我不是潘金蓮觀后感精華7篇

我不是潘金蓮觀后感。

當(dāng)優(yōu)秀的影片吸引我們的注意力時(shí)，相信您看完影片以后，一定有許多想法。觀后感可以揭示作品中的符號(hào)象征和主題，寫(xiě)觀后感要聯(lián)系實(shí)際，深入發(fā)揮，將自己的感悟?qū)懮睿瑢?xiě)透。你看過(guò)優(yōu)秀的觀后感范文嗎？關(guān)于“我不是潘金蓮觀后感”小編為您搜集了些許信息，為了幫助你更好地解決問(wèn)題以下內(nèi)容供你參考！

我不是潘金蓮觀后感 篇1

《我不是潘金蓮》的導(dǎo)演整體構(gòu)思設(shè)計(jì)是以小勝大，以小縣城的普通案件深度引入國(guó)家政治的種.種弊病，使影片女主角李雪蓮逐步演變?yōu)椤芭私鹕彙?，變?yōu)椤靶“撞恕弊優(yōu)椤案]娥”隨之揭示了現(xiàn)實(shí)生活中的合理與不合理之間的矛盾存在。

該片導(dǎo)演為了表現(xiàn)小事一樁、小人物、小地方、小案件故意把寬銀幕的電影形式設(shè)計(jì)為圓形銀幕效果，把氣派的寬銀幕變成實(shí)際使用場(chǎng)面只有三分之一正圓的影面，真是有點(diǎn)可惜，它讓觀者吃力地看影片，雖是電影卻如同看電視。小縣城光明縣的一對(duì)年輕夫婦為分配公房，進(jìn)行假離婚試圖分到公房后再?gòu)?fù)婚，但是結(jié)果男方假婚成真與新歡另行成家。這是當(dāng)前社會(huì)上比較多見(jiàn)的案例，現(xiàn)實(shí)中不僅有以上的情況，還有為買(mǎi)二套住房也有類(lèi)似情況等等，把婚姻大事變?yōu)閮簯?，最后受害的一方起訴告另一方要求伸張正義，然而法律無(wú)能為力因?yàn)殡x婚證書(shū)是真的。

透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)，某些政策的考慮不全面，造成了民間的奇怪現(xiàn)象，也就形成上有政策下有對(duì)策。影片通過(guò)李雪蓮連續(xù)十年的告狀，出現(xiàn)了類(lèi)似歷史名劇《楊乃武與小白菜》中的政治巧遇，從而揭示了各級(jí)政府機(jī)構(gòu)無(wú)法正確解決這種奇怪現(xiàn)象。這就是影片所要討論的深層次社會(huì)問(wèn)題，以小事看大事，以小城市看大城市的整個(gè)國(guó)家的治理問(wèn)題，也是拍攝此片的積極意義所在。

片名《我不是潘金蓮》這頗有八卦味道的取名，其實(shí)李雪蓮根本無(wú)法與潘金蓮的行為相比，確實(shí)李雪蓮不是潘金蓮，那為什么不搞夏代:妹喜、商代：妲己、周朝：褒姒、春秋：西施等等，因?yàn)闆](méi)有商業(yè)八卦味，票房?jī)r(jià)值提不上，所以用了與影片實(shí)際內(nèi)容八竿子打不著的片名，可見(jiàn)影片是深度揭示政法系統(tǒng)的短處，片子的本身卻陷入商業(yè)系統(tǒng)的陷井。

《我不是潘金蓮》是當(dāng)代版《官場(chǎng)現(xiàn)形記》毫不為過(guò)，它將底層官員的不作為和胡作非為刻畫(huà)得淋漓盡致，筆者認(rèn)為作為一個(gè)有社會(huì)責(zé)任感的拍攝公司，選用這個(gè)名字是不妥當(dāng)?shù)摹?《我不是潘金蓮》營(yíng)銷(xiāo)宣傳上是贏了，達(dá)到了商業(yè)盈利的目的，然而，當(dāng)前社會(huì)應(yīng)提倡人性最高境界的價(jià)值觀，應(yīng)承載社會(huì)責(zé)任的本質(zhì)問(wèn)題，那么影片的最終目的也是國(guó)人的悲哀，因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)和改革運(yùn)動(dòng)來(lái)來(lái)去去，但是人類(lèi)的自我中心和貪婪卻永遠(yuǎn)存在。

我不是潘金蓮觀后感 篇2

昨日，由劉震云編劇、馮小剛[微博]執(zhí)導(dǎo)、范冰冰[微博]主演的電影《我不是潘金蓮》在京舉行首場(chǎng)發(fā)布會(huì)，相距上部三人合作影片2003年的《手機(jī)》，一晃已經(jīng)十二年。馮小剛對(duì)如今的范冰冰不吝贊美之詞，“這部電影里有名有姓的男演員28個(gè)，女演員只有一個(gè)，但她也沒(méi)辜負(fù)這種眾星捧月”。原著作者兼編劇劉震云表示，《我不是潘金蓮》算是《一句頂一萬(wàn)句》的姊妹篇，是想說(shuō)如果一個(gè)人想把一句話，找到合適的人說(shuō)出來(lái)，到底有多么的困難。李雪蓮花了20年就是想糾正她前夫的那句“我怎么看你是潘金蓮”，并從這一件事引發(fā)出越來(lái)越多的事情，“這是中國(guó)由人情社會(huì)向法制社會(huì)轉(zhuǎn)變過(guò)程發(fā)生的故事”。也因?yàn)樽髌啡绱恕敖拥貧狻?，馮小剛這次不打算考慮“票房”的事情了，他干了件很任性的事兒。

馮小剛想拍的從1994年《永失我愛(ài)》算起，這是馮小剛的第16部電影作品，“我一口氣拍了很多電影，到了現(xiàn)在這個(gè)年齡就不急了，每天都有人送來(lái)劇本，都在看，但我三年了才拍這么一部電影，就是要等一部值得拍的”。他援引習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話作標(biāo)準(zhǔn)：文藝不能做市場(chǎng)的奴隸，要深入生活，要拍出無(wú)愧于時(shí)代的、禁得住歷史檢驗(yàn)的作品，“提出這些要求到今天，過(guò)去一年多了，我還沒(méi)有看到實(shí)踐這些要求的作品，我覺(jué)得現(xiàn)在這部應(yīng)該是符合的?！?/p>

范冰冰想演的《手機(jī)》的武月，是范冰冰的第一個(gè)電影角色，她用“戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢”“懵懵懂懂”來(lái)形容那次表演經(jīng)歷?；仡欉@些年來(lái)大紅大紫，演了不少角色，她的總結(jié)還算坦率，“十二年我拍了很多戲，有我喜歡的，也有我不喜歡的，但是這個(gè)東西真的不是以我自己的意志為轉(zhuǎn)移，”而這個(gè)電影，恰好出現(xiàn)在自己可以有決定權(quán)的時(shí)候，“每個(gè)演員都想拍一部能留得下來(lái)的電影，很慶幸，我找到了?！?/p>

不僅僅是預(yù)告片，全片采用圓形、方形畫(huà)面呈現(xiàn)

為什么要冒犯觀影習(xí)慣?

本周一，當(dāng)《我不是潘金蓮》預(yù)告片曝光時(shí)，范冰冰的村婦形象并不是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，而是預(yù)告片全部用圓形畫(huà)面呈現(xiàn)。在習(xí)慣了16：9的長(zhǎng)方形畫(huà)幅的電影后，即便華語(yǔ)電影出現(xiàn)“突破想象”的作品，也就是孝賢導(dǎo)演《刺客聶隱娘》1：1的正方形畫(huà)幅，就在觀眾設(shè)想，這可能是馮導(dǎo)在預(yù)告片上特意作出的效果時(shí)，記者從幾位參與影片制作和營(yíng)銷(xiāo)的人士處了解到，這部電影全片都將用這樣的方式呈現(xiàn)，甚至?xí)叩酶h(yuǎn)，前面大半部分用圓形，后面用方形。昨日在現(xiàn)場(chǎng)，記者向馮小剛求證，也得到了肯定的答復(fù)。

“無(wú)規(guī)矩，不成方圓，這次我們的電影用的圓、方，不單是一個(gè)藝術(shù)形式，也是一種韻味”，馮小剛用“冒犯”視聽(tīng)習(xí)慣來(lái)形容這次任性，但他表示，自己特別來(lái)勁、饒有興趣。劉震云透露，最初他對(duì)此持反對(duì)意見(jiàn)，“但馮小剛根本不聽(tīng)你的，還用事實(shí)反駁你”。原來(lái)，在選景階段就有很多人把這部片子和《秋菊打官司》等同起來(lái)，但后者肩扛攝影的拍攝方式，“曾經(jīng)很先鋒很流行，但現(xiàn)在已經(jīng)爛大街了，我們要研究出新的方式”。

至于拍成圓的原因，據(jù)馮小剛解釋?zhuān)紫?，它有種第三只眼睛在觀察的旁觀者感覺(jué)，再加上這個(gè)故事現(xiàn)實(shí)主義中有荒誕性，“這個(gè)圓也會(huì)讓你感覺(jué)到，它和現(xiàn)實(shí)之間有一些似是而非的東西”;第二，“這個(gè)圓只要你把一點(diǎn)點(diǎn)的中國(guó)元素放在這里邊，它就特別中國(guó)，這個(gè)形式恰如其分”。

拍圓形到底有多麻煩?

馮小剛承認(rèn)這個(gè)創(chuàng)意給拍攝增加不少困難。具體來(lái)說(shuō)，不適合拍近景，不適合搖鏡頭，“因?yàn)橐粨u就成望遠(yuǎn)鏡了”，大多是全景和固定鏡頭，要靠?jī)?nèi)部調(diào)動(dòng)，畫(huà)面的上部更適合有放空，此外，“過(guò)去拍電影都是高反差，加大反差，但是現(xiàn)在需要低反差，因?yàn)橐桓叻床?，就?huì)把圓以外的部分吃進(jìn)去?！彼晕覀兇蟾乓仓挥昧巳荤R頭，就是50毫米、35毫米、25毫米，用三只鏡頭來(lái)拍。

我不是潘金蓮觀后感 篇3

《我不是潘金蓮》入圍多倫多國(guó)際電影節(jié)的消息一經(jīng)公開(kāi)，就引發(fā)了國(guó)內(nèi)外媒體和觀眾的超高期待。在此次入圍的300多部影片中，《我不是潘金蓮》更是被選為電影節(jié)官方推薦的45部不容錯(cuò)過(guò)的佳片之一。此次影片全球首次放映不僅近兩千張票提前售罄，更有不少觀眾特地從多倫多之外的其他地區(qū)趕來(lái)，只為第一時(shí)間看到馮小剛暌違三年的最新力作。馮小剛攜主演范冰冰、郭濤、大鵬驚艷紅毯，所到之處引起觀眾連連尖叫。映前見(jiàn)面會(huì)上，現(xiàn)場(chǎng)三層放映廳1725個(gè)位置座無(wú)虛席。作為電影的絕對(duì)主角，范冰冰自信表示：“從未想過(guò)這部電影的首映是在多倫多，但《我不是潘金蓮》是個(gè)好故事，相信外國(guó)觀眾一定看得懂，也一定會(huì)喜歡?！瘪T小剛更是霸氣表示：“不喜歡隨便罵?！笔聦?shí)證明電影不負(fù)觀眾期待，首映場(chǎng)觀看過(guò)程中氣氛十分熱烈，不少臺(tái)詞和片段讓在場(chǎng)觀眾驚喜不斷，平均三分鐘就爆發(fā)一次笑聲。放映結(jié)束后，整個(gè)影廳幾乎要被雷鳴般的掌聲掀翻屋頂，觀眾們對(duì)主創(chuàng)們奉獻(xiàn)出如此精彩的電影表示最熱烈的支持。

電影《我不是潘金蓮》講述了婦女李雪蓮為了糾正一句話而輾轉(zhuǎn)十年的荒誕故事，作為馮小剛導(dǎo)演暌違三年的最新力作。馮導(dǎo)表示，雖然每天都有很多劇本送來(lái)，但終于等到這一個(gè)值得拍的故事，既是回歸電影初心也是對(duì)自己的一次挑戰(zhàn)。與以往作品不同的是，馮小剛首次在本片中大膽采用圓形畫(huà)幅進(jìn)行拍攝。據(jù)悉，圓形的靈感來(lái)自于具有東方韻味的中國(guó)風(fēng)情畫(huà)，構(gòu)圖和色調(diào)十分講究，不少觀眾表示看電影時(shí)有置身江南園林一步一景的視覺(jué)效果，新鮮之外非常賞心悅目，有觀眾評(píng)價(jià)道“攝影和美術(shù)簡(jiǎn)直就是中國(guó)版的《布達(dá)佩斯大飯店》，太美了”“畫(huà)幅的變化跟情節(jié)結(jié)合得好棒!”圓形畫(huà)幅不僅是一次技術(shù)的嘗試，其背后另有含義，方圓之間似真似幻，觀眾們從圓形畫(huà)幅中看電影的形式巧妙暗喻了“鏡花水月”的荒誕寓言。

放映結(jié)束后，觀眾紛紛點(diǎn)贊“馮導(dǎo)真是太大膽了，不論是故事還是圓形形式，都是一次巨大的突破”“這部電影跟一般的喜劇不一樣，笑完還能有思考，馮導(dǎo)講了一個(gè)好故事”。馮小剛導(dǎo)演表示，希望借此向國(guó)際展示這個(gè)荒誕故事背后的中國(guó)式人情與法治，李雪蓮故事背后的道理值得觀眾們?cè)俣然匚丁?/p>

訪民題材電影《我不是潘金蓮》觀后感三：馮小剛的電影，常常像是為了撿拾那些被鮮肉偶像擠出熒屏、窩在北京胡同里的老牌演員，號(hào)召而起的一次用實(shí)力說(shuō)話的集體亮相。《我不是潘金蓮》有著非常出色的群戲，串聯(lián)了眾多男性角色，像張嘉譯、張譯這樣演員的存在，總是無(wú)形給人很踏實(shí)的感覺(jué)，至于范冰冰飾演的女主角，他們是把這朵花襯托的更奪目了，還是襯下去了，去看電影吧。

今年電影市場(chǎng)泡沫的破碎趨勢(shì)，其實(shí)給很多電影從業(yè)人員敲了警鐘，比如演員，演員本就該試著去駕馭不同類(lèi)型、挑戰(zhàn)自己的角色，若無(wú)視戲路越來(lái)越窄的危險(xiǎn)，或者顧慮形象將自己留在舒適區(qū)，演藝生涯就會(huì)變的前途未卜，很多合適的角色也就擦肩錯(cuò)過(guò)了。學(xué)不會(huì)再深入不同的人物狀態(tài)，拿出使人信服的演技。在翻云覆雨的電影界，這決定著他們演員道路能走多遠(yuǎn)。這話倒不僅適用于演員。

大眾對(duì)于范冰冰的印象多半停留在一個(gè)時(shí)常紅毯亮相、拍光鮮亮麗時(shí)尚大片的范冰冰，她在熒幕中塑造的種種角色并不討彩，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)個(gè)空洞的花瓶角色，中國(guó)電影長(zhǎng)期的浮夸、虛假，本能而怯懦地回避、冷落人們真實(shí)生活的所在，從某些意義上說(shuō)，可坑害了不少縱有抱負(fù)理想的演員，悄無(wú)聲息地榨干了他們身上的樸實(shí)、演才，讓他們變成了不沾一丁點(diǎn)土的“豆芽菜”。我想看過(guò)《蘋(píng)果》、《觀音山》的人，自會(huì)明白這其中的道理。范冰冰愿意接拍這部電影，在形形色色的男人之間游走盤(pán)旋，勇氣膽識(shí)值得稱(chēng)贊。其情形一如馮小剛在《老炮兒》中，在一群不遵循道義、行事風(fēng)風(fēng)火火的小鮮肉里爭(zhēng)一口江湖老氣。

在《我不是潘金蓮》之前，范冰冰與馮小剛也合作過(guò)劉震云編劇的《手機(jī)》，影片中范冰冰飾演的出版社編輯，是葛優(yōu)角色嚴(yán)守一的秘密情人。她的艷俗放浪，連番的電話勾搭，導(dǎo)致最后嚴(yán)守一家庭破裂，與新的愛(ài)人也催生出信任危機(jī)。所以偶然聽(tīng)到走進(jìn)影院的觀眾把《我不是潘金蓮》，大都簡(jiǎn)稱(chēng)為“潘金蓮”，不禁覺(jué)得好笑，馮小剛導(dǎo)演與范冰冰合作兩次，拍的她竟然都是“潘金蓮”。

這部政治尺度很驚人的電影能夠順利拍攝發(fā)行，更多得益于編劇劉震云與導(dǎo)演馮小剛的圓滑機(jī)智，劉震云的小說(shuō)語(yǔ)言非常獨(dú)特，嘮家常似的幾句話就能準(zhǔn)確勾勒一個(gè)人物。他有把一個(gè)荒唐無(wú)稽的事情講到最后使讀者信以為真的天賦。興許在這里劉震云得到了他的律師老婆幫助，《我不是潘金蓮》的故事內(nèi)核不是一個(gè)展露出尖銳對(duì)抗姿態(tài)的伸冤案例，而是刻畫(huà)一個(gè)“李雪蓮”這樣的“固執(zhí)”農(nóng)婦，為一件“家務(wù)事”、為了脫掉“潘金蓮”的惡名，而近乎荒謬地上訪了二十年(電影中縮短了十年)，最后以一個(gè)意外事故收?qǐng)?。這樣巧妙的設(shè)定，使它看起來(lái)更像是一出鬧劇，發(fā)生的一切似乎都不必太當(dāng)真。但若這個(gè)故事隨便換個(gè)人設(shè)，其鋒芒力度便會(huì)昭然若揭。很多尖銳的東西，目前我們只能以鬧劇的形式呈現(xiàn)。以怎樣的心態(tài)看這部被劃入喜劇類(lèi)型的電影，也是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

相比原著小說(shuō)的百無(wú)禁忌、直白兇猛，馮小剛拍的可謂謹(jǐn)慎又匠心獨(dú)運(yùn)，短了不少戾氣的攻擊性，或者是他故意把觀眾的目光支離散開(kāi)了。比如在電影中，圍繞李雪蓮家鄉(xiāng)發(fā)生的情節(jié)，均以圓形畫(huà)幅呈現(xiàn)。取景地江西婺源，雨霧籠罩、林屋排列、古色建筑等場(chǎng)景，在不占畫(huà)布一半的圓形中，每一幀都是一幅引人陶醉的山水風(fēng)景畫(huà)，極具美感。李雪蓮與官員再激烈的沖撞舌戰(zhàn)，也很難改變這種淡雅別致景色氤氳出的迷惑性，它像是完成了對(duì)敏感地帶的消聲處理。在北京的上訪，馮小剛又用手機(jī)屏幕式的立長(zhǎng)方形，《新聞聯(lián)播》般的領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)議報(bào)道，來(lái)表現(xiàn)權(quán)力中心的規(guī)則與凝滯。最后又使用窄寬熒幕做了一個(gè)伏筆的收尾，想想都大有門(mén)道。構(gòu)圖，暖寒的色調(diào)運(yùn)用，也可玩味有趣。

但比起老謀子那部題材相似的《秋菊打官司》，鞏俐造型的驚嘆世人，土到掉渣。范冰冰的農(nóng)村婦女造型顯得沒(méi)有那么夸張，棕色長(zhǎng)襖搭配斗笠，頗有幾份江湖俠氣。尤其是許多段李雪蓮走在落雨的道路、橋梁間，伴隨著密鼓聲，我們看不見(jiàn)她的面部表情和眼神，額前幾卷長(zhǎng)發(fā)迎風(fēng)搖散，沉默堅(jiān)毅，體內(nèi)蘊(yùn)藏著滿(mǎn)腔的力量，像身披重?fù)?dān)的女豪杰，去揭露挑破大小官員自利貪圖的丑陋面目。

自然很多觀眾會(huì)把目光投射到影片“官場(chǎng)”揭露的層面，李雪蓮的存在仿佛便是為了勾連并展示各級(jí)官員的樣貌，來(lái)說(shuō)“天底下烏鴉一般黑”，她本人倒不是故事的真正主角了。電影的多處段落，也完全沒(méi)有范冰冰的身影，而是被一些領(lǐng)導(dǎo)人推諉責(zé)任的吵罵、遮掩的反思語(yǔ)錄替代，李雪蓮則一個(gè)人走在買(mǎi)兇殺人、攔車(chē)和闖大會(huì)堂的道路上。雨里來(lái)、霧里去，像鬼一樣縹緲的范冰冰，在人面前被凍的紅撲撲的臉蛋，看久了倒顯得天真可愛(ài)。個(gè)人感覺(jué)在這里她的演技還算在線，到電影后半段，局勢(shì)反轉(zhuǎn)，她不再搖尾求人，再不給任何男人正眼看，也很好表現(xiàn)出了無(wú)人理解的孤獨(dú)，但內(nèi)心又不渴求這些人憐憫的情緒。

這與原著小說(shuō)的編排有異曲同工之妙，李雪蓮的故事被放置在超長(zhǎng)的序文里，而一個(gè)諷刺上訪文化的黑色小幽默確被當(dāng)作正文。盡管看似許多官員圍繞著李雪蓮愁的焦頭爛額，但李雪蓮并不重要，對(duì)任何人都不重要，不然她所執(zhí)拗的東西，不會(huì)拖了數(shù)十年無(wú)人問(wèn)津，無(wú)法得到真正的解決。給我們留下更深印象的只是官場(chǎng)的變動(dòng)，一群沒(méi)有更高精神趣味的中年男人在等級(jí)森嚴(yán)的政治體系中衍生出來(lái)的爭(zhēng)奪飯碗的勾心斗角的千姿百態(tài)。

“官場(chǎng)”一詞的說(shuō)法應(yīng)該來(lái)自民間，或者是群體內(nèi)的自嘲。它看似與我們十分遙遠(yuǎn)，但每當(dāng)我們需要做什么，哪里犯了錯(cuò)誤，或者它主動(dòng)來(lái)刁難時(shí)，我們的生活就會(huì)被完全攪和進(jìn)官場(chǎng)，目睹其真實(shí)一面，并不得不與它處處配合，發(fā)揮“忍”術(shù)。我們實(shí)在受了它太多窩囊氣，卻還總要高聲歌頌。像我的長(zhǎng)輩家人，他們對(duì)政府服務(wù)機(jī)關(guān)的看法大都是它不會(huì)為人們排憂解難，卻是帶來(lái)憂難。李雪蓮憑借一己之力，把一層層搞得天翻地覆，市長(zhǎng)縣長(zhǎng)三番五次親至家門(mén)做動(dòng)員工作，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，更多是呼出一口惡氣，過(guò)過(guò)干癮。李雪蓮上訪換置到現(xiàn)實(shí)中，立即就會(huì)變的慘不忍睹。官場(chǎng)總是有一面是令人恐懼的東西，一面又是荒誕可笑，劉和馮都取了它荒誕的一面，舍去了那令人恐懼的一面。

如果用一句話概括李雪蓮風(fēng)風(fēng)雨雨的`數(shù)年，便是“一入官場(chǎng)似海深，再回首已是百年身?！暗@話倒不僅僅在說(shuō)李雪蓮，小說(shuō)中還出現(xiàn)過(guò)一個(gè)叫董憲法的專(zhuān)委，總覺(jué)得是因?yàn)樽约禾x，不懂得官場(chǎng)禮儀，職位才一直上不去。當(dāng)正義變?yōu)榛倚臅r(shí)，便有些得過(guò)且過(guò)，深覺(jué)得還不如在牲口市場(chǎng)倒騰牲口伢子快活，當(dāng)自己也因李雪蓮被撤職時(shí)，他甩下一句“去球”，真去倒騰牲口伢子去了。他很恰當(dāng)形容出了混官場(chǎng)的這些人的真實(shí)心情寫(xiě)照，也難怪電影結(jié)尾處，李雪蓮偶遇被她撤職的縣長(zhǎng)，對(duì)方也反而覺(jué)得自在安然，開(kāi)始真正理解李雪蓮的處境和所求。盡管不快活，官場(chǎng)還是像一個(gè)旋轉(zhuǎn)的漩渦，像卡夫卡《城堡》的描述一樣，指令經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)層傳遞到土地測(cè)量員K.身上時(shí)，他并不知道究竟在執(zhí)行誰(shuí)的命令。在官場(chǎng)里沒(méi)人能以超脫的姿態(tài)觀察自己的處境和變遷的環(huán)境，他也不得不和城堡里的所有人一樣，像個(gè)螺絲釘一樣，被不自覺(jué)地被裹挾進(jìn)去，半輩子也不能從中抽身離開(kāi)。一路勾心斗角，一路處心積慮。

但我覺(jué)得還是不應(yīng)該說(shuō)電影全是圍繞著他們的，單獨(dú)看李雪蓮的線，其實(shí)也能看出很多典型的中國(guó)現(xiàn)實(shí)剖面，一個(gè)很容易被忽視的剖面。

在得知前夫去世，自己的狀再無(wú)法告下去的時(shí)候，失控的李雪蓮蹲倒在菜市場(chǎng)，嚎啕不起。不得不說(shuō)范冰冰的哭戲還挺能打動(dòng)人，病后的一段她短發(fā)凌亂，臉色燙紅的差，進(jìn)入狀態(tài)撒開(kāi)演了，是感受到了李雪蓮這一路的遭遇曲折吧。她決定放棄自己的生命——在果園上吊。后來(lái)她卻又心態(tài)轉(zhuǎn)變接受了這個(gè)世界的面目，怪誕而又有些灰心地笑起來(lái)，不置氣了。這時(shí)鏡頭才給了范冰冰演了全片也沒(méi)求來(lái)的面部特寫(xiě)，她在為自己感到可笑。

縱觀李雪蓮上訪之路，她有許多次動(dòng)搖和不堅(jiān)定，人情世故的冷淡欺騙和由之而來(lái)的失落情緒，幾次影響了她的選擇，但都沒(méi)有打倒李雪蓮的生活熱情。第一次李雪蓮靜坐市政府被拘留，心身受挫死了心，心想前夫肯承認(rèn)錯(cuò)誤便不再追究，好生過(guò)日子。前夫卻把她逼進(jìn)了道德不潔的死角，李雪蓮不得不重歸上訪路。十年后再次死心的李雪蓮，聽(tīng)了老牛的意見(jiàn)不上訪，問(wèn)題卻又被官員激化，后又中了廚師大頭算計(jì)她的騙局，怒火再難平歇。

能跟李雪蓮說(shuō)話的這頭牛也別具意味，知識(shí)分子常說(shuō)“對(duì)牛彈琴”，大概就是他們對(duì)待沒(méi)有文化的人的態(tài)度。有多少知識(shí)分子，把農(nóng)村生活的那些女人統(tǒng)稱(chēng)為“農(nóng)村婦女”，覺(jué)得他們丑陋、刁蠻、不講理，差不多是地球異類(lèi)。劉震云訪談中說(shuō)他討厭知識(shí)分子的這種無(wú)知，他們口口聲聲在說(shuō)所關(guān)注的鄉(xiāng)村議題，對(duì)生活在其中的人們來(lái)說(shuō)絲毫不重要。他們忽視和沒(méi)想到的，卻是那些人生命的一切。人與人的不理解，或者引申到他們各自代表的群體之間的不理解，已經(jīng)畸形擴(kuò)大到了這種程度。

就好像那些被李雪蓮折騰的死去活來(lái)的官員到底也沒(méi)想清楚李雪蓮究竟想要什么：她僅僅是為了脫去“潘金蓮”的帽子，還是就是對(duì)他們行政無(wú)力的報(bào)復(fù)?

如果我們把這件事單獨(dú)剝離出來(lái)，事情就會(huì)突然變的很好理解。李雪蓮與丈夫?yàn)榱硕嗌粋€(gè)孩子，假裝離婚，懷孕期間，丈夫出軌跟別的女人好上了。無(wú)論怎樣丈夫在倫理上沒(méi)有盡到責(zé)任，放在人情社會(huì)，我們都會(huì)站在李雪蓮這邊，可惜人情規(guī)約沒(méi)有強(qiáng)制力。李雪蓮上訪其實(shí)是走上了一個(gè)錯(cuò)誤的告狀方向，她開(kāi)始尋求冷冰冰的法律條文的幫助，在法律制度面前，她前夫的行為沒(méi)有任何問(wèn)題。

但李雪蓮如果沒(méi)有選擇上訪，情況可能會(huì)更加難堪。就像原著小說(shuō)中，決定不再上訪的李雪蓮立刻選擇了去果園上吊自殺。

中國(guó)鄉(xiāng)村有著相當(dāng)高的自殺率，學(xué)者吳飛在根據(jù)自己多年在河北某縣城的田野調(diào)查，出版了一本名叫《浮生取義：對(duì)華北某縣自殺現(xiàn)象的文化解讀》的人類(lèi)學(xué)書(shū)籍，很是精彩。根據(jù)大量調(diào)查、口述，吳飛認(rèn)為鄉(xiāng)村的自殺行為基本上可以分為兩類(lèi)：精神疾病類(lèi)的自殺，和“受到委屈”而自殺。這些非精神疾病類(lèi)的鄉(xiāng)村的自殺往往是“神圣”的、“取義”的，把他們送上絕路的是“受了委屈”、“自己的正義得到歪曲”、“人格受到了損害”。而自殺，不是示弱，恰恰是一種抗?fàn)?。是威脅說(shuō)：自己不是那么沒(méi)理、也不軟弱，這是追求正義的姿態(tài)、也是對(duì)他人實(shí)施懲罰。

人情的正義并不具備強(qiáng)制力，即便你理解李雪蓮，你也只能道德譴責(zé)她的前夫;甚至在最親密的家庭關(guān)系中，更可能包庇非正義情況，家庭中的任何矛盾也都被視為應(yīng)該被化解。這時(shí)想要伸張正義的人，如果始終不愿意咽下這口氣，被逼到邊緣地帶時(shí)，一種選擇就是通過(guò)自殺來(lái)為自己伸張正義。另一種選擇就是尋求國(guó)家強(qiáng)制力來(lái)干擾他的家務(wù)事，把國(guó)家當(dāng)作最后的正義依靠。

顯然，受到委屈的李雪蓮，在各種熟人關(guān)系里“正義”無(wú)法得到伸張時(shí)，便走上了第二條道路，尋求國(guó)家援助。但國(guó)家選擇的是用消極的手段來(lái)應(yīng)對(duì)、積極的手段回避，“家務(wù)事”或者說(shuō)公民的尊嚴(yán)是他們并不想管理的事情。像《我不是潘金蓮》最后的定檔海報(bào)中，圓形紅色背景的李雪蓮，茫然而沒(méi)有答案地望著我們。而周?chē)哪腥?，要么是輕視她，要么是想從她戳開(kāi)的口子里得到自己的利益。

可以說(shuō)，李雪蓮如果自殺了，便會(huì)成為鄉(xiāng)村自殺案例中極具代表性的典型案件。盡管?chē)?guó)家有各種理由認(rèn)為類(lèi)似的家務(wù)事難以清斷，但當(dāng)當(dāng)事人不得不跳離鄉(xiāng)村禮俗，把國(guó)家當(dāng)作最后的正義之地來(lái)為自己尋求正義時(shí)，逃避絕不是國(guó)家應(yīng)該采取的姿態(tài)。就好像李雪蓮可以給牛講明白的事情，如果有任何一個(gè)官員不再以“對(duì)付”的心態(tài)而耐心聆聽(tīng)，并不會(huì)一直得不到紓解。

這部電影給我一個(gè)很大的啟示是，以下犯上倒不是說(shuō)不可以，但你必須能耐小，沒(méi)什么污點(diǎn)。比如李雪蓮，在縣政府門(mén)口靜坐，要越級(jí)上訪，把有牽連的官兵嚇的兵荒馬亂。你該說(shuō)，抓起來(lái)不就好了!扔進(jìn)派出所，隨便找個(gè)罪名編排一下。問(wèn)題就壞在李雪蓮老實(shí)巴交，一個(gè)罪名找不到。不然費(fèi)那么大功夫——玩呢?

我不是潘金蓮觀后感 篇4

馮小剛最新作品《我不是潘金蓮》首映，眾星云集，身為片中女主角的范冰冰，也興致頗好，和德云社大當(dāng)家郭德綱共同表演了壓軸的相聲，作為一位影視演員，她的相聲水平顯然是業(yè)余的，但是隨后在電影播放中，她以堪稱(chēng)杰出的人物技驚全場(chǎng)，塑造了一個(gè)經(jīng)典女性形象。

顯然，李雪蓮是一個(gè)非常難以駕馭的角色，她既平常又特殊，既溫順又偏執(zhí)，既單純又復(fù)雜，表面上看，她是一個(gè)極普通到不能再普通的村婦，持家有道，與人和善，不僅資助過(guò)弟弟和在北京賣(mài)干貨的親戚，和賣(mài)肉的老胡關(guān)系也不錯(cuò)，趙大頭也曾暗戀她多年，還和畜生(牛)也很有感情。為了殺“前夫”和告狀，她可以答應(yīng)和老胡、趙大頭“辦事”，由此可見(jiàn)，她并沒(méi)有一根筋的貞烈思想。

更關(guān)鍵的是，她為了一句大家都認(rèn)為是玩笑話的詆毀，太看重清白兩個(gè)字，是典型的傳統(tǒng)女性的保守思維，另一方面卻敢告好幾位大到市長(zhǎng)的地方官，在任何人看來(lái)，這都是比較逆天的行為，破釜沉舟一樣，就算告贏了又能怎樣，以后還會(huì)有好果子吃嗎，可是李雪蓮沒(méi)有退縮，花費(fèi)十幾年的光陰，以前衛(wèi)的方式維護(hù)著傳統(tǒng)的尊嚴(yán)。

李雪蓮的兩面性，使這個(gè)角色變得非常難演，一口我們北方觀眾聽(tīng)起來(lái)非常拗口又好聽(tīng)的方言，風(fēng)里來(lái)雨里去帶著焦慮不安又絕不退縮的神色，熟練的抹著桌子的勤樸，舉杯喝酒嗆了喉依然咽下的豪邁，或拜于佛堂前的虔誠(chéng)，無(wú)論面對(duì)老胡還是縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)，無(wú)論失了身之后的略帶羞澀，還是憤怒后的決絕，林林種種，都把東方女性的卑與勇，柔與剛，內(nèi)與外，微妙的美感演繹得淋漓盡致。

這樣精彩的表演來(lái)自范冰冰，這并不新鮮，她本來(lái)就有這樣的能力，更何況當(dāng)初三個(gè)月閉關(guān)拍戲不請(qǐng)假，一場(chǎng)戲甚至排練七八個(gè)小時(shí)，對(duì)作品的敬畏，對(duì)表演的珍惜，一舉成就了李雪蓮這個(gè)簡(jiǎn)單又復(fù)雜的角色。我個(gè)人覺(jué)得啊，金馬獎(jiǎng)應(yīng)該給她一個(gè)影后了。

范冰冰和李雪蓮，其實(shí)是有共通之處的，都是特別能堅(jiān)持的女性，李雪蓮是為了證明自己不是潘金蓮告了十幾年，沒(méi)能拿到應(yīng)有結(jié)果，最終也釋然了，那是因?yàn)榕^(guò)抗?fàn)庍^(guò)無(wú)悔，而范冰冰則為了證明自己不是花瓶演了十幾年，憑著一部又一部作品回應(yīng)非議與打擊。

戲里戲外，《我不是潘金蓮》不僅是一個(gè)女人的十年漫漫告狀路，與法院院長(zhǎng)、縣長(zhǎng)、市長(zhǎng)數(shù)級(jí)官員的對(duì)抗，也是范冰冰與一系列演技大咖的演技對(duì)碰，如果時(shí)光倒退回十幾年前，曾經(jīng)花旦如云的時(shí)代，大概沒(méi)有人能想到，唯一能堅(jiān)持到今天，用演技HOLD住這樣大場(chǎng)面的竟然是范冰冰，憑著對(duì)表演從未倦怠的熱情，自《手機(jī)》《墨攻》《蘋(píng)果》《麥田》《觀音山》到現(xiàn)在的《我不是潘金蓮》，貢獻(xiàn)了這么多鮮活的演出，我們才驟然發(fā)現(xiàn)，原來(lái)她是如此的專(zhuān)業(yè)。

我不是潘金蓮觀后感 篇5

20XX是中國(guó)電影逆襲的一年，全年總票房400億元，國(guó)產(chǎn)片票房占了60%。更可喜的是，國(guó)產(chǎn)片不僅票房可觀，質(zhì)量也大幅提升，《捉妖記》《煎餅俠》《大圣歸來(lái)》等片叫好又叫座，一時(shí)間成為全民熱點(diǎn);《烈日灼心》《解救吾先生》《老炮兒》《心迷宮》等電影更是影評(píng)人和觀眾都交相稱(chēng)贊的佳作。

而往年風(fēng)頭很勁的進(jìn)口大片與國(guó)產(chǎn)片比起來(lái)，無(wú)論票房還是口碑似乎都被壓了一頭。20XX年國(guó)產(chǎn)佳片頻現(xiàn)，讓我們看到中國(guó)電影的希望，20XX年又有哪些值得期待的華語(yǔ)大片，我們不妨來(lái)展望一下。

影片改編自作家劉震云20XX年出版的同名小說(shuō)。在如今各種火熱的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)包圍中，這樣一部文學(xué)作品略顯質(zhì)樸，但在改編成電影的過(guò)程中，各種亮點(diǎn)卻紛紛涌現(xiàn)。

《我不是潘金蓮》是馮小剛導(dǎo)演時(shí)隔三年的新作，女主角是范冰冰，這也是馮小剛、劉震云、范冰冰在《手機(jī)》之后，時(shí)隔12年再次合作。

《我不是潘金蓮》的原著講述了一個(gè)荒誕的、有些黑色幽默的故事：普通的農(nóng)村婦女李雪蓮為了糾正前夫說(shuō)的一句“我看你就是潘金蓮”，堅(jiān)持告了二十年的狀。這樣一個(gè)看起來(lái)心酸的故事卻處處充滿(mǎn)了無(wú)奈的幽默。正如馮小剛導(dǎo)演在微博里寫(xiě)道：“幽默有三種，一種是語(yǔ)言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！段也皇桥私鹕彙穼儆诘谌N?！?/p>

馮導(dǎo)拍了這么多年“馮氏喜劇”，要傳達(dá)給觀眾的就是幽默，時(shí)間在流逝，藝術(shù)的追求在進(jìn)步，馮小剛要表達(dá)的幽默也從“語(yǔ)言的幽默”變?yōu)榱恕笆虑楸澈蟮览淼挠哪?。說(shuō)到為什么要拍《我不是潘金蓮》，導(dǎo)演說(shuō)：“我這個(gè)年齡并不是急著要拍很多電影，我其實(shí)還是要拍一部值得拍的電影?！?/p>

12年前出演《手機(jī)》中的武月，是范冰冰第一次拍電影，12年后，她挑戰(zhàn)了一個(gè)離自己如此之遠(yuǎn)的角色。馮導(dǎo)說(shuō)，《我不是潘金蓮》中，有名有姓的男演員有28個(gè)，女演員卻只有范冰冰一個(gè)，真的是眾星捧月，而冰冰沒(méi)有辜負(fù)這樣的眾星捧月。

除了主創(chuàng)的引人注目，本周發(fā)布的《我不是潘金蓮》先導(dǎo)預(yù)告也引發(fā)了觀眾的熱議，因?yàn)轭A(yù)告片的畫(huà)面是這樣的~預(yù)告片中的圓形畫(huà)幅到底有什么深意，圍觀群眾有眾多看法，而導(dǎo)演馮小剛與本片攝影羅攀都已證實(shí)，圓形畫(huà)面不是預(yù)告片的一個(gè)噱頭，正片也將全部采用圓形畫(huà)面。如此創(chuàng)新的方式讓《我不是潘金蓮》具有了先鋒實(shí)驗(yàn)的意味，而在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中頻繁出現(xiàn)的圓形畫(huà)面將使這部電影充滿(mǎn)濃厚的“中國(guó)風(fēng)情畫(huà)”的味道。拍攝一部圓的電影，并不是簡(jiǎn)單地把原本的畫(huà)面加上一個(gè)圓形就好，整個(gè)的構(gòu)圖、拍攝方法都要改變，看馮小剛導(dǎo)演如何在視覺(jué)語(yǔ)言上進(jìn)行這一創(chuàng)新是令人興奮的。范冰冰將如何演繹這個(gè)離自己如此遙遠(yuǎn)的形象也是令人興奮的。就讓我們拭目以待。

我不是潘金蓮觀后感 篇6

2003年，馮小剛、劉震云、范冰冰合作《手機(jī)》，電影在全國(guó)掀起一場(chǎng)熱議。十二年后，三位老友因《我不是潘金蓮》再度相逢。

3月16日，電影《我不是潘金蓮》在京舉辦的主題為“十二年，一個(gè)圓”的首場(chǎng)發(fā)布會(huì)，導(dǎo)演馮小剛、編劇劉震云、主演范冰冰共同出席了活動(dòng)。

馮小剛表態(tài)，《我不是潘金蓮》依然是他最拿手的喜劇，但又不單純是一部喜劇，這里還有對(duì)中國(guó)從人情社會(huì)走向法治社會(huì)的思考，對(duì)全新電影表現(xiàn)手段的嘗試。

馮導(dǎo)最后總結(jié)說(shuō)，《我不是潘金蓮》將是他電影生涯的又一次全新開(kāi)始。

依然喜劇——“這次是道理很幽默”

乍看起來(lái)，《我不是潘金蓮》并非馮小剛最拿手的幽默喜劇，但發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)馮小剛明確表示，《我不是潘金蓮》確實(shí)是一部喜劇。

馮小剛總結(jié)，幽默分三種：一種是語(yǔ)言的幽默，一種是事情的幽默，第三種是背后道理的幽默?！啊段也皇桥私鹕彙肪褪堑谌N。”

《我不是潘金蓮》中，李雪蓮是一個(gè)普通的農(nóng)村婦女，她前夫說(shuō)，“你是李雪蓮嗎?我咋覺(jué)得你是潘金蓮呢?”為了糾正這一句話，李雪蓮與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過(guò)程中，她沒(méi)想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過(guò)去，她沒(méi)有把這句話糾正過(guò)來(lái)，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個(gè)道理。

劉震云介紹，小說(shuō)《我不是潘金蓮》是《一句頂一萬(wàn)句》的姊妹篇，“《一句頂一萬(wàn)句》講‘想說(shuō)一句話很難’，《我不是潘金蓮》講‘想糾正一句話也很難’”他引用《紐約時(shí)報(bào)》對(duì)小說(shuō)《我不是潘金蓮》的評(píng)價(jià)，“過(guò)去中國(guó)的文學(xué)很沉重，人也沉重，而這次《我不是潘金蓮》是用幽默的方式表現(xiàn)中國(guó)人的日常生活。”

范冰冰補(bǔ)充，觀眾看過(guò)該片之后不會(huì)覺(jué)得搞笑，但會(huì)會(huì)心一笑。

三年一劍——“會(huì)是一部經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品”

馮小剛上一部導(dǎo)演作品還是20XX年上映的《私人訂制》，在過(guò)去幾年里，他只導(dǎo)演了《我不是潘金蓮》這一部作品。馮小剛解釋?zhuān)拔疫@個(gè)年齡不是追求拍更多，是拍值得拍的電影?！?/p>

在馮小剛看來(lái)，《我不是潘金蓮》就是這樣一部值得拍的電影，他還引用習(xí)近平在文藝座談會(huì)上的講話，表示文藝不能做市場(chǎng)的奴隸，要深入生活，拍出無(wú)愧于時(shí)代的作品?！拔蚁嘈拧段也皇桥私鹕彙肥强梢詫?duì)市場(chǎng)形成引導(dǎo)的作品，是經(jīng)得住歷史檢驗(yàn)的作品。”

劉震云同意馮小剛的觀點(diǎn)，他表示，“一部電影的目標(biāo)如果只是娛樂(lè)，那胡扯、胡鬧、、胸大無(wú)腦就夠了，但一個(gè)民族的優(yōu)秀電影必須有思想。”

片中角色經(jīng)歷與自身生活反差極大的范冰冰也強(qiáng)調(diào)，“每個(gè)演員都希望拍一部能留得下的作品，我運(yùn)氣剛剛好，遇到了這部戲?！?/p>

圓形畫(huà)面——“我對(duì)冒犯觀眾特別感興趣”

此前《我不是潘金蓮》發(fā)布的先導(dǎo)預(yù)告中，畫(huà)面以圓形呈現(xiàn)，引起各方猜測(cè)，馮小剛在發(fā)布會(huì)上正式回應(yīng)：圓形遮罩畫(huà)面是配合劇情表達(dá)的需要特意為之，上映時(shí)也將采用此種格式。

馮小剛解釋?zhuān)肚锞沾蚬偎尽分羞\(yùn)用了偷拍、肩扛拍攝等當(dāng)時(shí)還比較“先鋒”的拍攝方式，而這些手法現(xiàn)在早已爛大街了。在籌備《我不是潘金蓮》時(shí)，馮小剛想嘗試點(diǎn)新東西，最后想到了圓形畫(huà)面。“當(dāng)時(shí)很多人反對(duì)，說(shuō)會(huì)冒犯觀眾，但我就是對(duì)冒犯觀眾感興趣?！?/p>

在馮小剛眼中，這種怪異的圓形畫(huà)面有其特有的優(yōu)勢(shì)，“圓有旁觀者觀察的意思。”“電影是現(xiàn)實(shí)的也有荒誕的，圓形能表現(xiàn)出荒誕的感覺(jué)，”“這個(gè)故事只能發(fā)生在中國(guó)，而把任何一點(diǎn)點(diǎn)中國(guó)元素放到圓形畫(huà)面里都會(huì)特別中國(guó)?！?/p>

馮小剛透露，《我不是潘金蓮》拍攝過(guò)程中只用了50mm、35mm、25mm三支鏡頭，他和攝影師羅攀甚至想過(guò)嘗試不換鏡頭拍攝整部影片。

我不是潘金蓮觀后感 篇7

《我不是潘金蓮》是馮老炮兒——年過(guò)半百的老人任性的結(jié)果。他把一定程度上得罪觀眾的題材和表現(xiàn)形式搬上熒屏，在習(xí)慣了漫威的荷爾蒙系列的年輕人面前呈上一杯苦茶。

用影像記錄中國(guó)現(xiàn)狀，記錄時(shí)代里普通人的悲喜生活，是馮小剛一直想做的事。

他在不止一次采訪中說(shuō)過(guò)，如果不是《一地雞毛》、《我不是你爸爸》這些反映現(xiàn)實(shí)的片都折了，他就直接奔著《我不是潘金蓮》去了。不會(huì)有中間《甲方乙方》那些賀歲片。“那些賀歲片都是假象”。

題材不夠熱門(mén)，圓畫(huà)幅國(guó)內(nèi)沒(méi)人玩過(guò)，合作伙伴反對(duì)，都阻擋不了他想拍的心，他的底線是“大不了你們不投資，我自己投資。”在過(guò)去那么多年的妥協(xié)中，他積攢起一份任性的資格。而能說(shuō)出這話，除了因?yàn)橛绣X(qián)和地位，恐怕也需要有一點(diǎn)堅(jiān)持和初心吧。所謂，烈士暮年，壯心未已。

李雪蓮是個(gè)聰明的農(nóng)村婦女，她想出假離婚的法子，也知道如何才能讓當(dāng)官的關(guān)注到自己。她一根筋的認(rèn)死理，他認(rèn)為對(duì)的就是對(duì)的，錯(cuò)的就是錯(cuò)的，為什么假離婚成了真離婚，法院的人還說(shuō)這就是真離婚。

她相信她的牛，商議假離婚時(shí)只有牛在場(chǎng)，牛點(diǎn)頭她就去告狀，牛搖頭她就不告了。聽(tīng)一頭牛的話，這荒唐的說(shuō)法，把市長(zhǎng)氣的拂袖而去。

李雪蓮從公安局出來(lái)后，曾一度想放棄告狀，但是她要秦玉河一句話，這婚到底是真離還是假離。沒(méi)成想，秦玉河卻羞辱她在新婚之夜前就不是處女了，說(shuō)她是潘金蓮。李雪蓮是憤怒的，在她心里，婚后出軌并謀害親夫的潘金蓮和她是有本質(zhì)區(qū)別的。

但是在和大頭一夜情之后，李雪蓮卻覺(jué)得自己就是潘金蓮了。因?yàn)樗囊庾R(shí)里，這婚就是假離婚。所以當(dāng)她聽(tīng)到秦玉河意外身亡的消息時(shí)，哭的呼天搶地——再也沒(méi)法把話說(shuō)明白了，我不是潘金蓮啊!

一部荒誕的鬧劇因?yàn)楫?dāng)事人的.去世而終結(jié)，一個(gè)靠告狀而活著的人自此失去了活著的動(dòng)力。官員該如何做，李雪蓮該如何做，李雪蓮身邊的男人該如何做，電影想表達(dá)的太多，一時(shí)半會(huì)兒我摘不清了。

昨天看了南方周末對(duì)范小姐的采訪，她說(shuō)，最后結(jié)尾餐館的戲是她要求加的。可是這段戲也導(dǎo)致了爛尾——扯出來(lái)兩個(gè)全片從未提及過(guò)的孩子，然后強(qiáng)行升華角色包裝母愛(ài)，一瞬間就讓李雪蓮這個(gè)角色的塑造變得十分失敗。既然她大兒子在前夫那，那她為何從頭到尾不曾提及一句?這樣一個(gè)母親對(duì)流產(chǎn)的孩子卻又有那么強(qiáng)的執(zhí)念?

我倒是覺(jué)得范小姐和郭敬明拍完爵跡，沾染了郭敬明不少仙氣。

反觀其他配角，人物飽滿(mǎn)——遇事兒先摘自己的大鵬，不愿意給領(lǐng)導(dǎo)添麻煩的張譯，去對(duì)頭那兒上吊的范偉。倒是范小姐一出場(chǎng)我就覺(jué)得隱隱的尷尬。

圓形畫(huà)幅的形式運(yùn)用的很好，有類(lèi)似聶隱娘的美感，也像富家小姐手里的山水畫(huà)扇子。

另，我最喜歡的還是馮導(dǎo)的《一聲嘆息》。