一代宗師觀后感匯總

一代宗師觀后感。

你有沒有為寫作品名的觀后感而苦惱過呢？觀看喜歡的影片總能給我們帶來快樂，也能讓我們獲得不同的看法。根據(jù)觀看中的精彩，寫下自己的觀后感，如果您想獲取關(guān)于“一代宗師觀后感”的最新情況，幼兒教師教育網(wǎng)編輯已經(jīng)為您整理好了，請您訪問我們的網(wǎng)站，我們會為您提供有價值的內(nèi)容！

一代宗師觀后感 篇1

我們再看看《一代宗師》卻有不一樣之處，實實在在展現(xiàn)習武之人的精神氣質(zhì)和內(nèi)心世界，既見招式，也見氣質(zhì)。我覺得這是過去功夫片所缺少的一種的人物氣質(zhì)，有宗師氣派，卻少見宗師氣質(zhì)。這種宗師氣質(zhì)，更多是來自于王家衛(wèi)對于演員的要求，讓劇中主要演員拜師學藝，真正感受習武之不能承受之痛，感受習武是多么辛苦，多么的累，堅持方能體會其中所包含的做人做事之道，才能真正體會一個人物形體還有精神世界。故我們看到臺灣演員張震一步留意成為了八極拳的高手，同時，我們也看到章子怡苦練形意拳的辛苦，雖有舞蹈拉伸底子，但是練功不是跳舞，更多的時候需要苦練;而梁朝偉為練詠春拳更是傷筋動骨的，很是受傷，然這一切都是值得。正因我們知道優(yōu)秀的演員總是需要去體會人物，將其化為身體的一部分，電影中人即我，我即主角，才不會使得觀眾產(chǎn)生一種疏離感。王家衛(wèi)的這種做法，有個響亮的名字“方法派”，是世界著名的表演方法，我們知道方法派需要演員以自身經(jīng)歷來激發(fā)表演，而不僅僅僅作為僵化的類型人物，更多的是需要一種真實情感的表達，或許高超的表演技巧也是達不到一體的效果，唯有人“神”合一!著名的方法派代表人物，羅伯特德尼羅為了拍攝《出租車司機》真實的去體驗出租車司機的生活，便開

上幾個月的出租車;為了《憤怒的公?！穭t與過上了拳擊生活，等等人物，就像新科奧斯卡影帝，丹尼爾戴劉易斯也是一樣的，為了到達與劇中人物一體，服裝上也是要求與時代持續(xù)一致，已到達一種真實的表演狀態(tài)，或許這是表演潔癖吧!正是由于真實的感受，才能讓觀眾看到一種無痕的狀態(tài)，一種忘我的情景，我們不再想這個演員是在演，而是他就是這個人物。故我們總能感受到子怡以往不一樣的一種人物狀態(tài)，觀眾已經(jīng)認可宮二這個人物;梁朝偉版葉問更具宗師氣派;連趙本山老師也呈現(xiàn)出與其喜劇主角不一樣的詮釋，或許我們覺得是由于趙本山活躍的狀態(tài)一向已經(jīng)成為了他在我們記憶中的唯一的狀態(tài)，當他以一種深沉內(nèi)斂的形象出現(xiàn)時，我們也會不禁而笑，或許是由于我們沒有分離出來，但是我覺得趙本山的表演在這邊是成功的，好歹飾演的“李存義”是八卦形意拳大師，中華武士會的會長，武林的宗師人物，起碼王家衛(wèi)看到了趙本山的宗師氣派。

一代宗師觀后感 篇2

對于一部影片的考量，通常參照必須的類型系統(tǒng)，對于《一代宗師》來說，這個系統(tǒng)是武俠類型片。王家衛(wèi)在電影中引入了通俗的武林爭霸與江湖恩仇的故事套路，他也因此遭到通俗電影觀眾的圍剿。作為反類型的作者電影的代表，王家衛(wèi)的電影從來都未受制于任何類型的桎梏，一切以既有經(jīng)驗作為參照標準的考量都是徒勞。拋卻敘事邏輯的考量，《一代宗師》是一部真正能夠用來叫做電影的電影，正因，它在人物內(nèi)心的推拿定奪、環(huán)境氣氛的鋪設營造、打斗場景的細節(jié)展示方面，無不讓這部民國武俠片彌漫了一種電影化的詩意情緒，能夠稱其為詩意武俠。

在《一代宗師》中，這種詩意首先表此刻王家衛(wèi)摒棄了傳統(tǒng)的敘事架構(gòu)和完整的人物線，把緊湊的主線敘事轉(zhuǎn)化為松散的群像敘事。在這部反映“逝去的武林”電影中，王家衛(wèi)在八年的籌備之中，從最初想拍“一個人”的念頭就演變成拍“一群人”和“一個武林”的野心。這也是為什么很多人看完影片之后，覺得結(jié)構(gòu)支離破碎，人物有始無終的原因。于是有人質(zhì)疑，影片到底是在說“一袋宗師”還是“一代宗師”?對于一部電影來說，這樣的追問未免過于匠氣。

誰說王家衛(wèi)就是在拍一部武俠或者是功夫宗師的電影?

大師級的導演往往都是言在此而意在彼。作為華語導演中最杰出的代表，李安和王家衛(wèi)可謂雙峰并峙，前者的《臥虎藏龍》一向被當做武俠片的一個標桿，如果扒下武俠這個外衣，其實李安表達的是他電影的一貫主題——“欲望”，只但是這種欲望被表層熱鬧的打斗所掩蓋，而李慕白與玉嬌龍的情欲更是被深埋不被發(fā)覺;王家衛(wèi)也對武俠有自己的明白，“武俠就是功夫，功夫就是時刻”。如果要高度提煉王家衛(wèi)電影一貫的主題，那就應是——“時刻”，從這個角度來說，李安是欲望大師，而王家衛(wèi)則是哲學詩人。

在王家衛(wèi)的電影中，時刻從來是打通的，無論主角是武林高手還是毒梟警察，題材是古裝的亦或是時裝，王家衛(wèi)永遠是立足于當下人的情感狀態(tài)，用詩意的語言去表達人生的“滄?！?侯孝賢總結(jié)自己的電影是表現(xiàn)人的蒼涼，王家衛(wèi)則認為自己的電影表現(xiàn)“滄?！?。

時刻感一向是貫穿王家衛(wèi)電影的一條細細的紅線。他的很多電影都會讓我們思考時刻的存在。有的電影名字本身就具有是時刻感，比如《2046》(1997+50-1)，《花樣年華》……大部分電影則會透過人物的情緒狀態(tài)讓我們關(guān)注時刻的流逝，比如《阿飛正傳》中對一分鐘朋友的明白，“一九六零年四月十六號下午三點之前的一分鐘你和我在一齊，正因你，我會記住這一分鐘。從此刻開始我們就是一分鐘的朋友，這是事實，你改變不了，正因已經(jīng)過去了?！?在《重慶森林》中，金城武每一天執(zhí)拗地去買5月1號過期的鳳梨罐頭，原來感情也會過期;《墮落天使》中的一個天使從來不放下任何跟人磨擦的機會，正因他認識到，“每一天你都有機會和很多人擦身而過，有些人可能會變成你的朋友或者是知己”，《春光乍泄》中，何寶榮在每次墮落的生活后就會對黎耀輝說“不如讓我們重新開始”，

同樣，《一代宗師》講武林是假，講人生的滄桑是真。我們寧愿堅信，王家衛(wèi)再次用了一個華麗的功夫片講了做人生在世的道理，“人活一世，有人成了面子，有人成了里子，都是時勢使然”、“世間所有的相遇，都是久別重逢”、“說人生無悔，那是賭氣的話……生若無悔，該多無趣啊”、“我選取留在我自己的歲月里了”，這些道理，連同王家衛(wèi)之前的電影臺詞，勾連成一片王氏金句名言……

作為影像詩人的王家衛(wèi)，他的電影從未遵循絲絲入扣的戲劇性敘事邏輯，這是王家衛(wèi)獨特的電影美學。就如同不就應用小說的標準要求詩人作詩，我們也無須要求王家衛(wèi)務必給人物關(guān)聯(lián)和故事結(jié)構(gòu)一個說法。在公映的130分鐘的版本中，王家衛(wèi)照顧到現(xiàn)代觀眾的理解習慣，使用了通俗的編年體作為時刻上的結(jié)構(gòu)，以避免人物存在的無所依據(jù)，但是王家衛(wèi)依舊沒有放下自己的風格，在每個時刻的節(jié)點上，不一樣的人物呈現(xiàn)不一樣的情感狀態(tài)，而在將來的4個小時版本中，王家衛(wèi)會把這個風格化放大，他傾向于章回體小說的結(jié)構(gòu)，如此一來，人物線會更加斑駁，人物的情感狀態(tài)以及人物關(guān)聯(lián)會更加缺乏表層的因果關(guān)聯(lián)。這是現(xiàn)代電影的最大的表現(xiàn)形式——遵循心理邏輯以及生活邏輯。

除了在敘事上的超脫傳統(tǒng)之外，《一代宗師》的詩意更在于它繼承了王家衛(wèi)一貫的超脫現(xiàn)實的影像風格。在王家衛(wèi)的影像世界中，總會有那么一點跳脫、一絲奢靡、一份詩意，拒日常生活經(jīng)驗于千里之外：大特寫、升格鏡頭、唯美的燈光布景、時代和動作以及細節(jié)場景的不遺余力的展示都讓他的電影充滿了極強的形式感和風格化特征……在《一代宗師》中，那是宮二復仇的東北火車站段落，是葉問大展拳腳的那個雨夜場景，是宮二為父送殯時的漫天飛雪的情境，是葉問和宮二不斷交錯時一個脈脈的眼神……唯美詩化的鏡頭讓時刻駐足。宮二和葉問唯一一場功夫切磋戲處理得到位得體。在金樓的一段打斗之后，二人在一齊過招的特寫畫面經(jīng)過了升格處理，既拉伸了時刻，也延宕了情感，這種調(diào)度方式形似《臥虎藏龍》中玉嬌龍與李慕白二人在竹林上的那段竹葉滑過人臉的段落，李安把那場戲叫做“意亂情迷”，而王家衛(wèi)也透過這個鏡頭奠定了葉問和宮二幾十年的情感基調(diào)——欲拒還迎、欲說還休。二人的感情配合著王家衛(wèi)式的慢板音樂，似乎將我們拉到《花樣年華》中的那種用眼神交流的曖昧情境。

在《一代宗師》中，王家衛(wèi)在對武俠世界的想象和認知之外，傳達了一個人所必經(jīng)的成長過程——“見自己，見天地，見眾生!”，在《東邪西毒》中，王家衛(wèi)表達了對人生不一樣階段的認識，“每個人都會經(jīng)過這個階段，見到一座山，就想知道山后面是什么?？赡芊^山后面，你會發(fā)現(xiàn)沒什么個性?；赝?，可能會覺得這一邊更好?！痹凇兑淮趲煛分?，這個認識變成“一個人只有翻過一座山，才能將眼界打開”(大意)?！澳钅畈煌赜谢仨?，有一口氣，點一盞燈。有燈就有人……”王家衛(wèi)用這句話表達對武林世界的構(gòu)想，它同樣能夠被用來為王家衛(wèi)做注解，為了自己心頭的這口氣，他打破了《2046》籌拍五年的記錄，將它刷新到了八年，并三度更改檔期，只為了心中的那片武林。好電影不可能速成，需要的是精心的手工打磨，在方便面時代，王家衛(wèi)以苦行僧般的修煉，讓我們看到了機械復制時代的大師修為。

一代宗師觀后感 篇3

《一代宗師》觀后感

《一代宗師》這不電影有很多精彩的臺詞在我的腦海里揮之不去，值得回味，這也是王家衛(wèi)導演的電影風格。一部好的電影不僅僅有好的故事，還要有建材的臺詞，唯美的**，《一代宗師》做到了，看完《一代宗師》的首映之后，電影中的一些的臺詞一直在回味，那美妙的**也讓我回味著！我來和大家分享一下吧！

世間所有的相遇，都是久別重逢。

念念不忘，必有回響。

在我最美的時候遇見你是我的幸運，但我沒有時間。

我選擇留在我自己的年月里了。

說人生無悔，那是賭氣話……人生若無悔，該多無趣。

片中的**用了《何日君再來》，“今宵別離后，何日君再來”。去看之前不妨聽聽。

從來不主張把一部電影捧得多高或者說賦予這樣那樣的意義。電影就是電影，就像小章常說的“每部電影都有它的命”，那么多年的籌備，3年多的拍攝，上映時間也一推再推……這些都是它的命。葉問傳也好，宮二傳奇也罷，這些也都是它的命。

現(xiàn)在也只能是不強求，不保留了。假裝強點說，王導演的**不是用來賺票房的，更不是用來衡量票房的。他愛電影太多。

對于我自己來說，能有一部一代宗師這樣的電影，在養(yǎng)眼的同時能不時的回味回味，這就夠了。希望宗師能在海外有好表現(xiàn)。

在今天的市場上，導演、演員和投資者都在緊張地跳舞。像王家衛(wèi)這樣喜歡走鋼絲的導演并不多。像一些財神爺一樣的人應該毫不猶豫地被吸到林十三。

明天《一代宗師》就正式在全國上映了，我還要去看一次，不然不過癮。

一代宗師觀后感 篇4

終于忍不住去看了3d版的電影《一代宗師》。恰到好處，不但沒有失望，還有驚嘆。連貫，唯美，驕傲。

線索連貫。全劇兩條線貫穿，一條情感線，一條時代線。是從葉問的自述開始，兩個隱喻簡潔交代。

四十歲以前，和妻子相知相守，無聲勝有聲，每逢外出，妻子為其點燈。40歲時，宮二改變了自己的生活，成為武術(shù)的燈塔。這是情感線。

四十歲以前是春天，四十歲以后是冬天。日本侵略者入侵中國，佛山淪陷，內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，他們生活在香港。這是時代線。

兩線清晰明朗，觀眾洞若觀火。

全局唯美，細節(jié)極致。背景或大雨淋漓，或大雪翻飛，或昏燈靜夜，或火車飛馳。武打見刀不見血、只見太極剛?cè)?。臺詞不經(jīng)意，卻有意。魚與熊掌兼得，美不勝收。

角色驕傲。雖陷風塵而不俗，是共和樓里的女子的驕傲；雖輸而不惱，是隱退高人宮寶森的驕傲；雖疑而不言，是默默的葉問夫人的驕傲；雖戰(zhàn)而不爭，是謙恭的葉問的驕傲；雖弱而不軟，是冷面熱心的宮二的驕傲。

是的，正如劇中所說，江湖上不乏**。他們至情、至信、至義、至孝，都在以自己的方式綻放自己的驕傲。人生不過是非、成敗、榮辱和生死，其實就是一個“我”，其實就是一橫和一豎。

在現(xiàn)代價值扭曲中，追求美可能是解決精神空虛、彰顯自豪感的關(guān)鍵。

一代宗師觀后感 篇5

電影《一代宗師》終于上映了，在歷時三年的拍攝之后，《一代宗師》終于揭開了神秘的面紗?？催^了電影《一代宗師》之后，心中有很多的感觸。

《一代宗師》幾乎沒講葉問的個人大成就，沒有痛揍日本人，沒有帶一筆李老師。在沒有大BOSS的情況下，打的都是一幫不算對手的對手，與宮二的過招也不是真正意義上的對決。影片截取了影響葉問的幾個關(guān)鍵人物，其中的重中之重正是宮二小姐。很多人說，張藝謀和李安懂章子怡，但就之前的`《2046》和這次的《一代宗師》來看，王家衛(wèi)似乎有過之而無不及。章子怡幾乎成了后半段的關(guān)鍵人物，風頭蓋過了內(nèi)心翻滾但又刻意封閉的梁朝偉，尤其是攝像機長時間聚焦下的表情特寫，幾句標準的王家衛(wèi)臺詞，一行淚垂落，她的表演確實大大超乎意外。

影片的時空線索不僅是跳躍式的，而且被有意打亂，一會天南一會海北。王家衛(wèi)繼續(xù)給片中人物設置了時間問題，由1950年的大年夜帶出了十年前的大年夜，由宮二的不知所蹤引出了大南茶室的離別感言。

無緣再見宮家六十四手，對葉問來說是一種情感的失落，對編劇徐皓峰來說，那卻是民國武林的不復存在。他們的缺憾都指向了過去，然后合二為一，這便是貫穿多數(shù)王家衛(wèi)的時間主題。無論是阿飛和周慕云的60年代，何寶榮跟黎耀輝的97大限，周慕云小說里的2046，這些人總在試圖找回記憶卻不得其法，這就是王家衛(wèi)的三板斧。無數(shù)人深知王家衛(wèi)的成名絕技，嘗試模仿搬用抄襲擠兌，無奈，個個不得其法。偶有一些致敬者，學得三兩皮毛，就讓很多人興奮不已。

一代宗師觀后感 篇6

看完《一代宗師》，淚水濕透衣襟，心情久久不能平靜！

這部片子是王家衛(wèi)導演籌備期長達8年之久的首部功夫巨片，曾從南到北訪遍全國多個門派而精心制作的巨作，其中的主要演員也秘密從師練功多年！帶著滿腔對武術(shù)的熱愛去看的片子，走到影院發(fā)現(xiàn)不虛此行。王導演對場景的拍攝細膩，對人物內(nèi)心描寫真切，對對白考究毫不繁冗，對人物眼神的描繪尤其注重，梁朝偉和章子怡的武打動作柔韌中不失力度，而張震打的剛勁有力入行云流水。梁朝偉（葉問）總算不像《聽風者》那樣是盲的了，用眼神交流傳達，他從沒令我失望過，滿分；章子怡（宮二）表現(xiàn)的尤其突出，對眼神地刻畫更是無以倫比的細致，給110分。

宮二是北方八卦宗師的代表宮羽田的女兒，而葉問是南方詠春的代表，從宮羽田挑戰(zhàn)葉問開始，讓賢給葉問后，倔強的宮二為了保八卦永沒輸?shù)拿曁魬?zhàn)葉問，章子怡從出來眼神倒像極了《聽風者》，堅韌不拔，仿佛目空一切，直至她與葉問打過后，葉問為了保護她而輸了，兩人對視的一瞬間，眼神便有了欣喜的轉(zhuǎn)變。葉問已有妻室，可他們已經(jīng)心意想通，書信往來，兩人相約再見?？墒怯捎谌毡菊碱I佛山，葉問沒去成。這時師兄把父親殺死了，父親生前留言要她不記恩仇，但宮二為報父仇，拋棄定婚約的人決心終生不嫁，終生不傳藝。報過父仇，吐血受傷。兩人又見面了，可是他們無法說出心中的話。直到最后一次見面，宮二說出心里有過葉問，她眼含熱淚，倔強得不肯讓它掉落，葉問深情望向她，她說在最好的時間遇到你，是我的運氣，可惜我沒有時間了。都說人生無悔，那是賭氣的話，如果真無悔，該有多無趣啊。兩人眼神對視，宮二的眼淚瞬間單邊滑落下來，直視葉問，葉問飽含深情望向?qū)Ψ?，我的心瞬間碾成粉粒，淚水如潮水般涌出！

宮二后來吸食鴉片，得不到心愛的人的她整個人精神崩潰，面如枯槁，她臉色蒼白，眼神空靈，仿佛望向遠方，傷感瞬間貫穿全身，就在眼神停頓的一瞬間，可能大限將至，她回想和葉問眼神交流的那一瞬間，嘴角微微翹起，露出一絲笑意，轉(zhuǎn)瞬間她就去了，我也再次淚水如泉涌了~她死后，把自己發(fā)愿前自己的一抹燒過的頭發(fā)讓人代為轉(zhuǎn)交只留給葉問一人，斷發(fā)如斷頭，多么深厚的情意！多年后，葉問開班教徒，然而腦海里回想的仍然是宮二，滄桑的眼神里包含感傷，旁白世間所有的相遇，都是久別重逢。

我現(xiàn)在已經(jīng)傷心的寫不下了，兩個心靈相通，相互有激情，相互欣賞，相互愛慕的人總歸沒能走到一起，一個把自己的命（頭發(fā)）交給了對方，另一個多年后仍然忘不了對方，如此深厚的情意問世間能有幾何，問世間情為何物，直教人生死相許！