茶館讀后感范例

豐富知識讀書可以使人了解很多從來不知道的，作品這一本書，給了我許多回味，讓我嘆服作者的神奇。很多人會想通過文字來對自己的感悟進(jìn)行整理，您覺得作品的讀后感不該怎么寫？感謝閱讀我們?yōu)槟阏淼摹安桊^讀后感”，請記得將本網(wǎng)頁網(wǎng)址保存至您的收藏夾中！

茶館讀后感(篇1)

“彎彎的小船像月亮”，呵呵，這該是我一生中學(xué)到的第一個比喻句，現(xiàn)在想想該是多么好笑，多么幼稚。

依稀記得那是小學(xué)時代一年級剛?cè)雽W(xué)時，我不舍地放開爸爸的手奔向教室，連自己在哪個班也不管了。在教室里坐著目送爸爸離開，心中確實有些擔(dān)心。

班主任進(jìn)來了，她的音容笑貌我已不大記得。待她說完幾句話后，便讓我們下課去熟悉以下環(huán)境。臨出去前我還特地記清我的位置。

上課鈴一打響，我朝著教室奔去，看到我的位置是空的，就安心坐了下來。發(fā)現(xiàn)老師怎么換了一個?真奇怪。一個人朝我走來：“你做著我的位置了?！毙闹幸活潱械接行┬呃?。老師在講臺上說：“你是不是走錯班了?這是三班。”最后我十分尷尬地離開了三班，回到了原來的教室。

現(xiàn)在想想，依舊感到十分尷尬，或許是陰影吧!之后我處事總是小心翼翼的。

一年級某堂語文課上，老師教我們比喻句，那時學(xué)得還不深，僅僅學(xué)會認(rèn)識比喻句和學(xué)造句。老師在講臺上繪聲繪色地講著：“比如說，彎彎的小船像月亮……”

說罷，老師讓我們輪流來造句?；蛟S是聽課比較認(rèn)真，又或許是心中已拿捏許久，我自信滿滿地站起來：“我長得像爸爸?！鳖D時引得大家笑了起來。心中不禁一顫。老師在講臺上嚴(yán)肅地解釋著：“恩，很好，但這不是比喻句……”

等大了點，我才越來越了解到兒時的天真幼稚。這使我往后答題總是很保守，稍有大膽點兒的想法還是自己心里樂著吧!等我再大了點兒，我更不愿意回憶起兒時的幼稚了。

慶幸的是時光無法倒流，我更愿意幻想未來，只有未來才能告訴我：“童年已過去了唉?！?/p>

我的童年曾發(fā)生過許多幼稚的事情，現(xiàn)在回憶起來真讓我捧腹大笑。記得有件事發(fā)生在我六歲那年，這是一個晴朗的夜晚，明亮的月兒照亮了大地，今天是中秋節(jié)，我們一家人回到家鄉(xiāng)歡度中秋佳節(jié)，吃著這難得的團(tuán)圓飯，那時我還比較稚嫩，說不清楚什么叫團(tuán)圓飯，還以為是做的和圓形圖案差不多的炒飯呢。后來爸爸見我理解得有些荒唐，便告訴我說：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺?！碑?dāng)月亮變成一個白白胖胖的大玉盤時，人與人之間也該團(tuán)圓了。所以，一定要吃團(tuán)圓飯來慶祝一下歡聚的喜悅，我當(dāng)時似懂非懂地點了點頭。

吃過飯后，我和表姐借賞月之名跑到了小溪邊，月光如水，月色如銀，月光普照著大地。突然發(fā)現(xiàn)靜靜的溪水里有一輪圓圓的月亮。高興得不得了，以為要得到一個神奇的玩物了!便對表姐說:“看，姐姐,多好看的月亮啊!我們千萬不能讓它跑了，把它捉住。”出乎意料，姐姐笑著說：“這不是月亮，月亮在天上呢，你抓不到的?！蔽也恍?，便獨自一人捉起來，我蹲在小溪旁，用手捉它，可輕輕一摸水，月亮就破了。我不想破壞這好看的月亮，就想了又想，終于想了個辦法。立刻找爺爺去要了一個空盆子，然后輕輕地把月亮蓋著，“捉到了”，我大叫，姐姐聞聲跑來，問我“在那兒呢”?我小心翼翼地打開盆子，姐姐哈哈大笑，說：“在那兒呢“。我氣憤地為自己辯解：“笑什么啊，它也許只是害羞藏起來了吧，過一會兒會出來的”。我蹲在小溪邊等待著，等待著月亮的再次出現(xiàn)?？墒沁^了許久，還是不出來，我只好哭著去找媽媽。我把事情的來龍去脈都講了出來，頓時院子里發(fā)出一陣笑聲。媽媽把我抱進(jìn)院子，指著天空說：“小傻瓜，月亮被云兒擋住了”。我問：“它還會出來嗎”?媽媽只好耐著性子給我講：“那不是月亮，那是月亮在水里的倒影，看啊，月亮在天上呢，你是抓不到的?！碑?dāng)時我覺得我真是個小傻瓜，為了不讓人發(fā)現(xiàn)我臉紅了，恨不得找個地縫鉆進(jìn)去。

時隔幾年了，現(xiàn)在我仍喜歡看月亮，每當(dāng)看到圓圓的月亮?xí)r，這件事就會在我的腦海中蕩漾。

茶館讀后感(篇2)

老舍先生是人民公認(rèn)的人民藝術(shù)家，他塑造的很多任務(wù)也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國，而他也正是在那時開始了自己的創(chuàng)作。

而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。

讀過《茶館》的人都知道，這個劇本是通過對一個小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫，從而表現(xiàn)出中國從清末到民國的變遷?！恫桊^》向我們展示了那個時代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個年代。在這部戲劇中并沒有絕對的主人公，各個人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個故事前進(jìn)。老舍先生好似一個可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個時代的悲與喜。我想他生活在那個年代，他了解那個年代。

在小時候，我初次閱讀《茶館》時，并不能理解這其中蘊含著的深刻的哀傷。但當(dāng)我長大后，再次閱讀這部戲劇的時候，卻生動地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時，心中既憤怒而又無奈的悲傷。

在整部戲劇中，有兩個場景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。

其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個時代的悲哀，還是我們中國人的悲哀?被賣的姑娘昏了過去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，我要活的。在姑娘醒過來的時候，龐太監(jiān)大笑著說：她又活了。我不禁要問，這樣的姑娘，到底是人還是個玩物?既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。

我想在那個年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說過的，朱門酒肉臭，路有餓死骨。那到底是一個什么樣的時代?人活著，竟然不如一只狗。我又不禁要問，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人?試問誰家的孩子不是十月懷胎呢?誰家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢?

其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無奈，也讀到了老掌柜的不舍?？伤麨榱俗寣O女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，但正當(dāng)這時小唐鐵嘴便出現(xiàn)了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動起來。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因為這樣見風(fēng)使舵的人太多，也正是因為這樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險些亡國。想到這些，在看到這個本應(yīng)搞笑的人物，又怎能笑得起來?

當(dāng)然，讓我對這本書愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次讀到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動。因為在他的作品中，那些早已沉睡多年的北京土話又變得活靈活現(xiàn)起來。兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點的北京土話一一娓娓道來。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時候說的硬硬朗朗兒，老掌柜在請客人落座時說的您請著都蘊含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨一無二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家，向世人展示了一個最地道、最純正的北京。

也許有的人會說老舍先生的《茶館》沒有革命意識，沒有向人們展示一個光明的未來。但我認(rèn)為在那個腐朽的時代，改革的志士都被殺頭，搞實業(yè)的商人都被欺壓，在這樣一個時代又如何看得到光明的未來?我記得劇中有一位曾經(jīng)搞過實業(yè)、進(jìn)過國會的知識分子到寺中念起了經(jīng)文，不問世事。面對政治家的邀請，固執(zhí)的堅持自己除了念經(jīng)什么也不會。因為他已經(jīng)對那個時代失望了，他已經(jīng)對那時的政治失望了。我愿意相信這是真實出現(xiàn)在那個時代的場景。面對這樣的黑暗，該到哪里尋找光明?我相信從始至終老舍先生斗不過為我們展現(xiàn)了一個最真實的北京，也為我們展現(xiàn)了一個最真實的時代。

在那個時代，人們看不到光明，看不到未來。下層人民生活在黑暗當(dāng)中，每天都在為下一頓飯在哪里而擔(dān)憂。而統(tǒng)治者則夜夜歌舞，時時絲竹，不關(guān)心社稷，更不擔(dān)心人民的死活。試問這樣的時代，又要如何看得到未來?

這一篇《茶館》道盡了無盡的滄桑，歷久彌新。而這些歷史的滄桑也終將伴著我們一直走下去，如警鐘長鳴。

茶館讀后感(篇3)

《茶館》只有三幕，卻分別寫了三個時段，通過形形色色、生動鮮活的人物命運的描寫，反映了從戊戌變法失敗到抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨政權(quán)覆滅前夕近50年的變遷史，揭示了舊中國黑暗與腐朽，真實展現(xiàn)了當(dāng)時廣大人民群眾苦難生活，突出了表現(xiàn)了分別葬送了三個舊時代這一主題。

在這三個舊時代里，廣大人民群眾無法擺脫封建主義、官僚資本主義、帝國主義三座大山的壓迫，生活在水深火熱之中。王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，精明能干、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，一個典型小商人形象，卻無法逃脫自已破產(chǎn)、懸梁自盡的命運。常四爺是一個有愛國心的旗人，是統(tǒng)治階級內(nèi)部進(jìn)步人士的代表，他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富有正義感、樂于助人，最終沒擺脫饑寒交迫、窮困潦倒的命運。秦仲義是出身于北京城大財主家庭，是民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士的代表人物，實業(yè)報國，開辦工廠，最終因工廠被霸占而失敗告終。

在這三個舊時代里，廣大人民群眾受封建腐朽思想的毒害最深。當(dāng)自已深受其害的舊時代，只有對自已苦難的愁苦和憤恨，對人吃人的舊時代顯得如此蒼白無助。例如：王利發(fā)當(dāng)唐鐵嘴說：感謝這個年月，他也說：這個年月還值得感謝。常四爺在絕望時也喊道：我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢?。對幾千年來封建制度麻木和毒害可想而知了。

在這三個舊時代里，只有推翻舊社會，建立新社會才是中國的出路。話劇《茶館》的第一幕，戊戌變法雖失敗了，真實反映了封建專制制度腐朽吃人的本質(zhì)，標(biāo)志著民族資產(chǎn)階級進(jìn)步人士通過改良運動，拯救中國的夢想破滅。第二幕，軍閥混戰(zhàn)給廣大人民群眾帶來增添了更沉重的災(zāi)難，軍閥們?yōu)楦髯缘睦妫活櫲嗣竦乃阑?，更談不上給中國帶來光明的前途，也無法擺脫帝國主義對廣大人民群眾的瘋狂掠奪，殘酷欺壓。第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利了，國民黨腐敗，不顧人民安危，卷入內(nèi)戰(zhàn)，并且使得廣大人民群眾繼續(xù)遭受官僚資本主義盤剝，重新淪落災(zāi)難的深淵。

因此，在當(dāng)時的中國，推翻三座大山的壓迫成為中國的唯一出路。封建制度，資本主義制度，在中國是行不通的，只有粉碎舊世界，建立新世界才會使中國廣大人民群眾走出苦難，過上幸福安寧的生活。中國共產(chǎn)黨正是適應(yīng)時代要求，代表著最廣大勞苦人民群眾的根本利益，完成了這一歷史使命，建立社會主義新中國。

話劇《茶館》反映的這段歷史，是中國舊社會的縮影，是對舊社會的血淚控訴，使我們不能忘記過去舊社會廣大人民群眾所遭受的苦難，倍加珍惜中國共產(chǎn)黨人和廣大中國人民用鮮血和生命換來的、來之不易的幸福生活。以史為鑒，可以知興亡，記住這段歷史，激發(fā)我們堅定不移地堅持中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，堅持走中國特色的社會主義道路，以自已的實際行動，為建設(shè)富強(qiáng)民主文明的社會主義新中國而努力奮斗。

茶館讀后感(篇4)

一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結(jié)為“他是一個嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描寫新生活的蹩腳者?！睂ⅰ恫桊^》的意義歸結(jié)為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品通過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側(cè)面說明只有社會主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題?！蔽矣X得都是非常的不科學(xué)的，在第一點上，描寫新生活的任務(wù)不應(yīng)該也不合適存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據(jù)時期與國民黨政權(quán)覆滅前夕，這些時候，時局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著石子過橋的階段，茶館位于的北平更是全國的政治中心，因為它具有的強(qiáng)烈的政治意義，意味著北京的政治立場的轉(zhuǎn)變必須是陣痛而不是循序漸進(jìn)，既黑又紅的重疊一來不符合歷史背景也平白增加了寫作的難度?？赡芎芏嗳吮е安黄撇涣ⅰ钡南敕?，而強(qiáng)加給了這個時代以展示革命力量的責(zé)任，在我看來，這已經(jīng)違反了歷史唯物主義的要求了。

第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的“社會主義才能救中國”的命題確實是穿鑿附會上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對立并不是對等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關(guān)系。這種不平等的關(guān)系，更具有普遍性，因為無論是軍閥還是國民政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價是巨大的，甚至是戲劇中可通過閱讀預(yù)見的。因此王利發(fā)最后的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本當(dāng)中，應(yīng)該說是見不到的。

茶館讀后感(篇5)

《茶館》是話劇史上的經(jīng)典之作，也是我比較喜歡的一部作品。

在這部作品之前，做為一名**家他已經(jīng)寫出多部傳世之作。而戲劇方面經(jīng)過多步創(chuàng)作為《茶館》的成功做基礎(chǔ)。

《茶館》的故事發(fā)生在一個大茶館里。茶館里人來人往，會聚各色人物、三教九流，一個大茶館就像一個小社會。有弱者和強(qiáng)者，但他們都被壓迫，而弱者更多。

我認(rèn)為《茶館》的文章好有三點：

1、 每個人都在講自己的故事。

二、無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。

三、語言功力富有個性。

每個人都在演繹自己的故事，但他們與時代息息相關(guān)。就像一條河，大主干很重要但沒有無數(shù)滴水來匯聚又有什么精彩之處可言呢?這些人物怎么活著和怎么死的反映了那個年代。

在《茶館》一書中次要父子相承，如同文中的唐鐵嘴、小唐鐵嘴;劉麻子、小劉麻子都是同一個人衣著變了，但德行未改，這種寫法有助于故事的連貫。文章中的人物雖然各抒己見，但反映了時代。

無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去，沒有累贅。，招之即來，揮之即去便是最好的方法。作為一個成熟的劇作家，老舍是成功的。

語言功力富有個性。老舍被稱為”語言藝術(shù)大師”那么老舍肯定會使用好語言。在《茶館》中每個人物的語言臺詞設(shè)計的到位。

這樣爐火純青的語言功底歸功于藝術(shù)錘煉，又來自于生活中的積累。老舍是一名出身卑微、平民色彩濃郁的作家，落社以小人物的視角展示了清末戊戌維新變法失敗之后、**初年北洋軍閥割據(jù)的時期、國民黨政權(quán)覆滅前夕三個時代生活場景，概括了中國社會各個階層、幾種勢力的尖銳對應(yīng)和沖突，揭示了半封建、半殖民地中國的命運。《茶館》一文老舍將語言功力發(fā)揮到極致。

人物有主要人物和小人物之分。也是主要人物的王利發(fā)剛開始是才二十多歲，但他機(jī)靈而自私，頭腦也不錯。唐鐵嘴吸鴉片，以面相為生。

劉麻子和小劉麻子一樣本質(zhì)**說媒拉纖、心狠意毒......從壯年到老年，貫穿全劇，故事雖然松散，卻不至于說來說去，離題太遠(yuǎn)，不知所云。從老舍個體生命的歷史來看：

《茶館》是一位生活閱歷與個體經(jīng)驗豐富的作家。在新的歷史情景中國望過去半個世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉湎之作，它沒有被老路子套住，它沉淀著歷史的教訓(xùn)，揭示了歷史前進(jìn)的趨勢。

茶館讀后感(篇6)

童年，是一個美麗的故事，也是一個有趣的故事。我的童年最有趣的就是月亮坡上采蘑菇的事啦!你快走進(jìn)我的。

童年趣事。

王國吧!在我七歲時，我總愛帶著四歲的表妹一起去月亮坡上尋找一朵朵小雨傘似的蘑菇仙子。

記得又一次，我和表妹去采蘑菇發(fā)生了兩件有趣的事：一是我在月亮坡上找到了一個又大又漂亮的蘑菇，然后我高高興興地把蘑菇放在手中，準(zhǔn)備給表妹一個驚喜。可是，我就差五六步就能到表妹那里，我與表妹之間有一塊青苔地，生了兩件有趣和倒霉的事：一是：我在月亮坡上找到了一個又大又漂亮的蘑菇，然后我高高興興地把蘑菇放在手中，準(zhǔn)備給表妹一個驚喜?？墒牵揖筒钊拿拙湍艿奖砻媚抢铮遗c表妹之間有一塊青苔地。以往，我非常小心地走那塊地，由于當(dāng)時我太興奮了，哪管什么青苔地呀。剛剛好，那里還有一個香蕉皮，也沒注意看。我邊跑邊喊：“表妹，我找到了一個大蘑菇，今天我們玩炒蘑菇游戲，有這么好的蘑菇嘞!”我一說完過八秒，只聽“啊----”的幾聲，我就摔倒在地了。

當(dāng)我爬起來時，才發(fā)現(xiàn)青苔地有一個香蕉皮，我馬上對表妹大罵：”你真是的，干嗎亂扔香蕉皮，害我摔跤?！氨砻昧⒖掏弁鄞罂蓿何?，我沒亂，亂扔香，香，香蕉皮，是你叫我放在那里，等會兒做香蕉皮炒鮮，鮮蘑菇的，你還說，誰踩到香蕉皮誰，誰倒霉的呀。”我一聽，無語了，誰叫我倒霉。

茶館讀后感(篇7)

記得在一個除夕之夜，我們家老少三代，歡聚一堂。一邊吃著包著錢兒的大餡兒餃子，一邊收看春節(jié)聯(lián)歡晚會，共同享受著春節(jié)的喜悅。

這時，我躡手躡腳地來到廚房，用稚嫩的小手捏著筷子，使勁翻著還沒包成餃子的肉餡兒。你也許會疑惑不解：“為什么翻餃子餡兒？”那是因為，家鄉(xiāng)有習(xí)俗，年三十兒吃餃子時得放入硬幣，預(yù)示著來年吉祥、發(fā)財。我還小，不知道“錢”是從哪來的，便滿世界找。這時，我一派腦門，“恍然大悟”，得意洋洋地回到飯桌旁。大家紛紛問我：“小精靈，發(fā)現(xiàn)了什么好東西？”我驕傲地昂起頭，奶聲奶氣地說：“我知道為什么餃子里有錢了！”“為什么呀？”大家異口同聲地問我?！耙驗槲覀兤匠３缘娘溩邮枪模粫X；年三十兒吃的餃子是母的，所以會生錢。”一邊說，我還一邊用白胖的小手指著餃子的“大肚皮”。我話音未落，全家人早就笑成一團(tuán)。我反而拍著手說：“母餃子生出來的都是錢，只有公餃子才生小餃子！”大家笑得前仰后合，哥哥還打趣說：“在小夏夏可以當(dāng)生物學(xué)家了，哈哈……”屋外的鞭炮聲，與振振歡聲笑語交織一起，譜出天真的童趣之歌。

正是有了這一件件的事，我們成長起來。從這生活中的一點一滴，我們積累了不少生活的知識，從這里去尋找生活的真理。我們得到的不僅僅是歡聲笑語，而是一分哲理，匯集成了人生中的酸甜苦辣，讓我們學(xué)會做人，教我們懂得世界，放眼展望知識海洋，大膽憧憬未來夢想！

茶館讀后感(篇8)

茶館是愛茶者的樂園，也是人們休息、消遣和交際的場所。但是在老舍先生的筆下，《茶館》變成了中國話劇的經(jīng)典。讀過這本話劇，我看到了中國那屈辱的歷史，我看到了中國那斗爭的歷史。-

《茶館》的故事全部發(fā)生在一個茶館里。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會風(fēng)貌及各階層人物的不同命運。

在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥、算命卜卦、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。-

年輕精明的掌柜王利發(fā)，各方照顧，左右逢源。然而，在這個繁榮的背后隱藏著整個社會令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn)、太監(jiān)買老婆、愛國者遭逮捕。

到了民國初年，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓，正廳里擺上了留聲機(jī)。盡管如此，社會上的-仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口，大兵搶奪掌柜的錢，偵緝隊員不時前來敲詐。-

又過了三十年，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭-，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館。王利發(fā)絕望了。這時，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺。三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地叫著、笑著。最后只剩下王利發(fā)一人，他拿起腰帶，步入內(nèi)室，仰望屋頂，尋找安然了結(jié)一生的地方。

看吶，這多么讓我們思考的歷史，讓我們銘記的歷史!一百多年前的中國，被腐朽無知的清朝政府統(tǒng)治著。兇狠霸道的洋人侵略落后的中國，閉關(guān)鎖國、自滿輕狂、膽小懦弱的統(tǒng)治者壓迫人民。中國人民在這種壓迫下表現(xiàn)出不同的一面。

王利發(fā)是茶館的掌柜，他心地不壞，卻因為地位比赤貧階層高出一截，對世間的苦難早已熟視無睹。他是個本分買賣人，希望社會安定，自個兒的生意也順心點兒，可社會總跟他擰著勁兒來，他不敢跟社會較勁，只能俯首當(dāng)“順民”。但是，社會的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子，最后無奈吊死。他的形象很有代表性，不坑人、不害人、逆來順受、沒有過高的要求，是當(dāng)時小市民最普遍的心態(tài)，也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。

秦仲義是個民族資本家。他憑著一顆報國之心，變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠，想實業(yè)救國。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè)，覺得這樣就足可以“富國裕民”。他錯了，抗戰(zhàn)剛結(jié)束，他的產(chǎn)業(yè)就被政府沒收了。秦二爺痛心疾首，怨氣沖天：“全，全世界找得到這樣的政府找不到?”半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經(jīng)濟(jì)形勢，沒讓想實業(yè)救國的秦二爺實現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者。

還有許許多多的人物，松二爺、常四爺、二德子、劉麻子……他們代表不同的人物，但他們都反映了人民的苦難、憤怒、斗爭……

老舍的《茶館》讓我看到了中國的屈辱斗爭歷史。銘記住這段歷史，記住《茶館》，讓屈辱的歷史不再重演。

茶館讀后感(篇9)

老舍先生說：“沒有生活，就沒有活的語言”《茶館》的語言都來自于生活，是那些人物說的話，是那個時代最真實的寫照。老舍先生將一些小人物集合到茶館里，反應(yīng)著紛亂時代的社會，借助這些人物的生活，反應(yīng)著社會各階層的生活。

裕泰茶館的王掌柜，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞。通覽全文，在我眼中他作為一個掌柜，很圓滑又顯得軟弱，遇事就給錢、說好話。王利發(fā)的這點心理危機(jī)很有代表性，不坑人，不害人，逆來順受，沒有過高的生活要求，是當(dāng)時小市民最普遍的心態(tài)。然而，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取，默默地在后院自殺。這一情節(jié)，仿佛出乎了人們的意料，但仔細(xì)一想，又在情理之中，讓人心酸不已。這么一個走著中庸之道的掌柜，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命。

秦仲義是個財大氣粗的維新資本，他不卑不亢表面上對龐太監(jiān)奉承，內(nèi)心卻顯露出繼續(xù)較量的勇氣。最后，他的工廠被國民黨政府搶去，這個形象典型反應(yīng)了中國民族資產(chǎn)階級在三座大山的壓迫下必然的悲劇命運。

在戊戌變法失敗的背景下，康順子被沒有活路的父親康十六一十兩銀子的價格賣給了人販子王麻子，被轉(zhuǎn)賣給老太監(jiān)龐總管作老婆?？淀樧邮且粋€很個有精神的女人，雖然一生過的很苦，但是她的精神一直沒有因困難而磨滅。為了活著，她不肯認(rèn)命，一直都在掙扎著。她代表了當(dāng)時中國大部分女性的生活，悲苦，沒有自己選擇的權(quán)利，是舊社會對女性的束縛和不公。

《茶館》雖然只是一部話劇，但它濃縮了當(dāng)時的中國社會，描繪了個階層人物的一生。洪子誠曾說過，老舍《茶館》的敘述動機(jī)，來自于對建立現(xiàn)代民族國家的強(qiáng)烈渴望，和對一個不公正的社會的強(qiáng)烈憎恨。新舊社會對比既是他結(jié)構(gòu)作品的方法，也是他的歷史觀。他對于“舊時代”北京社會生活的熟悉，他對普通人的遭際命運的同情，他的溫婉和幽默，含淚的笑，使這部作品，接續(xù)了老舍創(chuàng)作中深厚的人性傳統(tǒng)。 現(xiàn)在，茶館已成為經(jīng)典的節(jié)目，希望多年以后，還能記得：“我們吃下午茶去。”

茶館讀后感(篇10)

在我沒有閱讀《月亮茶館里的童年》時，我總以為我的童年是最有趣的，繽紛的。但我讀完這本書時，才發(fā)現(xiàn)這些平淡的事情足足不夠書里的點點滴滴。

這本書講述了一位名叫天米的小女孩一段令她刻苦銘心的童年往事。蘇軾常說：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事故難全。”一開始，我根本不懂這句話的真意，但讀了這本書時我就完全理解了。天米與她的同學(xué)、鄰居、老師等相知相處的故事。故事里有幼稚調(diào)皮的矛盾，有凄涼憂傷的眼淚，有痛苦的離別……

事中透出了一絲感人至深的總結(jié)：每個人的平淡童年里都浸透出自然、真誠的友情，讓人無法抵擋住那份心靈與心靈相撞的誘惑，從開始到熟悉，有如春雨點點的事例，一種莫名的`親切感侵染著友情。這本書讓我得以窺見沉重而純正的生活本質(zhì)，并感到著感慨著。

這本書里內(nèi)容有時把我逗得哭笑不得，有時又把我弄得愁眉淚眼，還是用《月亮茶館里的童年》中的兩句話作總結(jié)吧：“沒有誰能改變童年，沒有誰不是一生都在享用童年的溫床，沒有?！?/p>

茶館讀后感(篇11)

老舍對我們來說，已經(jīng)是很熟悉的一位作家了，在此也就不多介紹了。倒是寫作背景得說說：話劇《寫于1956至1957年間，它是老舍一生中秀的戲劇創(chuàng)作，正像曹禺先生所說，它是“中國戲劇空前的范例”。老舍寫小說很少，卻寫了不少的戲。在寫《茶館》之前，他寫了話劇《春華秋實》、《西望長安》，在《茶館》之后寫了《紅大院》、《女店員》和《全家福》等。《茶館》跟這些配合時事政治的作品，在題材、風(fēng)格以及創(chuàng)作模式上，都大不一樣，他重新寫起了解放前寫慣了的“陳年往事”。

每一本書，都是一個很好的時代縮影，《茶館》也不例外。這本書包含了三個時代，每一幕就是一個時代。

故事發(fā)生在一個茶館里，時代在變，茶館也在變?！斑@三幕共占了五十年的時間……”“這就是說，用這些小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色?！边@是老舍自己評價《茶館》時說的。那人物究竟是怎么活的?又是怎么死的呢?我們就拿茶館的掌柜來說。

“我……當(dāng)了一輩子的順民，見著誰我都鞠躬，請安，作揖?！边@是王掌柜他自己說的。王利發(fā)精明、善良、勤勞，善于經(jīng)營。他膽小怕事，本著莫談國事的處世原則，靠自己的力氣掙錢度日?？墒?，他越怕國事，這國事就越是不斷地往他的茶館里鉆。他信奉改良主義，可改來改去，這茶館越改越糟。在第三幕里，王掌柜似乎看透了一切，他也變得老于世故了，再也不像從前那樣見人陪笑、作揖、夾著尾巴做人了。他也敢罵國民黨了。人生的磨難，使他變得倔強(qiáng)起來。