星際穿越觀后感收藏

與此同時，看電影時我們都會有許多個人的觀點。所謂觀后感，顧名思義就是一個觀而感之的過程，寫觀后感可以幫助我們刻畫文學作品中的角色和主題，如何撰寫作品名觀后感來分享自己的心得與感悟呢？小編為您找到了以下與您關注相關的資料：“星際穿越觀后感”，相信你會找到適合自己的技能培訓資料！

星際穿越觀后感 篇1

今天是8月8號，我難得的休假日，又恰好爸爸休息，我們便在家里看了一部電影，電影的名字叫——《星際穿越》。

這部電影主要講述了一個地球末日來臨時人類在太空中找尋新定居點的故事。很久很久之后的未來世界，小麥、秋葵這些農作物等都因為枯萎病而相繼滅絕，全球被隨時隨地都有可能到來的漫天遍野的沙塵暴籠蓋著，全球的人類都極其缺乏食物?，F任農民的前宇航員庫珀，因為在女兒墨菲的房間里發(fā)現了重力場現象，被布蘭德老教授勸說，忍痛告別女兒，和布蘭德(布蘭德教授的女兒)、羅米利、多伊爾另外三個宇航員踏上了拯救人類，尋找其他適合人類居住星球的星際探索之路。

在星際穿越路上，我也一樣感受了外空一個小時而地球歷經七年的滄海桑田，窺見了未知星球和黑洞的壯偉與神秘。感覺到在浩瀚宇宙的絕望和孤獨的角落，總有一份超越了時空的篤定情懷將他們緊緊相連。

今天也是我們中國傳統(tǒng)的爸爸節(jié)，也許這個節(jié)日已經被很多人忘記了，但在這部電影中，主人公庫珀向我詮釋了最完美的父愛。電影里面有句話說：“父母在生命垂危時，眼前總會浮現出孩子的臉，從而做出不可思議的事?！倍鴰扃暝谏艿酵{的時刻，想著回家見女兒一面，在奄奄一息之時，想到了女兒還在地球等著他回去，而堅持了下來。每次當他在飛船上接收到女兒發(fā)來的無線電報時，總會在屏幕前默默抽泣，看到這兒，我的眼眶也不覺間的濕潤了。我想，庫珀因為有拯救世界，拯救人類的重任在身，不能回家陪伴著女兒身邊的他，一定很痛苦吧。

我還記得電影的后半部分，庫珀在高維空間里憑著跟女兒的心有靈犀與默契，即使沒有通訊，沒有聯絡，沒有跟她說上一句話，但他通過摩斯密碼傳給女兒關鍵信息從而拯救了世界。而庫珀也在經歷了種種困難后，在高維空間里想要告訴曾經的自己留下來，雖然沒有成功，但好歹后來他們都平安無事。影片的末尾，因為時間的差異，已經一百二十多歲的庫珀，看著床上白了頭發(fā)的女兒笑著對他說“你永遠是我的幽靈。”我想這里指的就是志同道合，心有靈犀的，永遠懂她，愛她的爸爸。

影片結束了，而電影里主人公庫珀的一舉一動，一思一想，都讓我感受到了父愛的偉大。走出了影院，庫珀不是宇航員，不是拯救世界的超人，而是偉大的父親這一形象，在我腦海中久久揮之不去。

星際穿越觀后感 篇2

觀后感近年來隨著航天科技的日新月異，航天題材的影片也不斷涌現。但畢竟航天高端科技領域，在這一領域沒有任何知識和成果的國家和地區(qū)，也應該很難拍出一部能讓人拍案叫絕進而陷入深思的航天題材電影。這個時候就不得不感嘆美國領先于全世界的航天技術以及享譽盛名的影視界功力。

我特別選了這兩部電影。它們的年齡大約是20歲。我所探索的已經從未知而神秘的月球變成了今天更廣闊的外層空間。

95年影片的《阿波羅13號》，記錄的是真實事件阿波羅13號在1970年即阿波羅11號的首次成功登月后，再次向月球發(fā)起挑戰(zhàn)。但在這次任務中，服務艙內的氧氣罐**損壞了整個航天器，隨后整個登月計劃成為三名宇航員的救援計劃。另一部《星際穿越》則是去年年底才上映的，諾蘭導演一向巨大的腦洞也在這部影片中體現的淋漓盡致。

該片講述了未來世界，地球上的氣候環(huán)境突變，甚至發(fā)生引力異常的情況，使研究人員迫切想要在地球毀滅、人類滅絕之前在星際空間找到另一個適合人類居住的星球，而“蟲洞”、“引力異?！钡仍~匯更讓影片顯得高深莫測。

在《阿波羅》中，不難看出導演想讓大家見識一下太空的廣袤和不可預知，大量的特效也讓當時的影迷一飽眼福（畢竟95年的片子）。在這里我注意到一個細節(jié)，那時候的運載火箭體積巨大，盡管氧氣和電力損失很大，但飛行了很長時間。下來我查了一下，果不其然，當時承擔阿波羅計劃的運載火箭正是迄今為止體積最大的火箭也是推力僅次于蘇聯“能源號”運載火箭的美國“土星五號”運載火箭。

高度110.6米，起飛重量3038噸，總推力3400噸，可將118噸有效載荷送入近地軌道。相比之下，《星際穿越》中的永恒號自然高端多了，畢竟是科幻片，從那個智能機器人上就能略知一二。

從片子中聽到一個概念：用繞軸旋轉為漫長的的飛行提供重力。我覺得很有想法。

長途的的太空旅行一需要消耗大量的燃料；二就是一定要保持自身重力，不然在“蟲洞”或“黑洞”那種空間里，巨大的引力和速度輕易就能把飛行器瞬間壓縮成米粒那么大，情況好一點的話可能就拋到出幾億光年遠。

雖然這是兩部相隔20年的作品，但風格不同。一個是類似事實記錄片，另一個是科幻小說。但兩部片可以看作是一個時代的承接。還是從航天方面說起：

阿波羅11號的成功毋庸置疑，但阿波羅13號也是一個里程碑。外界通常稱他們作“成功的失敗”。確實，登月計劃的意外失敗也許讓為之付出心血的研究設計人員以及航天人員、工作人員失望，但正是經歷了這次的歷練，航天工作者們才會發(fā)現，對于航天這門學問，他們還欠缺太多東西。

無論是應急設備還是應急措施，還是航天員自身素質，都像是飛船上的螺絲釘。只有當他們都準備好了，他們才能制定戰(zhàn)略，在太空的道路上走得更遠。另一部《星際穿越》，更像是航天者對未來的展望，盡管片子里的主角并不是航天器本身，但是想若是沒有航天技術，人類也許在危難來臨時只能坐以待斃。

再回到影片本身，還有另一些東西讓我感到驚奇。兩部影片中航天員的執(zhí)著、勇敢、大無畏。地面工作者的集思廣益、靈機應變。

這些其實也都無法拋開航天本身，因為這些本身就是真正的航天精神！除了星際空間的探索，航天工業(yè)的另一大魅力??！

星際穿越觀后感 篇3

前段時間與一個陌生人聊天時聊到了電影，于是讓她給我推薦幾部電影。她無奈著說你這樣會聊不下去的，推薦電影是超級麻煩的事情，因為你不知道別人的口味喜好，推薦的電影容易不合口味。不過，最后還是給我推薦了幾部電影。其中一部就是星際穿越。

剛開始，我是帶著一點點偏見去看的，原因是因為我其實有點容易受到其他人影響的。而在看電影之前手賤百度了一下評價，看到了一個不是很好的評價，留下了先入為主的印象

。唉。

言歸正傳，這部電影其實構思很好的，也很有讓人思考的欲望。開頭便是駕駛飛船降落，然后就是幽靈出沒，很吸引人。接下來 ，男主為了拯救地球，成功被教授忽悠，踏上了穿越蟲洞前往新星系尋找新家園的征途。在探索中難免有各種問題，孤獨，暈船（嗯，暈飛船也是暈船吧），惡劣環(huán)境，以及先行者的背叛，最后探索隊伍只剩下兩個人。男主為了讓女教授生存下去，進入了黑洞，結果進入了高維空間，成功將他女兒所需要的信息傳遞了過去。最后男主女兒解算出來了至關重要的方程，地球上的人類成功延續(xù)了下去。

整部電影敘述應當是兩條線，一條是太空探索，一條是地球生存。兩條線通過地球發(fā)送到飛船的影音建立起了聯系。感覺表現力還是不錯的，兩條線切換時我沒感覺到什么生硬之處，但是兩個半多小時的電影，確實有些拖沓，而且人物之間的感情描寫有些不盡人意，有種不協(xié)調的感覺，有時候感情沒有迸發(fā)完全就轉到了下一場景，有時候明明沒啥，卻非要表現出感情，這讓我感覺很不好?？梢哉f感情處理方面是這部電影的一個敗筆。結局處理的也不是很好，感覺很突兀。我不知道最后電影那個類似于留白的地方編劇是怎么想的，畫虎不成反類犬，差評。

這部電影最讓我心動的地方莫過于星際旅行時那些宇宙場景，真的非常漂亮。而電影中對引力時間空間蟲洞的描寫，其實我并沒有看很懂，也不知道是否正確，不過拋開正確與否不談，感覺還是蠻科幻的。男主這個角色塑造的還是挺好的，有探索精神，深愛兒女，有種別人家大叔的感覺。

我在看完這部電影后就曾經想過，如果有一天地球變成這樣了，我應該，我能做些什么？為了讓地球不變成這樣，我又應該，我又能做些什么？漫天風沙，糧食絕產，這些字眼在我們國家絕大部分人民眼中是多么遙不可及，但是在這個世界的某些角落，是真實存在的。人類一直生活在地球上，無論生存還是改造自然，所需的能量都是從地球索取，雖然現在有新能源，但是仍有危機，因為從整個世界來說，人類是消費者，其他消費者死后好歹尸體會為自然界做一些貢獻，但是人類中發(fā)展出來的各種喪葬制度，決定了人死后不僅不會成為自然界的一份子，而是繼續(xù)成為消費者。所以有人稱人類是地球身上的蛀蟲，是有一定理由的?？瓤龋掖蟾攀瞧渲斜容^重量級的大蛀蟲吧。希望我可以為這個世界做些什么，如果可以讓這個世界能夠美好一些，哪怕只有那么一點點，今生就不枉了吧。

星際穿越觀后感 篇4

剛剛看完《星際穿越》回到家，內心還充盈著興奮與激動。又一部讓我震撼的好片，堪稱經典，值得反復回味。

這部片子確實考驗腦力，很多的專業(yè)術語大燒腦細胞。好在，無論關于宇宙的知識多么復雜難懂，人類的情感卻總是簡單。這部片子，仍舊能讀出愛、希望和信任的底層代碼。

“愛是一種力量，讓我們超越時空的緯度感知它的存在?！庇捌校瑤彀卦谔罩袔状斡^看孩子發(fā)來的視頻，我都跟著熱淚盈眶。特別是當時間變慢，他們從巨浪中逃生歸來時，地球上已經過去了23年四個月零八天，庫柏一一翻看之前的視頻記錄，兒子畢業(yè)，結婚，生子，遭遇親人的死亡，放棄對父親活著回來的期待，女兒出現在屏幕，第一次表達對父親的愛和思念，我都是看得淚流滿面。

正是因為愛，因為要拯救孩子，庫柏才決定離開心愛的兒子和女兒，踏上星際穿越的旅程。其實，在我們心中，根本就沒有抽象的人類，沒有抽象的愛，我們的愛是凝結在那些對我們來說至關重要的人身上的，它既是紐帶，也是生命繁衍的意義之所在。假若沒有愛，生命存在又有何必要呢？這也是為何B計劃終歸無法實現的原因，從理性上，人類可以以抽象的整體繁衍生存下去，但在情感層面，冷凍的受精卵繁衍出的人類是沒有存在意義的。

在愛和希望的背后是信任。我們相信那個愛我們的人不會拋棄我們，他會回來，然后我們愿意等待，也才能夠接受到來自對方的訊息。庫柏說“身為人父后，就必須有一份責任銘記于心，那就是無論如何都要保證孩子的安全，所以不能跟一個10歲的孩子說世界末日到了”。安全，是最初的信任之源，沒有安全，就沒有信任。那么，當我們用恐懼來控制孩子時，我們終將失去他的信任。

星際穿越觀后感 篇5

《星際穿越》是一部典型的好萊塢科幻電影，劇情無非是地球出現危機，主角拯救世界。科幻電影的專業(yè)性很強，但《星際穿越》與其他科幻電影相比較，卻在情感方面有很大不同，給我了一種不一樣的感覺。

這部電影的主人公庫珀是一個內心有很多問題的人。他熱愛空間和生活。他愿意飛到太空去拯救地球，但他也是一位父親。他也希望和孩子們在一起，和他們一起成長。他愛地球，更愛他的孩子。這是非常矛盾的，他必須在拯救地球和孩子之間做出選擇。

所以當布蘭德教授把孩子們的未來擺在面前時，他最終選擇了離開地球。

庫珀在那個“一小時等同于地球上的七年”的星球時，他拼命節(jié)省時間，想要快點回到飛船上，知曉女兒的消息，他不想錯過女兒的成長，可當他回到飛船上的時候還是已經晚了，他的女兒的年紀已經和他一樣大了。聽起來很可笑，但他真的很想念女兒的成長。他在飛船里看著已是中年的女兒發(fā)來的**消息痛哭流涕，我不知道他到底是出于錯過女兒成長的遺憾還是面對女兒的抱怨的后悔。

庫珀的內心很糾結，他在四維空間看見曾經和女兒待在一起的自己，知道自己就是女兒的幽靈時，分明是希望女兒能夠把自己留在地球上的，他給女兒留下“stay”的線索，讓女兒用摩爾斯電碼破譯，希望女兒能讓自己留在地球，陪他們長大。但當他發(fā)現塔斯社還活著的時候，他選擇了適應事物的發(fā)展，在墨菲的房間里留下了有關航天局坐標的線索。他分明知道這個坐標是一切開始的源頭，他也清楚留下坐標自己就會離開女兒，但他還是選擇留下線索。

他的內心也許是更加偏向于大無畏的。

電影的最后，庫珀從四維空間離開，再醒來時，已經躺在土星的“庫珀空間站”了。他終于見到了他的女兒，但他的女兒是一個90多歲的白發(fā)老人，他仍然像他離開地球是一樣。對庫珀來說，他離開女兒才幾天。對墨菲來說，他已經離開了幾十年。

時間很奇妙，也很令人無奈。

整部影片我印象最深刻的就是庫珀在四維空間給墨菲留下線索時對塔斯說的話“愛，塔斯，是愛。正如布蘭德所說，墨菲和我之間的溝通是可以量化的，這是關鍵。那現在該怎么做?

找到溝通方式，那塊兒表?！睈圻@個字貫穿了整部影片，庫珀出于愛，離開地球;墨菲出于愛，在地球上等待父親回來;布蘭德在宇宙中尋找埃德蒙斯，也是出于愛。影片的結局算得上完美，或許也是因為愛。

星際穿越觀后感 篇6

對克里斯托弗諾蘭《星際穿越》（interstellar）中穿越模式的一些探討。《星際穿越》一片中穿越的基本模式：人類以傳統(tǒng)的星際航行模式從地球飛往土星附近的蟲洞，耗時近兩年，期間宇航員必須依靠母艦的旋轉產生離心加速度模擬地球引力，確保宇航員不因長期失重產生生理疾病。

影片中的蟲洞是他們（高維空間生命）故意設置的，似乎是為了拯救人類。宇航員到達蟲洞后，通過蟲洞進入外星系統(tǒng)，尋找適合地球生命的目標星星，最后通過蟲洞返回。諾蘭似乎對通過現代電影從藍星村民那里學習最前沿的人類穿越技術感興趣。

但諾蘭的穿越路徑并不是人類未來星際旅行的有效技術。就目前而言公開信息展示的較為有效的穿越路徑應該是：量子傳輸結合蟲洞穿越。

量子傳輸主要解決相對短距離的星際航行，如影片中展示的地球飛往土星，按照量子傳輸的模式，應該是在地球上對星際航行艦隊注入“高能”，使之量子隱態(tài)虛擬化，而后通過量子鬼魅傳送，瞬間將艦隊的信息復制到土星附近的目的地，在目的地將虛擬的隱態(tài)量子信息重組還原成實體的艦隊，這樣地球到土星的“飛行”時間不到1秒。目前，rabbit在全球量子輸運領域遙遙領先，它至少可以實現一個相對輕（100g）的單固體物質短距離（100km）量子輸運。未來，隨著核聚變等高能激發(fā)新技術的成熟，大尺寸物體的量子傳輸實物庸置疑的。

當前最核心的瓶頸是生命體，特別是能產生意識的人體大腦如何實現量子隱態(tài)化，因為意識的自我觀察將會導致能量場的坍塌，即使利用星劇電影中展示的人體冷凍技術也不行，生理代謝可冷凍，潛意識卻不受控制…..影片中的黑洞并不是由人類有意識打開的，而是高維空間的生命體they故意設置的，如果真是這樣，那是否人類未來只能被動等著救世主幫我們打開黑洞？？這部電影描述了黑洞穿越的細節(jié)。為了防止艦隊在進入黑洞前被強大的引力撕成碎片，宇航員在黑洞附近找到一顆中子星，通過中子星的強大引力中和黑洞的引力，然后安全進入黑洞。

如果將來在黑洞附近找不到類似中子星的強天體，我們只能盯著黑洞看嗎？？根據目前的人類技術，反物質可以有效地解決上述兩個問題。打開黑洞所需的能量比轟擊固體物質進入量子保密狀態(tài)所需的能量要高得多。目前，只有反物質才能幫助人們有效地打開黑洞（高維空間的入口），并通過不斷向黑洞注入反物質來穩(wěn)定黑洞，使其成為一個安全的蟲洞。

就反物質理論和實踐而言，兔子又走在了世界的前沿，實際上西方國家的反物質研究已經走入了一個死胡同，而兔子國以趙忠堯為首的老一代超級科學兔為我們奠定了這方面最堅實的研究基礎，我們老祖宗的陰陽理論又在冥冥中不斷引導我們前進，堅信兔子未來會是第一個打開高維空間、第一個進入高維空間、第一個從高維空間返還的國家（說不定已經實現了，^_^，只是還不能批量化）…….最后影片中布蘭德教授設計的a計劃——重力場控制技術，興許沒必要專門跑到黑洞里才能找到方程式的答案，也許在月球上就能解決掉（有關月球重力場異常的論文在公開的數據庫里不難查找），這就涉及到兔子正在進行的嫦娥工程??！^_^，兔子未來注定將走向星辰大?！?

星際穿越觀后感 篇7

這是一部科幻影片。

地球的環(huán)境非常糟糕，糧食作物大片大片的死亡，沙塵暴肆虐。為了找到人類賴以生存的新環(huán)境，宇航員庫珀告別了心愛的女兒，和其他幾位宇航專家一起，開始了太空之旅。他們穿越黑洞，來到滿是海水的星球，差點遇上了滅頂之災。他們在機器人的幫助下逃生。又來到另外一個星球，遇到了基恩博士?？墒沁@位基恩博士并不是一位仁者，竟然要殺死庫珀。但是，他卻沒有實現，玩火自焚。在女科學家的幫助下，庫珀逃離了險境。他駕駛著飛船，把女科學家送上了她的心上人所在的星球，自己卻掉入了第五維度。在這個空間里，他看到了女兒在他決定太空之旅時痛苦的樣子。他把機器人搜集的數據用手表指針的變動，告訴了女兒。女兒算出了其他科學家難以算出的太空難題。

影片的結尾是這樣的：庫珀120多歲了，躺在土星上空的醫(yī)院里。醫(yī)生們告訴他，這里是“庫珀太空站”。他很吃驚，問醫(yī)生們，為什么以他的名字來命名太空站。醫(yī)生們告訴他，是用他的女兒的名字來命名的——墨菲·庫珀。

庫珀來到女兒的.病房。女兒九十多歲了，兒孫滿堂。女兒深情地看著父親，讓他去女科學家所在的星球，追求自己的幸福。

在這部影片中，庫珀和自己的女兒之間有著深深的感情。

一開始，他想去沙塵暴帶來的信息——一個特殊的地標去探索。女兒墨菲不顧爸爸的反對，藏在車里的毛毯下面，跟著父親來到了研究基地。這父女倆一起冒險探索，又一起回到家。

當庫珀準備去太空探索時，墨菲萬分難過，不愿意父親離開。庫珀為了給女兒安慰，送給她一只手表，和他自己的手表恰好是一對，這才有了影片后來庫珀給女兒傳輸數據的情節(jié)。

墨菲懷著對父親的深愛，選擇了太空探索的職業(yè)，終身在研究基地，和女科學家的父親——老科學家在一起研究太空算式。

庫珀在飛船上，看到女兒對太空探索的失望，就堅決要回家。

深深的父女之情，聯系著庫珀和墨菲，創(chuàng)造了他們各自的人生奇跡，并且完成了拯救人類的任務，幫助人們離開地球，在太空找到適合繼續(xù)生存的星際空間。

人生，需要這樣的情感紐帶，貫穿一生，這是我們生活的意義所在。我們每個人都應該找到這樣的情感紐帶。我媽媽曾經告訴我，如果你和一個人之間有心領神會的眼神交流，那就是生命的意義。我當時覺得我媽媽能說出這樣的話來，太了不起了!

這部影片，留給我最深的觸動，就是這種人生感悟。我會牢牢抓住自己的情感紐帶，活出自己的人生。這種情感紐帶，有一個非常簡單的名字，那就是——愛!

星際穿越觀后感 篇8

在人類現有的認知當中，宇宙是具有無限廣度的，而人類的心靈也是具有無限深度的，我們探索不到宇宙的邊界，也體會不盡心靈的深邃，這是人類探究客觀世界和主觀自我的永恒課題?！缎请H穿越》一如既往地秉承著克里斯托弗.諾蘭強大而精密的敘事追求，試圖在宇宙和心靈之間探尋一種相生相克的奧義。他是否做得足夠成功，見仁見智，但至少這一次，諾蘭的電影制造出前所未有的溫情。

不久的將來，地球環(huán)境惡化，人類岌岌可危，為了尋找一個可以繁衍生息的地外家園，幾位科學家肩負起拯救人類的重任，他們要做的是尋找一個適合生存的星球。故事的基本設定是科幻電影中常見的拯救未來模式，在這個過程中影片角色中的博愛和自私的人性決斗并沒有超出既有的范本。這似乎并非是諾蘭所擅長的，或者是他根本不屑于使用的敘事手段。劇本的嚴謹和結構的詭異才是他的王道，《星際穿越》又一次體現了諾蘭對于“電影夢境”的天才理解力和表達力。盡管就復雜性而言，本片并不是具有明顯“諾蘭特征”的一部電影，甚至單就嚴謹性而言，這恐怕也是諾蘭最難自圓其說的一次影像表述。但具體到某些細節(jié)上，我們還是能夠看到《盜夢空間》、《記憶碎片》的一些影子，那種似夢非夢，亦真亦幻的時空錯位感最直接地體現到出了諾蘭電影慣有的不可預期感和輪回宿命感。

相對論、時間旅行、蟲洞、五維時空等抽象的物理學概念，在《星際穿越》中得到了比較形象的表現，即使不懂這些知識的觀眾也能理解影片的基本表達，我以為這是本片的一大科普貢獻。實際上，片中關于時間旅行的情節(jié)是最引人入勝的地方，也是最容易出現硬傷的地方，穿越蟲洞到達既定的目的星球，僅僅籠統(tǒng)地表達出“時間旅行”這一概念，只有一種只可意會不可言傳的神奇感，甚至在場景的設計上也并沒有表現出超出預期的視覺想象力。關于這一過程，只能通過觀眾的想象力來彌補既有知識的欠缺了，然而這恐怕也是本片閱讀力延伸的一次絕好機會。當主人公在時間旅行中與另一個時空中的自己相遇時，那種宿命感和神秘感，直接把本片提升到了“神化”的“高度”，想用科學的眼光來理解本片已經有些捉襟見肘，此時用“夢幻”來理解電影反而更能入戲。這恐怕也是《星際旅行》不能讓某些觀眾信服的地方。

本片更無法讓硬科幻迷認同的一個地方在于，在穿越蟲洞到達預先設定的目標星球時，女主角安妮.海瑟薇和男友的心靈感應，以及男主角在重返地球時，和女兒那種穿越時空的情感交流讓這部科幻電影顯得十分“形而上”，似乎并不符合科學探究的唯物性。然而，對于我而言，這反而是諾蘭電影最出彩的一次關于情感的表述，這也是諾蘭電影中最能打動我的一部。印象中克里斯托弗.諾蘭的所有電影都是冷冰冰的，嚴謹而冷酷，盡管在無懈可擊的情節(jié)體現中讓人不得不承認他陳述的客觀性，但人性的陰暗面和生命的無奈感也讓人壓抑和憎惡。再加之，諾蘭電影的詭譎和燒腦，讓我對這位導演的作品，欽佩有之，喜愛全無。然而當《星際穿越》降低了它的燒腦特性，提升了它的情感指數時，這部諾蘭電影變得溫暖起來。特別是當男主人公庫珀告別女人踏上征途時，兩個人彼此之間錯位感，在漢斯.季默極富震撼力的配樂之下，造就了諾蘭電影中少見的催人淚下的情境。

作為一部科幻片，《星際穿越》是一部典型的“反烏托邦”電影，即人類的未來并不光明，科學技術并沒有根本解決人類生存和發(fā)展問題，反而以它雙刃劍的另一面?zhèn)Φ搅巳祟愖陨?。這也是為什么在片中，面對生存環(huán)境的惡化，人類選擇逃避，甚至否認了阿波羅計劃的存在。有了這個前提的設置，我們就不難理解《星際穿越》想表達的那種關于人類情感的重要性和力量感。當險惡來臨，當一切輔助手段不能解決問題時，支撐人類生命意志的絕對不可能是科學，只有內心。諾蘭顯然也是想證明這一點，在馬特.達蒙飾演的反派曼恩博士攻擊男主角庫珀這個在不少太空電影中都會出現的“反水”橋段時，不斷重復的“你看到了你的親人沒有”，既是他自己曾在瀕死之時的情感體驗，也是在提醒觀眾當時當地能夠救庫珀的，唯有他自己對于家人關愛而產生的求生意志。幾乎在所有的“反烏托邦”電影中，影片如果要實現人類的絕地反擊大逆轉，都需要體現人類自我救贖意志，也就是與愛有關的一切情感的集中爆發(fā)，否則連生存的基本欲望都沒有了，即使再好的科學利器也無能為力，這也是人類復雜和偉大的一面。

因此，基于這個層面，關于對《星際旅行》的認識和理解，用現有嚴謹的科學概念去解讀，反而是一次吃力不討好的自尋煩惱，此時，“形而上”反而比“形而下”更能帶來觀影的愉悅感。更何況對于宇宙萬物的最終奧秘，人類現有科學的解讀力本來就微不足道。影片中關于五維空間的表述，其實就是一次科學和神學的有趣博弈，誰能保證現實中的某些無法解釋的異象不是時空錯亂的結果，而誰又能保證神化和科學其實原本不過是一個問題的兩個方面?人類對此的分歧不過是因為站在了束縛了我們眼界的時空而已。我們既然能夠論證五維空間的存在，如何確保我們的世界不受另外一個時空的另外一個我們的影響?當這些影響無法讓我們解釋時，那就是我們已經看到的所有一切玄而又玄的東西。

因此，科學的盡頭其實就是“神化”。