金鎖記讀后感匯編9篇

金鎖記讀后感。

讀后感是一種表達(dá)個(gè)人內(nèi)心想法的文體，就像第一次讀完作者的作品時(shí)，內(nèi)心的感動(dòng)難以平息。優(yōu)秀的作品模板要具備哪些內(nèi)容呢？幼兒教師教育網(wǎng)特意收集了一些與主題相關(guān)的內(nèi)容：“金鎖記讀后感”。

金鎖記讀后感 篇1

(2010-05-28 15:14:29)

讀完《金鎖記》后，心中油然而生一種同情感。這不僅是對(duì)曹七巧人生悲劇的同情，也是對(duì)曹七巧所傷害的人的同情。在那個(gè)特定的時(shí)代，這種不正常性格的形成有時(shí)是不可避免的。

在我看來(lái)，曹七巧心理**的主要原因是她的個(gè)人欲望得不到滿足，所以她試圖為這個(gè)結(jié)果報(bào)復(fù)社會(huì)和周圍的人！她說她想得到滿足的只是家庭、愛情和友誼。

親情，對(duì)她來(lái)說，是一個(gè)熟悉而陌生的術(shù)語(yǔ)，她不想看穿，但已經(jīng)看穿了。她曾是那麻油鋪?zhàn)永镎茩?quán)的姑娘，生活的自由自在，甚至還帶著些許天真爛漫的純真。自哥嫂將她嫁進(jìn)姜家以換取金錢財(cái)富的時(shí)候，她才明白原來(lái)這么珍貴的親情也可以用來(lái)進(jìn)行買賣交易的。

而每次哥嫂來(lái)訪時(shí)，目的也并不在于探望她，只是圖她的錢，盤算著貪點(diǎn)小利。所以她不相信家庭。她覺得世界的冷暖是無(wú)關(guān)緊要的。她認(rèn)為自己在姜公館里受苦受委屈卻不能得到親人的一絲安慰，反而還要受他們的氣，給他們自己辛苦攢起來(lái)的錢，心理極其憤恨，極其不平衡。

而在后來(lái)，兒女們對(duì)她的反抗也使她的心更加涼了。

愛情，她也只能默默地在心里幻想。她被迫嫁給二爺這個(gè)身心俱殘的人，整日衣不解帶地照顧他。可是作為一個(gè)女人，她渴求一個(gè)正常人的男歡女愛。

然而殘廢的二爺卻始終滿足不了她，這使她急于在其他人身上尋找她心目中的愛情。于是，她對(duì)季澤哭泣，對(duì)季澤萌生了情愫！季澤雖然荒唐去逛窯子，但他也是有原則的一個(gè)人，他畢竟還是顧忌著倫理道德，懂得避諱的，再亂來(lái)他也不會(huì)把目標(biāo)往家里定。

這樣，她的愛情又一次的希望渺茫了。她的失望使她在季澤登門表白時(shí)親手徹底毀掉了她的愛情夢(mèng)。七巧急待愛情卻始終缺失，她無(wú)法體驗(yàn)被愛、被呵護(hù)的幸福感，她的不滿使她一步步地走向心理扭曲、心理**，以致后來(lái)她親手毀滅兒女的愛情和幸福！

友情，她奢求不來(lái)。她是個(gè)有自知之名的女人，知道自己出身卑微，和**奶、三奶奶的大家閨秀的身份截然不同，她也深知自己能夠嫁進(jìn)姜家的緣由。在袁家院子里，她沒有地位，連女仆都看不起她。

盡管如此，她仍然希望能和睦相處，彼此相愛。她總是找不到話，跟新來(lái)的三奶奶聊天，請(qǐng)季澤等，但大家都不領(lǐng)情。正因?yàn)槿绱?，她本就寂寞孤單的心更加的冰涼，這無(wú)疑于雪上加霜。

七巧感受到世界的溫暖，漸漸變得冷酷無(wú)情，開始報(bào)復(fù)身邊那些冒犯她的人，試圖以此提醒人們她的存在。

此外，環(huán)境的變化也可能是她精神畸形的另一個(gè)原因。頓時(shí)將一個(gè)單純地賣麻油姑娘置于一個(gè)爭(zhēng)權(quán)奪利、互相傾軋的大家族之中，逼迫著她不得不適應(yīng)這樣的生活。為了生存，她學(xué)會(huì)了勾心斗角，明爭(zhēng)暗斗，欲望的增長(zhǎng)，貪欲的愉悅也暗中促進(jìn)了她內(nèi)心畸形的過程！

僅供參考，請(qǐng)勿抄襲給某條狗看

金鎖記讀后感 篇2

《金鎖記》是張愛玲最重要的代表作之一，曾得到許多批評(píng)家的贊譽(yù)，傅雷先生譽(yù)之為“文壇最美的收獲”，夏志清教授則稱之為“中國(guó)從古以來(lái)最偉大的中篇小說”。年少曾讀，體會(huì)不深，近日重讀，拍案叫絕，再三回味，越愛不釋手。我以為，和張愛玲其他的小說篇章比起來(lái)，這篇《金鎖記》能夠說是張愛玲頂峰之作，無(wú)論從技巧上還是思想上，都能體現(xiàn)張愛玲的天賦所在，尋常人是無(wú)法企及的。

張愛玲善于刻畫女生，尤喜描述各色“壞女生”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子，但是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)杯具故事。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗，在別人眼中，她惡名昭著。之后丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，七巧最后得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，但是她的后半生過得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢颍炎晕倚悦形ㄒ灰稽c(diǎn)的感情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，但是七巧偏要和兒媳過不去，最后氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后，這么一個(gè)不幸的女生最后在郁郁中死去，結(jié)束了她不幸的生命。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來(lái)說，許多地方能夠看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來(lái)。比如人物描述方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是透過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出，把這個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致的狀況都交代清楚，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ)，交代了七巧在家族中的低劣地位，正因她是平民出身，而且直言直語(yǔ)，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后，七巧最后出場(chǎng)，一開始就寫她正因替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語(yǔ)之下，完全透過語(yǔ)言和動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)聯(lián)交代得相當(dāng)清楚。短短四五千字，完全是側(cè)面描述，就把七巧的出身、人物關(guān)聯(lián)、人物形象交代得十分圓滿清楚，張愛玲生花妙筆，讓我贊嘆。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣。最妙一筆是在后面，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們，在童的眼中，只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中，印象是“直覺地感到那是個(gè)瘋子”，而小說在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出，妙筆如斯，再次嘆服。

其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。比如小說最后，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的，但是到了老年，油盡燈枯，鐲子能一向推上腋窩，這金鐲子好比一把枷鎖，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間，纖毫畢現(xiàn)，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征，而不一樣的人不一樣的時(shí)期去看月亮，皆有不一樣感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的證明，如開場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，象赤金的臉盆，沉下去……”，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族;“模糊的狀月，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”，七巧眼中的月亮;“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺，正是人物命運(yùn)的象征。

七巧的杯具命運(yùn)是透過一系列矛盾展開的，小說正是透過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始。然后再透過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來(lái)。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任，但是，骨子里還是向往著愉悅，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自我打情罵俏的豬肉販，甚至，她大膽追求著三爺季澤。但是，想象終究是想象，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在愉悅喪失之后，她唯一等待的就是獨(dú)立出去。

晚年的七巧不斷的和自我兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她生命不幸的反映。她故意氣死兒媳，正因在他們身上找到她自我青春的影子，她妒忌他們的性生活，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù)，這正是正因她沒有得過愉悅的性生活;她拆散女兒的婚事，正因她對(duì)男生已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度，正因她就是被自我所愛的男生欺騙，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說，從表入里，從正到側(cè)，手法如此奇妙，七巧在張愛玲筆下，已然不是紙上人物了，而是寫得活了，這樣的功力，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是此刻，都是很少人能比得上的。

通篇讀完，也許大多讀者和我一樣，非但不會(huì)對(duì)七巧種.種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來(lái)眼去，享受著生活的愉悅;同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了，她之后再見大哥，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉(cāng)皇而去的背影嗎那時(shí)她心中還有感情，就是到晚年，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔。這樣，這個(gè)人物也活了，咱們也對(duì)她絲毫沒有世故的眼光，她是可愛的，也是不幸的。

金鎖記讀后感 篇3

鎖班上在辦書評(píng)活動(dòng)，本來(lái)是評(píng)《半生緣》，但為了更加了解張愛玲，鼓勵(lì)大家看看張愛玲的其他**，于是，我便看到了它——《金鎖記》。

張愛玲在開頭這樣描述“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊?！钡谖夷X海中，卻不是展現(xiàn)一輪圓月，而是在月夜下，一個(gè)身穿旗袍的女子，背月垂淚，那掉落的淚珠在月光的映照下，泛著血紅。

談起《金鎖記》，我很難說出自己確切的感受，最真切的體會(huì)便是“**”吧。這是一本講述一個(gè)**女子的**一生。七巧便是這女子的名字，只是很可惜，名不副實(shí)，她不是乖巧，是“巧言令色”。

對(duì)于七巧，我不想一味責(zé)怪她，她是個(gè)可憐的女人，嫁給了一個(gè)她不愛的男人，婚后，丈夫沒有給她穩(wěn)定的生活，反而得了絕癥，癱瘓?jiān)诖?。她很苦，她在她丈夫的家里，不是所有人都喜歡，而是令人厭惡。她渴望愛情，她認(rèn)為自己是“為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”才來(lái)到世間。

是的，她愛她的叔叔，所以她注定要一無(wú)所有。若是抱著這份曾經(jīng)甜蜜的愛戀度過一生，想必也是可以的。只是，被視為最美的純真的男人，在她分家后還要利用這份純愛來(lái)詐騙她的錢財(cái)，她憤怒了，瘋狂了，同時(shí)，她也明白，今生今世，她不會(huì)再幸福了！

這是她的劫，幻化成一把鎖，將所有的美好鎖住，留下的，便是那令人厭棄的所有。鎖成形后，她開始報(bào)復(fù)，用孩子們生活的幸福填滿了自己的怨恨之洞。她間接逼死自己的兒媳芝壽，她讓自己的兒女染上毒癮，她親手將女兒長(zhǎng)安的幸福埋葬……七巧死后，故事還沒有結(jié)束，就像文中結(jié)尾所說：

“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了”。

看完全書后，我無(wú)法表述自己的情感，各種情緒充斥在腦中，我很想痛罵七巧，怎么會(huì)有這樣的母親，毀了兒女的一生，毀的那么徹底。她有沒有想過她是不是一個(gè)母親，這兩個(gè)孩子是不是她自己的！然而，當(dāng)我冷靜下來(lái)時(shí)，我覺得她很可憐。她的生活很不幸。沒有人可以不請(qǐng)自來(lái)地陪她。

她也回憶了過去。她當(dāng)初是不是嫁給了隔壁的住戶，她不會(huì)有這樣的痛苦，她會(huì)過著枯燥的生活？沒有人能回答。

有多少人變成了七巧這樣的人，有多少把鎖鎖住了美麗

（萍鄉(xiāng)學(xué)院劉曉慧）

金鎖記讀后感 篇4

讀《郎咸平說我們的日子為什么這么難》有感

在讀這本書之前，總以為郎咸平只是個(gè)有名的經(jīng)濟(jì)學(xué)家，在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域做一些我們普通人不懂、不知、不好的專業(yè)工作。之后，我喜歡上了他，喜歡的一發(fā)不可收拾。據(jù)說喜歡一個(gè)作家是從他的一本書開始的，我完全同意。

于是我開始搜索他，關(guān)注他，傾聽他，開始知道他是香港中文大學(xué)講座教授，“諢名”郎旋風(fēng)，榮登作家富豪榜第八位，擔(dān)任財(cái)經(jīng)郎眼特約嘉賓，被贊為中國(guó)最有良心的經(jīng)濟(jì)學(xué)家。同時(shí)，吳敬璉、***和周其仁批評(píng)了郎咸平。喜歡他的人就會(huì)喜歡他的缺點(diǎn)，說他嘩眾取寵也好，對(duì)經(jīng)濟(jì)一無(wú)所知也好，所用證據(jù)鬧笑話也好，我還以一如既往的喜歡他。

在郎經(jīng)財(cái)眼中，看到他那縱橫淵博的知識(shí)，口若懸河的才情，做人做事的態(tài)度，我被他所傾服，郎咸平，你是好樣的。

我最好先談?wù)勥@本書，否則我就不談這個(gè)話題了。本書共分五個(gè)部分，分為16章，包括國(guó)內(nèi)外、我們面臨的和我們即將面臨的。在序言中，他說：

“在中國(guó)做事難，做人難，過日子更是難。中國(guó)經(jīng)濟(jì)問題復(fù)雜，人們?cè)孤曒d道。不是我們的干部不聰明，不能干，而是他們?cè)谧鰶Q策的時(shí)候總是只看到表面現(xiàn)象，奉行的原則也是頭痛醫(yī)頭、腳痛醫(yī)腳的問題”，為人所不敢為，做魯迅式的斗牛士，我認(rèn)為是對(duì)他最好的寫照。

在書中讓我印象最為深刻是他對(duì)“為什么德國(guó)人這么不講理”見解，真可謂醍醐灌頂，讓人如夢(mèng)初醒，義憤填膺。其中幾個(gè)段子，比如“我們真是個(gè)感覺良好的民族，真敢往自己臉上貼金”、“說‘德方將積極支持歐盟盡快承認(rèn)中國(guó)完全市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)地位，中國(guó)將與歐盟就此繼續(xù)對(duì)話’，這到底是我們的翻譯靠錯(cuò)了呢，還是在有意誤導(dǎo)群眾”、“從巴斯夫的架勢(shì)看，你覺得他們真正給我們完全的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)地位，又要收取多少額外的買路錢呢？就算是德國(guó)給了我們完全市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)地位，我們得到的實(shí)惠也比不上德國(guó)得到的實(shí)惠”，最后他評(píng)價(jià)德國(guó)是一個(gè)我們是一個(gè)我們并不了解的對(duì)手，合情合理，恰如其分。

另外他又在醫(yī)改、房?jī)r(jià)、水資源、垃圾問題、工資收入，食品安全等問題發(fā)表了自己的見解，我感覺是痛徹陳弊，深刻發(fā)省，酣暢淋漓的吐出他的一腔苦水，滲透了他的愛國(guó)情思。

有些人在不知不覺中攫取我們的利益，有些尋常的事物中包涵著不為人知的不尋常，郎咸平，他只是大膽告訴我們的那個(gè)，堅(jiān)持著自己的堅(jiān)持，即使被人誤解，即使被人嘲諷，一蕭一劍，獨(dú)步江湖，真乃郎旋風(fēng)也。

金鎖記讀后感 篇5

對(duì)于張愛玲老師，我是久聞大名的，但一直沒有讀過她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)榀偪竦膼凵狭穗娨晞　督疰i記》。

起初讀覺得有點(diǎn)空洞，應(yīng)該是受了電視劇的影響。而且，語(yǔ)言上有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》的味道，顯的與當(dāng)時(shí)的背景格格不入。好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。

細(xì)讀下來(lái)才發(fā)現(xiàn)，張愛玲老師的文筆是真的好。開場(chǎng)就用兩個(gè)丫頭的偷偷對(duì)話，把該交代的都交代了。不費(fèi)筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場(chǎng)就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。

從文學(xué)藝術(shù)的角度上來(lái)看，《金鎖記》書版有更高的藝術(shù)價(jià)值，有推陳出新的另類味道。從感情的角度上來(lái)看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說性，反映了大方向的社會(huì)問題。各中滋味，就只有自己細(xì)細(xì)品味了。

人畢竟是感情動(dòng)物，我個(gè)人比較偏愛電視劇版，不是說書版不好。只是我覺得，人性的優(yōu)點(diǎn)比人性的弱點(diǎn)更值得宣揚(yáng)。

正如易中天老師所說：“人文學(xué)科的東西，它沒有一個(gè)終極真理，也沒有什么標(biāo)準(zhǔn)答案。每個(gè)人都可以有每個(gè)人的看法，每個(gè)人都可以有每個(gè)人的方法，每個(gè)人有每個(gè)人的讀法，結(jié)論不重要?！?/p>

同樣都是很好的愛情故事，都樣都是很不幸的結(jié)局，給我?guī)?lái)的震撼卻截然不同。也許，這正是這本書的不同之處?！霸瓉?lái)文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的?！币茨阍趺慈ニ茉臁?/p>

這本書讓我想起了那句話：“冷靜的締結(jié)人生，客觀寫實(shí)的描寫著灰色卑瑣世界?！?/p>

我所能學(xué)到的，是張愛玲老師想表現(xiàn)的東西，和她的寫作手法。

金鎖記讀后感 篇6

三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上

這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個(gè)人都道不完的傳奇的上海。

在人物的塑造上，張愛玲把七巧的特點(diǎn)描述得淋淋盡致。我對(duì)于七巧的印象首先來(lái)自于她的仆人小雙對(duì)三少奶的仆人鳳簫的聊天內(nèi)容。鳳簫問小雙你也是她陪嫁過來(lái)的么？小雙冷笑道她也配！連仆人也對(duì)她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。張愛玲借仆人的口，說出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開展墊下了厚重的背景。

在我看來(lái)，七巧是一個(gè)心理極度扭曲的一個(gè)悲慘的婦女。故事寫到七巧勾引姜季澤，但是姜季澤卻不和她亂來(lái)。七巧那樣做是因?yàn)樗吹饺棠烫m仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她自己一直抱怨沒能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。到后來(lái)分家后，姜季澤竟利用她對(duì)他的曾經(jīng)的愛意想騙她賣掉她的田地?？杀?。她對(duì)她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。長(zhǎng)安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長(zhǎng)安說不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著？試想作為女兒，聽到自己的母親這樣侮辱自己，你會(huì)不會(huì)懷疑自己是不是她親生的。然后悲劇又發(fā)生到她的兒子跟兒媳身上。七巧故意整夜叫長(zhǎng)白幫她弄煙，好讓她的兒媳生氣。兒媳對(duì)她的痛恨反而讓她覺得很有成就感。故事寫到這金鎖記讀后感里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會(huì)里一個(gè)貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。從弗洛依德精神分析學(xué)角度來(lái)講，情欲的壓抑是曹七巧個(gè)體心理變異的動(dòng)因，丈夫早逝，家人的冷漠，對(duì)她變態(tài)的性格有著很大影響。

故事中寫到三十年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。七巧的拜金主義毀了她自己，也毀了她的兒女。從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)拜金主義之風(fēng)是如此的猖狂。然而，現(xiàn)在的社會(huì)，拜金主義之風(fēng)絲毫沒減?；蛘呶覀冋f是現(xiàn)實(shí)主義。女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢。這可以說是社會(huì)的進(jìn)步還是停滯呢？但從另外一個(gè)角度來(lái)說，現(xiàn)實(shí)主義的出現(xiàn)凸顯了社會(huì)激烈競(jìng)爭(zhēng)的日趨明顯。要是對(duì)方能使你衣食無(wú)憂，誰(shuí)還愿意去拼個(gè)焦頭爛額的啊？我想很少有人愿意。是殘酷的現(xiàn)實(shí)讓我們現(xiàn)實(shí)。

金鎖記讀后感 篇7

張愛玲出生于沒落的貴族階層，以它獨(dú)特的社會(huì)經(jīng)歷和心理感受，描寫了沒落階級(jí)的老少。她意識(shí)到了這個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)此進(jìn)行了無(wú)情的分析?！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇**。

《金鎖記》寫于1943年，**描寫了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧一直是殘疾人的妻子。她想愛卻不能愛。她幾乎像個(gè)瘋子一樣在姜家呆了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛情。

"30年來(lái)她戴著**的枷。她用沉重的腳鐐殺死了好幾個(gè)人，那些沒死的人獻(xiàn)出了一半的生命。"

張愛玲在這本書中，以前所未有的深刻程度展示了現(xiàn)代社會(huì)性別心理學(xué)的基本內(nèi)涵。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱為世界上惟一的引語(yǔ)；英雄"，她擁有著"；一個(gè)瘋子的精明和機(jī)智“為了報(bào)復(fù)她的社會(huì)，她用了最病態(tài)的方式；她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片"，隨心所欲地**載自億庫(kù)網(wǎng)本文由億庫(kù)網(wǎng)收集整理。

）施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析**推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物**的心理，那利刃一般毒辣的話語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。《金鎖記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊**的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類似《紅樓夢(mèng)》之類的**手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

傅雷在《論張愛鈴的**》中也指出：&ldquo；愛情在一個(gè)人身上得不到滿足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。

曹七巧自己沒有得到幸福，就去破壞孩子們的幸福。沒有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，蒼涼是一種啟迪。啟蒙對(duì)這個(gè)家庭有什么用？

家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被**鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。

金鎖記讀后感 篇8

曹七巧這么多年，一直帶著**的枷鎖，以她的方式活著，沒有了愛情，沒有了親情，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人，她甚至把金錢看得比女兒的終身幸福都重要，女兒后來(lái)悲慘凄涼的境地使她一手造成的，后期的七巧很是孤獨(dú)，即使兒子女兒陪著她還是孤獨(dú)的，即使再有錢也換不來(lái)快樂，年輕時(shí)圓潤(rùn)的省去已是骨瘦如柴，曾經(jīng)只能塞下一直手絹的鐲子卻可以褪到腋下，孤苦伶仃的她朦朦朧朧間想到了年輕時(shí)候的自己：“從前的事又回來(lái)了：臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺(tái)，芝麻醬桶里豎著木匙子，油缸上吊著大大小小的鐵匙子。

漏斗插在加油瓶中。一湯匙加兩茶匙剛好夠裝一瓶一斤半。熟人呢，算一斤四兩。有時(shí)她也上街買菜，藍(lán)夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾。

她看見肉鋪里的朝祿。朝祿趕著她叫曹大姑娘。難得叫聲巧姐兒，摘下尺來(lái)寬的一片生豬油，重重的向肉案一拋，一陣溫風(fēng)撲到她臉上，膩滯的死去的肉體的氣味……”如果回到當(dāng)初，嫁個(gè)愛她的普通人，不去想太多的勾心斗角，她應(yīng)該依舊是那個(gè)單純的七巧，愛自己的兒女，為家為兒女操勞，老來(lái)應(yīng)該是另一番樣子吧，**的枷鎖困了她一輩子，可憐~

文秘80802

080020249 仲秋

金鎖記讀后感 篇9

對(duì)于張愛玲老師，我是久聞大名的，但一直沒有讀過她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)榀偪竦膼凵狭穗娨晞　督疰i記》。

起初讀覺得有點(diǎn)空洞，應(yīng)該是受了電視劇的影響。而且，語(yǔ)言上有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》的味道，顯的與當(dāng)時(shí)的背景格格不入。好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。

細(xì)讀下來(lái)才發(fā)現(xiàn)，張愛玲老師的文筆是真的好。開場(chǎng)就用兩個(gè)丫頭的偷偷對(duì)話，把該交代的都交代了。不費(fèi)筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場(chǎng)就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。

大方向來(lái)說，《金鎖記》的電視劇和書，所表現(xiàn)的中心不同。雖然都是通過一個(gè)封建家庭的興衰寫了一個(gè)愛情故事，除了七巧的人物性格沒變，其它的人物都變了。

電視劇中，我看到的，是封建社會(huì)對(duì)愛情的摧殘，是封建禮教對(duì)人性的抹殺，是對(duì)封建社會(huì)的抨擊。而書中的《金鎖記》，我看到的，是人性最本來(lái)的面目，他們也有對(duì)美好生活的向往，但表現(xiàn)出來(lái)的卻是人性最原始的一面。那么，之所以要把它改成電視劇那樣，也就可以理解了。

一個(gè)齷齪的姜季澤讓我覺得七巧可憐、可悲、可嘆;而一個(gè)癡情的姜季澤讓我覺得可惜、可感、可痛。書中的《金鎖記》，找不到一個(gè)正面角色，所有的人，都以反面的表現(xiàn)為主。連主人公七巧也是從弱點(diǎn)出發(fā)去描寫的。給全書增加了悲劇色彩。

從文學(xué)藝術(shù)的角度上來(lái)看，《金鎖記》書版有更高的藝術(shù)價(jià)值，有推陳出新的另類味道。從感情的角度上來(lái)看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說性，反映了大方向的社會(huì)問題。各中滋味，就只有自己細(xì)細(xì)品味了。

人畢竟是感情動(dòng)物，我個(gè)人比較偏愛電視劇版，不是說書版不好。只是我覺得，人性的優(yōu)點(diǎn)比人性的弱點(diǎn)更值得宣揚(yáng)。

正如易中天老師所說：“人文學(xué)科的東西，它沒有一個(gè)終極真理，也沒有什么標(biāo)準(zhǔn)答案。每個(gè)人都可以有每個(gè)人的看法，每個(gè)人都可以有每個(gè)人的方法，每個(gè)人有每個(gè)人的讀法，結(jié)論不重要?！?/p>

同樣都是很好的愛情故事，都樣都是很不幸的結(jié)局，給我?guī)?lái)的震撼卻截然不同。也許，這正是這本書的不同之處。“原來(lái)文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的?！币茨阍趺慈ニ茉臁?/p>

這本書讓我想起了那句話：“冷靜的締結(jié)人生，客觀寫實(shí)的描寫著灰色卑瑣世界?！?/p>

我所能學(xué)到的，是張愛玲老師想表現(xiàn)的東西，和她的寫作手法。