最新入殮師電影觀后感

你掌握了寫作品名觀后感的重要技巧嗎？觀后感應(yīng)該是在觀看后的基礎(chǔ)上進(jìn)行有所想有所悟，在本文中我們將深入探討“入殮師電影觀后感”的各種方面，希望我的建議能夠讓您更加理性地看待問題！

入殮師電影觀后感【篇1】

兩年前，我聽到一位老師推薦這部電影，但我不知道它獲得了第81屆奧斯卡獎。我剛看了幾分鐘，但沒看。猜想這部電影可能有點(diǎn)恐怖，畢竟跟尸體有關(guān)。待到今日完完整整地看完，才發(fā)現(xiàn)我誤解它了，電影不恐怖，反而很溫馨、很富有哲理。

電影的故事情節(jié)主要圍繞小林大悟這個(gè)人物展開。他喜歡拉大提琴，但樂隊(duì)解散后，他找不到工作，于是和妻子離開東京，回到家鄉(xiāng)生活。他在鎮(zhèn)上找工作，無意中撞上了入殮師這門職業(yè)。

起初，他和常人一樣忍受不了這份為尸體擦洗身子、換衣服、化妝的工作。但漸漸地，他被埋葬死者時(shí)總統(tǒng)的虔誠和嚴(yán)肅所感動。他發(fā)現(xiàn)為死者呈現(xiàn)最美的姿態(tài)也是一件高尚而有意義的事情。

當(dāng)然，家人對這份工作的衷心感謝也讓他震驚。但因?yàn)檫@份工作，他被朋友看不起，被妻子認(rèn)為骯臟。就連他妻子也很生氣，讓他回娘家去了。但是他還是堅(jiān)持了下來。

從給各式各樣的死者化妝、整儀的過程中，他好像悟出了人生的某些道理。幸運(yùn)的是，他的堅(jiān)持等來的不是悲劇，妻子回到他身邊了，而且在一次親眼目睹他為鄰居老婆婆化妝整儀之后理解了他。而一直埋在他心底的疙瘩——對父親當(dāng)年拋下他母子的仇恨，也因?yàn)樗H自給父親入殮得以消除。

在最后一幕中，他深情地將父親手中代表父愛的石頭交給了妻子肚子里的孩子，這讓人深受感動。

這部電影的溫情令人感動之余，也能引發(fā)觀眾關(guān)于生死、親情的思考。

每個(gè)人都必須經(jīng)歷的死亡，是那么沉重又那么飄渺。自殺、車禍、意外讓很多年輕人的生命瞬間枯萎，他們的死亡留給長輩的是無限的悲痛，這太沉重了，無法承受。而有些老年人的死卻是那樣的默無聲息，干著干著活就倒下了，睡一覺就再也起不來了……既然生命終歸是要結(jié)束的，只是以不同的形式凋零而已，何必那么辛苦呢？

這一曾困擾主人公的問題也在拷問著我。我是個(gè)平凡得再平凡不過的人了，人生道路差不多走了三分之一（以人平均壽命60歲來算），可是卻一無所獲，除了大腦裝了一些無用的知識之外。雖然一直以來我都堅(jiān)持努力，生怕被人認(rèn)為是在虛度光陰，但是收獲與付出并不一定成正比。

就這樣，我的人生是多么的失敗，這樣的努力還是沒有收獲。那我是不是要選擇結(jié)束這段生命呢？當(dāng)然不會。

我還是受不了，因?yàn)槲覜]有我想要的，所以更需要堅(jiān)持下去。不管最終能不能得到想要得到的，至少我奮斗過、追求過。人生也就在這樣的追求中顯示出它不同的意義。

愛，人類永恒的情感。不管是親情、愛情，還是友情，人們談?wù)摰靡呀?jīng)夠多。我只想對主人公的妻子表示崇高的敬意。

她對丈夫的那份愛，正是當(dāng)今女性對于“愛”可以汲取的營養(yǎng)。如果你愛一個(gè)人，你應(yīng)該盡力去包容和支持他，即使他沒有錢也沒有潛力，他的工作也很卑微。但眼下，在追求物欲、傍大款的潮流下，我們身邊這樣的女性反倒成了“另類”，不被人理解。

成年女性互相攀比的是首飾的貴重、鈔票的厚度，彼此炫耀著表面的“幸福”。當(dāng)然，我們不能否認(rèn)，富強(qiáng)家庭沒有和諧幸福的例子，但我們能肯定他們的幸福水平高于普通人嗎？幸福不幸福，只是一種感覺，唯有個(gè)人內(nèi)心最清楚。

喜歡看電影，更歡喜看到這樣高品質(zhì)的電影。

入殮師電影觀后感【篇2】

死亡無非是一扇門，逝去并不是終結(jié)，而是另一段行程的開始。

是啊，生命總是一如既往的向前，消極的人會認(rèn)為，生命的另一端無非就是死亡，積極的人則會認(rèn)為，一段生命的消逝卻有另一段生命的延續(xù)，人生于自然死后亦回歸自然，不過是來感受了一趟人間的喜怒哀樂生老病死。而死亡，也許只是人來到這個(gè)世界上務(wù)必經(jīng)歷的一個(gè)過程，而非永恒。

不知是否受了影片的影響，我選擇了一個(gè)最簡單明了的題目---生命之重。誠實(shí)的說，很久沒有看過如此干凈而感人的電影。一開始我因 名字的恐怖固執(zhí)的不敢涉足，看完以后才發(fā)現(xiàn)全片并沒有一個(gè)驚悚的鏡頭。整部影片完全采用順序式敘述方式， 深刻的表達(dá)著男主角小林大悟?qū)ι?、死、愛、恨的詮釋?/p>

影片的主線一臺大提琴和一顆小石頭。正是這兩個(gè)普通的物件構(gòu)成一條血濃于水的感情線貫穿著全文。影片的開始就是大悟在一場盛大的`音樂會上演奏大提琴的陶醉場景，突然噩耗傳來，樂團(tuán)解散，大悟無奈回到鄉(xiāng)下開始尋覓自己新的啟程，于是糊里糊涂從事了入殮師這樣一個(gè)不被任何人理解，包括他自己都不能接受的工作。

雖然大悟碰上的第一具尸體是個(gè)腐爛了兩個(gè)星期的老太太，并讓他嘔吐不止，甚至回家看到妻子準(zhǔn)備下鍋的生雞肉都有嘔吐反應(yīng)，可是這并沒有阻擋他認(rèn)識入殮師這個(gè)特殊行業(yè)的魅力，看著老入殮師那冷靜、準(zhǔn)確、溫柔的動作，體會到讓冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，在生者心中留下永生的容貌，那種靜謐而美麗的動作，以及死者家人的感謝，都讓他體會到這份工作的意義所在，甚至為其感到自豪。

但是這些都不能獲得妻子的理解，她還是在扔下一句骯臟之后回到了娘家，之后的大悟過著一個(gè)人的生活，但是孤獨(dú)有時(shí)是上天恩賜的一種禮物，它可以讓你平靜的思考。冬去春來，遠(yuǎn)山下平靜的鄉(xiāng)村在大提琴的協(xié)奏中散發(fā)著沁人心脾的美麗，一次又一次的葬禮，妻子的離去，好友的質(zhì)疑，自己也在思考：真的要一輩子從事這份職業(yè)嗎?

就在這時(shí)，妻子得以親眼目睹丈夫?yàn)閮簳r(shí)好友的母親入殮，看著那靜謐而溫柔的丈夫，妻子第一次審視入殮師這三個(gè)字，并改變了自己的看法，而當(dāng)最后丈夫?yàn)楦赣H入殮的時(shí)候，妻子不無驕傲的跟旁人說：我的丈夫是入殮師。

又讓我想到我從事的工作，有時(shí)候就像入殮師一樣不被人理解，其實(shí)卻有異曲同工之妙，為死者在生者心中留下永生的想念，讓家人得以欣慰，生命和愛不就是這樣傳遞的么?為什么要有疑問：這是否值得我們終身從事?不必想得太多，我們其實(shí)都沒有太多的時(shí)間可以浪費(fèi)，生命很短，時(shí)間很快。

影片的最后一幕是要表達(dá)代代傳承生生不息的信念吧，一切源于愛的恨都最終釋然。我們要做的只是更加寬容、慎重、珍惜的對待生活，善待他人，善待自己。

入殮師電影觀后感【篇3】

我最早接觸關(guān)于死亡這一沉重的命題的書籍是英國作家艾利克斯希爾寫的《天藍(lán)色的彼岸》。希爾在書中以第一視角描寫男主公哈里在車禍去世后在朋友阿瑟的帶領(lǐng)下重返人間的故事，在書中作者運(yùn)用詼諧、充滿童真的語氣把死后的世界描繪成一個(gè)寧靜的地方，每個(gè)死去的人最終都會走向天藍(lán)色的彼岸，開始下一場旅行。但死后的世界真的仿佛希爾所說的一樣嗎？

沒人知道，所以死亡一直是禁忌之一。但電影《入殮師》卻大膽的把死亡這一沉重的命題通過入殮師這一不被為人熟知的職業(yè)展現(xiàn)出來，以一名入殮師新手的視角觀察、凝視各種各樣的死亡。

劇中男主角前大提琴手小林大悟在失業(yè)后機(jī)緣巧合下瞞著妻子和朋友進(jìn)入了入殮師這一行業(yè)，在同為入殮師的事務(wù)所老板佐佐木先生的帶領(lǐng)下，小林大悟見識到了各種各樣的生離死別中逐漸拋下了對死亡這一包袱，逐漸喜歡上入殮師這一工作。然而隨著日子的流逝，妻子和幼時(shí)的朋友逐漸知道了小林的真正工作，面對妻子的不解、指責(zé)，朋友的輕視誤解，小林大悟也曾迷茫過，但在佐佐木開導(dǎo)下小林大悟逐漸堅(jiān)定了從事入殮師這一職業(yè)的想法，并最終得到了妻子和朋友的認(rèn)可。而小林大悟也在一次次入殮儀式中對待死者更加溫柔和尊重，變得更加從容和淡定！

一個(gè)人的生活就像電影里逆流而上的一條魚。他在上游出生，在下游長大，遷徙產(chǎn)卵，最后在出生地結(jié)束生命。也許其他人認(rèn)為這是一種死亡，但從另一個(gè)意義上說這不是重生？劇中借一名火葬師的口點(diǎn)出了導(dǎo)演對死亡的理解：

“死可能只是一道門，逝去并不是終結(jié)，而是超越，走下一程，正如門一樣?！钡拇_，死后的世界是怎樣沒有人知道，既然如此我們又何必為不可避免的結(jié)果彷徨、驚恐？倒不如努力活在當(dāng)下，珍惜每一天！

笑著面對未知的道路出發(fā)！

入殮師電影觀后感【篇4】

也許，真的會因喜愛一個(gè)人而對其喜歡的也產(chǎn)生好感。經(jīng)好友“雨霏”力薦，我**了日本電影《入殮師》。老實(shí)說，若單純以片名入手，我不會選擇它。

我沒想到一部不是悲劇的電影會讓我哭兩次。影片本身并不似想象中那般沉重，而是充滿溫暖與人性美，有的地方還引人會心一笑。

小林大悟原在東京做大提琴手，命運(yùn)從他失業(yè)轉(zhuǎn)了個(gè)彎。無奈中，他帶著妻子美香回到故鄉(xiāng)。為生存，他去應(yīng)聘“旅行助理”，結(jié)果誤撞上入殮師這一行。

由于強(qiáng)烈的反差和可以想象的原因，他不得不向妻子隱瞞真相。

大悟有些點(diǎn)兒背，第一次就趕上處理一具腐爛了兩周、充滿惡臭的尸體，讓他差點(diǎn)把苦膽都吐出來?；氐郊遥麚肀拮訉で蟀参?，試圖用生命的熱度驅(qū)散寒冷和恐懼。

對入殮工作，大悟最初是抵觸的?？鄲灂r(shí)，他跑到田野中拉大提琴宣泄，遠(yuǎn)景現(xiàn)出晶瑩的雪山，有份別樣的美。在這部影片中，大提琴舒緩深情的旋律多次響起，久石讓的配樂相當(dāng)經(jīng)典，為影片增添了不少色彩。

大悟從小在父親的監(jiān)督下學(xué)琴。但這名男子6歲時(shí)與女服務(wù)員私奔，深深傷害了大悟和母親。大悟恨這個(gè)不負(fù)責(zé)任的男人，三十年沒見，父親的面孔已模糊不清，留下的只有父親當(dāng)年送他的一塊石頭，而這石頭一直壓在心頭。

賢惠的美香偶然發(fā)現(xiàn)丈夫從事的職業(yè)，覺得骯臟且低賤，叫他別再碰自己，跑回了娘家。失去了最后一個(gè)親人，同時(shí)面對小玩伴的歧視，大悟也想放棄，但最后還是堅(jiān)持了下來。

讓他選擇留下來，不僅是高薪，更是透徹的了解。他見證了佐佐木**為死者做的整容儀式，充滿了平靜、細(xì)膩和溫柔。讓死去的人干凈優(yōu)雅且保持尊嚴(yán)，仿佛“喚回”了生命的光彩，賦予永恒的美麗。

他悟到，重要的是要充滿愛！

大悟?qū)W著做，漸漸入境。他溫柔而細(xì)膩。當(dāng)看到這些演員為死者做鬼臉時(shí)，觀眾會覺得他們也是藝術(shù)享受。如果我們離開，會不會有這樣一雙手溫柔的對待？

美香發(fā)現(xiàn)自己懷孕回來后，再次懇求大悟?yàn)楹⒆痈男?。洗澡的主人以小林家為朋友去世。美香第一?*入殮儀式，眼看著丈夫?qū)⑹耪叽虬绲们逅利?。那一刻，她理解了丈夫?/p>

我和美香一起流淚，我很高興大悟終于得到了妻子的理解。

不料，爛漫的櫻花雨帶來了大悟父親的死訊。經(jīng)過激烈的思想斗爭，大悟帶著妻子送父親踏上了最后一程。他為父親整理遺容，溫柔地為他刮胡子，美香在旁邊含淚凝望。大悟心底最柔軟處的記憶漸漸復(fù)蘇。

大悟溫暖著父親僵硬的雙手，發(fā)現(xiàn)老人生前緊緊握著的是他小石候送給父親的一塊小石頭！讀了父親難以言表的思念和愧疚之后，大悟的眼淚無聲地滑落。影片中這一大段沒有任何對白，只有大提琴悠揚(yáng)的曲調(diào)，我卻跟著淚眼婆娑。

這次，為大悟獲得了自我救贖而感慨。當(dāng)他的心不再恨他的父親和愛涌起，他的心結(jié)自然解開。有人說過：

當(dāng)你寬恕時(shí)，你釋放了一個(gè)囚犯，然后你會發(fā)現(xiàn)這個(gè)囚犯就是你自己！

死亡是每個(gè)人都無法逃避的。它教會人們更好地生活。未知死，焉知生？這部電影中的靜謐動人讓我們對生、死、愛有了更多的了解。

火化工老人的話耐人尋味：死亡是一扇門，經(jīng)過并不意味著結(jié)束，而是超越，走向下一個(gè)旅程！路上小心，我們后會有期

這部電影沒有大的場景，但許多細(xì)節(jié)令人感動。社長為逝去的主婦精心化妝，問雇主：夫人常用的口紅還有嗎？

經(jīng)他打扮，這個(gè)女人竟煥發(fā)出平生最美的容顏；大悟?yàn)樵杼冒⑵呕瘖y后，系上她生前喜歡的一條黃絲帕，老人的兒子望看母親滿是傷痕的雙手而哽咽

日本電影多是細(xì)膩和安靜的。回顧近幾年所謂的國產(chǎn)大片，他們往往感到失望。動輒宣稱鴻篇巨制，投入巨資鼓搗出來的是什么？很多僅為擁有華美畫面、炫目特技和視聽沖擊的空殼，卻缺少血肉和靈魂！

《入殮師》這部電影并不沉重，倒有幾處讓人禁不住嘴角輕揚(yáng)。雨霏的觀后感中描述了一位壽終正寢的老爺爺死后，“一個(gè)家庭中的女眷都涂上鮮艷的唇膏，在逝者的臉上印滿鮮紅的唇印。之后，一起圍著棺木笑得前仰后合。

每一個(gè)活人對死人的告別方式其實(shí)不宣自明地昭示了活人對生死的態(tài)度?！?/p>

該劇的社長佐佐木是一位言語不多但內(nèi)涵豐富的老人（演員是一位老演員）。大悟初來應(yīng)聘時(shí)，社長隨手把他的簡歷丟在桌上，“相面”后直接說就是你了。老**讀了很多人的書，直觀地認(rèn)識到大悟是一個(gè)善良而細(xì)膩的人。

他的啟蒙和對工作的執(zhí)著，讓大悟愛上了這條線，最終找到了自己。影片接近尾聲時(shí)，美香和大悟的女同催促他最后一次給父親送行，大悟沖出門外。未幾，他想明白奔回社里，老社長什么都不問，直接將車鑰匙拋給大悟，并讓他選副上好的棺木帶去。

這是一部讓人熱淚盈眶的好電影。這部電影獲得奧斯卡最佳外語片獎并非偶然。

入殮師電影觀后感【篇5】

《入殮師》榮獲了奧斯卡最佳外語片大獎之后，影評不計(jì)其數(shù)地冒了出來，從各個(gè)層面和角度對男主角進(jìn)行了分析。仁者見仁，每個(gè)人都有著自己的視角。下面是小編為你們整理的幾篇文章，希望你們喜歡

電影《入殮師》觀后感

從音樂師到入殮師，在他身上是偶然，也是必然，仿佛一開始他就是為了入殮師這個(gè)職業(yè)而存在的，盡管他深深的愛著大提琴，盡管他是迫于生活的壓力才不得不接受這個(gè)職業(yè)，但是有什么關(guān)系呢?一切都是定數(shù)，生、老、病、死，愛、恨、情、仇，生命就像一條婉轉(zhuǎn)的靜靜的河流，該來的怎么都躲不掉。

故事以華麗的交響樂團(tuán)演奏為開始，導(dǎo)演似乎有意將音樂家和入殮師這樣的職業(yè)安排在一起，在世人眼中，前者多么的高貴，而后者多么的粗鄙。眾人皆醉我獨(dú)醒，當(dāng)他被全世界的人都不理解時(shí)，他依然故我，只因他看到了生命的重量，讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，給他永恒的美麗。這要有冷靜，準(zhǔn)確，而且要懷著溫柔的情 感，在分別的時(shí)刻，送別故人。靜謐，所有的舉動都如此美麗，這就是他的價(jià)值所在。

他是入殮師，但是離開了東京舞臺的他，更加成為了一個(gè)“音樂師”，音樂夢雖逝去，但是他有了對生命的尊重。他，在田間演奏，在河堤上演奏，在自然間演奏……;他，遇見了各種死亡，猝死的，自殺的，自然死亡的……在生與死之間，他開始思考人生和死亡的意義，人活著一趟，死是一個(gè)人最后的歸宿。而入殮師的圣神所在——讓死者保有最后的尊嚴(yán)，以最美麗的形象踏上另外一段旅程。

世俗的心，永遠(yuǎn)有著高低貴賤的這樣的勢力。入殮師這個(gè)職業(yè)是不被人理解的，朋友的疏離，妻子的離開，他似乎被世界拋棄了，而他也心生動搖。他要離開!可是最終他理解了社長，一句“好吃的讓人為難”留下了他，的確，河豚這樣劇毒與美味并存的食材與我們絕望而美好的生活確有相似之處——好吃的讓人為難。

妻子的歸來似乎預(yù)示著大悟的努力得到了承認(rèn)，其實(shí)有什么關(guān)系呢?哪怕全世界都不理解了，只要自己深愛的人肯理解你，陪伴你，一生便已足矣。在影片中，他的妻子第一次看到了他為澡堂的阿婆入殮，也許是他專注的眼神感動了她，也許是他的虔誠的態(tài)度感動了她，總之，他被認(rèn)可了!當(dāng)他們一起送走故人的時(shí)候，也許大家的心理都明白了，死亡也許不過是一扇門，死亡并不意味著結(jié)束，死亡只是穿過這道門，走向下一站。見過了這么多的生命終結(jié)，明白生命的渺小與短暫，目的決不是輕視生命，而是更加珍惜的活著。

其實(shí)，人生于自然死后亦回歸自然，不過是來感受了一趟人間的喜怒哀樂生老病死。而人的生命注定是要生生不息的，這就是生命的價(jià)值。其實(shí)面對死亡，我們沒有幾人可以豁達(dá)，甚至在我的心里埋藏著許多未知的恐懼。雖然我心里清楚，每個(gè)人都有送人和被送這一天，這是人不變的主題。主人公的名字叫 “大悟”，真正地悟到“不懼怕死亡，大徹而大悟，生活中坦然接受各種真情，才能更好享受著‘人生’這門藝術(shù)，大悟最終是“大悟”了，懂得了愛情，也懂得了親情。

每個(gè)人都有一段過去，也許那段過去讓他沒辦法去面對，但很多時(shí)候已經(jīng)走了的路已經(jīng)不能回頭了……也許他們會后悔，也許他們會徹悟，但是在死面前，那些事情還有什么重要的呢?原諒和寬恕，本來就是這個(gè)世界上最需要勇氣的事情，他理解了他，也放下了心中的執(zhí)念。

看電影時(shí)，沒想到會哭。事實(shí)是哭了，哭的一塌糊涂，哭的不明所以。平淡的故事，不凡的情節(jié)，當(dāng)他坐在草地上，輕輕的拉響大提琴，當(dāng)音樂響起，我看著他，滿臉淚水，守著此刻的寧靜，忽然感受到了白日無法尋找的寧靜。喜與憂，我們很多時(shí)候無法放下;很多事，一旦沉醉，便無法自拔。但在此時(shí)，所有都可以靜得沉淀下來，一切消散了……

電影《入殮師》觀后感

《入斂師》并非如名字般讓人望而卻步，死亡、葬禮、遺體……有關(guān)死亡的命題不過是生命存在的注解?？催^之后的感覺，就好像在路邊書攤上淘到求之若渴卻不得的絕版舊書一樣，在安靜的感動中，還有清醒的思考。

這部電影的基調(diào)，如同許多日本的純情電影一樣：緩慢的敘事結(jié)構(gòu)、簡單平實(shí)的人物和不緊不徐的臺詞。但是，也就是在這白開水一樣平平淡淡的劇情發(fā)展中卻透露出很多的哲理，我們也與這部電影的主人公小林大悟一起在形形色色的死亡面前，最終感悟到生命的真諦。

主人公小林大悟作為一名大提琴演奏者，并不是最出色的，但是他熱愛音樂也似乎喜歡這個(gè)職業(yè)。當(dāng)他所在的樂團(tuán)被解散后，當(dāng)他從一個(gè)頗具文藝的小資情懷的角色向著一個(gè)看似卑微到草根的入殮師職業(yè)過渡時(shí)，他心中的不安和困惑是強(qiáng)烈的，因?yàn)槿霘殠熯@個(gè)職業(yè)與他的大提琴演奏師的職業(yè)實(shí)在是太不搭界了。

在這部電影中，有一個(gè)不容我們忽視的人物，這個(gè)人物就是徹底顛覆了小林大悟的職業(yè)觀的殯葬社的“社長”?！吧玳L”的語言非常少，不管是錄用小林大悟這個(gè)情節(jié)還是在后來一次次“入殮”過程中，社長和小林大悟都沒有太多的溝通，社長對小林大悟的深遠(yuǎn)影響都是在于他的“身教”。社長知道小林大悟內(nèi)心的掙扎，他沒有一次次去“說服”小林大悟，他只是在一次次面對不同的死亡面前靜靜地去“做”，他是“做服”了主人公小林大悟的。

小林從電影開始就是一個(gè)矛盾的人物，最開始他是因?yàn)闅浽嵘绲膹V告誤導(dǎo)而去面試的，一開始他是無法接受這一份他內(nèi)心也瞧不起的“工作”的，雖然迫于生計(jì)他勉強(qiáng)決定“走著瞧”。但是，當(dāng)他第一次經(jīng)歷了面對一個(gè)死者的入殮過程的時(shí)候，他內(nèi)心的沖擊是巨大的。片中有這樣一幕場景，小林大悟第一次處理完尸體回到家中，面對著桌子上已經(jīng)死去的家禽，開始嘔吐反胃，繼而在妻子的身上尋求心理上的安慰，在深夜的床頭回憶起了自己的過去，他想到了已經(jīng)死去的母親、看到了父親模糊的臉。導(dǎo)演在這里對于入殮師小林大悟的心理活動拿捏得十分精湛——他內(nèi)心的斗爭是非常激烈的。但是，隨著一次次經(jīng)歷面對死亡的過程，小林體會到怎樣去對于死者的尊重和對于生命的珍惜。到最后，小林真正地喜歡了這一份職業(yè)，即使他周圍的人無法理解。

“生命就像一條河流，我們都是河里的一條魚。無論如何努力回溯，終究是無功而返?！毙×终驹跇蛏峡吹侥切~逆流而上，縱使死亡也毫無畏懼，最初他以為這些魚很傻——明知終有一死為什么還要那么努力?但是后來，小林很快就在入殮師這個(gè)職業(yè)中感受到：生與死沒有什么區(qū)別，對死者而言，“死亡是一個(gè)新的開始”，而入殮師就是要給他們的新旅程拉開序幕的人，所以，他對每一位死者的遺體都努力把他(她)們打扮得漂亮，“讓死者能夠體面地踏上新的旅程”，因?yàn)?，他最終明白，生命的終結(jié)也就是新的開始。

是的，每一個(gè)人都有一個(gè)相同的歸宿，那就是死亡，用小沈陽的話說，生命就是在睜眼閉眼之間?！度霘殠煛凡粎捚錈┑卣宫F(xiàn)了很多關(guān)于人的死亡的入殮過程，它讓我們每一個(gè)人直接面對死亡，但是，正是在這一過程中，我們領(lǐng)悟到什么是生命。

? ? ? ? ? ?電影《入殮師》觀后感

《入殮師》是一部很精彩的電影，我不得不這樣說。

之前是有點(diǎn)害怕的，怕什么呢?怕死亡，怕尸體。“死亡”這個(gè)話題總是被人很少提及，所以因未知因概念模糊而恐懼。心里那個(gè)模糊的感覺提醒我——死亡是一件可怕的事，入殮是一件可怕的事。

但《入殮師》的第一個(gè)鏡頭，就讓我的心很神奇地平靜下來。車中的人緊鎖的眉頭中有淡淡的憂郁，車外白色的基調(diào)的景，肅穆寂靜。當(dāng)小林大悟仔細(xì)地為死者擦拭身體時(shí)，當(dāng)社長耐心地征求家屬化男妝還是女妝的意見時(shí)，我才發(fā)現(xiàn)，入殮師這個(gè)職業(yè)竟如此神圣莊嚴(yán)。通過入殮師的雙手，我們看到了怎樣將尊嚴(yán)還給死者的過程，看到了生者與死者優(yōu)雅告別的儀式。死亡，在這里已不再令人恐懼，生與死，在這里已緊緊地聯(lián)系在了一起，死亡，是生命的延續(xù)。入殮師，以他那無比尊重死者的心態(tài)，使死者以干凈優(yōu)雅的姿態(tài)踏上另一個(gè)嶄新的旅程。

從誤打誤撞當(dāng)了入殮師時(shí)的脆弱與抗拒到最后對這個(gè)職業(yè)忘我投入，小林大悟經(jīng)歷了太多的生離死別。忘不了那個(gè)趴在棺木上看著妻子遺體泣不成聲的丈夫，忘不了那個(gè)為去世的男人留下滿臉紅唇印的一家人，她們一邊大笑一邊痛哭著說：“謝謝了，爸爸”。那親屬們對死者的不舍、怨悔、留戀、誤解都隨著一場場莊重的入殮儀式歸于平靜。原來人在生命的最后一程也可以被如此溫柔對待，原來人在死后也可以這樣安詳，這樣寧靜，這樣美!——我徹底對入殮師這個(gè)職業(yè)改變了看法。

那個(gè)在大悟老家一直開澡堂的艷子，為了給鄰居一點(diǎn)方便和家的溫暖把澡堂開到了生命的最后一刻。送她火化時(shí)平田對她說：“后會有期!”是啊，后會有期。不會永垂不朽的我們終將奔往那個(gè)地方的，對吧?那一直以來我們怕什么呢?怕死亡，因?yàn)橛X得那是一種永恒的失去。但《入殮師》卻一直再向我們傳達(dá)一個(gè)信念，那就是死亡只不過是一扇門，讓我們通向更遠(yuǎn)的地方。村上春樹說：“死亡并非生的對立面而作為生的一部分永存。”說的也是這個(gè)意思。當(dāng)“往生者”安息，當(dāng)活著的人堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)釋懷后的愛在每一個(gè)人心中流淌傳遞，片刻即成永恒，萬物也許就這樣生生不息。

作為一部以殯葬業(yè)工作者為主角的電影，“死亡”是《入殮師》無法回避的一個(gè)話題，然而“死亡”卻絕非影片真正的主題，“死亡”在這里單純的只是一個(gè)窗口，透過這個(gè)窗口所能看到的，是我們所生活的這個(gè)世界。

影片的最后，大悟在經(jīng)歷一番掙扎后終于原諒了父親。悠揚(yáng)的大提琴聲再次響起，雖然淚水已模糊雙眼，但心中卻豁然開朗。我想，對待生死，我也許不會再惘然。

入殮師電影觀后感【篇6】

作為一部以入殮師為主題的電影，電影《入殮師》給人留下了深刻的印象。該片導(dǎo)演石井岳龍?jiān)谶@部作品中全方位的展現(xiàn)了日本極致細(xì)膩的文化傳統(tǒng)，同時(shí)也讓觀眾深深感受到了生命和死亡的思考。

該片的主人公葉隈和平，是來自福山的入殮師。他是一個(gè)極其謹(jǐn)慎、有著獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)和非凡能力的人。在電影中，主人公和平和他的徒弟澤田有著多年的師徒關(guān)系。澤田始終想不通師父為何如此堅(jiān)守傳統(tǒng)的入殮方式，對于澤田來說，他覺得不同于他師父的那種現(xiàn)代化的方式更能迎合時(shí)代和滿足客戶的需求。

電影從大量機(jī)智縝密、反思富有的臺詞和鏡頭中，對人性進(jìn)行了深入探討。當(dāng)葉隈和平即將引退之時(shí)，他決定將自己最后的一件事留給澤田，來找找出在他們師徒之間因心理問題而造成的疏遠(yuǎn)。震驚的事是葉隈安排的“最后一個(gè)任務(wù)”，其實(shí)是希望澤田能夠親眼見證葉隈母親從人世離去，從而度過人生的最后一個(gè)階段。在這過程中，澤田的態(tài)度受到了嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，也使觀眾深深反思了生命有限，我們應(yīng)該做些什么來使它不至于太過短暫或過于殘忍。

電影中把握死者最后一次百分百的體面與尊嚴(yán)， 去給在人生中扮演過多種不同角色的眾多人們，去替他們默哀，是一件極為難得而令人肅然的實(shí)踐。在這個(gè)過程中，人們也得以從生命的終結(jié)和離別中，尋找出與之相對的意義。只要認(rèn)真思考，這樣的意義便可以被找到。這樣的生死探討和對最后一個(gè)儀式的細(xì)致描繪，都讓人瞬間進(jìn)入深深的思考。

最令人難以忘懷的應(yīng)該是葉隈和平選用的"八十八夜"的儀式。儀式由葉隈則從頭到尾穿越其中，舉行的一種皈依佛教，并躬耕田地，以備來年新的一季次的收獲。由此我們也可以看出日本人對于死亡的思考和對未來的希望，以一種跨越生命、現(xiàn)世和來世的觀點(diǎn)來看待時(shí)間和存在的沉思深邃哲學(xué)。

總的來說，這部電影非常值得一看。影片所表現(xiàn)的愛情，情感和認(rèn)真入木的制作都使本影迷贊嘆不已。最后，我想說，《入殮師》令人印象深刻的部分就在于影片對于生命與死亡的思考以及對傳統(tǒng)文化的細(xì)致展示，讓人暫時(shí)忘卻現(xiàn)實(shí)，去尋找一段靈魂深處的探索。

入殮師電影觀后感【篇7】

深夜，一個(gè)人靜靜**日本電影《入殮師》，是享受寂寞還是享受**呢？不告訴你！影片不長、場景簡單、人物平常、結(jié)構(gòu)單

一、色彩暗淡、對白平靜、估計(jì)投資也不多，但表達(dá)出來的主題充滿日式哲學(xué)的特點(diǎn)：莊重、靜謐、禪性、詭異、玄乎。

大愛觀后感：

1、 影片的主題與其說是對死亡的態(tài)度和尊重，不如說是對生命的追求和熱愛；與其說是對家庭感情的背叛、理解和寬恕，不如說是對愛情的永恒、美麗和寬容。

二、生，是瞬間的、短暫的；死，才是長久的、永恒的。

3、 無論權(quán)力、財(cái)富和地位如何，所有生物的最終目的都是一樣的——走向死亡。把死亡看做是人生旅程的終點(diǎn)，還是來世的起點(diǎn)，由自己的心決定。人一輩子中，也許這也是唯一可以完全由自己決定的決定。

四、誰都難以把握自己的生命，也難以把握他或它的生命。就像電影中的男女主人公充滿希望一樣，他們想把活著的章魚放回海里，章魚在幫助章魚最終返回大海的那一刻死去。

五、活著，其實(shí)就是一個(gè)走向死亡的過程。靜靜地在下游等待死亡，或者試圖向上游移動迎接死亡，這更有意義，有沒有正確的答案？

6、 死亡并不可怕，它是人生的必經(jīng)階段，對每個(gè)人都公平。給活著的人留下的是遺憾、懺悔、悔恨、笑聲、哭聲……，對死者而言已無意義，就像不管讓死者躺在五萬日元的棺材里，還是躺在三十萬日元的棺材里，但燒起來都一樣，躺在里面也一樣。所以活著的時(shí)候最好是善良，理解和尊重。

7、 讓死者帶著干凈、美麗、整潔和尊嚴(yán)去另一個(gè)世界。這不僅是對逝者的緬懷和尊重，更是對生命的愛和自尊，因?yàn)槟憬K究會去的。

8、 活著的時(shí)候，善待生命；死了的時(shí)候，平靜地接受死亡。因?yàn)檎l都不知道你活著何時(shí)會死亡，你死亡時(shí)下一個(gè)旅程會是在**。

入殮師電影觀后感【篇8】

這部電影，風(fēng)格如此的樸素，沒有跌宕起伏的情節(jié)，卻讓人多次落淚。原因在于它所講述的是生命的曠味，如此的惆悵，就象你行走在時(shí)間的長河中，無時(shí)不刻會感受的那一種味道。

主角小林大悟這個(gè)名字頗有意味。他的人生本應(yīng)用失敗來形容：失業(yè)逃回老家農(nóng)村落腳的前大提琴手，為了生存，無奈的選擇了當(dāng)一名入斂師。電影根據(jù)編劇小山薰堂的原小說《膠片》改編，小山的經(jīng)歷也很復(fù)雜，想必嘗遍人生各種曠味，對于活著這件事實(shí)在是感慨萬千，無言以對。雖然他身處喧囂的功利場(他是電臺主持人、編劇、作家、創(chuàng)意顧問等)，卻無時(shí)不刻想逃離，因此賦予了大悟這樣的性格：隨性，浪漫，內(nèi)斂，頗有點(diǎn)道家的風(fēng)范。影片開始不久大悟有句臺詞：世界上任何地方都是我們的新居，周游世界，來個(gè)演奏之旅吧。他希望靠自己的樂團(tuán)工作，給妻子提供浪漫又有保障的生活，卻被殘酷的失業(yè)打碎了這一夢想。但這個(gè)人物讓人覺得柔軟、易感的地方就在于：他并不是功利心很強(qiáng)、不擇手段要出人頭地的城市動物，而是承認(rèn)自己無能、面對現(xiàn)實(shí)只求活下去的草根。我猜這個(gè)角色身上寄托了編劇很強(qiáng)的個(gè)人理想，同時(shí)也是許多在城市打拼的中年人的心情：逃離城市的煙火，隱居到鄉(xiāng)村的世外桃源，以求得心靈的平靜。

雖然沮喪的認(rèn)清自己是個(gè)失敗者(我應(yīng)該更早的承認(rèn)，自己根本沒有演奏的才能)，決定接受現(xiàn)實(shí)，但略帶凋蔽的鄉(xiāng)村并沒有提供給大悟心靈的安寧。他人的嘲弄眼光可以不在乎，但如何面對柴米油鹽卻是個(gè)永恒的難題。佇立在橋上，大悟看著橋下的溪水里奮力逆流而行的鮭魚，以及那些失敗了死在途中被沖下來的魚尸，對生命的意義陷入了迷惘：拼命游上來的，只是為了去死。反正是死，為什么要活得這么辛苦?

既然能如此真切的感知存在，那么探究這種存在的意義，就是本能：我是誰?我來自哪里?我將去向何方?死亡之后，是否一切歸零?若一切必然歸零，則血淚斑斑的抗?fàn)幹赶蚝翁?影片中一次次描寫入殮的場景：患性別倒錯(cuò)癥的男孩，和男友飚車喪命的太妹，澡堂老板娘，夭折的男童他們的人生形形色色，過程中的曠味各自品嘗，外人已無從知曉，只是從悲傷的親人臉上，知道那也曾是喜怒哀樂集為一體的盛宴。如今他們的結(jié)果都是一樣的，就是化為冰冷的尸體。死亡是對人生最猛的當(dāng)頭棒嚇，加深著大悟的思考，最終讓他把這樣不體面的工作堅(jiān)持了下去。影片中并沒有中國電影里常唱的高調(diào)，比如說為他人服務(wù)乃是人生價(jià)值所在，而是展現(xiàn)了大悟接受這份工作的合理性：既然一切沒有意義，那么做這份工作又何妨?

影片讓我落淚的地方，一處是小林大悟站在曠野里拉大提琴。音樂在此時(shí)不再是他謀生的工具，而是回歸它本真的意義，和著他情緒律動，發(fā)泄著他滿腔無以名狀的惆悵。遠(yuǎn)處河流在陽光下蜿蜒閃光，天地如此廣漠，生命更新?lián)Q代，如此執(zhí)著的延續(xù)下去，到底是為了什么?一切如果本無意義，又是誰賦予它意義?

另一處是結(jié)尾，大悟的父親死了。三十年前拋妻棄子的父親對于大悟來說，本是陌生人，但他還是去為父親舉行入斂儀式。這是所謂的政治正確，或者說觀眾的習(xí)慣，喜歡在影片的結(jié)尾看到和解，人道主義要求大家這么做?？晌抑月錅I，不是認(rèn)為大悟終于原諒了父親，他的內(nèi)心世界得到升華。而是認(rèn)為，大悟接受了存在的必然性：三十年前的父親背叛了妻子和兒子，和咖啡館女招待私奔。這種傷害既然已經(jīng)造成了，就接受它，如接受生命存在的必然性一樣。

所以，我對影片中吃雞肉一幕印象深刻。一開始，初當(dāng)入斂師的小林大悟曾對死尸的性狀氣味感到極度惡心，面對著妻子為他準(zhǔn)備的雞肉火鍋?zhàn)鰢I不已。但最后，想通了的他和社長、同事在又一次的入殮工作之后，圣誕夜里，大口大口的吃著烤雞，已經(jīng)非常坦然且享受了?？镜媒裹S的雞肉，沾滿油脂的手指頭，飽嘗美食的滿足的表情，都揭示了：這就是意義。仔細(xì)體會存在感，仔細(xì)品嘗著喜怒哀樂的人生曠味，就是全部的意義所在。

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入殮師電影觀后感【篇9】

整部電影都圍繞生死觀在**，但是正面的討論也有好幾處。

第一次是大悟在橋上看魚。有兩條魚拼命地游上來。這時(shí)，一條魚的尸體正漂向下游。大悟?qū)先苏f：“多么悲傷啊，為了死而努力，終究是一死，不那么辛苦也可以吧。

”老人說：“是自然定理吧，他們天生就這樣?！边@里大悟陷入了虛無主義，既然都要死，結(jié)局歸途都是一樣的，努力還有意義嗎？

既然生命是虛無主義的，生命是否有意義，死亡已經(jīng)確立，我們?yōu)槭裁匆钪５先说幕卮鸷茌p，自然規(guī)律，的確如此。是的，不管是魚想游上來還是死掉，這都是很自然的。我們不能改變死亡本身，所以如果我們不能改變它，活著難道沒有意義嗎？

第二處是和社長的對話，這個(gè)時(shí)候大悟正打算和社長說辭職的事情。社長先是說了自己和妻子的事情，他妻子是他當(dāng)入殮師的第一位客人，死亡的無法避免，但是可以讓她美麗的離開，這個(gè)也是一種慰藉吧。然后說了一個(gè)很普遍的生物規(guī)律。

這個(gè)也是對生死的一次討論。“生物吃著其他生物生存下去，不想死的話就得吃。”（我一直懷疑這里的字幕不太全）這里暗含著一種生死觀念。

死亡是一件很正常的事情，而死亡在生活中也很常見，只是你的角度，你手中的食物不是一種死亡的物體嗎？

第三次是火化澡堂老板娘時(shí)候，那個(gè)老人這樣感嘆：“死可能是一道門，逝去不是終結(jié)，而是超越，走向下一程，總會再見的”這位看著一個(gè)個(gè)人走向終點(diǎn)的人超脫而曠達(dá)，真正做到了對生死的參悟。

整部電影不是說教，而是用形象和形象感染人們。生活中有太多的未知。很明顯，活著的章魚在被釋放時(shí)死亡了。前幾天還活著的人突然死了。那個(gè)孤單的老人的尸體在兩周后才被發(fā)現(xiàn)，死亡帶著普遍而不可避免的特性，但是即使這樣，我們也沒有權(quán)利去放棄生活。

入殮師電影觀后感【篇10】

不知道大家有沒有看過這部來自日本的劇情電影《入殮師》呢？影片改編自青木新門的**《門納棺夫日記》，通過一名入殮師新手的視角講述了日本入殮師的生活。影片被很多人都評定為經(jīng)典之作，下面就跟小編一起來看看他們是怎么說的吧！

今天去學(xué)校上課，償還過去欠下的學(xué)***。下午考完試從學(xué)校回來的路上，**了《入殮師》這部電影，在昏昏欲睡的公交車上打發(fā)漫長的時(shí)間。隨手寫一點(diǎn)，記錄一下自己的心情。

這部電影由日本導(dǎo)演大田洋二執(zhí)導(dǎo)，山崎、山崎和廣子（和我最喜歡的妹妹廣子）主演。講的是一位因樂團(tuán)解散而失去工作的提琴家從東京搬回鄉(xiāng)下老家，找了一份入殮師的工作，從開始的不適應(yīng)，到后來成為一名尊重死者，熱愛自己工作的入殮師，他最終贏得了周圍人的敬重，同時(shí)也解開了同愛人、同兒時(shí)玩伴、同父親的種種心結(jié)，在這個(gè)過程中，提琴家也漸漸對人和人之間的情感，對生命，有了更深刻的認(rèn)識。

電影伊始，就是交響樂團(tuán)演奏貝多芬的《歡樂頌》的場景，這首氣勢磅礴的曲子時(shí)長17分鐘左右，沒有耐心的人絕對聽不完。這首曲子傾注了貝多芬太多的心血，我們可以從里面聽到極度的歡欣鼓舞和樂觀狂放，同時(shí)，里面也飽含莫名的悲愴和哀痛，仿佛極喜極悲都融入到了這首曲子里。所以，從片頭上似乎就能感到，這部電影即有著悲傷的主題，同樣也蘊(yùn)含一絲絲縈繞心懷的溫馨。

提琴家在第一次接受的任務(wù)，是同師傅給一個(gè)離世好幾天的老人入殮。因?yàn)榈谝淮谓佑|到這樣的工作，小提琴手開了很多玩笑，也被現(xiàn)場惡劣的工作環(huán)境折磨，甚至不得不忍受公交車上人回家時(shí)的指指點(diǎn)點(diǎn)。于是，他來到離家不遠(yuǎn)的澡堂，把**里里外外的每一寸都認(rèn)真地洗了一遍，連鼻孔都洗得干干凈凈，甚至用洗澡水漱口刷牙。

回到家里，他的愛人把鄰居送來的新鮮雞肉擺在他面前，涮火鍋吃，他又想到工作時(shí)不堪的經(jīng)歷，一陣反胃。他嘔吐后，妻子安慰他。這時(shí)他緊緊地抱著她。實(shí)是上，他是在確認(rèn)自己周圍的生活，并強(qiáng)迫自己相信噩夢場景只是一個(gè)夢。這個(gè)情節(jié)讓我有這樣的想法，當(dāng)一個(gè)人精神壓力非常大的時(shí)候，身邊的最親近的人往往可以讓自己很好的緩解壓力釋放情緒，同時(shí)非常神奇，一個(gè)家里的女主人往往代表了包容與接納，奠定了一個(gè)家庭新生和希望的基礎(chǔ)，使這個(gè)家庭無比溫馨無比溫暖，讓如風(fēng)箏般飄搖的男人有了牽掛的線，這是一個(gè)家庭里只有女性能帶來的奇妙的感覺。

在第二個(gè)任務(wù)中，小提琴手看到了大師是如何為一位死去的女士工作的。

師傅的手藝非常細(xì)致，他在工作的過程中既照顧了家人的情緒，同時(shí)盡全力滿足逝者家人的要求，他為離世的女士恭恭敬敬的更衣清洗，給她戴上生前最喜歡的飾品，為她畫上素雅的淡妝，讓她能體面的走完生命的最后一程，在師傅小心翼翼打扮之后，家人看到化完妝的逝者，仿佛睡著了一般，音容笑貌似乎猶在，只是再也喚不醒她罷了，不由得悲從中來，但對入殮師無微不至的工作感激至極，因?yàn)檎沁@位入殮師，讓死去的親人走的更安詳，更平和，更有尊嚴(yán)。提琴家被師傅精致入微的手段折服了，他也感受到在平等死亡里的人性關(guān)懷，他又重新開始思考生命和死亡這個(gè)亙古不變的話題。賈誼在《鵩鳥賦》里，把時(shí)間比作一條河，而生命是這條河上的小船，船何時(shí)靠到岸邊，生命何時(shí)就到了盡頭，順著命運(yùn)的浪，一點(diǎn)都由不得自己左右，似乎是豁達(dá)狂放，其實(shí)也是對命運(yùn)沉浮的無奈。

莎士比亞的《哈姆雷特》中，又把生命比作不可回首的旅途，人們因?yàn)榭謶炙篮蟮臒o法預(yù)知的世界，才在人間茍活，同樣也是對生命無常的無奈嘆息。它們不同于電影中冰冷的生死。

在影片中，小提琴手坐在雪山富士山下村莊的河邊，演奏他心愛的小提琴。琴聲悠揚(yáng)而振奮，綿柔卻激昂，飄在潺潺的河水上，隨著河水一起流向遠(yuǎn)方，藍(lán)藍(lán)的天上翱翔著飛回的天鵝，河堤上春草盎然，一片勃勃生機(jī)，而提琴家仿佛為萬物而奏這一曲，歌頌著延綿不絕的生命之光，那一刻的場景，真如穆旦的那句詩：“我傲然生活了幾十年，仿佛曾做著萬物的導(dǎo)演”所言，張揚(yáng)著無限的生命力。

這是這部電影里我非常喜歡的場景之一。

在影片的最后，提琴家收到了拋棄母子私奔去東京父親的死訊。他非常怨恨父親離開自己和母親，他強(qiáng)迫自己忘掉父親的模樣，但是他的提琴箱里還保留著父親給他的禮物：

一塊兒時(shí)送他的石頭。他很不愿意去東京悼念父親，但在女同事和老板的指導(dǎo)下，他和妻子去東京處理父親的事情。在給父親入殮的時(shí)候，那個(gè)不專業(yè)的入殮師完全不像他和他的師傅，毛手毛腳，粗心大意，對死者沒有一絲一毫的敬意，他憤怒的推開入殮師，親自給父親打點(diǎn)后事，他給父親擦凈了身體，換好了壽服，卻看到父親手里緊緊攥住一個(gè)東西。

他小心翼翼地張開父親的手。當(dāng)他父親的手松開時(shí)，他終于清楚地看到，這是他小時(shí)候和父親交換的禮物。這是他給他父親的石頭。提琴家再也控制不住自己傷心的眼淚，童年模糊的父親的音容笑貌漸漸清晰起來，他知道父親在生命的最后一刻心里掛念的還是自己，掛念的還是最愛的孩子，原來啊，父親母親和孩子之間的情感，不是這么容易就割舍下的。提琴家終于和父親和解了，但是父親也聽不到了，這時(shí)，他能做的事情，就是忍住眼淚，把父親打扮的精精神神的，和藹而安詳，送完父親走完最后一程路，因?yàn)檫@是他的工作，因?yàn)樗且晃弧霘殠煛?/p>

就如《太極張三豐》里一般，張君寶被董天寶背叛，責(zé)任心極強(qiáng)的他受不了這樣的打擊而發(fā)瘋，但他聽到鄰居的妻子誕下了一個(gè)孩子的消息，又看到了枯死的樹干上抽出了一個(gè)新枝，他若有所動，自言自語道：“放下過去，邁向新生命?！本痛碎_悟。

生死的事情誰也躲不過，而讓逝去的人走的從容平靜，讓活著的人放下悲痛迎接新的生活，新的挑戰(zhàn)，這便是這部電影告訴我的道理。

最后一波私貨，涼子姐姐，真的是很漂亮