青衣觀后感集合5篇

隨著時(shí)代的變遷和進(jìn)步，電視節(jié)目的種類變得越來越豐富多樣。為了記錄好的想法和見解，我們應(yīng)該撰寫一份觀后感。在書寫作品名觀后感時(shí)，我們可以嘗試以下幾種方法。您最近有沒有想寫作品名觀后感呢？根據(jù)您的需求，小編為您整理了這份有價(jià)值的“青衣觀后感”，相信我們能自信地迎接未來，使它變得更加出色！

青衣觀后感【篇1】

《櫻桃青衣》是青年作家張怡微的短篇小說集，收錄了九個(gè)中短篇故事。全書的第一個(gè)故事名為《蕉鹿記》，又以與短篇集同名的第九個(gè)故事《櫻桃青衣》收尾。一首一尾兩篇都取題于中國(guó)古代與夢(mèng)相關(guān)的傳奇故事。而這兩篇所串聯(lián)起的中間的七個(gè)故事，則也無一不應(yīng)和著“始迷終悟，夢(mèng)而覺也”的經(jīng)典母題。讀罷九個(gè)故事，像是從九個(gè)夢(mèng)境中恍然驚醒，悵然若失又回味無窮。

本書為張怡微“家族試驗(yàn)”寫作計(jì)劃的收官之作。作者的“家族試驗(yàn)”系列即描寫一群沒有血緣關(guān)系的人因緣際會(huì)地以家人的方式生活在一起后所發(fā)生的故事。例如，《蕉鹿記》中的人物通過父母再婚的方式成為了某種意義上的家人；《櫻桃青衣》中的“我”在母親再婚后成為了繼父家格格不入的一分子；《過房》中病入膏肓危在旦夕的老夏心心念念的卻還是舊情人所生的、與自己混不相干的過房女兒櫻桃。

血緣一直以來都在中國(guó)社會(huì)中扮演著極其重要的角色。血緣是串聯(lián)、構(gòu)建起一個(gè)家庭、一個(gè)家族的重要甚至唯一紐帶，是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)中從來都不能被輕視的一環(huán)。但是作者卻敢于向這一傳統(tǒng)發(fā)起挑戰(zhàn)，當(dāng)血緣社會(huì)逐漸向地緣社會(huì)所轉(zhuǎn)變，血緣家庭也隨著現(xiàn)代的進(jìn)程而發(fā)生了變化。在現(xiàn)代社會(huì)中，人們的家庭身份和關(guān)系變得流動(dòng)，組成一個(gè)家庭也不再需要骨肉相連的紐帶。在這個(gè)意義上，“家族”的觀念得到了一次顛覆。而在這種非傳統(tǒng)血緣家族中，人的思想與感情也會(huì)隨之變得微妙——而這正是作者刻畫描寫的著眼點(diǎn)。

也許因?yàn)閷懽髋c作者的自身經(jīng)歷息息相關(guān)，在閱讀過程中，我發(fā)現(xiàn)九篇故事幾乎都有一個(gè)共通點(diǎn)：父親角色的缺席?！督堵褂洝?、《度橋》、《櫻桃青衣》的故事都發(fā)生在敘述者的父親去世以后，《雙雙燕》、《你心里有花開》、《愛情的完成》中的'父親們也或因離婚、或因坐牢而提前退出了舞臺(tái)，《過房》一文雖著力描繪了老夏與櫻桃之間的父女深情，但這份深情卻也是建立在“過房”這一關(guān)系基礎(chǔ)之上的。

與父親的缺席形成鮮明對(duì)比的，是被濃墨重彩描繪的母親。《蕉鹿記》、《度橋》、《過房》、《你心里有花開》、《愛情的完成》和《櫻桃青衣》六篇文章中，母親這一角色或擔(dān)任主角，或是串聯(lián)整個(gè)故事所必不可少的關(guān)鍵點(diǎn)。值得玩味的是，作者筆下的母親往往是相似的——面對(duì)重大的離別或死亡，她們都會(huì)展現(xiàn)出格格不入的淡然和堅(jiān)強(qiáng)。我認(rèn)為，母親形象的刻畫是作者的精彩之處，卻也是不足之處。在閱讀新的一個(gè)故事時(shí)，我總是期待著能遇到一個(gè)截然不同的、嶄新的母親的形象。

另外值得一提的是，在《蕉鹿記》、《度橋》和《櫻桃青衣》中，都出現(xiàn)了“未死的妻子”這一形象。《蕉鹿記》中，與母親相親的蔣先生有個(gè)因車禍而腦死亡的妻子；《度橋》中，“我”有個(gè)罹患重病、藕斷絲連的妻子七七；《櫻桃青衣》里，“我”的前男友銳奇也有個(gè)彌留插管的太太。在《過房》中，性別索性顛倒一下，老夏的舊愛佑琪有一個(gè)腿腳不便從不下樓的丈夫。這一形象總是讓我聯(lián)想到《簡(jiǎn)·愛》中的“閣樓上的瘋女人”，雖然生命垂危、感情不再，但是正是這奄奄一息的生命的存在，阻絕了人物建立起新的血緣紐帶的可能性。因此在這些故事中，人物之間雖不乏相親相愛的團(tuán)圓氣息，但卻總是微妙，卻總是張怡微筆下所要探尋與試驗(yàn)的家族關(guān)系。

在后記中，張怡微將寫作比喻成了一種“經(jīng)驗(yàn)的邀請(qǐng)”，這是非常值得玩味的。寫作似是一種事關(guān)經(jīng)驗(yàn)的邀請(qǐng)，總是能在擁有相同經(jīng)驗(yàn)的人的心底引起經(jīng)久不息的共鳴、激蕩起一圈圈的漣漪。能不能讀進(jìn)，全憑緣分，懂的人自然會(huì)懂，不懂的人也不必去懂。因而，在她的筆下，總能看到許多細(xì)小而又細(xì)碎的、來自生活深處的物什和情緒：《雙雙燕》中六塊裝的水晶肥皂，《故人》中一瓶隨身攜帶的礦泉水，《櫻桃青衣》中的暖暖包，這些在生活中司空見慣的小物件卻在張怡微的筆下被細(xì)膩地描繪、被賦予了重要的色彩，成為了一種感情的寄托。而這種感情，卻又從來都不是戲劇式的山崩地裂，而是平淡生活中的刺。作者筆下的盡是生活，盡是小事，然而世情的悲哀卻也正是在這些看似司空見慣的小事中悄然生長(zhǎng)——《雙雙燕》中的水晶肥皂寓意著妻子的傲氣與對(duì)丈夫的厭倦，《故人》中的礦泉水代表著敘述者清苦而起伏的過去，《櫻桃青衣》中的暖暖包是敘述者與前男友銳奇之間漫長(zhǎng)的告別的象征。全篇的敘述平淡如水，甚至連驚心動(dòng)魄的生離死別都是淡色輕染，但是作者想要描述的也并不是波瀾起伏的劇情，而只是那些散落于生活中、家族中、心底里的千回百折的細(xì)屑。雖也有執(zhí)迷的夢(mèng)中和徹悟的夢(mèng)醒，但是這番快樂與哀愁卻始終是淡淡，只是瑣碎中的小歡喜和小悲哀。

縱觀全書，其平靜安然的敘述風(fēng)格和靈動(dòng)的文字與思想實(shí)在是賞心悅目，但是卻也有值得商榷之處：作者的寫作還是難免帶了些匠氣，在閱讀過程中能看出作者對(duì)寫作技巧的刻意運(yùn)用。而且，在九篇故事中，作者自身的色彩還是太過濃郁，背景設(shè)定往往類似，許多重要角色的形象都略有重疊。作者在描繪上海與臺(tái)北雙城生活以及兩城人民性格特點(diǎn)的時(shí)候，似有過猶不及的放大與夸張。但是，瑕不掩瑜，這本短篇集仍然帶給了我美的樂趣與享受。雖然這本短篇集是張怡微“家族試驗(yàn)”的收官之作，但是在之后，我也會(huì)繼續(xù)關(guān)注她新的寫作動(dòng)向與作品。

青衣觀后感【篇2】

用生命舞一場(chǎng)寂寞青衣

這個(gè)世上沒有嫦娥，化妝師給誰(shuí)上妝誰(shuí)就是嫦娥！

青衣是京戲里的一個(gè)行當(dāng)，僅是一個(gè)行當(dāng)而已。

然而只要你投了青衣的胎，你的骨頭就再也不能是泥捏的硬度，只能是水做的柔軟，隨風(fēng)飄到任何一個(gè)碼頭,你都是一朵雨做的輕云。

老天爺創(chuàng)造一個(gè)天生的青衣實(shí)屬難得，筱燕秋就是這其中幸運(yùn)的一個(gè)，或者也可以說是不幸吧。20年前的她因飾演《奔月》中的嫦娥而生，也因嫦娥而衰；20年后的她又因嫦娥而“大放異彩”。至此，她和嫦娥再離不了神。

再見她華美的亮相，已是時(shí)隔20年后，喬炳璋百感交集，驚嘆地問這個(gè)執(zhí)著的女人：“你是怎么一直堅(jiān)持下來的？”筱燕秋沒有解釋，沒有驚訝，只是揚(yáng)起臉，淡淡地一句：

“我沒有堅(jiān)持，我就是嫦娥！”

筱燕秋把自己的一輩子都活在奔月里，然而終其一生，卻都只能是嫦娥的替身。替身而已！嫦娥終于飛走了，把筱燕秋一個(gè)人留在這個(gè)孤寂凄涼的世界里。

從第一次的登臺(tái)演出到四十歲的那個(gè)雪夜停止悔恨，筱燕秋，始終如一地堅(jiān)守著自己內(nèi)心最堅(jiān)實(shí)的陣地，頑強(qiáng)倔強(qiáng)地去追求，不惜犧牲一切地去捍衛(wèi)。有時(shí)候，我真的能理解這個(gè)女人有一些瘋狂的因素——她在奔月中得到了肯定，而愛上嫦娥是很自然的時(shí)情。20年前，她不想讓李雪芬表演，但她太投入了，停不下來！

她，不過是不允許她心目中完美的嫦娥被李雪芬詆毀罷了。為了所飾演的嫦娥不受侮辱，那個(gè)時(shí)候的她根本就沒有深思，也根本不知道自己做了什么……20年后，她甘愿放棄嫦娥a檔,是春來又帶給了她所謂的希望——春來是嫦娥能夠繼續(xù)活在這個(gè)世上最充分的理由，筱燕秋從春來身上看到了20年前的自己?？纱藭r(shí)的筱燕秋確實(shí)是嫉妒了，她嫉妒春來的年輕，嫉妒春來的活力。

她是這樣地需要春來去找回她自己原本失去的歲月。

切斷一個(gè)人的黃金歲月比殺死她更讓人沮喪。力不從心地活著，時(shí)時(shí)欲罷不能，處處又無能為力。然而，當(dāng)紅頭發(fā)被抬起來時(shí)，b的筱燕秋是第一個(gè)出現(xiàn)的新娘。

就這樣，她撩起了水袖，把自己嫁了出去。沒有新郎，世界就是新郎，所有的觀眾都是新郎！新郎們都盯著唯一的新娘——筱燕秋，她已經(jīng)完全恢復(fù)了感情。她把木塊拉成一條又長(zhǎng)又細(xì)的綢子，一點(diǎn)一點(diǎn)地吐出來，纏繞起來，攤開。

筱燕秋的身心都是開朗、放松、舒展、潤(rùn)滑、柔軟、自由、飽滿、接近透明、接近自懸、處于興奮的臨界點(diǎn)。

她真的不想忘記，她只是嫦娥的乙檔案。她真的控制不了。太久的壓抑無法控制此時(shí)此刻的激情。她是嫦娥，只有她是嫦娥

戲終有落幕的時(shí)候，帶著遺憾，四場(chǎng)已然結(jié)束，“嫦娥”終是離開了舞臺(tái)。她穿著一件薄薄的戲裝走進(jìn)了風(fēng)雪，舞動(dòng)著手中的竹笛，唱著二黃慢板轉(zhuǎn)原板轉(zhuǎn)流水轉(zhuǎn)高腔，一去不復(fù)還。

生為青衣的筱燕秋，也許從她一出場(chǎng)，悲劇命運(yùn)的鑼鼓已然敲響。她錯(cuò)就錯(cuò)在太愛戲，太愛嫦娥，愛到把自己華麗的青春都給了嫦娥，而嫦娥能回給她的，卻只能是長(zhǎng)長(zhǎng)的寂寞和荒涼。嫦娥是接近于虛無的女人，是女人的極致境界。

但是，“虛無的女人”不是女人，“極致的女人”也不是女人，她們只是一種概念，一種生長(zhǎng)在腦海中的概念而已。所以嫦娥不是真正人世間的女人，做嫦娥便做不成真正食煙火的女人了。傻氣的筱燕秋一旦下點(diǎn)決定把嫦娥當(dāng)成自己義無返顧的理想時(shí)，就注定了她不能夠做一個(gè)完整且真實(shí)的女人。

繁華落盡，好不悲涼。人生如戲，戲如人生，終究是誰(shuí)演繹了誰(shuí)？人生雖說入戲，可是人生畢竟不是戲，把演戲當(dāng)作了生活本身時(shí)，只能迷失了生活中的自我，迷失了自我的本性。

就像筱燕秋一樣，不管她怎么演嫦娥，都不可能是嫦娥。唯一可比的是，吃錯(cuò)藥是嫦娥的命運(yùn)，這也成了筱燕秋的命運(yùn)。多么可笑。

人是自己的敵人，一心不想做人，心心念念地只想成仙。

人是人的原因，人卻不是人的結(jié)果。

人啊，人哪，你在哪里？

有時(shí)候，我總覺得一個(gè)人的生命其實(shí)就是一個(gè)不斷失去愛和夢(mèng)想的過程，而且總是失去的，這對(duì)一個(gè)人的成長(zhǎng)是一個(gè)很大的痛苦。我從筱燕秋的微笑中看到了她的解脫，她的堅(jiān)持和期待。戲劇，對(duì)于筱燕秋來說，是一種更高的追求，是人生本身，也是人生的極致。

只有在劇中，她才能真正得到幸福、滿足，找到自我，體現(xiàn)自己的人生價(jià)值。

生活中充滿了失望和希望，失望在先，希望在后。有希望就不是悲。就像有時(shí)候，知道一切都會(huì)結(jié)束，我們還是要學(xué)會(huì)毫不猶豫地選擇開始。

因?yàn)橹挥虚_始，才能看到希望，看到勝利的曙光！任時(shí)光如何流轉(zhuǎn)不息,追逐本身不會(huì)滅絕衰微。譬如筱燕秋，甘愿用一生去舞一場(chǎng)寂寞青衣!

青衣觀后感【篇3】

很慢的果子

——讀《櫻桃青衣》有感

作者丨夏銀穗

作者張怡微說《櫻桃青衣》是她認(rèn)認(rèn)真真寫了許久的、放在心上的集子。然而《櫻桃青衣》賣得并不好，盡管張怡微是從青春文學(xué)起步的作者，于她而言，寫出幾本暢銷書絕不是難事。

"有一本書叫做《很慢的果子》，因?yàn)楹苈陂}南語(yǔ)中是現(xiàn)賣的讀音。作者有天看到有個(gè)商販在賣芒果，小黑板上寫著很慢的芒果，覺得十分有趣，就用來作書名。在我心里，很慢的果子與臺(tái)風(fēng)筍都可能是一種詩(shī)，但我知道對(duì)他們而言，只是習(xí)以為常。"我想當(dāng)她不再用自己的閱歷言及人生、不再為賦新詞強(qiáng)說愁，而是如在后記里提到的那樣，把"習(xí)以為常"當(dāng)成詩(shī)的時(shí)候，或許就是她寫出的集子顯得不那么紅火的原因。

《櫻桃青衣》中的人物都是寡淡無奇的市井小民，他們的故事更多地出現(xiàn)于街頭巷尾的閑聊；若是概括起來，也無非是生火煮飯、談情說愛、生死離別，只需簡(jiǎn)短幾句便可被交待得徹徹底底。于是在"人的一生不過如此"的感慨中，這本書也很容易地被當(dāng)成生活瑣碎的記錄，被一眼晃過了。其實(shí)在大多數(shù)的情況下，我們的人生都是在瑣碎中被虛耗殆盡的，不過如此也不足成書，就像"很慢的果子"可能只是現(xiàn)賣的諧音而已。

但她偏要寫盡重組家庭的萍水相逢、市井密友的漸行漸遠(yuǎn)和中年婚姻的同床異夢(mèng)。

就像其中的《蕉鹿記》。"我"的父親病逝，"母親"卻能從容地接受親友的安慰、說出客套的感謝話、甚至在丈夫的遺體火化前燙了時(shí)髦的頭發(fā)，但那不能代表"母親"不悲傷。世情就是復(fù)雜的，享受短暫的快樂后仍舊要承擔(dān)無盡的空歡喜。

就像其中的《度橋》。一個(gè)三十五歲的男子怎么能那樣沉迷于虛幻？因?yàn)?我"的父親裹挾著關(guān)于"我"的人生種種更美好的可能性，消失在這個(gè)宇宙深處；因?yàn)?我"與只知道將身后事分成日日夜夜交待給自己的母親實(shí)在沒有什么話好說；也因?yàn)樾禄橹购笃拮盈偘d，"我"過上了形如單身的生活。于是"我"只能把本應(yīng)該表現(xiàn)為"悲痛""惱怒""瘋魔"的情緒化為木訥，只能呆滯、只能逃避。"我"把生活中的.許多尷尬都轉(zhuǎn)化成社交網(wǎng)絡(luò)的點(diǎn)贊、視頻社區(qū)的彈幕，和被稀釋的表情包。即使那些都只是虛偽的退縮和假意的矯飾，但那確確實(shí)實(shí)產(chǎn)生快樂，讓人暫時(shí)不深陷痛苦，確確實(shí)實(shí)是一場(chǎng)短夢(mèng)。

"普通人的生活看似平鋪直敘，并無大事發(fā)生，但都不是那么整齊的。"市民生活常常是無話可說的，既不讓人沉淪也不讓人升華，但總歸是蘊(yùn)含痛楚的。張怡微善于從那些無話可說中找出些許勾連，再細(xì)致地用溫情講出來。

"她也知道，或許生活的變故，是人人叵測(cè)難料的定數(shù)。但人人遭遇它時(shí)，所思所想、所處的那個(gè)頻道，有著無窮可書寫的空間，有著百轉(zhuǎn)的詩(shī)意。"

張怡微知道或許"很慢的果子"是諧音，但在其中，仍有可能藏著難言的意蘊(yùn)。在小人物也有可書可寫的集子里看人，便也能看見自己。那又有誰(shuí)去管《櫻桃青衣》是否賣得紅火呢。

青衣觀后感【篇4】

大雪中，一位女子拖著病痛的身軀，身著青衣帶著難以參透的笑容，舞著……

她是筱艷秋，一個(gè)令人敬佩，卻又令人發(fā)指的女子。二十年前，她有著天真女孩的心境，隨著師父苦練、毫不怠慢；二十年后，這個(gè)女人取代了她的師傅，穿著青衣，孤傲地、悲傷地笑著，舞出那絕代的青衣……

“一旦著青衣，回首難憶去”這說的便是筱艷秋吧。是的，二十年前的她，第一次穿上青衣，在人們面前舞處無人能比的青衣時(shí)，便注定她再也無法脫下嬌軀上這件華美的舞衣，也注定她再也回不到從前天真的時(shí)光與心境了。她將剛燒好的開水潑到教導(dǎo)她多年的師傅臉上，就是因?yàn)槟且粷娛顾〈藥煾档牡匚?。從此，新一代青衣——筱艷秋誕生了。

二十年，多么漫長(zhǎng)的歲月啊，它改變了很多事，也改變了筱艷秋。脂粉掩飾了她因歲月而顯得蒼老的容貌?？墒?，骨子里的不甘，使她想找回年輕的感覺。而面對(duì)徒弟春來，她心有妒火，妒恨春來為什么比自己年輕，妒恨上天為什么使自己這么快就老去！于是，她占有了春來，想把這具年輕的身軀牢牢地鎖住，想讓年輕多在心中停留一會(huì)兒。

我原以為她是目中無人、霸道的，但春來提出他要改行是，筱艷秋卻把自己占有多年的A擋讓了出來，并對(duì)春來說：“出一個(gè)青衣多不容易??！老天是要報(bào)應(yīng)的！”我錯(cuò)了，原來我誤解了她這么久。她之所以取代師傅，占著A擋不放，是為了使她所愛的青衣更完美。

可是，最后一場(chǎng)公演，筱艷秋錯(cuò)過了，劇場(chǎng)外飄著雪，她身著那件單薄的青衣，在漫天大雪中起舞，一舞傾城，只惜無人有此榮幸。她不顧因流產(chǎn)所留下的鮮血重重地砸在雪地上，也不顧揚(yáng)起的衣袖上沉重的墜飾擊在身上的疼痛，只是盡情地舞著。燈下，那位青衣顯得格外凄美，原本素色的衣裙上多了一點(diǎn)朱紅。筱艷秋不再是筱艷秋了，此刻的她已成了她扮演多年的青衣，不是戲中的那位女子，而是真正的青衣。

那位女子，靜靜地?fù)Q上青衣，從書中走出，走進(jìn)我的心里。

青衣觀后感【篇5】

大雪中，一位女子拖著病痛的身軀，身著青衣帶著難以參透的笑容，舞著……

她就是筱艷秋，一個(gè)令人欽佩卻又令人厭惡的女人。二十年前，她有著天真女孩的心境，隨著**苦練、毫不怠慢；二十年后，這個(gè)女人取代了她的師傅，穿著青衣，孤傲地、悲傷地笑著，舞出那絕代的青衣……

“一旦著青衣，回首難憶去”這說的便是筱艷秋吧。是的，二十年前的她，第一次穿上青衣，在人們面前舞處無人能比的青衣時(shí)，便注定她再也無法脫下嬌軀上這件華美的舞衣，也注定她再也回不到從前天真的時(shí)光與心境了。她將剛燒好的開水潑到教導(dǎo)她多年的師傅臉上，就是因?yàn)槟且粷娛顾〈藥煾档牡匚弧?/p>

從此，新一代青衣——筱艷秋誕生了。

二十年，多么漫長(zhǎng)的一段時(shí)間，它改變了許多事情，也改變了筱艷秋。脂粉掩飾了她因歲月而顯得蒼老的容貌?？墒?，骨子里的不甘，使她想找回年輕的感覺。

面對(duì)徒弟春來，她吃醋了。春來為什么比她年輕？她為什么老得這么快！于是，她有了春天，想牢牢地鎖住年輕人的身體，讓年輕人在她心里停留一段時(shí)間。

我原以為她是目中無人、霸道的，但春來提出他要改行是，筱艷秋卻把自己占有多年的a擋讓了出來，并對(duì)春來說：“出一個(gè)青衣多不容易啊！老天是要報(bào)應(yīng)的！

”我錯(cuò)了，原來我誤解了她這么久。她之所以取代師傅，占據(jù)一個(gè)街區(qū)，是為了讓她對(duì)青衣的愛更加完美。

可是，最后一場(chǎng)公演，筱艷秋錯(cuò)過了，劇場(chǎng)外飄著雪，她身著那件單薄的青衣，在漫天大雪中起舞，一舞傾城，只惜無人有此榮幸。她不顧流產(chǎn)留下的鮮血，重重地砸在雪地上，不顧袖子上沉重的吊墜帶來的痛苦，只是盡情地跳舞。燈下，那位青衣顯得格外凄美，原本素色的衣裙上多了一點(diǎn)朱紅。

筱艷秋不再是筱艷秋了，現(xiàn)在她已經(jīng)成為她演了多年的青衣，不是劇中的女人，而是真正的青衣。

那位女子，靜靜地?fù)Q上青衣，從書中走出，走進(jìn)我的心里。