鋼琴師電影觀后感推薦

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鋼琴師電影觀后感(篇1)

這座城市籠罩在灰蒙蒙的煙霧中，高聳而冰冷的建筑，以及機(jī)器的轟鳴聲，訴說(shuō)著工業(yè)文明時(shí)代的故事。巨大的客輪弗吉尼亞號(hào)載著一批又一批為追逐利益的過(guò)客往返于大西洋間，誰(shuí)也不會(huì)為誰(shuí)停留。只有一個(gè)人，在這艘船上漂流了一輩子，用鋼琴在生命的海洋中表達(dá)他的故事。

他是個(gè)自幼被遺棄在弗吉尼亞號(hào)上的嬰兒，是那個(gè)無(wú)數(shù)人都在做著“美國(guó)夢(mèng)”的年代中的鋼琴奇才。他的名字叫1900——紀(jì)念他在這一年出生。他一生漂泊在海上，從不踏上陸地，直到和弗吉尼亞號(hào)一起沉沒(méi)。

他精湛的鋼琴演奏技巧，演繹了每一個(gè)隱藏在船上的過(guò)路人的故事、跳躍的音符，恰似自己跌宕起伏的人生經(jīng)歷和復(fù)雜矛盾的思想。后來(lái)，他遇到了他生命中唯一的知己——吹小號(hào)的麥克斯。麥克斯不能永遠(yuǎn)陪1900在那艘大船上。他是個(gè)陸上人。他終究會(huì)回到凡人的世界，忙碌起來(lái)。

而在無(wú)邊無(wú)際的大海度過(guò)年年歲歲卻是1900一生的宿命。

直到有一天，在蔚藍(lán)的海面上，清新的海風(fēng)吹拂著甲板上女孩蒼白的長(zhǎng)發(fā)。女孩站在風(fēng)中，他透過(guò)玻璃窗看到她，他們的目光相遇，溫柔的**從他的指尖滑過(guò)。這是他見(jiàn)到她時(shí)為她寫的歌。它講述了他與她相遇的故事——一個(gè)充滿宿命論的會(huì)面，一個(gè)上帝不經(jīng)意的安排。

他做出了一個(gè)大膽的決定，去那片土地上尋找那個(gè)從他身邊經(jīng)過(guò)的女孩。他穿著max送給他的新大衣，戴著黑色的禮帽，一步步緩緩走下舷梯。

然而——他停住了——在舷梯的正中停住了。此時(shí)此刻，廣闊的天地間仿佛只有他一個(gè)孤單的身影。他雙眼迷茫地望著眼前這個(gè)陌生的世界——霧靄籠罩的城市，離群的鳥(niǎo)在高樓間盤旋，交錯(cuò)縱橫的街道，永無(wú)止境地延伸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望不到城市的邊緣……他像一個(gè)孩子一樣無(wú)助，始終不能再下一個(gè)階梯。

他的腦海中做著復(fù)雜的斗爭(zhēng)，何去何從，彷徨無(wú)措。最后他把頭上的禮貌摘下，奮力扔出——他似乎在玩一個(gè)決定命運(yùn)的游戲——帽子穩(wěn)穩(wěn)地落在了海面上——他最終要留在海上。生于海，死于海。

生命的時(shí)光對(duì)1900來(lái)說(shuō)就像為少女演奏的那首曲子，舒緩，輕柔，深邃。在那金迷紙醉，物欲橫流的年代里，唯獨(dú)他找到了自己的世外桃源，他用八十八個(gè)琴鍵演奏生命的絕唱。他是一個(gè)優(yōu)雅而孤獨(dú)的人，也是在大海中了解生活，看到世界繁榮而荒涼的鋼琴家——雖然他從未踏上陸地，但他通過(guò)自寂的**和敏銳的洞察力體會(huì)到了生活的味道。

我一直堅(jiān)信，正是這艘距離太遠(yuǎn)的船，禁錮了他的思想。他從不想踏上陸地，因?yàn)樗ε拢月妨?，他看不到自己的未?lái)。后來(lái)，我終于明白，這不是他的懦弱，但他的意識(shí)太高。

當(dāng)他要和船一起永遠(yuǎn)消失在海里時(shí)，他對(duì)麥克斯說(shuō)：鋼琴鍵有一個(gè)開(kāi)始和一個(gè)結(jié)束，不是無(wú)限的，而是無(wú)限的。你能在鑰匙上做的是無(wú)限的。我喜歡。我能很容易地處理它。

而現(xiàn)在你讓我去城里，等我的是一把永無(wú)止境的鋼琴鑰匙，我怎么能再?gòu)椛线@樣的鑰匙呢？那是上帝的鑰匙

面對(duì)無(wú)法用固執(zhí)來(lái)形容的1900年，麥克斯走下了那艘即將含淚**的破船。

hi!max!1900帶著俏皮的口吻與他訣別。

那一刻，我?guī)缀跞滩蛔I水——生死契闊，會(huì)和無(wú)際。我看見(jiàn)最后的1900緩緩抬起手，在虛無(wú)的空氣中彈奏，那首喂少女而作的曲子仿佛再一次從他的指尖汨汨而過(guò)。他抬頭看了看山頂——這時(shí)，海上一艘破碎的船發(fā)出了轟鳴聲

破碎的唱片上，少女的曲子嘶啞地演奏著;古玩店里，max將要賣掉曾與他一起合奏的小號(hào)，他向店主講述了這個(gè)故事;天堂里，1900，但愿他成為上帝的樂(lè)師，永遠(yuǎn)舞蹈在八十八個(gè)琴鍵上。

陸地上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——面對(duì)這一切，那個(gè)叫1900的鋼琴師會(huì)淡淡地說(shuō)：

“我不羨慕。”

電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。英雄的名字是1900。他是一個(gè)孤兒，被遺棄在蒸汽船上，被船上一位好心的爐工收養(yǎng)。然而，這位熔爐工人在英雄8歲是一外死亡。過(guò)人的天賦使1900無(wú)師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。

盡管他遇到了一個(gè)一見(jiàn)鐘情的女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)留在船上。即使在最后一天，馬克，他唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不會(huì)離開(kāi)。所以1900年，從出生起就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀(jì)錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。

如果他放棄那無(wú)謂的堅(jiān)持，那他的人生不是會(huì)有另一番風(fēng)景嗎?

是的，一個(gè)真正會(huì)生活的人，一個(gè)真正熱愛(ài)生活的人，就應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開(kāi)井底，去往更開(kāi)闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對(duì)世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的愛(ài)情，有那么光明的未來(lái)。那次，馬克斯都已成功勸說(shuō)他下船了，甚至他都要走下船了，但當(dāng)他看著紐約這座城市時(shí)，感到非常陌生和恐懼，便又放棄下船了。

他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說(shuō)：“我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心!

完全沒(méi)問(wèn)題!可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么?

我看不見(jiàn)的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨(dú)沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。

我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”是啊，世界的盡頭，人生的盡頭，那里應(yīng)有回憶，沒(méi)有盡頭，是因?yàn)樗麤](méi)有真正活過(guò)。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，卻已絕望了。

原本，他的過(guò)人天賦，他的美滿愛(ài)情應(yīng)該都是他面對(duì)世界的動(dòng)力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自己的生命來(lái)逃避這個(gè)他恐懼的世界。他認(rèn)為“陸地”對(duì)于他來(lái)講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì)創(chuàng)作的**。

他已喪失了生命的意識(shí)了。

他想結(jié)束生命來(lái)尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒(méi)有盡頭，真正的盡頭在自己的心里，只要你經(jīng)歷過(guò)，活過(guò)，就一定能看到真正的盡頭——你生命的價(jià)值。而他渴望在有限的空間，找到自己的堅(jiān)持和熟悉。

當(dāng)無(wú)限的世界邀請(qǐng)他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎?他看到天賦對(duì)于他的意義了嗎?

他聽(tīng)到世界對(duì)他的召喚了嗎?他感到愛(ài)情的真諦了嗎?沒(méi)有。

蔚藍(lán)的大海總是載滿了回憶的，無(wú)論它是快樂(lè)的，充滿希望或不堪回首的……可惜1900沒(méi)有看到真正的海，或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來(lái)的演奏者，就應(yīng)該積極入世，經(jīng)歷世事，認(rèn)知世界。雖然我們改變不了世界，但我們可以改變自己，擁有強(qiáng)大的內(nèi)心，去包容世界，去追求未來(lái)，奏響自己的命運(yùn)交響曲。

我想——海上，其實(shí)應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。

今天重溫一下經(jīng)典的電影《海上鋼琴師》這已經(jīng)是我第三次看到這部電影的

海上鋼琴師”，以主人公為線索，描寫了一個(gè)一生都在海上度過(guò)，從沒(méi)踏入陸地的杰出鋼琴師。片中很令人嘆息的時(shí)刻便是他已打算走向陸地去追求自己的幸福，可是在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家——那艘船。片中，多少人慕名而來(lái)，甚至邀他制作唱片，讓他過(guò)上富裕的生活，可是他始終堅(jiān)持自己在船上這種簡(jiǎn)單而又單純的生活。

即使在最后生與死的選擇中，他也選擇了與船共生死。他，就這樣葬身***，一生都沒(méi)踏上陸地，不知這是否是他的遺憾，還是說(shuō)這是他的追求。、而且他到底在執(zhí)著什么?

到死都不愿意去感受一下那個(gè)他從未了解過(guò)的世界

當(dāng)看到他將要下船片段時(shí)!當(dāng)他站在云梯上思考，丟掉帽子又走回船上的那一刻無(wú)從下手，無(wú)從選擇，怎么辦?他扔下了帽子，給了城市一個(gè)背影，返回他的船再不后悔。

這，便是他的選擇!他會(huì)在腦海想象美麗的景色，從未下船看上一眼，他選擇的是忠于自己的內(nèi)心，他是一個(gè)活在內(nèi)心世界的人他不適合很復(fù)雜的人生城市充滿雜亂，是個(gè)喧鬧的世界，在那里，沒(méi)有恬靜的生活，沒(méi)有美妙的**創(chuàng)作靈感，只有船上才有清凈的**。這是他的世界。

感受著他的世界，這是現(xiàn)實(shí)無(wú)法比擬的世界。完美的世界。

“他的世界就在汪洋大海上，他，把音符留給了大海和天空?！?/p>

“他彈琴，不是為了追求彈琴技法的高超，更不是為了追求物質(zhì)上的滿足，而是為了表達(dá)他的內(nèi)心世界”

“毅然決然，再不后悔。”人生可以歸結(jié)為一種簡(jiǎn)單的選擇:不是忙著活,就是忙著死，何不用自己的方式來(lái)詮釋了自己的人生

每個(gè)人都有自己的路，我們都要通過(guò)電影去反映自己的生活，電影中的主人公就象那個(gè)我們從不示人的自己，他孤獨(dú)，他對(duì)愛(ài)情有著孩子般的憧憬，他相信很多，又懼怕很多，是的，主人公就是靈魂中的我們自己，我們自己，就是船上孤獨(dú)的主人公

世界很大，但是屬于自己的很少。怎樣為自己在這樣大的世界里找到一片空間!很難!所以，當(dāng)你找到后，不要放棄，不要離開(kāi)，留在這里吧，守住這只屬于自己的空間!

鋼琴師電影觀后感(篇2)

海上，有一個(gè)鋼琴師浙江省諸暨市草塔中學(xué)逸園文學(xué)社張樓潔陸地上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的遲到，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停地四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方--面對(duì)這一切，那個(gè)叫1900的鋼琴師會(huì)淡淡地說(shuō)：

"我不羨慕。"電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。這位英雄名叫1900。他是一個(gè)被遺棄在汽船上的孤兒，被船上一個(gè)好消防員收養(yǎng)。然而，這位消防員在英雄8歲是一外死亡。

過(guò)人的天賦使1900無(wú)師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。盡管他遇到了一個(gè)一見(jiàn)鐘情的年輕女孩，但他三思而后行，放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)留在船上。即使在最后一天，馬克，他唯一的好朋友，警告他船要被炸了，他不會(huì)離開(kāi)。所以1900年，從出生起就沒(méi)有離開(kāi)過(guò)弗吉尼亞，最終和船一起被埋在海底。

1900，這個(gè)既沒(méi)有出生紀(jì)錄，也沒(méi)有身份證明的人，沒(méi)有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了--讓我們常常思念他，但再也找不到他。如果他放棄了那毫無(wú)意義的堅(jiān)持，他的生活難道就不會(huì)有另一個(gè)風(fēng)景嗎？是的，一個(gè)真正能夠生活的人，一個(gè)真正熱愛(ài)生活的人，應(yīng)該與命運(yùn)抗?fàn)?，離開(kāi)井底，走向更廣闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，絕望世界。

1900年有著如此難得的天賦，如此完美的愛(ài)情和如此光明的未來(lái)。當(dāng)時(shí)，麥克斯成功地說(shuō)服他下船，甚至他也即將下船。但當(dāng)他看著紐約市時(shí)，他感到非常奇怪和害怕，于是放棄下船。他最終還是與世界失之交臂。

1900曾說(shuō)："我那時(shí)穿著大衣，感覺(jué)也很棒，覺(jué)得自己前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！

完全沒(méi)問(wèn)題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見(jiàn)的東西，而是我所無(wú)法看見(jiàn)的那些東西。你明白么？

我看不見(jiàn)的那些。在那座廣闊的城市里，什么都有，但沒(méi)有盡頭。根本就沒(méi)有盡頭。

我看不見(jiàn)的是這一切的盡頭，世界的盡頭?！笆堑?，世界的盡頭，生命的盡頭，那里應(yīng)該有回憶，那里就沒(méi)有盡頭，因?yàn)樗麤](méi)有真正活著。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，卻已絕望了。

原來(lái)，他的才華出眾，他的完美愛(ài)情應(yīng)該是他面對(duì)世界的動(dòng)力。他寧愿放棄自己的生命來(lái)逃離他所害怕的世界。他認(rèn)為"陸地"對(duì)于他來(lái)講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。

他已喪失了生命的意識(shí)了。他想結(jié)束生命來(lái)尋找自己的盡頭，逃避世界的盡頭。事實(shí)上，世界沒(méi)有盡頭。真正的結(jié)局在你心里。只要你經(jīng)歷并生活過(guò)，你一定會(huì)看到真正的結(jié)局——你生命的價(jià)值。

而他渴望在有限的空間，找到自己的堅(jiān)持和熟悉。當(dāng)無(wú)限世界邀請(qǐng)他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎？

他看到天賦對(duì)于他的意義了嗎？他聽(tīng)到世界對(duì)他的召喚了嗎？他感到愛(ài)情的真諦了嗎？

沒(méi)有。蔚藍(lán)的大?？偸禽d滿了回憶的，無(wú)論它是快樂(lè)的，充滿希望或不堪回首的......可惜1900沒(méi)有看到真正的海，或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。

但我們，未來(lái)的玩家，應(yīng)該積極地生活、體驗(yàn)和人世這個(gè)世界。雖然我們不能改變世界，但我們可以改變自己，擁有一顆堅(jiān)強(qiáng)的心，去適應(yīng)世界，去追求未來(lái)，演奏自己命運(yùn)的交響樂(lè)。我想--海上，其實(shí)應(yīng)該是鋼琴師起步的地方。

鋼琴師電影觀后感(篇3)

時(shí)隔21年，電影《海上鋼琴師》以4K修復(fù)版的形式于11月15日登陸全國(guó)院線，在中國(guó)實(shí)現(xiàn)“首映”。“弗吉尼亞號(hào)”重新響起航行的汽笛，“1900”再次手撫琴鍵開(kāi)始了他的永恒表演。這部公認(rèn)的影史傳奇，在技術(shù)修復(fù)后重新煥發(fā)出了光彩。上映以來(lái)，《海上鋼琴師》展示出了其作為經(jīng)典的魅力。目前累計(jì)票房近5000萬(wàn)元。

上映前影片發(fā)布了中國(guó)區(qū)紀(jì)念版海報(bào)，由著名海報(bào)設(shè)計(jì)師黃海親自操刀制作。這不由讓人聯(lián)想起去年年末《龍貓》、今年暑期《千與千尋》上映前的“操作”，黃海也曾為這兩部電影設(shè)計(jì)了中國(guó)版海報(bào)。雖然類型、國(guó)別不同，這3部影片還有一個(gè)共同特點(diǎn)：它們都位列豆瓣評(píng)分Top50陣營(yíng)，是中國(guó)觀眾心目中的“經(jīng)典影片”。

三部電影的號(hào)召力大的驚人，去年12月《龍貓》30周年重映取得了億的票房成績(jī)，取得20XX年動(dòng)畫電影第7的好成績(jī);今年6月的《千與千尋》更是狂攬億的驚人票房，暫時(shí)位列20XX年進(jìn)口動(dòng)畫票房第一;而從淘票票點(diǎn)映分的成績(jī)來(lái)看，《海上鋼琴師》的內(nèi)地票房至少也是1億起。

近年來(lái)，隨著數(shù)字修復(fù)和3D影像技術(shù)的發(fā)展，重映影片數(shù)量不斷增加。電影重映到底是“撈金”行為還是“情懷”使然，值得鼓勵(lì)還是應(yīng)當(dāng)規(guī)避呢?

電影重映的低成本

影片修復(fù)成本從幾十萬(wàn)元到上千萬(wàn)元不等，票房卻在幾百萬(wàn)元到近2億元的較大范圍內(nèi)浮動(dòng)。首先它沒(méi)有從頭至尾的拍攝和制作費(fèi)用，而是需要版權(quán)費(fèi)、影片修復(fù)費(fèi)以及宣發(fā)費(fèi)。修復(fù)分為2D和3D版本兩種，前者有2K、4K修復(fù)，隨著技術(shù)日趨成熟，修復(fù)費(fèi)用逐漸降低，加上宣發(fā)費(fèi)用基本控制在200-500萬(wàn)之間;后者即為2D轉(zhuǎn)制3D版本，費(fèi)用相對(duì)較高，大型的《泰坦尼克號(hào)》《功夫》等高標(biāo)準(zhǔn)3D轉(zhuǎn)制成本超過(guò)千萬(wàn)甚至更高。

一部重映的影片，票房達(dá)到1000萬(wàn)基本上就有望盈利了，其利潤(rùn)空間甚至超過(guò)了許多新片。所以在較低成本下，即使票房不高，小投資也能獲得高回報(bào)。

無(wú)論中外，重映都是一門好生意

早在1987年，北美就重映了迪士尼動(dòng)畫《白雪公主和四個(gè)小矮人》，拿下4659萬(wàn)美元的票房。而中國(guó)，自20XX年重映《東邪西毒：終極版》后，便開(kāi)啟了電影消費(fèi)的情懷經(jīng)濟(jì)?！缎慢堥T客?！贰洞笤捨饔巍贰都t高粱》等經(jīng)典電影，收獲在300萬(wàn)到4000多萬(wàn)不等。最為亮眼的要數(shù)20XX年重映的《大話西游之大圣娶親》，票房最終達(dá)到億，但這一數(shù)據(jù)在如今的電影市場(chǎng)，也并不出眾。

從近年重映的海外電影看，大多是來(lái)自美國(guó)和日本的經(jīng)典佳片，在中國(guó)市場(chǎng)的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。20XX年適逢泰坦尼克號(hào)沉船100周年，3D版《泰坦尼克號(hào)》在全球重映，影片最終收獲億的票房。20XX年上映的《侏羅紀(jì)公園》3D版延續(xù)了《泰坦尼克號(hào)》的輝煌，拿下億票房。

情懷撬動(dòng)市場(chǎng)

情懷，是修復(fù)重映片的主打元素。經(jīng)典影片重映天然具有情懷優(yōu)勢(shì)。不論是《紅高粱》還是《英雄本色》《大話西游之大圣娶親》等，修復(fù)重映的影片，多為20世紀(jì)80、90年代風(fēng)靡一時(shí)的高質(zhì)量影片，這類經(jīng)典影片由于距離當(dāng)下時(shí)間較近，膠片素材保存較為完好，修復(fù)成功率高。加之當(dāng)年的擁躉猶在，他們被經(jīng)典原作勾起回憶走進(jìn)影院，情懷效應(yīng)明顯。

營(yíng)銷層面，重映片的宣傳策略以借助經(jīng)典IP打情懷牌為基礎(chǔ)，重點(diǎn)在于吸引新的觀影群體。90后、00后觀眾已經(jīng)占據(jù)重映片觀影群體的主力。

體驗(yàn)引領(lǐng)市場(chǎng)

重映電影可以視為一種再加工的體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)。一部電影的重映，往往只需花費(fèi)版權(quán)費(fèi)、修復(fù)費(fèi)和宣發(fā)費(fèi)用，這與動(dòng)則上千萬(wàn)的制作費(fèi)用相比可算是小巫見(jiàn)大巫了。因而重映市場(chǎng)存在著一定的利潤(rùn)空間，出品方能以小搏大，何樂(lè)不為呢?對(duì)于媒介時(shí)代的受眾而言，經(jīng)典電影雖然質(zhì)量上乘，但感官體驗(yàn)往往不佳。重映能夠通過(guò)技術(shù)手段修復(fù)，呈現(xiàn)更加精致的內(nèi)容、精美的畫面和立體的視聽(tīng)效果，激發(fā)老電影的新生命，帶給不同代際的觀眾一種現(xiàn)代化的再生體驗(yàn)。

重映它根植于人的懷舊情感，不僅煥發(fā)了經(jīng)典的色彩，延續(xù)品牌價(jià)值的法門，也是一場(chǎng)燃燒粉絲情懷，彌補(bǔ)市場(chǎng)空缺，爭(zhēng)奪最大利益的生意經(jīng)。不過(guò)，如果重映片數(shù)量過(guò)多，亦會(huì)過(guò)度消費(fèi)觀影情懷。行業(yè)發(fā)展最終還是需要不斷創(chuàng)造新作品。

鋼琴師電影觀后感(篇4)

他的一生是無(wú)根的，終生都在飄泊的維珍尼亞號(hào)上，至死也沒(méi)有踏足陸地，他的一生就是一艘船與音符所組成。與他最不可分隔的就是音樂(lè)，他用率性而為的靈感，譜出最有情的音樂(lè)去解讀人生。

他有驚人的音樂(lè)天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，是一種超敏銳的洞察力，與靈歌之王雷·查爾斯不同，雷·查爾斯是用音樂(lè)來(lái)完成對(duì)生命的依托，而他卻是用音樂(lè)去解讀生活，感悟人生，雖然他們對(duì)音樂(lè)都有異乎常人的感悟力，但卻有著不一樣的執(zhí)著，雷·查爾斯將一生都放在了音樂(lè)這個(gè)精神生活上，而對(duì)于1900來(lái)說(shuō)，音樂(lè)就是他的語(yǔ)言。他用心靈演繹融入了世間百態(tài)的樂(lè)曲。

他是音樂(lè)演繹的天才，輕巧的手指流水般的滑過(guò)琴鍵，在他的指尖下所流淌著的就不僅僅是音符，而是對(duì)生活的真誠(chéng)。深情飄逸的曲風(fēng)，唯美、優(yōu)雅的飛揚(yáng)，他的音樂(lè)時(shí)而精巧，時(shí)而大氣，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而磅礴，時(shí)而小心，時(shí)而大膽，時(shí)而激情，時(shí)而委婉。他以音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)人物，用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情感，用音樂(lè)來(lái)講述人生，他用音符來(lái)代替語(yǔ)言來(lái)觸及人們的心靈，聽(tīng)著他的音樂(lè)，就像是聽(tīng)著人生的經(jīng)歷，聽(tīng)著人生總總，他的手在鍵上，但是心如癡迷的樂(lè)者一樣隨著自已的音樂(lè)一起翱翔。我第一次強(qiáng)烈地感覺(jué)到音樂(lè)的世界是這么廣闊，原來(lái)音樂(lè)講述的世界是這么的迷人，這種音樂(lè)與人生的立體結(jié)合真的是讓人大開(kāi)眼界，對(duì)于音樂(lè)也有了另一番的認(rèn)識(shí)。

孤獨(dú)的寂寞與他的海上宿命

他一生都在海上，那艘客輪就是他的家，他的執(zhí)著就是對(duì)海的依戀，海是他的宿命。

周而復(fù)始的人來(lái)人往、悲歡離合、人間萬(wàn)象，一幕一幕的在他面前上演，他似乎已看盡了人間的繁華、冷漠、凄涼與虛偽，也看盡了人生。

“我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不見(jiàn)……”。

在陸地上，他掌握不了自已的命運(yùn)，他也無(wú)法操縱那幺多的選擇，他的能力僅限于用88個(gè)鍵子所創(chuàng)造出來(lái)的世界，所以他選擇了不變。船就是他保護(hù)自已，囚禁自已的地方，同時(shí)也是他與紅塵隔離的地方。沒(méi)有身份證，沒(méi)有出生證明，這些都不是阻止他去陸地的牢籠，真正是牢寵卻是他的心，是一個(gè)在他的心中永遠(yuǎn)的家。對(duì)于外界的不可知與不確定，他只有幻想、好奇與極大的恐懼。而維珍尼亞號(hào)才是他唯一的方向，在這里，他有時(shí)像個(gè)頑皮自在的孩子，有時(shí)卻又孤獨(dú)的叫人心酸，孤獨(dú)的藝術(shù)人生與無(wú)盡的大海也就是他的宿命。

我本不信宿命，命由人改，但深思后醒悟，性格豈非宿命，決定人一生，性格就是宿命，而對(duì)于1900，他宿命的一生豈非正是他的性格所定。

他是純粹的天才，他的個(gè)性是天才與幻想交融，他沒(méi)有下船，他選擇了他的幻想世界，他的懦弱似乎有些不正常，有些不可思議，但什幺是正常的?最起碼，他選擇了自已的路，為自已而活，而我們是不是還在為了一些遙不可及的所謂理想而奮斗，是不是還在為了壓力、為了別人而活，對(duì)一些唾手可得的卻沒(méi)有珍惜，對(duì)這些身邊的美好都沒(méi)有觸摸過(guò)。這豈非也同樣不正常。

友情是世間賜予他的唯一的溫暖

自從出現(xiàn)了光影的留念后，影片里就從來(lái)就不缺愛(ài)情，但偏偏這個(gè)海上鋼琴師卻沒(méi)有這樣的好運(yùn)，對(duì)海的依戀，對(duì)選擇的恐懼，使他錯(cuò)過(guò)唯一一次去愛(ài)的機(jī)會(huì)，他掰碎了那張記錄了初戀的唱片，他也掰碎了那段沒(méi)有結(jié)果的回憶。

還好，宿命在剝奪了他愛(ài)情的權(quán)力后，又給了他一段難得的友情。

這也是一個(gè)沒(méi)有女主角的電影，影片就是隨著胖子麥克斯的旁白開(kāi)始，麥克斯也成了他主動(dòng)與社會(huì)相關(guān)聯(lián)的唯一鈕帶，而與胖子麥克斯的友情也是1900在影片中除了大海與音樂(lè)外的最重要的感情寄托，也正是由于這個(gè)老友的存在，我們才會(huì)覺(jué)得他這孤獨(dú)的一生有了些許的溫暖。

當(dāng)胖子抱著唱機(jī)，播放著柔情似水的無(wú)名樂(lè)曲在即將炸毀的維珍尼亞號(hào)上尋找他時(shí)，隨著影片的剪輯，胖子與柔情的音樂(lè)出現(xiàn)在了船上的一些舊地，這時(shí)與其說(shuō)他的行為是尋找，倒不如說(shuō)是緬懷，緬懷與1900一起走過(guò)的日子，緬懷對(duì)過(guò)去光影的留念。

你為什么暈船浪?這是兩人多年后再次重逢的第一句話，這也是他們友情最開(kāi)始的記憶。

胖子最終沒(méi)有勸阻1900的最后決定，理解的面對(duì)他不歸之路的選擇，這是一種什幺深度的感情，換了是你，你會(huì)怎幺做，是自私的拉他下船還是放手讓他達(dá)到靈魂的升化。當(dāng)麥克斯默默地含淚離開(kāi)即將炸毀的維珍尼亞號(hào)時(shí)，1900叫住了他，給他講了一個(gè)不好笑、但動(dòng)人的笑話，我也發(fā)覺(jué)男人與男人之間的傾訴竟也感性、如此動(dòng)人，也如此傷感，這時(shí)我有了一種莫名的悲傷，是一種孤獨(dú)的傷感。

吸引你眼球的影片靈魂

整部影片的氣氛都是由這個(gè)男人來(lái)營(yíng)造的，從來(lái)沒(méi)有看過(guò)蒂姆·羅思這樣的儒雅，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)他這樣的樸實(shí)，他的表演是那幺的不著痕跡，洗盡鉛華、渾若天成，驕而不躁。

他賦予了1900最大的生命力，并不年輕帥氣的他，用了富有童稚化的表演，將與紅塵疏遠(yuǎn)的海上鋼琴師的無(wú)世俗、輕松、自然、雍容的性格進(jìn)行了最有力的詮釋。他的眼神，親密而疏遠(yuǎn)，清轍且憂傷。他將人物進(jìn)行細(xì)節(jié)的刻畫，用點(diǎn)托起了人物，“隱”而不發(fā)的霸氣，悠然自得的優(yōu)雅氣質(zhì)，卻又略帶童稚純真。

在他的演繹下，這個(gè)海之子，就像是一個(gè)惹人憐愛(ài)、頑皮反叛、隨性而為的孩童，卻又有著叫人傷感的孤獨(dú)宿命。這會(huì)是一個(gè)不朽的角色，這會(huì)是一個(gè)真正的演者，至少是在我的心中。

鋼琴師電影觀后感(篇5)

海上鋼琴師電影觀后感

1、我已經(jīng)與這個(gè)世界擦肩而過(guò)了。

2、的世界是88個(gè)琴鍵，是2000個(gè)乘客，是從船頭到船尾，這世界對(duì)他來(lái)說(shuō)，沒(méi)有盡頭，也沒(méi)有人曾教過(guò)他怎樣面對(duì)…

3、最后我看見(jiàn)小小的1900趴在船底的窗戶看大海；最后我看見(jiàn)1900偷了一塊白色的蛋糕；最后我看見(jiàn)丹尼爾在大笑好久后去世了；最后我看見(jiàn)8歲的1900在消失一周后，坐在鋼琴前彈出了美妙的樂(lè)曲；最后我看見(jiàn)1900偷偷地?fù)艽蛄藘蓚€(gè)陌生電話；最后我看見(jiàn)1900坐在三等艙的鋼琴前彈奏自己喜歡的音樂(lè)；最后我看見(jiàn)1900大汗淋漓地對(duì)決；最后我看見(jiàn)1900從窗戶里凝視那個(gè)姑娘；最后我看見(jiàn)1900偷偷跑去吻了那個(gè)姑娘一下；最后我看見(jiàn)1900穿著馬克斯的大衣下船了；最后我看見(jiàn)1900返回了船上；最后我看見(jiàn)1900被炸藥掩蓋。最后的最后，我想問(wèn)一句：“你有夢(mèng)想嗎？如果沒(méi)有，那你很快就會(huì)被送進(jìn)監(jiān)獄?！蔽艺f(shuō)每看完一本小說(shuō)我都會(huì)有生命已經(jīng)走到盡頭的感覺(jué)，這一刻無(wú)關(guān)其他，我只想在離開(kāi)前鄭重地回想一下從前，真希望我曾經(jīng)能是這個(gè)世界的小小堅(jiān)持。2019年2月9日，我做夢(mèng)時(shí)腦子里閃爍著“望風(fēng)”兩個(gè)字，2019年2月11日17:16我想給自己取個(gè)筆名，叫做“望風(fēng)”，我能做的不過(guò)是望風(fēng)歸去，望風(fēng)來(lái)。

4、《海上鋼琴師》的精神內(nèi)核無(wú)疑是純真與自由：天賦秉異的1900就是這樣的象征，他放蕩不羈、不為世俗所動(dòng)，只因演奏是他畢生所愛(ài)，他不必下船只要一直沉浸在音樂(lè)中就得到了最純粹的快樂(lè)。該片就是獻(xiàn)給那些始終向往單純、遠(yuǎn)離喧囂的人。純真是他們固有的屬性，不會(huì)因?yàn)闀r(shí)間而改變。此外我覺(jué)得海上鋼琴師還想揭露的是：每個(gè)人的痛苦和幸福都沒(méi)有什么區(qū)別的。而我們也在不斷重復(fù)，千篇一律。

5、生命起始于船上，生命終止于船上；

6、人們總是喜歡問(wèn)為什么，夏天剛來(lái)就開(kāi)始問(wèn)冬天，冬天還沒(méi)到就開(kāi)始關(guān)心夏天，人們總是喜歡追尋不屬于自己的一年四季。

7、如果你不會(huì)開(kāi)玩笑，我不會(huì)認(rèn)為你這個(gè)人情商低，我只會(huì)認(rèn)為你這個(gè)人不夠善良，大多數(shù)人的玩笑是建立在別人的痛點(diǎn)和尬點(diǎn)之上的，人們總是喜歡用開(kāi)玩笑來(lái)緩解尷尬氣氛。最近微博上出現(xiàn)一篇文章《過(guò)年期間如何毀掉一個(gè)孩子》，大人總是喜歡從孩子身上取樂(lè)，讓孩子惶惶不安卻又無(wú)計(jì)可施，孩子足夠天真，所以父母總是能夠得逞，然后和周圍人談?wù)摵⒆颖或_時(shí)的小脾氣。開(kāi)玩笑這個(gè)詞語(yǔ)沒(méi)什么實(shí)際意義，真心實(shí)意和笑里藏刀更加貼切。

8、天才其實(shí)是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會(huì)被人真正地愛(ài)。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時(shí)候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個(gè)寵物。人們會(huì)喜歡它、呵護(hù)它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來(lái)飛車，誰(shuí)也不會(huì)撲過(guò)去用自己的身體擋住。

9、我畢業(yè)以后唯一保留的上學(xué)時(shí)的習(xí)慣就是，假期永遠(yuǎn)不會(huì)是悠然自在的，總要做些什么才不會(huì)讓我覺(jué)得我又在荒廢時(shí)間，盡管這是一種心理安慰，春節(jié)假期倒數(shù)第三天晚上我開(kāi)始暗下決心，“明天我必須做點(diǎn)什么了，比如我要制定一個(gè)日常規(guī)劃，比如我要看一本書，比如我要開(kāi)始做事業(yè)編的題目，比如我要寫微信公眾號(hào)，比如……”最后我只認(rèn)真地做完了一件事，看《海上鋼琴師》，我正被溫水煮青蛙似的生活一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕，從前是得過(guò)且過(guò)空談理想，現(xiàn)在是生活，生下來(lái)活下去?？赐赀@部電影，至少我心里卑微的訴求得到了回應(yīng)，我假期也算做了一件有意義的事情。

10、反正世間沒(méi)人記得我。

11、電影從始至終，以馬克斯的視角了解1900的一生，更感動(dòng)于他們的友情。馬克斯堅(jiān)信1900還在船上，用留聲機(jī)在船上各個(gè)地方播放唱片尋找他，他們的對(duì)話那么深刻那么心疼，馬克斯的哭泣，1900玩笑似的調(diào)侃天國(guó)境遇，多么溫柔的1900，以這樣的方式安慰好友。

12、ET很神奇，但不算稀奇。因?yàn)槲覀兠總€(gè)人都是ET。最后總結(jié)為一句話就是：生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。

13、他孤獨(dú)的可怕而偉大，2019年2月9日凌晨一點(diǎn)整，看完了這部2小時(shí)49分的電影，在34分鐘的時(shí)候，我開(kāi)始想要拼命地記住這個(gè)名字“丹尼·布德曼·TD萊蒙·1900”

14、我看到過(guò)N多電影榜單推薦這部電影，但一直沒(méi)勾起我的好奇心，我心里有一種強(qiáng)烈的意識(shí)“這是一部苦大仇深的電影，我此刻的心情不適合看這樣的電影”，當(dāng)然有時(shí)我的心情是適合這樣的電影的，但我會(huì)忘了它的存在，終于在一個(gè)心情十分平靜，談不上任何動(dòng)機(jī)、任何興趣的晚上我就看完了。電影的開(kāi)頭是一群人歡呼，從第一個(gè)人的眼睛里閃爍出耀眼的光芒，印在眸子里的是朦朧卻又無(wú)比清晰的美國(guó)自由女神像，人們都在大喊“紐約”，我不理解那時(shí)的美國(guó)，只是感覺(jué)那里閃閃發(fā)光，這座城市有林立的高樓有無(wú)數(shù)的街道，壯觀的背后卻是無(wú)限，正是這種無(wú)限讓1900感到害怕，想想這真是可怕，在偌大的城市里，你只能選擇一個(gè)人成為你的伴侶、只能做著一種工作，只能住在一條街道的某座房子里，而這種選擇卻是無(wú)限的，1900第一次準(zhǔn)備下船時(shí)認(rèn)真地看了一遍這個(gè)城市，然后決心返回船上，做永遠(yuǎn)的海上鋼琴師，那時(shí)人們都在好奇，他究竟看到了什么，他離開(kāi)時(shí)所有人都以為他是為了那個(gè)姑娘，愛(ài)情的力量終于讓這個(gè)孤獨(dú)的男人有了見(jiàn)識(shí)這個(gè)世界的勇氣。我的潛意識(shí)里不認(rèn)同這種觀點(diǎn)，我想起電影中1900為數(shù)不多的幾次哭泣，第一次是小時(shí)候他的養(yǎng)父丹尼爾去世，第二次就是他和那個(gè)著名鋼琴家和他對(duì)決的時(shí)候，那是他第一次聽(tīng)到外來(lái)的音樂(lè)，他流著淚告訴馬克斯他賭那位黑人鋼琴家贏，因?yàn)樗麖椀奶昧?。這種來(lái)自外在世界的神秘力量第一次清晰地觸動(dòng)他的心靈，那位姑娘的到來(lái)第二觸動(dòng)了他對(duì)外在世界的渴望，他出去時(shí)告訴馬克斯：“我想去聽(tīng)聽(tīng)大海的聲音，聽(tīng)聽(tīng)它的咆哮，不是在海上，而是在陸地，在別的地方”，他走下船的那一刻抱著一種聽(tīng)到新的聲音，找尋新的音樂(lè)的愿望。可當(dāng)他站在樓梯看這個(gè)城市時(shí)，沒(méi)有其他人閃爍的眼神，有的只是憂郁，他明白這種無(wú)限的神秘并不會(huì)帶他創(chuàng)造新的音樂(lè)，反而會(huì)不斷腐蝕他所固有的領(lǐng)地。那個(gè)自以為是的黑人音樂(lè)家便是最好的印證，他發(fā)跡于紅燈區(qū)，創(chuàng)造出了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，可是在那場(chǎng)對(duì)決中，他過(guò)分地想要表現(xiàn)自己，并沒(méi)有用自己擅長(zhǎng)的音樂(lè)，他迷失了，被他的狂妄自大裝扮成了一個(gè)所謂的爵士樂(lè)發(fā)明人。最近讀到最感動(dòng)的話是“我也想成為某個(gè)人的堅(jiān)持之一”，堅(jiān)持這個(gè)詞負(fù)擔(dān)太重，不是只有做到一半放棄的才叫半途而廢，所有只差一秒的堅(jiān)持也是半途而廢，堅(jiān)持的結(jié)果應(yīng)該是以死亡為終點(diǎn)。就像1900那樣，在裝滿6噸多炸藥的船上，用手指演奏自己的堅(jiān)持，然后隨著炸藥和音樂(lè)飄零四散。終于他可以被叫做唯一的“海上鋼琴師”。

15、雖然我們互相笑著說(shuō)著“回頭見(jiàn)”，但我們都已心知肚明“不會(huì)再見(jiàn)了”。

16、空手彈鋼琴的畫面，眼淚徹底決堤，養(yǎng)父、女孩、朋友，最終與他相伴的只有無(wú)限音符。

17、善良的人最會(huì)開(kāi)玩笑

18、強(qiáng)行開(kāi)始的故事

19、這些年來(lái)，仿佛你一直在身旁，愛(ài)的越深，就好像沒(méi)有愛(ài)一樣。

20、電影里我最感動(dòng)的玩笑來(lái)自兩個(gè)人，丹尼爾和樂(lè)器店老板。丹尼爾發(fā)現(xiàn)那個(gè)躺在鋼琴上的孩子，和工友給孩子取名時(shí)，一直堅(jiān)持要加上TD,因?yàn)樗麍?jiān)信搖籃上的TD就是“ThanksDaniel”,他成為了1900八年的父親，電影中有一段是丹尼爾教1900識(shí)字，1900問(wèn)丹尼爾：“什么是孤兒院”，丹尼爾說(shuō)：“孤兒院就是給那些沒(méi)有孩子的大人住的，如果你沒(méi)有孩子，你就會(huì)被送到孤兒院?！边@是一種開(kāi)玩笑但卻很真誠(chéng)的說(shuō)法，在1900心里，正是因?yàn)橛辛怂つ釥柌艣](méi)被送到孤兒院去。所以1900在第一次見(jiàn)到馬克斯時(shí)就問(wèn)他有孩子嗎，馬克斯說(shuō)沒(méi)有，1900以一種孩子氣卻鄭重地語(yǔ)氣告訴他：“那你很快就會(huì)被送到孤兒院去的”。孤兒院這個(gè)詞在丹尼爾這有了新的解釋，一個(gè)人生命的長(zhǎng)度是由孩子來(lái)延續(xù)的，拋棄孩子的父母才是這個(gè)世界的孤兒?？吹胶芏嘤霸u(píng)說(shuō)丹尼爾沒(méi)有什么學(xué)問(wèn)，給了1900很多壞的影響，其中列舉的例子就是丹尼爾將孤兒院解釋成“關(guān)沒(méi)有孩子的大人的監(jiān)獄”把媽媽解釋成“賽馬”，我不知道是我的三觀有問(wèn)題還是我的理解力有問(wèn)題，我很喜歡這樣的解釋。電影里說(shuō)1900有時(shí)很像他的父親丹尼爾，那么的倔強(qiáng)和出人意料，從丹尼爾把1900抱起來(lái)那刻，這個(gè)世界少了兩個(gè)孤兒。第二個(gè)玩笑是電影中的第三視角樂(lè)器店老板，這是一個(gè)精打細(xì)算卻愛(ài)惜音樂(lè)的老頭，有時(shí)會(huì)覺(jué)得他怒氣沖沖、不懷好意，有時(shí)又覺(jué)得他很是可愛(ài)。他收購(gòu)樂(lè)器時(shí)會(huì)和馬克斯討價(jià)還價(jià)，完全不尊重他的音樂(lè)夢(mèng)想，會(huì)用長(zhǎng)槍指著馬克斯，憤怒的咆哮。他也會(huì)認(rèn)真得傾聽(tīng)馬克斯的故事，將唱片借給馬克斯去找1900，他還會(huì)說(shuō)：“你也不是一個(gè)一無(wú)是處的人，你有一個(gè)很好的故事”。第一次說(shuō)這句話的人是1900，他告訴馬克斯：“只要你還有一個(gè)好故事和一個(gè)傾聽(tīng)者，你就不算真的完蛋”，馬克斯在最落魄的時(shí)候再一次聽(tīng)到了這句話，他憑著這個(gè)好故事和傾聽(tīng)者重新獲得了他的小號(hào)，那一刻他不再是一個(gè)一無(wú)是處的人。

21、海上鋼琴師：琴鍵有限，人生無(wú)限

22、我擔(dān)心上帝的名單那里沒(méi)有我的名字

23、其實(shí)我不太樂(lè)意用天才這個(gè)詞兒來(lái)定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說(shuō)1900是個(gè)ET。我們生活在這個(gè)星球上的人，想表達(dá)就開(kāi)口說(shuō)話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機(jī)能是人類的，他的感知和內(nèi)心是ET的。

24、朋友，原諒我，我不下船了。

25、中間過(guò)程

26、《海上鋼琴師》是一部很經(jīng)典的電影，這是一部不得不看的電影。結(jié)局的深意應(yīng)該是堅(jiān)持，只要你努力堅(jiān)持，就有所得。如果知道心中所想，那就堅(jiān)持吧，無(wú)論結(jié)局如何，因?yàn)樗械墓适?，都有一個(gè)結(jié)局。踏踏實(shí)實(shí)的做事情，就能有所收獲。電影本身張力十足，有動(dòng)人的音樂(lè)、有唯美的畫面、有富有深意的長(zhǎng)鏡頭、也有充滿猜想的留白。更重要的是，電影本身充斥著對(duì)音樂(lè)的熱情、對(duì)愛(ài)情的向往、對(duì)知己的珍惜。所有情感的宣泄飽滿而不造作，通過(guò)演員的眼神和肢體語(yǔ)言，通過(guò)背景音樂(lè)的互動(dòng)，如細(xì)水般柔和地傳達(dá)給觀眾，沒(méi)有攻擊性，卻充滿視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重享受。這部電影經(jīng)典之處還在于這里邊對(duì)于人生價(jià)值、社會(huì)內(nèi)涵的一種體現(xiàn)。其實(shí)看完這部電影，你就會(huì)有體會(huì)，象征著我們?nèi)松^(guò)程中一種儉樸淡薄的人生觀和價(jià)值觀，就是不就追求過(guò)分的欲望。這個(gè)船象征著我們理想當(dāng)中淳樸的人生觀。陸地象征著無(wú)邊無(wú)際的欲望。1900堅(jiān)守著自己的人生觀和價(jià)值觀，不被物欲所俘虜。

鋼琴師電影觀后感(篇6)

《海上鋼琴師(the legend of 1900)》講述了一個(gè)“凄美”的故事，里面的**，誠(chéng)然使人動(dòng)容；主人公的命運(yùn)，更是令人嘆息！一代**奇才，最后也沒(méi)能戰(zhàn)勝心中的“恐懼”，和他的“舞臺(tái)”一起，永遠(yuǎn)留在了海上，留在了別人的記憶里......

縱觀主人公1900的一生，有過(guò)無(wú)數(shù)次“下船”的機(jī)會(huì)，最接近“成功”一次，是為了一個(gè)女人，為了“愛(ài)情”，為了“有個(gè)家”。那一次，他放棄了，就再也不可能有勇氣“上岸”！他后來(lái)說(shuō)：

“并非是我看見(jiàn)的，讓我停住了腳步。而是我所看不見(jiàn)的......陸地？

對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的**”。

其實(shí)，我們很多人都會(huì)像他一樣，害怕！??！害怕駕馭不了的船，害怕征服不了的女人，害怕看不到終點(diǎn)的旅行.....歸根到底，我們是害怕“失敗”！

可是，“什么是失?。渴【褪翘ε率?，怕得要死，以至于連試一下的勇氣都沒(méi)有了”!我們總是止步于自己的“舒適區(qū)域（***fort zone）”，畏懼“改變”，錯(cuò)過(guò)了生命中一次又一次的機(jī)遇。

慢慢慢慢，變成了庸庸碌碌的“行尸走肉”，“活著”和“死了”已經(jīng)沒(méi)有了太大的區(qū)別。

有些人可能不同意我的看法。他們溫柔地認(rèn)為他是一位有尊嚴(yán)的藝術(shù)家。他拒絕下船，因?yàn)樗辉敢獗唤疱X、名望、家庭和無(wú)盡的欲望深淵束縛，失去了真正的自我。那又怎樣？

再好聽(tīng)、再高尚的理由，也不過(guò)是自欺欺人罷了。終究還是因?yàn)楹ε?！還是因?yàn)闆](méi)自信！

“真的猛士，敢于直面慘淡的人生，敢于正視淋漓的鮮血”。不管最后是什么結(jié)果，我們總要試一試......

鋼琴師電影觀后感(篇7)

有些電影是你看過(guò)之后心中涌現(xiàn)萬(wàn)千卻無(wú)從下筆，是你思緒紛飛卻不知從何整理的?！逗Ｉ箱撉賻煛肪褪沁@樣一部令人欲罷不能卻欲言又止的電影。也許多年之后，人們會(huì)忘記那場(chǎng)驚艷的鋼琴?zèng)Q斗，會(huì)忘記他心愛(ài)的女孩就住在莫特街27號(hào)，會(huì)忘記……但在維吉尼亞號(hào)殘骸中他與麥克斯最后的對(duì)白，眼神中所流露出的孤獨(dú)、決絕而溫柔，始終會(huì)出沒(méi)在心底，帶來(lái)生息。

這個(gè)故事的開(kāi)頭到結(jié)尾，始終是以倒敘的手法由邁克斯陳述而來(lái)的。所以，有人說(shuō)，邁克斯和1900其實(shí)就是“一個(gè)人”，因?yàn)槌诉~克斯，沒(méi)有人能作證，我們并不知道1900的故事是否真的存在。所以，1900代表的是某種境界，是和外界紛擾不一樣的存在狀態(tài)。

對(duì)于這樣的結(jié)尾，我一開(kāi)始感到的是惋惜和同情：為什么不能試著上岸迎接新的人生呢?為什么不能在喧囂繁鬧的世界中找到另外的一面美好呢?為什么非要以死來(lái)結(jié)束自己的生命捍衛(wèi)一生的夢(mèng)想呢?

對(duì)于這部電影，有很多不同的角度和主題。當(dāng)然，如果一部電影只能從一個(gè)角度來(lái)分析，那它就不是經(jīng)典。

從追求夢(mèng)想的角度看，當(dāng)時(shí)的人們?yōu)閷?shí)現(xiàn)美國(guó)夢(mèng)而努力。這個(gè)世界充滿了欲望、利益和關(guān)系的沖突。甚至很多人奮斗了多年，仍然沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的成功，最后還是走到了盡頭。邁克斯為了生計(jì)可以把陪伴多年的小號(hào)賣掉，為了生存他放棄了自己的夢(mèng)想;而1900一生都留在了船上做自己喜歡的事情，為了夢(mèng)想他可以放棄一切，甚至于面對(duì)死亡，他依然無(wú)所畏懼。

不完美是生活的正常狀態(tài)。如果最后沒(méi)有這樣的悲劇場(chǎng)面，電影就沒(méi)有升華的價(jià)值。在我看來(lái)，它反映了很多現(xiàn)實(shí)世界和理想主義。如果1900走出了船，擁有了和普通人一樣的家庭和財(cái)富，也許他就不能在船上扮演純潔自然的**。因此，在某種程度上，電影也歌頌了遠(yuǎn)離世俗喧囂的純真夢(mèng)想。

《海上鋼琴師》觀后感2

電影是我閑暇時(shí)間不可缺少的伙伴。一部好電影不僅能陪你度過(guò)時(shí)光，還能給你靈感。曾經(jīng)朋友給我推薦了《海上鋼琴師》這部電影，但因無(wú)暇一直未看，昨天晚上終于有空閑，坐下來(lái)好好欣賞了這部電影。

影片全部?jī)?nèi)容是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號(hào)，一輩子都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。不是他不愿意追求自己的夢(mèng)想，而是這艘船是他生命的錨，是他生命的航母，也是他的安全港，所以他一次又一次地放棄了所有的登陸機(jī)會(huì)。

他八歲時(shí)，船上的人無(wú)意中聽(tīng)到一段美妙的樂(lè)章，那是1900年演奏的。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，但是他有驚人的**天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強(qiáng)的觀察力去審視這個(gè)世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無(wú)法脫離自我圈定的人生枷鎖。

從另一個(gè)角度看，海洋鋼琴家是我們周圍生活在我們自己空間里的人們的縮影。他們熟識(shí)于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的**，一旦環(huán)境有變，就會(huì)感到無(wú)所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時(shí)間、精力來(lái)重新適應(yīng)，或者無(wú)法適應(yīng)。在自我封閉中，他們要么頹廢無(wú)用，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式去排解孤獨(dú)和寂寞，在心中展示自己一直向往的世界。

試想，如果1900放棄所謂的堅(jiān)持，那他的人生是否會(huì)是另外一番景象呢?當(dāng)然，一個(gè)真正熱愛(ài)生命、熱愛(ài)生活的人，一定會(huì)選擇與命運(yùn)抗?fàn)?，走向更廣闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。

人生的旅程很短。它和跳音一樣短。轉(zhuǎn)瞬即逝。只有敞開(kāi)心扉，擁抱一切，努力適應(yīng)一切，才能演奏出美妙的**。

《海上鋼琴師》觀后感3

“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天擔(dān)心夏天的姍姍來(lái)遲，夏天擔(dān)心冬天的來(lái)臨，所以他們一直在四處游蕩，尋找一個(gè)四季如夏的遙不可及的地方——我不羨慕。”

一個(gè)人，一艘船，一架鋼琴，一輩子，一個(gè)傳奇故事。“只要你還有個(gè)好故事，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋!”。

到目前為止，我在海上的經(jīng)驗(yàn)還很短。我一只希望能登上一艘游輪，在海上航行幾天。我不在乎目的地，只希望體驗(yàn)一下在海上的感覺(jué)。一艘船孤獨(dú)的航行，陌生的人群，陌生的環(huán)境，如果沒(méi)有陽(yáng)光和星空，四周幾乎沒(méi)有分別，可以學(xué)著放松，讓晃動(dòng)的船體帶我回到嬰兒時(shí)代，感受對(duì)周圍的未知，對(duì)目的地的迷茫，以及每天的無(wú)所事事。也許在最初的幾天里，我會(huì)四處走走，保持興奮和好奇。

但是也許十天，也許二十天，當(dāng)這種新的感覺(jué)一天一天消散，無(wú)聊，疲勞，無(wú)聊，焦慮，憤怒，恐懼！

1900年的生活很悲傷，也很幸運(yùn)！悲傷是站在世界的角度，不知道自己的生活經(jīng)歷，必須與孤獨(dú)相處很長(zhǎng)一段時(shí)間。幸運(yùn)的是，在我看來(lái)，他有足夠的是間和空間與自己交流。船上的旅客給了他多種感官體驗(yàn)。住在熟悉的船上，安全的背景給了他無(wú)畏的生活力量。

他對(duì)人和生活的細(xì)致觀察和思考，也為他的表演注入了靈魂。技能是可以模仿和學(xué)習(xí)的，但思想是自私的，獨(dú)特的，不能被任何人奪走！人的偉大在于我們打開(kāi)了獨(dú)立意識(shí)的模式，善于用意識(shí)創(chuàng)造和體驗(yàn)生命。

我們工作、生活、旅行和學(xué)習(xí)行為模式的意義在于打開(kāi)我們的意識(shí)框架：用我們所看到的去思考更多看不見(jiàn)的東西；用我們所經(jīng)歷的去創(chuàng)造更多的體驗(yàn)。1900年不需要下船，所以他從未預(yù)料到目的地的到來(lái)。航行的那一刻，他為同行的旅客開(kāi)了一個(gè)宴會(huì)，以驅(qū)散陸地上的霧。

沒(méi)有分別心，卻更愿意在有夢(mèng)想的人群中抒發(fā)自己的夢(mèng)想，沒(méi)有評(píng)判心，更純粹的傾聽(tīng)和接受不同的信念，通過(guò)思考把感受融入靈魂，融入夢(mèng)想。

三十年，生活在船上，身體可以說(shuō)被囚禁在船上，但這并不影響他在宇宙中飛翔的心靈。完整的人生包含了生和死，而他的完整更是完美到?jīng)]有瑕疵，生于船上，死于船上，短短人生所有傳奇也都在船上創(chuàng)造，而他的**，卻擁有法式愛(ài)情的浪漫，英式深沉的訴說(shuō)，美式激蕩的吶喊……

他用意識(shí)走遍了千山萬(wàn)水，他用心去感受周圍的一切，名利對(duì)于他的**執(zhí)著，對(duì)于他的創(chuàng)造守護(hù)，卑微而膚淺。生命的意義!深?yuàn)W的話題，卻有著無(wú)數(shù)簡(jiǎn)單的回答，可誰(shuí)也說(shuō)不清哪個(gè)更為貼切……我愿意用一生去享受探索生命意義的過(guò)程，也許這也是生命的意義所在!

《海上鋼琴師》觀后感4

初看完影片之后，唯一的感受是孤獨(dú)，透徹心扉的孤獨(dú)。他來(lái)到這個(gè)世界還未來(lái)得及張開(kāi)眼看父母一眼就被遺棄于郵輪之上，幸運(yùn)的是被豪放的鍋爐工丹尼收養(yǎng)，并給他起了個(gè)長(zhǎng)而古怪的名字——丹尼·伯特曼·t·d·林蒙·1900。于是，1900在這艘郵輪的傳奇故事緩緩拉開(kāi)了序幕，他漸漸開(kāi)始融入這個(gè)世界，一種叫**的東西觸動(dòng)了他的心弦。

然而奈何造化弄人，幾年內(nèi)再度成為孤兒的他終于獲得了他一生不會(huì)拋棄，也不會(huì)拋棄于他的鋼琴。此后，他伴隨著郵輪在世界游歷卻從未下過(guò)維吉尼亞號(hào)半步。期間面對(duì)著名利的**，外界的挑釁，哪怕一段從未結(jié)束，也從未開(kāi)始的的愛(ài)情也只是讓他心潮更澎湃了些，掙扎更劇烈了些，他還是選擇了大海，還是選擇了那臺(tái)伴其一生的鋼琴。

在一聲巨響中，他消失了，永遠(yuǎn)地消失在海上，永遠(yuǎn)地消失在每一個(gè)觀影者的眼淚中。

也許有人會(huì)講，這是一種消極的人生，這是一種懦弱的態(tài)度，這是一種逃避的借口。但我們清晰的看到他隨著鋼琴在海浪起伏搖擺的船艙內(nèi)肆意滑行，聽(tīng)著他為心愛(ài)的姑娘彈奏出海上鋼琴師的內(nèi)心獨(dú)白，用“****theregulation”輕輕地回答了船長(zhǎng)的指責(zé)……這些畫面無(wú)一不告訴我們，他不是一個(gè)沒(méi)有自我的人。他生活于他自己構(gòu)建的靈性殿堂，那個(gè)殿堂無(wú)人可攀。

他不屬于任何一種生活，他被上帝隱秘的藏起，被海洋保管，被一個(gè)多情的導(dǎo)演，用戲劇把他的所有一一遮蓋……

暗自思忖，其實(shí)我們才是孤獨(dú)的大多數(shù)吧。1900是孤獨(dú)的，所以他選擇一輩子不上岸，藏在那座海上浮城中，躲在自己的內(nèi)心世界里孤獨(dú)的活著，然后死去。而我們呢?

這個(gè)世界再繁華再喧鬧我們都仿佛一個(gè)座離島，我們沒(méi)有一座屬于自己的城讓我們逃避所不喜歡的一切。我們所棲居的城市越來(lái)越鄙棄孤獨(dú)，它讓你覺(jué)得孤獨(dú)是可恥的，它要讓你融入外面喧囂的海洋戀愛(ài)的洪流，它要你和別人一樣，上岸，走同一條路，一條望不到盡頭的路。漸漸地，生活，讓我們疏遠(yuǎn)了親情;功利，讓我們世俗了友情;欲望，讓我們背叛了愛(ài)情，我們丟了個(gè)性卻換來(lái)了共鳴。

可捫心自問(wèn)，這一切的情感的告別換來(lái)的真的是我們?cè)?jīng)夢(mèng)想過(guò)的真正的幸福么?

后來(lái)漸漸明白了為何1900終其一生也不愿走下弗吉尼亞號(hào)半步，因?yàn)槲覀兊年懙鼐褪撬暮Ｑ螅瑹o(wú)人愿意一生漂泊。我們這些“陸地”上的人，學(xué)習(xí)，工作，為人父母，然后老去，聽(tīng)來(lái)仿佛一切都已明了，人生卻還是那樣漫長(zhǎng)。然而在閉上眼的那一瞬還是會(huì)含笑著想起，自己曾和摯友在畢業(yè)之際把酒言歡;會(huì)含笑著想起，自己曾擁有良人在側(cè)，許下一屋兩人三餐四季的誓言;會(huì)含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前，父母望著剛來(lái)到世間的你滿臉盡是疼愛(ài)……會(huì)想起那些曾無(wú)數(shù)次溫暖過(guò)你的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，然后默默告訴自己，這是很長(zhǎng)、很好的一生。

正因?yàn)槲覀円恢鄙钤凇瓣懙亍鄙希宄乜匆?jiàn)它的混亂與殘酷，卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害?；蛟S，我們從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開(kāi)始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故。

但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)花花世界，在這架上帝給予的巨大鋼琴上，演繹出屬于自己的那一篇華美樂(lè)章。

這是一場(chǎng)不是悲劇的悲劇，世間的繁華與喧鬧，我們永遠(yuǎn)無(wú)法做1900，但1900的故事是一場(chǎng)讓人沉迷的孤獨(dú)，是那般的醉人，就像一杯美酒，越品越醇。我們都不愿面對(duì)孤獨(dú)，我們很難為一件事獻(xiàn)上自己的一生，我們索取的只是“琴鍵”，而不是“**”。其實(shí)，每個(gè)人的本質(zhì)都是孤獨(dú)。

但，1900是直面孤獨(dú)的，超越孤獨(dú)的。如果一個(gè)人一生只鐘愛(ài)一件事，一個(gè)人，只過(guò)自己想過(guò)的生活，真的是很酷的事情，孤獨(dú)又有什么好在意的!

《海上鋼琴師》觀后感5

本片講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1900年，virginian號(hào)豪華郵輪上，一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙，由船上的水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，取名1900。1900慢慢長(zhǎng)大，顯示出了無(wú)師自通的非凡鋼琴天賦，在船上的樂(lè)隊(duì)表演鋼琴，每個(gè)聽(tīng)過(guò)他演奏的人，都被深深打動(dòng)。

爵士樂(lè)鼻祖杰尼聽(tīng)說(shuō)了1900的高超技藝，專門上船和他比賽，最后自嘆弗如，黯然離去。可惜，這一切的事情都發(fā)生在海上，1900從來(lái)不愿踏上陸地，直到有一天，他愛(ài)上了一個(gè)女孩，情愫在琴鍵上流淌。他會(huì)不會(huì)為了愛(ài)情，踏上陸地開(kāi)始新的生活，用他的琴聲驚艷世界?

但這一切卻在1900看到城市后都變成了幻想，他又回到船上，直到工程隊(duì)用600噸炸藥將巨輪炸毀，他也沒(méi)上大陸一步。

影片中有幾個(gè)鏡頭讓我十分影響深刻。第一個(gè)鏡頭，當(dāng)1900從甲板上緩緩走下舷梯時(shí)，畫面選擇了一種處理方式——當(dāng)1900一步一步的捱下舷梯時(shí)，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由遠(yuǎn)及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角度拍攝的1900沉重的腳步，以及透過(guò)舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個(gè)別樣的城市——張牙舞爪的炫耀和叫囂著自己的浮躁，揚(yáng)揚(yáng)自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。

很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進(jìn)到最后，max問(wèn)及1900為何不愿意離開(kāi)virginian的那一瞬間，我們就不難理解1900的答案了——琴鍵太大，**無(wú)從而生;城市太大，我們無(wú)從而生……

第二個(gè)鏡頭:當(dāng)1900與max分離時(shí)，二人擁抱時(shí)，這里用了一個(gè)十分經(jīng)典的仰拍鏡頭，在這一刻，我看到了三層意思，第一層，人格的高大。1900的人格在這一刻無(wú)疑是高大的，他擁有一個(gè)對(duì)**十分虔誠(chéng)的靈魂，他不想下船的原因幾乎全部都是從自己的**里悟出的，所以說(shuō)，用一個(gè)仰拍來(lái)突出一個(gè)虔誠(chéng)的靈魂;第二層是max,他對(duì)1900的成全與尊重。

自己的朋友選擇了死亡，他并沒(méi)有選擇強(qiáng)行帶走，而是尊重與理解，這是，仰拍鏡頭將這種高尚的做法表現(xiàn)出來(lái);第三層，是兩個(gè)人的友誼。max一直相信1900一直在船上，所以不管多少人的阻攔也執(zhí)意上船，說(shuō)明二人的友誼已經(jīng)是另一種高度，并且，max作為1900口中的少數(shù)人，說(shuō)明，max少有能懂1900的人，所以說(shuō)，用一個(gè)仰拍鏡頭，將二人的友誼體現(xiàn)的十分高大。

最后一個(gè)鏡頭，在virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開(kāi)始在空氣中彈奏，背景**是那首美妙的樂(lè)曲——1900為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。鋼琴的聲音，尤其是這樣以單音為主的簡(jiǎn)單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著**時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。

1900是個(gè)天才，他從小就會(huì)彈出美妙的音符，但他又是個(gè)孤獨(dú)的人，特別是在一艘巨輪上的天才，船上的旅客來(lái)來(lái)往往，1900群看到的永遠(yuǎn)都是陌生的新面孔。他們懷揣著對(duì)美國(guó)生活的向往，前往美國(guó)，再美好的**也會(huì)因?yàn)槟且宦暋癮merica”搶去關(guān)注點(diǎn)，只留下1900那落寞孤獨(dú)的身影。

《海上鋼琴師》觀后感6

一直以為《海上鋼琴師》是一部愛(ài)情片，美若天仙的少女，恍若仙樂(lè)的鋼琴曲，纏綿悱惻的愛(ài)情故事，發(fā)生在浩渺無(wú)際的大海上!幾次要看都沒(méi)有看成。終于，一個(gè)閑適的周末午后，懷著愉快的心情，要完成這一直來(lái)的愿望了。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的作品。故事發(fā)生在本世紀(jì)初，一艘往返于歐洲和美國(guó)的名叫弗吉尼亞號(hào)的游輪上，無(wú)窮無(wú)盡的尋夢(mèng)者，乘坐這艘游輪，來(lái)到美國(guó)。我們的男主角，“1900”，一個(gè)具有鋼琴天賦的初生嬰兒，被遺棄在這艘游輪上，被鍋爐工收養(yǎng)，開(kāi)始他在大海上從生到死的獨(dú)特人生。

“1900”在船上演奏鋼琴，經(jīng)歷了朋友離別、經(jīng)濟(jì)蕭條和兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，最后，這艘游輪停止了航運(yùn)，將被炸毀。他的朋友麥克斯，堅(jiān)信他仍在船上，千辛萬(wàn)苦找到他，勸說(shuō)他?！?900”最終沒(méi)有離開(kāi)“維吉尼亞號(hào)”：

最后，他纖細(xì)的雙手在空中象征性地演奏了最后一曲，在一片火光中，伴著巨大的聲響和巨輪一起在海上沉沒(méi)，和來(lái)時(shí)一樣，鋼琴師在無(wú)人知曉的情況下永遠(yuǎn)消失在這個(gè)世界上。

我沒(méi)有想到“1900”這么決絕，哪怕失去生命，他仍然不肯下船，選擇和他的**，永遠(yuǎn)留在船上，消失在海上。

鋼琴師的故事完結(jié)了，我卻不由陷入深思中。

從個(gè)體的角度看，“1900”的抉擇，與他獨(dú)特的經(jīng)歷和純粹的個(gè)性有關(guān)。正如“1900”回憶起當(dāng)年站在跳板中間的情景時(shí)所說(shuō)：“我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)，而是因?yàn)樗灰?jiàn)……連綿不絕的城市什么都有，除了盡頭……拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤有始，也有終，并不是無(wú)限的，但**是無(wú)限的。

在有限的鍵盤上奏出無(wú)限的**，我應(yīng)付的來(lái);但走過(guò)跳板，前面無(wú)數(shù)的琴鍵，無(wú)限大的鍵盤如何奏地出**來(lái)……上了岸又何去何從?愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買一塊地，望一個(gè)景，走一條路。太多選擇我無(wú)所適從……我寧愿舍棄我的生命。

”“1900”對(duì)自己很清醒，他生于海上，長(zhǎng)于海上，“弗吉尼亞號(hào)”輪游就是他的家，鋼琴和**就是他的世界。童年的經(jīng)歷、鍋爐工的警告，還有他和陸地有限的幾次交集帶來(lái)的不愉快經(jīng)驗(yàn)，在他，陸地，從來(lái)就不是一個(gè)美好和值得向往的地方，也不是自己能夠把握和想擁有的地方。他堅(jiān)守自己的生活，愛(ài)情可以放棄，其它財(cái)富和權(quán)勢(shì)，更不在話下。

對(duì)于一個(gè)如此純粹的人，做出與**和游輪共存亡，一點(diǎn)也不奇怪了。

可是，如果換一個(gè)角度，從一個(gè)特殊人的立場(chǎng)對(duì)工業(yè)時(shí)代進(jìn)行反思，我更多體會(huì)到的是，一個(gè)時(shí)代的悲哀。

片中我們看到，當(dāng)自由女神從海上的迷霧中出現(xiàn)時(shí)，游輪上人人歡呼，人人心向往之;但我們也看到，這個(gè)人人向往、人人奔赴的地方，有冷漠，有戰(zhàn)爭(zhēng)，有無(wú)止境的欲望和追求;這個(gè)地方，只能進(jìn)入，只能前行，按照它的方式;當(dāng)你無(wú)法融入的時(shí)候，最終只能滅亡。這就是一個(gè)時(shí)代的悲哀了。

每一個(gè)個(gè)體，都有其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和性格個(gè)性，對(duì)于生活，也都有不同的理解和選擇。有人追求卓越，有人甘于平淡;有人執(zhí)守“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”的田園生活，有人更渴望“揮斥方遒，指點(diǎn)江山”，成就一番偉業(yè)。

一個(gè)和諧美好的社會(huì)，應(yīng)該是人人都能追求自我夢(mèng)想，人人都能擁有夢(mèng)想生活的社會(huì)，而不是只有一條路徑，就像游輪通向陸地的踏板，只有唯一的一條;也不是只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只能追求世俗的名利和成功，才是幸福。在這里，人們各盡其能、各得其所而又和諧相處，這才是人類社會(huì)的最高境界，也是我們追求的終極所在。

《海上鋼琴師》觀后感7

《海上鋼琴師》，反復(fù)看了三遍，每一遍的感受都格外深刻，我是在假期朋友之口中了解到這部影片，她看完后極力向我推薦，說(shuō)這是一段曠世奇才的隱秘傳說(shuō)，還一邊眼淚汪汪地向我描述這部影片那些打動(dòng)她的點(diǎn)。

這個(gè)學(xué)期開(kāi)學(xué)，挑了一個(gè)閑暇的下午，我開(kāi)始走入這段回憶式敘述的影片。

故事里的主人公出生在海上，被水手收養(yǎng)。他只有水手給予的名字，而名字是一個(gè)年代，1900。幼年他面對(duì)鋼琴，無(wú)師自通，是真正的天才，受到無(wú)數(shù)人的追捧和掌聲。

他在偶然的一次，悄悄愛(ài)上一個(gè)女孩，靜默且深情，曾令人揣測(cè)他是否會(huì)為了她而下船面對(duì)新的世界。

然而他最后選擇的仍是他的鋼琴，他的大海。他說(shuō)，鋼琴只有88個(gè)鍵，但是外面的世界，卻是有著無(wú)數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無(wú)法駕馭。是因?yàn)檫@樣嗎?

我記得影片中1900說(shuō)的一段話，“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂慮夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕?！?/p>

有人說(shuō)，1900代表著的是一種理想，代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人，注定不會(huì)付諸行動(dòng)，卻會(huì)始終心懷向往的理想。矗立在那里，自由，決絕，而悲傷。

我們?yōu)槭裁床粫?huì)像1900一樣，永遠(yuǎn)待在船上，選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈，卻獲得永生的自由?

因?yàn)?，大多?shù)的我們，一直生活在這個(gè)“外面的世界”，雖然清楚地看見(jiàn)它的混亂，卻也會(huì)因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情，那些無(wú)以倫比的美好，而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害，努力彈奏出最華美的人生樂(lè)章。對(duì)我而言，這種“外面的世界”若是自己真的所愛(ài)所選，這也未嘗不是一種好的選擇。

也有人說(shuō)，這部影片是講述內(nèi)向型人才在快節(jié)奏社會(huì)中倔強(qiáng)卻無(wú)奈的低吟、是每個(gè)人在信息時(shí)代下打不開(kāi)的內(nèi)心和沒(méi)有安全感的茫然。

我們或許從來(lái)都不是天才，但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從單純和執(zhí)拗開(kāi)始，學(xué)會(huì)圓滑，學(xué)會(huì)世故，但內(nèi)心深處，終究會(huì)一直記得，這一生所做的種種妥協(xié)，不過(guò)是為了在這個(gè)微塵世界，在這架上帝給予的鋼琴上，創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。

人的一生實(shí)際上每時(shí)每刻都在面臨選擇，每一個(gè)細(xì)小或者重大的選擇決定了各自的人生走向。凡人的選擇是無(wú)論如何先活下去再說(shuō)，\"活著\"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。

對(duì)很多人而言，這也許是悲劇，但是我卻認(rèn)為這是1900的一種自我追求，他熱愛(ài)船上的生活到達(dá)一種極致、高于一切，那里是他的整個(gè)世界，離開(kāi)這里，他可能再也不能繼續(xù)他所愛(ài)的這種生活。

有人問(wèn)，這部影片既然這么有深意，為什么沒(méi)有像《綠皮書》一樣拿奧斯卡獎(jiǎng)呢?很多人都覺(jué)得導(dǎo)演用錯(cuò)了力氣，或者不明白他到底想要表達(dá)什么。只是這個(gè)世界浮躁的人太多。

他想傳達(dá)的東西，不是你為了寫影評(píng)翻來(lái)覆去看了好多遍發(fā)現(xiàn)找不到可以作為主旨的東西。導(dǎo)演是有野心，他想講述一個(gè)人的一生，想映射一個(gè)時(shí)代。這部電影根本不是在講故事，而是在給每個(gè)看官照鏡子，主角就是你自己。

還記得當(dāng)virginian被炸毀的前一刻，忽然一雙手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開(kāi)始在空氣中彈奏，背景**是那首美妙的樂(lè)曲——1900為了心愛(ài)的女孩所即興演奏出的愛(ài)語(yǔ)。鋼琴的聲音，干凈而輕靈，仿佛是1900那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是對(duì)那個(gè)曾經(jīng)出現(xiàn)在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜著鋼琴、膜拜著**時(shí)，心里自然而然的散溢出的柔情。

海上鋼琴師講的不僅僅是一個(gè)鋼琴師的詩(shī)意史詩(shī)，它的意義在于讓我們意會(huì)生活，在于讓我們了解天才，在于讓我們看見(jiàn)自己讓我們看清自我存在的意義!

《海上鋼琴師》觀后感8

《海上鋼琴師》的男主人公1900，從出生到離開(kāi)這個(gè)世界都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)大海，他簡(jiǎn)直是一個(gè)天才，沒(méi)有人知道他高超的技藝師出何人，他的曲子是那么純粹，根本不需要用大海外面的世界所證明，他從未踏足陸地，他的眼睛與思緒好像走了全世界，對(duì)于陸地世界的一切風(fēng)土***了如指掌，簡(jiǎn)直是一件神奇的事!

他的雙手生來(lái)注定會(huì)為世界**史留下一筆，即使不曾擁有認(rèn)可的姓名，官方數(shù)據(jù)甚至沒(méi)有登記過(guò)他的存在。而他也并沒(méi)有為此不公所辯解和證明什么，不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅，給有幸乘坐此船的乘客進(jìn)行演奏，效果便足以說(shuō)明他不俗的成就了，況且他也沒(méi)有真正在乎過(guò)這些虛無(wú)縹緲的東西。在大海上，他從不會(huì)吝嗇自己的曲子，戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海，是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們，陪伴他們最后一程。

才華但卻沒(méi)有名垂青史的記載，仿佛從未出現(xiàn)在這個(gè)世界上。悲哀嗎?可惜嗎?

我想結(jié)果都不重要了吧!重要的從來(lái)不是他人的看法和結(jié)果的好壞，關(guān)鍵在于這個(gè)事本身，當(dāng)事人的選擇最重要?；蛟S他并不屬于這里，他只不過(guò)是換了一種方式回到了他應(yīng)該去的地方，那里也有大海，鋼琴，摯友與喝彩的觀眾。

想想給我一個(gè)陸地生活的人的一點(diǎn)小小啟示：便是專注于自己，專注做事，不要讓欲望和這個(gè)世界的喧囂擾亂本心吧!沒(méi)有人不想純粹，但純粹始終如一卻很難。

《海上鋼琴師》觀后感9

《海上鋼琴師》它沒(méi)有恢弘磅礴的氣勢(shì)，沒(méi)有曲折迷離的情節(jié)，沒(méi)有撕心裂肺的吶喊，但它卻是一部關(guān)于內(nèi)心深處最微妙弦動(dòng)的靈歌。

影片的主人公1900說(shuō)過(guò)這樣幾句話：“城市那么大，看不到盡頭。在**?

我能看到嗎?就連街道都已經(jīng)數(shù)不清了，找一個(gè)女人，蓋一間房子，買一塊土地，開(kāi)辟一道風(fēng)景，然后一起走向死路。太多的選擇，太復(fù)雜的判斷，難道你不怕精神崩潰嗎?

陸地，太大了，他像一艘大船，一個(gè)女人，一條長(zhǎng)長(zhǎng)的航線，我寧可舍棄自己的生命，也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活，反正，這個(gè)世界現(xiàn)在也沒(méi)有人知道我。我之所以走到一半停下來(lái)，不是因?yàn)槲宜芤?jiàn)，而是我所不能見(jiàn)?！?/p>

很多觀片人認(rèn)為1900是命運(yùn)悲劇與性格悲劇交織的受害者，他接受了自我毀滅的結(jié)局，從而也就沒(méi)有以嚴(yán)肅的態(tài)度來(lái)對(duì)待人生，反而從中產(chǎn)生了荒誕感、孤獨(dú)感、恐懼感和絕望感，缺乏了與命運(yùn)抗?fàn)幍淖饑?yán)和信心。這種觀點(diǎn)我不予否認(rèn)，但我卻不贊同。

有一句話是這樣說(shuō)的：“這個(gè)世界唯一一塵不變的就是它不停的在改變。”我們的世界時(shí)刻在改變，科技、文化正飛速發(fā)展，我們的步伐也在喧囂浮躁中驅(qū)馳，漸漸地我們的靈魂跟不上腳步，只是一身肉體匆匆來(lái)往。

在這個(gè)大多數(shù)人都瘋狂追逐“錢和權(quán)”的時(shí)代，親情、友情、愛(ài)情漸漸變了質(zhì)，甚至對(duì)某件物品、事物的喜歡，也是基于某些目的。而1900他就像一個(gè)孩子，一張白紙，它執(zhí)著而單純的喜愛(ài)著鋼琴，美妙的旋律只取悅自己或是獻(xiàn)給心愛(ài)的人，他知道他能擁有什么，不去渴望那些不能，或者根本沒(méi)有必要擁有的東西;它知道它不了解什么，也不去讓自己陷入無(wú)盡的迷惘。若是他走下船，他或許可以在陸地收獲名利，卻只能以遺失本真來(lái)作為代價(jià)。

最終，他選擇與巨輪一同消失在天際，不是懦弱，而是遵從自己罷了，因?yàn)樯淖詈笠豢蹋侨绱似届o。1900，一位駐守在我心中的美麗。

《海上鋼琴師》觀后感10

在《海上鋼琴師》中，朱賽普敘述了一個(gè)凄美故事?！?900”是這部電影的主角，他是維吉尼亞號(hào)上的一名棄嬰，由該船上的工人丹尼撫養(yǎng)長(zhǎng)大。在他很小的時(shí)候，養(yǎng)父丹尼就離世了。

在養(yǎng)父離世后的一個(gè)夜晚，他被美妙的琴聲吸引而來(lái)到了維吉尼亞號(hào)的演奏廳。此后不久，優(yōu)美的琴聲陣陣從演奏間傳來(lái)，船上的乘客因好奇循聲而往，發(fā)現(xiàn)竟是1900正在用鋼琴演奏。不過(guò)，沒(méi)有人能夠說(shuō)清楚他的琴技是從何學(xué)來(lái)的，仿佛這些**就存在他的血液之中。

自此，他成為了維吉尼亞號(hào)上的鋼琴師，年紀(jì)漸增，他的琴技與天賦也遠(yuǎn)播于外，但他始終沒(méi)有離開(kāi)過(guò)維吉尼亞號(hào)一步。

影片所塑造的不是1900一個(gè)人，而是以小見(jiàn)大，通過(guò)塑造1900這個(gè)人物來(lái)展現(xiàn)二十世紀(jì)初這個(gè)新世紀(jì)背景下人們的生活。城市是工業(yè)文明和人類無(wú)限欲望的象征，而輪船則象征著一片充滿理想的“凈土”，但輪船是漂泊不定的。理想在現(xiàn)實(shí)面前其實(shí)是渺茫的，在欲望地刺激下，大多數(shù)人會(huì)奔向那片充滿物質(zhì)的“陸地”。

影片中眾多人紛紛踏上去往美國(guó)的輪船，去追求那工業(yè)化的生活方式來(lái)滿足自己所有的欲望。在眾人看到自由女神像時(shí)都?xì)g呼雀躍地呼喊著“american”時(shí)，唯獨(dú)1900一個(gè)人俯視著那群人，凸顯出了他的獨(dú)特性。而1900也曾彷徨，當(dāng)他準(zhǔn)備下船時(shí)，他看到了無(wú)盡頭的城市，滿眼喧囂的城市讓他迷?？謶?，沒(méi)有盡頭的城市既是工業(yè)文明和物質(zhì)社會(huì)的象征，也是人類欲望的不斷延伸，1900站在臺(tái)階上，滿眼全是現(xiàn)代世界的喧鬧，沒(méi)有藝術(shù)，沒(méi)有**。

相比之下，輪船這個(gè)小小的世界，更能給他“家”的感覺(jué)，讓他在這有限的空間里保持初心，無(wú)所謂欲望，更好地追求精神的自由，去堅(jiān)守自己的鋼琴夢(mèng)。

在《海上鋼琴師》這部影片中，導(dǎo)演以邁克斯旁觀者的身份將這個(gè)悲劇的故事緩緩敘述給觀眾，給觀眾真實(shí)感代入感。導(dǎo)演通過(guò)塑造1900這個(gè)追求精神自由而抗拒現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界的人物形象，來(lái)向觀眾傳達(dá)一種在用生命來(lái)堅(jiān)守內(nèi)心純真的情感，而他最后的悲情抉擇實(shí)則是他對(duì)整個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的拒絕?！逗Ｉ箱撉賻煛窂?qiáng)調(diào)了對(duì)精神領(lǐng)域的追求與精神上自由的把握，在有限的時(shí)空中讓自我的夢(mèng)想和心靈獲取完全的自由，喚起了人們對(duì)人生和生活的深思，讓人們重新去窺探自己深藏已久的真實(shí)靈魂。

鋼琴師電影觀后感(篇8)

藝術(shù)是有生命的，這句話在《海上鋼琴師》這部電影中被表現(xiàn)得淋漓盡致。

《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的“三部曲”之一。講述了一個(gè)被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。電影是由1994年的劇場(chǎng)文本《1900：

獨(dú)白》所改編而成。

這部電影里，**的運(yùn)用很能夠打動(dòng)觀眾，給人留下最深刻印象的還是那個(gè)帶有悲劇和傳奇色彩的1900。

在劇中，最讓我感動(dòng)的是1900年踏上了下船的船，但最終還是回到了他一生居住的地方——弗吉尼亞號(hào)郵輪。在這艘船上，密集著形形色色的人，唯獨(dú)有一個(gè)人，他對(duì)大海，有著始終如一的鐘情。對(duì)名利，他從來(lái)沒(méi)有動(dòng)過(guò)心。

對(duì)**，他是在用自己的生命在演奏。他說(shuō)“拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤有始，也有終。有88個(gè)鍵不能錯(cuò)，不是無(wú)限的，但是**是無(wú)限的。在鍵盤上，**無(wú)限**。

我喜歡，我應(yīng)付得來(lái)。走過(guò)跳板，前面有無(wú)數(shù)的鍵盤。事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡，鍵盤無(wú)限大。

無(wú)限大的鍵盤，怎么奏得出**？那是上帝的鋼琴，我彈奏不來(lái)。”他說(shuō)：

“只是街道，已經(jīng)好幾千條。上了岸，何去何從？愛(ài)一個(gè)女人，住一個(gè)房間，買一塊地，看一個(gè)場(chǎng)景，走一條死路。

太多選擇，我無(wú)所適從。漫無(wú)止鏡，茫茫無(wú)際，思前想后，那樣的日子怎么過(guò)？”有時(shí)候，我們?cè)趬m世中感到痛苦，并不是因?yàn)槲覀兊貌坏侥承〇|西而痛苦，而是因?yàn)槲覀儾恢涝撊绾紊釛壎纯唷?/p>

有太多的選擇，會(huì)有太多的干擾，這往往會(huì)讓我們忘記我們想要的。在1900年的心中，他只愛(ài)大海，只愛(ài)雙手在琴鍵上翩翩起舞。**他是一體的，在那艘船上，只要有**伴著大海，他的靈魂就會(huì)找到一個(gè)棲身之地。

1900用他的一生守護(hù)著大海，熱愛(ài)著**。他對(duì)自由最好的詮釋是發(fā)自內(nèi)心，真正的愛(ài)是恒心的長(zhǎng)流，是堅(jiān)如磐石的信念。

鋼琴師電影觀后感(篇9)

之前看過(guò)這部片子，但是當(dāng)時(shí)沒(méi)有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺(jué)還是引發(fā)了一些思考的。整部片子都是在托尼講述中娓娓道來(lái)，這讓人接受起來(lái)十分舒服。

隱隱地感覺(jué)到影片傳達(dá)出主人公的孤獨(dú)感，那種深陷其中的孤獨(dú)，在孤獨(dú)中出生，習(xí)慣孤獨(dú)，再到無(wú)法離開(kāi)這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù)，也有一種心病。

整部影片，我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

1900最美的曲子是寫給他一見(jiàn)鐘情的女孩的，他透過(guò)船窗戶看到女孩的美麗，把自己的愛(ài)慕隱藏在音樂(lè)之中，刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的一種藝術(shù)方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的愛(ài)慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對(duì)方無(wú)視，知道最后一次他向她說(shuō)明自己的.心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法，他們?cè)谡f(shuō)：這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。

這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會(huì)沒(méi)有戶口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中，也會(huì)出現(xiàn)在有盡頭的世界里，但是他離不開(kāi)有盡頭的世界，他也會(huì)消失其中，毫無(wú)功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說(shuō)：“只要你還有個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋?！蔽矣械臅r(shí)候覺(jué)得，即便我們寫不出好的故事，也至少要成為一個(gè)能夠傾聽(tīng)的人，不然我們好像真的一無(wú)是處。