反顧，他們需要祖國的時候，祖國沒有放棄”，我敬佩這些偉大的人，我們的安逸的生活，是因為總有人在用自己的生命捍衛(wèi)。
諾蘭的《敦刻爾克》把作戰(zhàn)室里的指揮策劃場景全部刪去，開場不交待歷史背景，結尾也不交代傷亡人數。這里沒有丘吉爾，沒有希特勒，《敦刻爾克》宏偉的結果更是沒有懸念，諾蘭只是牽掛著小人物的恐懼，聚焦“戰(zhàn)爭中，每個個體的情緒與命運”，個體的視角也被簡化成了“敵人到來之前，我們要跨?；丶摇薄?/p>
有人說，諾蘭風格化的手藝和敦刻爾克事件本身壯烈的結局挽救了電影，所以你從電影院出來的時候，感覺有些難以言說，沒有如你所愿般“燒腦懸疑”，也沒有血脈僨張。很顯然，在戰(zhàn)爭片的戰(zhàn)場上，諾蘭想有所突破，把激烈的戰(zhàn)爭史詩變成了一個關于個體的故事。諾蘭的冷觀和克制，讓《敦刻爾克》保持了對歷史的悲憫與敬畏，讓影片的主題更加深邃與深遠，讓它在眾多戰(zhàn)爭片面前別有建樹。
《敦刻爾克》是諾蘭第一次拍攝真實歷史事件，將一部戰(zhàn)爭片拍成了劇情、懸疑、驚悚片。這一切使它與其它戰(zhàn)爭片之間仿佛有道巨大分水嶺，一邊的山峰上是《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》《拯救大兵瑞恩》，另一邊的`山峰上是《敦刻爾克》。兩座巔峰上的作品都很偉大，卻又那么迥然不同。
作為一部以戰(zhàn)爭為背景的電影，不管它是戰(zhàn)爭片還是懸疑片，都不重要，敦刻爾克最大的價值在于毫無保留、不加修飾地刻畫出身處戰(zhàn)場的人們的生存狀態(tài)，如此真實。
這是一部“反英雄”的戰(zhàn)爭片，講述的不是成功，而是慘烈的撤退和有意義的失敗。諾蘭死死抓住的是人類對于戰(zhàn)爭的真實感受，那是包圍了陸地、天空和海洋的恐慌。
與戰(zhàn)爭中的人感同身受——這是《敦刻爾克》與《比利林恩的中場戰(zhàn)事》這類電影所做的?！抖乜虪柨恕肥侵Z蘭的一次寫實主義和現代主義的嘗試，在這種類型的電影中，“真”往往會擺到比“善”和“美”更重要的位置。諾蘭與李安不謀而合。諾蘭認為，大多數的人在面對戰(zhàn)爭時，首先考慮的或許不是名留青史，而是“生存”。
“生存”對于那些普通年輕的士兵來說，是回家，離開敦刻爾克；對在戰(zhàn)爭中失去兒子的老船長來說，是到敦刻爾克接那些像他兒子一樣的年輕人回家；那個燃料耗盡的飛行員用生命堅守的，是即便自己不能回家，也要保住那艘回家的漁船。
在軍事題材的戰(zhàn)場上，導演喜歡從戰(zhàn)爭中挑揀出“一將功成萬骨枯”或“一將功敗萬骨枯”的故事，把他們變成了電影里的勇士、俠客和英雄，再加上愛、恨、暴力、死亡。徒手擋子彈、料事如神仙的戰(zhàn)爭片讓人懷疑人生，另一部分優(yōu)秀的戰(zhàn)爭片吸引人坐下來了解戰(zhàn)爭?！霸鯓影延^眾帶去敦刻爾克，是我最先考慮的事情?！敝Z蘭決定將這種經驗呈現在銀幕上——
陸地上，德軍1700輛坦克持續(xù)前進，距海灘只有16公里；空中，德軍斯圖卡式俯沖轟炸機盤旋、投彈。40萬英法盟軍被困海灘，唯一的生路是渡海，雖然那是每年兩百多天雷雨大風的英吉利海峽，但海峽對岸是遠離戰(zhàn)火的英國——這是歷史，也是電影《敦刻爾克》的開場。
“我會尊重人類尋求生存的本能，而不是真正的英雄主義?！必瀼赜谡侩娪暗?，是那種惶惶不可終日的死亡威脅，面對絕境，每個人都不得不為自己的命運背水一戰(zhàn)，才有可能活著回家。這些戰(zhàn)爭中的個體，濃縮著40萬人的恐懼，像極了敦刻爾克灰藍色的海水，無邊無際
二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場，從時空轉換上將重要的地名進行排序的話大約是馬其諾防線--敦刻爾克--倫敦--列寧格勒--斯大林格勒--諾曼底--柏林，在英美電影史上，除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外，其他地方展現盟軍英勇善戰(zhàn)，無畏犧牲的電影已經被無數次地演繹和重現在觀眾面前，這次美國著名導演克里斯托弗.諾蘭將這十幾天驚心動魄、爭分奪秒的戰(zhàn)略大轉移的故事拍成了一部能與斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》相提并論的電影，不，從某種意義上來說諾蘭已經超越了他的前輩斯皮爾伯格，故事情節(jié)在三條時間軸線上齊頭并進，用一種幾乎令人眼花繚亂的剪切手法，將一個看似沒有多少閃展騰挪空間的簡單故事變得豐滿而耐人尋味。
對《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭宏達場面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場中展現的血腥刺激戰(zhàn)爭場景的觀眾估計會大失所望了，諾蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格，直接去變現兩軍交戰(zhàn)的火爆場面，而是另辟蹊徑。影片中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個，然而，戰(zhàn)爭的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭殘酷而慘烈的一面一樣展現得淋漓盡致。
第一條時間軸是海灘一周。兩個丟盔棄甲，槍都不知道丟到哪里去的士兵，從前線撿回一條命后來到了敦刻爾克海灘，與無數同樣失魂落魄，心急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時可能被德軍消滅的狹長海灘一隅。求生是每個人的本能，雖然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下來有時候會比犧牲更加重要，兩個從來沒有經歷過戰(zhàn)爭的年輕人從死人堆里僥幸活了下來，所以，他們想方設法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段。換上英軍服裝的法國士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國士兵湯姆都不是反面形象，他們只是害怕，他們求生的本能讓他們做出或許有點出格的事情。諾蘭讓戰(zhàn)爭回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點點希望，求生就是正義，回家就是勝利。
第二條時間軸是游艇一天。作為平民的船長道森，響應祖國的號召，帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號”橫渡英吉利海峽去營救被困在敦刻爾克的同胞。船長的義無反顧，兒子看到敵機時候的害怕與驚慌，年輕水手喬治的興奮與自豪，讓人看到在戰(zhàn)爭面前一個無所畏懼的民族，一群視死如歸的平民，他們把自己的生命置之度外，冒著可能被德軍飛機炸沉的危險，去營救另外一群生命，人性的光輝閃耀。當然，更有那個被他們救起來神經錯亂的士兵墨菲，戰(zhàn)爭在他心里留下了幾乎永遠抹不去的創(chuàng)傷，對他來說英吉利海峽對面的敦刻爾克就是人間地獄，他只是不想再回到那個地獄，因此還失手將年輕水手喬治推搡倒地而死。但是，最終墨菲被船長的堅毅，飛行員的勇敢以及士兵們的強烈的求生欲治愈了心靈的傷痛。影片最后有一個小小的細節(jié)，那就是回到英國的墨菲衣冠整齊地走進報社，第二天船長和兒子就在報紙上看到了頌揚年輕水手喬治的報道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了，一條生命換回了另一條生命的重生，不得不佩服諾蘭在細節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！
第三條時間軸是空中一小時。三名英國皇家戰(zhàn)斗機飛行員駕駛三架戰(zhàn)機升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護神”。大家都知道，現代戰(zhàn)爭，制空權至關重要，中國抗日戰(zhàn)爭的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭剛剛開始沒幾個月空軍就喪失殆盡，后來才有了陳納德的“飛虎隊”，太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭局勢才慢慢扭轉。一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機的活靶子，英軍的軍艦就是德國轟炸機練習投彈的最好道具。三名勇敢的飛行員以其高超的駕駛技術，不怕犧牲的貴族精神，擊落了一架又一架敵機，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經不足的情況下，堅持不返航，依然朝著敦刻爾克的方向飛去，在失去動力之后，影片以浪漫主義的表現手法，超現實主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉動的飛機就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個鏡頭將會成為空戰(zhàn)影片的經典。
《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質上都體現了對每個平凡生命的尊重，那就是西方社會一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個法國士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個英國士兵之后堅毅地敬禮致意后依然留下來幫助法國軍隊撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地損毀飛機，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到來。《敦刻爾克》在每個細節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個小時不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國水墨畫特質的錯落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現出來的意境卻是氣象萬千，展現出來的內容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現戰(zhàn)爭時候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風格戰(zhàn)爭影片的發(fā)軔之作吧！
最近諾蘭導演的大作《敦刻爾克》正式登陸了國內各大院線，這部被國產電影保護月壓了一個多月的電影終于在中國放映，我就等不及立馬去看了。
本來暑假有一個活動，可以抽獎去北京提前觀影《敦刻爾克》或是諾蘭導演見面會，可惜我運氣不好，沒被抽中，不過我還是第一時間來看了這部電影。
《敦刻爾克》是描述了歷史上的英國、比利時、加拿大和法國的士兵被德軍包圍于敦刻爾克，英國政府組織海軍與平民幫助撤退的敦刻爾克大撤退故事。據悉這是諾蘭從小就開始聽的故事，所以他對這部電影一定費了許多心血，對整個敦刻爾克大撤退的故事也會有許多獨特的見解。
影片采用了非線性敘事，通過三條不同的線描述了敦刻爾克大撤退的一部分。最讓我記憶尤深的莫過于這三條線竟不是一個時間線，還能在最后銜接的如此自然。第一條講述了敦刻爾克海灘的一個星期，幾個士兵為了提前撤退不得不采取各種辦法，有一個法國士兵甚至為了撤退混了進來，也充分體現出人的本性。第二條線講述海上的一天，一個船夫響應國家號召去參加救援，在途中遇到受到驚嚇的落難英國飛行員，最后經過摩擦成功來到敦刻爾克的故事。第三條線是空中的一個小時，講述了幾個英國飛行員與德軍飛行員交戰(zhàn)的過程。整部電影看似分成三線，卻在暗中互相推進，不斷推出主題。而在影片中并未出現任何一個德軍士兵的正臉，也充分體現出了戰(zhàn)場的恐怖，德軍如幽靈一般的恐怖。這與《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》還是有幾分類似。另外一大特點就是電影中的人物對話特別的少，相較于基本上全程都在對話的《盜夢空間》，本片相比之下可以算是“默片”了。
這部電影還是讓我感到了諾蘭的才華橫溢，也讓我對戰(zhàn)爭有了更深層次的了解。
9月1日零時，零點首映活動在全國影院開啟，不少諾蘭的鐵桿粉絲第一時間到影院支持這部電影，他們紛紛稱這部電影不負期待，如同親歷了一場生死之旅，值得二刷。
《敦刻爾克》在海外好評如潮已是人盡皆知，許多外媒稱這部電影會是今年頒獎季的大熱門，“年度最佳”“諾蘭生涯又一巔峰”。原本以為戰(zhàn)爭片就是打打殺殺，手撕敵人，但諾蘭偏不這樣拍，PG13的等級，連13歲的孩子都可以看的戰(zhàn)爭片，不用血腥去展現戰(zhàn)爭的殘酷，人性的多面，諾蘭的這招險棋贏得漂亮，收獲不少贊譽。
影片的沉浸式體驗備受認可，“沒有血肉橫飛卻處處讓你感受到戰(zhàn)爭的殘酷，有種窒息的感覺”，“第一個鏡頭就將觀眾直接拖入戰(zhàn)場，每分每秒都在繃緊神經”，諾蘭的敘事功力也是關注焦點，“打開戰(zhàn)爭片新思路，海陸空三線交叉敘事渾然天成，不著痕跡就被帶入殘酷戰(zhàn)爭的體驗中”，對歷史的忠實還原也深入人心，“一如既往地精準，諾蘭用他擅長的時空刀法雕刻出了歷史的種種細部”。
《敦刻爾克》還原了這場大撤退的全部過程，他并沒有撒狗血般地謳歌軍民團結抵御外敵的悲壯，而是通過海陸空的三個視角，一小時、一天、一周三個時間維度的全景式交織，揭示了戰(zhàn)爭和每個人之間的真實關系。不僅讓你看清那段歷史，更讓你重回那片充滿絕望和死亡的海灘，帶你重新經歷了一遍敦刻爾克。
影片中沒有出現丘吉爾，希特勒，戈林等等圍繞這個事件眾人皆知的幾個歷史大人物，而是完完全全拋開這些站在戰(zhàn)爭幕布之后奪眼球的指揮作戰(zhàn)的人，專心于那些冒著炮火站在最前線的小人物。把敵人藏在觀眾的心里，把塑造歷史的大人物藏在歷史里，只是盡導演之責用聲音和畫面好好講故事。
活著就是勝利，是這部電影最想表達的主題，恰恰是這一主題引起了全球觀眾的共鳴，因為活著，是每一個人的大事。
觀《敦刻爾克》有感
文\慕心
昨日應好友邀請隨機買了兩張當下評分還不錯的電影票，電影的名字是《敦刻爾克》。眾所周知，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，由于德國戰(zhàn)場的軍事失誤，英法聯軍造成了歷史上最大規(guī)模的軍事撤退。當然，撤退地在敦刻爾克，法比邊境。
這一事件起源于1939年9月1日清晨，德國共產黨對波蘭發(fā)動閃電襲擊，導致第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。同年9月3日，英法為共同利益向德國宣戰(zhàn)。然而，奇怪的是，英國和法**隊躲在他們建立的馬奇諾防線后面，沒有給予波蘭國家實際的軍事支持。
在對德國宣戰(zhàn)期間，法國曾象征性的發(fā)動過一場“薩爾攻勢”。當然，這種象征性進攻的效果也是可以想象的。前線只向前推進了5英里，法共占領了大約20個無人居住的村莊。這種“勝利”對于這場戰(zhàn)爭的意義幾乎為零。
相反，德國的進攻不是一場游戲。9月7日，德共迅速占領華沙，波蘭被完全占領。德**隊對于英、法聯軍的這種“奇怪的戰(zhàn)爭”也是大惑不解。希特勒很清楚英、法兩國的譴責無疑于作作勢而已。
這就好比受困的羔羊對著餓狼裝腔作勢的空吼，最終只會暴露自己的恐懼。該是戰(zhàn)爭解決的還得靠戰(zhàn)爭。德**隊的進攻絲毫不受任何影響。
英、法聯軍的不戰(zhàn)和假戰(zhàn)反而讓德軍率先占得有利先機。德軍在戰(zhàn)場上的連勝導致1940年5月10日，德國正式開始進攻西歐。希特勒在西歐戰(zhàn)場投入了大量軍事力量，這與英法盟軍的被動反應形成鮮明對比。
據史料記載，當時德軍共出動136師3000多輛坦克。希特勒把這些部隊分成a和b兩組，開始攻擊比利時、荷蘭、法國和盧森堡。西歐戰(zhàn)場正式開放。當時，德國的兵力相當于英國、法國、比利時、盧森堡和荷蘭，共有147個師，300多萬人。
但由于法國領導層的戰(zhàn)略決策僵化、保守，他們沒有主動出擊，沒有做好防御計劃。只是把自己和希望沉浸在自以為堅固如金的馬奇諾防線上，所以實際上向德國宣戰(zhàn)而不是戰(zhàn)斗，從不主動進攻。法國雖然偶爾在其與德國邊境上進行小規(guī)模的“小打小鬧”（薩爾攻勢），然而，卻最終并沒有發(fā)動大規(guī)模的有效進攻從而改變戰(zhàn)局。
自古以來，戰(zhàn)爭的勝利就在于出其不意，掌握戰(zhàn)爭的機會。沒有人會配合你而乖乖進入你設置的圈套中。法國認為，德國的攻擊肯定會攻擊馬奇諾防線。
然而，出乎意料的是，德軍沒有直接攻擊馬奇諾防線。德國將軍海因茨·古德里安在部署戰(zhàn)場時表現出絕對的智慧和冷靜。他率領德國裝甲部隊首先進攻比利時、荷蘭和盧森堡，并成功繞開馬奇諾防線，與斯瓦當地區(qū)拉開一道缺口。成千上萬的德**隊從這里涌入法國腹地。未來的緊張局勢令剛剛就任英國首相的丘吉爾頭疼不已。
5月16日，丘吉爾飛往巴黎會見法國總理雷諾。然而，根據丘吉爾本人后來的回憶，雷諾已經認定他輸掉了與德國的戰(zhàn)爭，法國**燒毀了大量重要文件準備撤離。當時的法國可是號稱“歐洲第一強國”，雷諾說自己已經輸掉了這場戰(zhàn)爭的話所傳達出的訊息可想而知。
然而，英國遠征軍橫渡英吉利海峽的命運難以預料。
丘吉爾最后只能無奈的將自己派出的部隊撤回。然后問題來了。加上法國共產黨的40萬軍隊，如何撤軍成為當時最大的問題。德國裝甲部隊的猛烈進攻，本就在戰(zhàn)場失利的法國就像是一個被打穿了的篩子，法國境內已經沒有可以撤退的地方了。
此時，顯然只有一條路可以走，那就是40萬軍隊越過英吉利海峽，在另一邊撤退到英國。對英國士兵來說，家在另一邊，但他們渴望看透。
如果全世界地理上的好人都知道，當時軍隊撤退只剩下三個港口，但加萊和布倫特海峽已經被德軍占領，那么敦刻爾克港將是英法軍隊撤退的唯一選擇。5月21日，德軍直逼英吉利海峽，迫使近40萬英法聯軍進駐法國北部。40萬士兵被德軍逼到敦刻爾克港狹窄的海灘。寬廣的海岸和茫茫大海反而更容易成為德國空軍轟炸的目標。
更為嚴重的是時間每過一分鐘德軍的腳步就離英、法聯軍更近一步。如果德軍能夠派出足夠的空中火力對盟軍進行猖獗的轟炸，再加上上海海岸的炮火和坦克部隊的猛烈攻擊，英法盟軍即使有翅膀也逃不掉。敦刻爾克海港無疑就是他們的葬身之地。
英國首相丘吉爾連三個人都不能撤走，更不用說至少3萬人了。
然而，歷史是沒有既定的劇本的。當德**隊從西部、南部和東部向敦刻爾克推進時，最近的德國坦克距離港口只有10英里。十英里！
英法聯軍三面受敵，背面是海。危險就在眼前，英、法聯軍戰(zhàn)士個個屏住了呼吸并陷入了徹底的絕望中等待即將來臨的死亡。然而，奇跡發(fā)生了！
5月24日，德軍的坦克部隊接到希特勒親自下達的停止前進命令。戰(zhàn)爭突然停止了2天。就這短短的2天卻給英、法聯軍的撤退贏得了相當寶貴的機會。
后來，歷史學家和軍事學家們紛紛對于希特勒這一奇怪的命令進行了各種猜測（詳見史料）。然而，不管希特勒當時出于什么理由，這對于英、法聯軍來說是無比幸運的。祖國就在眼前！
沒有什么比活著回去更讓人幸福的了。5月26日晚，代號“發(fā)電機行動”的“敦刻爾克大撤退”正式拉開了帷幕。當戰(zhàn)士們看到祖國人民自發(fā)而來的“無敵艦隊”時，他們才真正地看到了活著的希望。
電影一開始，成千上萬的士兵排了長長的隊伍等待撤退時，這樣的鏡頭是多么的接近當時聯軍的真實處境。諾蘭也不愧是大導演，當然在撤退的具體過程中諾蘭將更多的鏡頭給了那些無助的士兵，他要在此影片中**人性最真實的東西。所以我們看到德軍的戰(zhàn)斗機在空中咆哮時，等待救援的士兵和將領都是齊刷刷的抬頭仰望天空直到危險逼近。
因為你很難分得清楚是敵機還是自己人。直到空中扔下炸彈從身邊**時一切都為時已晚。后來英國**在國內進行全國總動員，凡是擁有船只的人們都要前往敦刻爾克，幫助英國海軍一起撤退。
在戰(zhàn)爭面前沒有任何人遲疑，英國民眾自發(fā)的駕駛著自己的私人船只冒著漫天的炮火出海了，內河船只也都奇跡般地開出了海。據記載，當時共有693艘英國船只和168艘法國船只參與了這場大撤退。英國皇家空軍也是出動了自己最寶貴的戰(zhàn)機作為空中掩護。
影片中出現的噴火戰(zhàn)斗機和颶風戰(zhàn)斗機都是真實存在的，盡管后來有人質疑英國皇家空軍保留了一定的私心，并未傾其所有。然而事實上卻是所有出戰(zhàn)的飛行員都是用自己的生命在阻截德軍戰(zhàn)機。當影片中士兵們抱怨該死的空軍在**時？
今天我們回過頭來看，英國皇家空軍并非沒有任何作用。相反，英國皇家空軍在撤退期間平均每天出動300架次飛機，有力的阻截了德軍的空襲，同時英國皇家空軍共擊落德軍戰(zhàn)斗機上百架。（注：
此處之所以沒有具體數字是因為對于這些數字沒有統(tǒng)一的標準，為了不誤導讀者故而使用概數代替）以當時的情形看，德軍擁有近300多架轟炸機和500多架戰(zhàn)斗機，即使是皇家空軍杰出的防御大師帕克少將自己也承認，不可能對于在大海上撤退的船只和陸地上正在投入戰(zhàn)爭中的遠征官兵的空中掩護做到面面俱到。相反他們在此次撤退的功績不容抹煞。影片中諾蘭也是這樣給觀眾們呈現和傳達的。
后來時隔四年之后的皇家空軍和美國盟友一起創(chuàng)造了又一個歷史奇跡?；始铱哲娫谥Z曼底上空為陸地提供了強大的空中火力支援，并形成了絕對的保護傘，將德國空軍驅逐出天空，為著名的“諾曼底登陸”提供了保障。針對“該死的皇家空軍在哪兒？
”這樣的問題和質疑，英國皇家空軍足足用了長達四年的時間來向當時的士兵們重新作答。
把戰(zhàn)爭的還給戰(zhàn)爭，這是每一位從敦刻爾克大撤退回到家鄉(xiāng)的將領和士兵們最該得到的釋懷。把電影的還給電影則是諾蘭作為一名享譽世界的大導演應該回報觀眾和自己的?！岸乜虪柨舜蟪吠恕睂τ诋敃r的英國和法國，甚至于每一位從撤退中活下來的士兵而言是恐懼、罪惡、羞辱和創(chuàng)痛。
然而，戰(zhàn)爭終歸是戰(zhàn)爭，沒有人包括軍人在內理所當然的為哪一場戰(zhàn)爭負責。諾蘭給我們傳達的正是如此。在戰(zhàn)爭這場大熔爐里，人性的本質是最容易暴露的。
每一位被炙烤的靈魂都會發(fā)出本能的絕望和恐懼。諾蘭希望的是我們每一個人都能夠釋懷，尤其是當時等待救援的士兵和參與到撤退的每一位將領甚至是皇家空軍都能夠對這段歷史不再“耿耿于懷”。好比經歷過戰(zhàn)爭創(chuàng)傷后遺癥的一位士兵將喬治打傷后，他又出于對于安全感的極度缺乏，在道森父子駕駛著“月光號”在救援時，他作為戰(zhàn)爭的受害者卻以船已滿員為由拒絕搭載另一名戰(zhàn)爭受害者。
我個人認為諾蘭將人性最真實的東西呈現給觀眾，這不是為了讓那些曾經在敦刻爾克大逃亡中的士兵感到羞恥，相反他所要傳達的是另外一種理念。那就是戰(zhàn)爭帶給人們的毀滅性不僅僅是城市和房屋的摧毀，更多地是將人性的本質進行炙烤。因此，沒有任何一個靈魂能夠優(yōu)越于另一個靈魂而做出更加圣明的決定，生存是人的本能。
當然，后面影片中的道森父子在創(chuàng)傷后遺癥的士兵問及到喬治的情況時，士兵問道“他沒事吧？”原來因為打傷喬治而憤怒不已的彼得此時很平靜的回答：“沒事”。
是啊，暴力的引起和**從來都是歸結于暴力本身。諾蘭很聰明地通過道森父子前后的態(tài)度轉變從而含蓄的表現了當時的普通民眾對于戰(zhàn)爭的態(tài)度。既然戰(zhàn)爭已經無可避免，那么只能將戰(zhàn)爭的東西還給戰(zhàn)爭。
因此，后來的人們更應該對這段歷史釋懷，沒有一位從敦刻爾克撤退中回來的士兵應該受到譴責。正如影片中的臺詞所說，回來就好。如果真的有，那就是戰(zhàn)爭的發(fā)動者。
這場撤退我們記住的不應該只是羞辱。正如丘吉爾在事后所說：“我們挫敗了德國消滅遠征軍的企圖，這次撤退孕育著勝利”。
我們且不說當時丘吉爾是怎樣的英勇果敢和雄才大略才將33.8226萬人成功撤離。但是，我們可以肯定的是假如德軍不停止對其陸地上的猛烈進攻，同時又能夠派出足夠的空中火力進行猛烈打擊的話。
丘吉爾的那番撤退孕育著勝利的言論將成為永遠的笑話，而不是一個天才級將領的豪情萬丈。
總而言之，敦刻爾克大撤退創(chuàng)造了歷史上的奇跡！在這次撤退中希特勒自己親手放走了英、法聯軍。這或許是德國法西斯注定的失敗吧！
注：此文寫于2017年9月4日晚，經過連續(xù)兩次的校正和修改，本人作為一個不懂歷史的人只是將大量的史料進行了一番梳理而已，其中也不敢過多的加入自己的個人觀點。歷史終究是歷史，我們只能無限的接近它，卻永遠不能身臨其境。
因此，每一步的探索只是離真相更近了一步，并不是我們已經掌握了全部真相。諾蘭的影片中從頭到尾都是在探索撤退中士兵們的反應，然而普通民眾在戰(zhàn)爭中遭受到的創(chuàng)傷與危險可想而知。還原戰(zhàn)爭的目的不是想再次激起仇恨，而是我們能夠深刻的認識到戰(zhàn)爭的毀滅性，如果哪一天戰(zhàn)爭真的來了，誰都不要想著心存僥幸。
趕著暑期末尾，諾蘭最新大片《敦刻爾克》上映了，諾蘭迷們都要趕著夜場在IMAX廳等候大片的開映。
可能還有很多人不熟悉導演克里斯托弗諾蘭，所以在電影院的大海報上列出了諾蘭的代表作：《盜夢空間》、《蝙蝠俠：俠影之謎》、《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》、《星際穿越》。每一部都足以在世界電影史上留名，當然也包括這部《敦刻爾克》。
故事改編自著名的敦刻爾克大撤退，是二戰(zhàn)期間歐洲大陸執(zhí)行的一次戰(zhàn)略性撤退。撤退過程中，英國空軍與德國空軍爆發(fā)了激烈的空戰(zhàn)，英國動員各種大小船只，將大部分士兵撤離歐洲大陸。這次行動成功挽救了大量人力，并成為四年后反攻的根本。
與大多數戰(zhàn)爭片不同的是，勝利進攻不是它的主旋律，它的背景就是撤退，而且在30多萬人之中原定只能撤走3萬人，這對于大多數的士兵而言，他們的任務就是逃亡。
三個主題場景中呈現陸地、海上和空中三個角度，在海上救援船對于空中戰(zhàn)機的判斷，是基于老船長自己的經驗；海灘上的士兵似乎也不知道有多少船、多大的船、什么時候會來營救；空中的戰(zhàn)機需要面對的最迫切的問題，是燃油還夠用多久如同德軍的炮火什么時候到、多猛烈、自己會不會因此喪命，所有這些問題都是沒有答案的，而且都是隨機的。而且逃得早的未必活命，在多個時刻觀眾的心跟著畫面一起提著，對于下一秒鐘即將發(fā)生什么完全防不勝防。
如果你不了解歷史上的敦刻爾克大撤退，欣賞本片會有困難，更無法體會海灘上戰(zhàn)士們的惴惴不安。盡管《敦刻爾克》是戰(zhàn)爭片，但感受起來它更像一部懸疑片，讓你從頭至尾置身于朝不保夕的惶恐中。
你看不到敵人、看不到40萬的軍隊、甚至看不到身后的街巷里在發(fā)生什么，只知道槍聲不斷、戰(zhàn)火不滅。影片中所有的畫面，都是從片中人物的視角出發(fā)的。他們看得到的，你也能看到；而他們看不到的，你也只能等待。
而恐懼感往往就來自于看不到的東西。最具代表性的就是那場湯米在船內等待漲潮的戲。觀眾與他們一樣全然不知道外面正在發(fā)生什么，只有不知道什么時候會突然射進來的子彈，和止不住灌進來的海水、、、、、、
懷表的滴答、引擎的轟鳴、心跳的噗噗聲貫穿《敦刻爾克》的，除了這些音效，還有隆隆炮火聲，像永無止境的音階。這大概是對法國敦刻爾克海灘上那40萬士兵最準確的心理描寫了。無盡的等待，無盡的希望和失望，倏忽而至的險情，生命的脆弱和死亡的無常。最恐怖的，大概是黑洞一般的不可知
敦刻爾克，一場沒有贏家的勝利，40萬人，望穿秋水，歸國無門。海的對面就是祖國，身后就是上膛的子彈炮火，頭頂是危機四伏敵機，無法反抗、絕望、掙扎，只能等待支援?；钪?，就是戰(zhàn)斗的意義，勝利的逃亡，幸存者沒有喜悅，罹難者無聲無息，戰(zhàn)爭的冰冷、政局的兜轉、求生中撕裂的人性，無論美丑都被吞沒在海峽深處，然后逐漸恢復平靜。
整部影片沒有高潮，卻又處處都是高潮。
敦刻爾克成功撤退，電影散場，一場提著心看完的電影，逐漸恢復平靜，活著真好，很幸福。
第三條時間軸是空中一小時。三名英國皇家戰(zhàn)斗機飛行員駕駛三架戰(zhàn)機升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護神”。大家都知道，現代戰(zhàn)爭，制空權至關重要，中國抗日戰(zhàn)爭的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭剛剛開始沒幾個月空軍就喪失殆盡，后來才有了陳納德的“飛虎隊”，太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭局勢才慢慢扭轉。
一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機的活靶子，英軍的**就是德國轟炸機練***的最好道具。三名勇敢的飛行員以高超的駕駛技術和無畏犧牲的崇高精神，一架接一架敵機落敵機，讓焦急等待的戰(zhàn)士看到了生命和希望的希望。在明知燃油已經不足的情況下，堅持不返航，依然朝著敦刻爾克的方向飛去，在失去動力之后，影片以浪漫主義的表現手法，超現實主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉動的飛機就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個鏡頭將會成為空戰(zhàn)影片的經典。
《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質上都體現了對每個平凡生命的尊重，那就是西方社會一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個法國士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個英國士兵之后堅毅地敬禮致意后依然留下來幫助法**隊撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地損毀飛機，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到來。
《敦刻爾克》在每個細節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個小時不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國水墨畫特質的錯落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現出來的意境卻是氣象萬千，展現出來的內容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現戰(zhàn)爭時候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風格戰(zhàn)爭影片的發(fā)軔之作吧！
新學期第一部電影，期待了好久的評分爆表的《敦刻爾克》。在此之前的暑假里早就看到了關于這部**的介紹，在整個暑假的國內影院都被籠罩在《戰(zhàn)狼2》高漲的愛國主義情懷之下，諾蘭的這一神作終于帶來了點不一樣的東西。
影片講述了1940年法國敦刻爾克40萬盟軍的圍攻，以及英吉利海峽另一端英國人民的成功營救。其實這次撤退在歷史上并不光彩，盟軍自大地以為法國的馬奇諾防線固若金湯，而法比邊界的阿登高地山路崎嶇難行，德軍無法攻進來。萬萬沒想到德軍一百多個師正是從阿登高地一路攻來，繞過馬奇諾防線，打了個盟軍措手不及，節(jié)節(jié)敗退。
最后40萬人被迫前往敦刻爾克港等待救援。當德軍從陸地包圍敦刻爾克時，派出轟炸機轟炸了處于危急狀態(tài)的海灘上的救援船只和士兵。此時，英軍派出民間、業(yè)余水手、漁民等貢獻力量，為自己的船只灌籃救援。
最終這項名為“發(fā)電機計劃”的行動成功撤回33萬余名盟軍士兵，遠遠超過丘吉爾首相預期的3萬人，為日后的**德國保留了火種。
影片分為三個臺詞，分別是空中戰(zhàn)斗機、海上老漁夫的救援船和在海岸等待救援的部隊。因為三條故事線持續(xù)時間不同，分別為海岸上一周，救援船上一天，和戰(zhàn)斗機上一小時。所以講的速度和方式是不一樣的，但這三條線總是相互關聯，最終融為一體。
也許這就是諾蘭的魔法。每個人都在與時間賽跑。
縱觀整個影片，德軍始終沒有出現，但是整部影片都始終讓人處于一種十分緊張的狀態(tài)中，雖然沒有看到德軍，但是通過撒下的傳單，擊穿船體的子彈，夜里突襲的魚雷等等能夠明顯地感覺到德軍一步一步地逼近，時間所剩無幾。這也是諾蘭的過人之處，并不直白地告訴你，而是讓你明顯地置身其中。
從整體來看，敦刻爾克大撤退成功使33萬的兵力得到了保留，但是到了每個個體而言，回到家，還是葬身海底，都只有一種可能。所以對與每個個體，這是一次巨大的劫難，當死亡就在面前時，是誰都不能做到泰然處之，是誰都會想盡一切辦法回到海對面的家。這是人的本性。
這部電影中的兩個主角，老船主和領航員，為這次行動盡了自己的責任，貢獻了自己的力量。老船主救起了一名溺水的士兵，飛行員一次又一次地擊落敵人的轟炸機，直到燃料耗盡。他們只是這場行動中的兩個小力量，但正是這群力量共同完成了這一偉大壯舉。
影片最后回到家的士兵念著丘吉爾的演講詞：...我們決不投降，即使這個島嶼或它的大部分被征服并陷入饑餓之中，這是我一分鐘也沒有相信過的，我們在海外的帝國臣民仍要英國艦隊的武裝保護之下，繼續(xù)戰(zhàn)斗，直到新世界在上帝認為適當的時候用它全部的力量和能力，來拯救和解放這個舊世界?！?任何時候都不放棄，想盡一切辦法活下來，因為活下來，未來就有無數種可能。
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