《雙城記》讀后感。
我們特地為您挑選并整整了與"《雙城記》讀后感"有關的文章，作者的筆觸讓一些畫面長久地停留在我的腦海中。想要更深入理解作品，就要親自撰寫讀后感，希望這些內(nèi)容能夠為你啟發(fā)一些新的思考和創(chuàng)新點！
作品描述了法國大革命后期，革命人民走向了另一個極端。成千上萬的無辜囚犯，無論老少，都被那群人殺害了。這種不人道的暴行連續(xù)持續(xù)了四天四夜，使天空變得黑暗，周圍的空氣變得血腥。作者以砂輪、斷頭臺、絞架為死亡意象，對它們進行了生動的刻畫。
被稱作吉蘿亭的斷頭臺更是成為人們常談笑的話題；所有和它接吻的人，只需伸頭朝那小窗口里看上一眼，就會“咔嚓”一聲，掉進口袋?！八苁剐坜q滔滔的人緘口無言，把權威赫赫的人打倒在地，也能把美好善良的人斬除殆盡。”
在法國，快速完成死刑的斷頭機體現(xiàn)了一種新的法定死刑倫理。然而，大革命給了它一個大規(guī)模的戲劇儀式。在許多年里，它提供了一種景觀。
狄更斯強烈批評了當時是非的顛倒和司法的腐敗，“在這毫無公正可言的法庭上，很少或者根本沒有任何法律程序，讓被告能有合理的申訴機會?？梢钱敵醪皇悄敲礃O度地濫用法律程序和形式，這場革命也就不會發(fā)生，也就不會用這種革命的自殺性報復行為，來把它們統(tǒng)統(tǒng)砸爛無余了?！钡腋构P下的監(jiān)獄作為法律的象征，實際上是違反法律、踐踏法律、使法律的尊嚴喪失殆盡的地方。
這是一段波瀾壯闊的歷史，是一個感人的故事，是一段純潔高尚的愛情。它就是狄更斯筆下的《雙城記》。這本書色彩復雜。本文以18世紀法國大革命為背景。
在黑暗的資本主義社會，農(nóng)民和工人階級忍受著對資產(chǎn)階級的無情剝削。正如作者所說：“昌盛而又衰微，篤誠而又多疑，光明而又黑暗，這是充滿陽光希望的黎明，又是陰暗失望的長夜，人們擁有一切，卻兩手空空。
”而主人公西德尼·卡爾頓、露西·曼內(nèi)特和查爾斯·達爾內(nèi)之間真摯的情感，成為這部名著亮麗的一筆。
**它深刻揭露了法國大革命前激化的社會矛盾，強烈批判貴族的淫穢和殘酷，深切同情下層人民的苦難。作品尖銳地指出，人民群眾的忍耐是有限度的，在貴族階級的殘暴統(tǒng)治下，人民群眾迫于生計，必然奮起反抗。這種反抗是正義的。
**它還描繪了起義群眾攻打巴士底獄等壯觀場景，展示了人民的偉大力量。但是，作者站在資產(chǎn)階級人道主義的立場上，即反對**對人民的殘酷壓迫，反對革命人民反抗**的暴力。在狄更斯的作品中，整個革命被描述為一場毀滅一切的大災難。它無情地懲罰**的貴族，盲目地殺害無辜的人。
“為了你，為了你所親愛的任何人，我愿意做任何事情。如果我在生命中有犧牲的可能和機會，我愿意為你和你愛的人犧牲?！?/p>
它有其不同于一般歷史**的地方，它的人物和主要情節(jié)都是虛構的。在法國大革命的現(xiàn)實背景下，作者以虛構人物梅內(nèi)特博士的經(jīng)歷為主線，將不公正監(jiān)禁、愛情復仇這三個獨立而相關的故事交織在一起，情節(jié)復雜，脈絡復雜。通過倒敘、敘述、鋪墊、鋪墊，使**結構完整嚴謹，情節(jié)曲折激烈，富有戲劇性，表現(xiàn)出高超的藝術技巧。
《雙城記》風格肅穆、沉郁，充滿憂憤，但缺少早期作品的幽默
盡管**以一個意外的“大團圓”收場，但當讀者流著眼淚讀完該書時，卻感到無限的遺憾、心酸。有人說愛情是自私的，但在狄更斯的《雙城記》中，我卻能深深地感受到一種超脫世俗的最純潔、最崇高的愛。它隱藏在內(nèi)心深處，但卻無比的深厚；它默默地承受煎熬，為的只是使心愛的人幸福；它總是無私地付出，而不求一點兒的回報。
這種愛無形中上升到一個新的境界，永遠散發(fā)著美麗迷人的光彩。
那是最昌明的時世，那是最衰微的時世;那是睿智開化的歲月，那是混沌蒙昧的歲月;那是信仰篤誠的年代，那是疑云重重的年代;那是陽光燦爛的季節(jié)，那是長夜晦暗的季節(jié);那是欣欣向榮的春天，那是死氣沉沉的冬天;我們眼前無所不有，我們眼前一無所有;我們都徑直奔向天堂，我們都徑直奔向另一條路。小說開頭的這段話可以說是最有名的了，千古流傳，道出那個時代的繁雜，苦難與希望并存。
看《雙城記》的初衷是基于狄更斯先生的大名，雖然看的是翻譯本，但可以說，仍舊精彩萬分。事實上，在讀小說過程中，我一直傾心的不是男一號達內(nèi)先生，而是所謂幸福的墊腳石——西德尼?卡頓。
《雙城記》的情節(jié)，對于我們這些看多了故事的人，是近乎于老套的。達內(nèi)先生年輕英俊，博學多才，有著足夠自食其力的資本，以及他的身份，沒落的貴族，多好聽的名號。露西則是典型的小家碧玉，溫婉賢淑。玉子佳人，好一對天造地設的仙眷。
整本書里，我認為的，最悲劇的人物就是西德尼·卡頓。論才學，他不輸達內(nèi)，要知道開篇時達內(nèi)的牢獄之災還是靠卡頓先生唇舌消去的呢;論長相，書中也特別的說了，兩個人驚人的相似，只是，卡頓多了幾分人世的滄桑;論愛情，卡頓對露西的一往情深令人動容。有著不輸主角的身家，卻落得那樣的結局，悲劇的美感恰如斯般絢爛。。
故事發(fā)生在十九世紀動蕩的西方，時值法國大革命，主人公們奔走于英法兩國的倫敦和巴黎。馬奈特大夫由于目睹法國貴族草菅人命并試圖打抱不平，不幸被投入巴士底獄關押了之久。出獄后他和女兒露茜一起來到英國，逐漸恢復了正常的生活。女兒相貌出眾，追求者云云，后與一位法國青年夏爾?達奈結婚，不想這位法國青年本不姓達奈，其姓為埃弗瑞蒙德，正是當時關押馬奈特大夫的法國貴族的嫡親，不過這位埃弗瑞蒙德自愿放棄了繼承家族的姓氏和財產(chǎn)，并且選擇隱姓埋名，在英國自力更生。恩恩怨怨，后來大夫與達奈達成協(xié)議，不將這一真相告訴露茜。一家人其樂融融得一起生活了幾年，也迎接了小露茜的降臨。而法國大革命的發(fā)生給這一切帶來了轉(zhuǎn)折。為了解救被法國革命群眾關押的以前的管家，達奈單槍匹馬來到法國，才發(fā)現(xiàn)自己之前的想法太過單純，法國早已不是他認識的那個法國。如跳入火坑一般，達奈到達巴黎后便被立即作為流亡貴族關押起來，毫無申辯可言。馬奈特大夫一家不久也趕來了巴黎，于是在革命的浪潮中這一家人的命運也是起起伏伏。
卡頓，一個因為酒癮和不愿意阿諛逢迎而被浪費了才華的人，表面冷漠內(nèi)心卻是善良無比，也許是對時代的絕望他甘于在一個沒有多少才華的律師手下當幫手。但露西的到來卻給他的生活帶來了不同的變化，他對露西的愛由始至終不求回報，不論是最初為達內(nèi)辯護開脫的表現(xiàn)，還是在達內(nèi)受困巴黎后義無反顧陪同露西前去革命中的巴黎，甚至是最后為了露西的幸福甘愿為她犧牲自己的生命，換取達內(nèi)的安全，從容赴死，無不透漏著這個外表冷漠的男人中內(nèi)心的溫存。
“我現(xiàn)在所做的是一樁大好事情，遠遠勝過我一向所做所為。我現(xiàn)在去的是一處大好歸宿，遠遠勝過我一向所知所解?！边@是卡頓留在世上的最后一句話，也是全文的結束語。每次讀到這一句，即便我現(xiàn)在把它寫下來，我都止不住地為他感動。
我始終愿意相信，達內(nèi)和露西的后人們會永遠傳唱著卡頓的故事，而卡頓用自己的愛為他們倆編織的道路永遠充滿愛與希望。
今天，終于讀完了英。大文豪狄更斯的《雙城記》，第一次看到這個書的名字就深深的吸引主了我的實現(xiàn)和好奇心，不敢輕易去嘗試，它是那么神秘，那么厚重……不過，我現(xiàn)在還是鼓足勇氣讀完了?！峨p城記》講述的是1775——1785年這一混亂時期發(fā)生在哪是世界上最繁華和最混亂，最骯臟的英國和法國，這兩個我一直向往的國度，整篇**主要展現(xiàn)lucy的家人及其朋友間偉大的友誼，偉大的愛。
露西是一個法國醫(yī)生馬內(nèi)特的女兒。她的溫柔、美麗和善良贏得了許多男人的心，包括她后來的丈夫達利和卡爾頓，后者最終被送上了斷頭臺，為她的幸福。他們之間的愛是真誠的，是偉大的，當然還有一個最善良，最仁慈的人一直幫助他們一家，是當時動亂中僅存的一點光亮，他就是羅端，他時時地關心露西和她的家人，把他畢生的愛傾注在這一家人身上，愛他們遠勝愛自己。
同時，他又是一位兢兢業(yè)業(yè)的商人，他是少許有良知，善良的人們的一個縮影，一個精華，露西的丈夫達雷是法國以貴族的后人，由于認清了他的家族的罪惡，自動放棄侯爵頭銜和繼承權，獨自到英國自食其力，他為人謙和，待人誠懇，和羅端一樣是一位真正的紳士。他把他的財產(chǎn)分給法國人民，然他的善心并沒有得到好報，再1778年巴士底獄被攻占后，他因一忠實奴仆的來信懇求，回到久違的法國開始他的營救工作，然而在他剛踏上法國領土時就被抓進了福斯獄，以逃亡貴族的罪名罪名將她送上審判臺。馬內(nèi)特醫(yī)生和露西也來法國救他。羅德里格斯在法國很好。他利用馬內(nèi)特在巴士底獄的影響力來拯救他。然而，命運總是會讓好人受苦。
就在他被釋放的當天晚上又被抓起來，這次是馬內(nèi)特在獄中的手稿被小人所利用，將自己的女婿送上了斷頭臺，這時一直在暗中保護著一家的卡頓發(fā)揮了他過人的律師職能，最終用自己的生命，換的露西一家的幸福，在露西心目中樹立起一個永遠高大的形象，這是偉大的愛與被愛?？D是一個有頭腦，非常聰明，洞察力非常強的職業(yè)律師，倘若在今天，他一定可以稱法律界的名流，而在那時卻英雄無用武之地，因此，他只能用酒來澆灌所有的煩惱，以及生不逢時給他帶來的巨大創(chuàng)傷。在別人眼里，他總是懶惰和墮落，當然除了露西。
此外，還有普洛斯小姐，露西忠實的仆人和朋友，她給人們帶來了從壞到好的希望。原來我一直在感嘆的法國人并不像我想象的那么完美。在這本書中，他們更多地展示了他們革命的本質(zhì)。今天，終于讀完了英。
大文豪狄更斯的《雙城記》，第一次看到這個書的名字就深深的吸引主了我的實現(xiàn)和好奇心，不敢輕易去嘗試，它是那么神秘，那么厚重……不過，我現(xiàn)在還是鼓足勇氣讀完了。《雙城記》講述的是1775——1785年這一混亂時期發(fā)生在哪是世界上最繁華和最混亂，最骯臟的英國和法國，這兩個我一直向往的國度，整篇**主要展現(xiàn)lucy的家人及其朋友間偉大的友誼，偉大的愛。露西是一個法國醫(yī)生馬內(nèi)特的女兒。
她的溫柔、美麗和善良贏得了許多男人的心，包括她后來的丈夫達利和卡爾頓，后者最終被送上了斷頭臺，為她的幸福。他們之間的愛是真誠的，是偉大的，當然還有一個最善良，最仁慈的人一直幫助他們一家，是當時動亂中僅存的一點光亮，他就是羅端，他時時地關心露西和她的家人，把他畢生的愛傾注在這一家人身上，愛他們遠勝愛自己。同時，他又是一位兢兢業(yè)業(yè)的商人，他是少許有良知，善良的人們的一個縮影，一個精華，露西的丈夫達雷是法國以貴族的后人，由于認清了他的家族的罪惡，自動放棄侯爵頭銜和繼承權，獨自到英國自食其力，他為人謙和，待人誠懇，和羅端一樣是一位真正的紳士。
他把他的財產(chǎn)分給法國人民，然他的善心并沒有得到好報，再1778年巴士底獄被攻占后，他因一忠實奴仆的來信懇求，回到久違的法國開始他的營救工作，然而在他剛踏上法國領土時就被抓進了福斯獄，以逃亡貴族的罪名罪名將她送上審判臺。馬內(nèi)特醫(yī)生和露西也來法國救他。羅德里格斯在法國很好。他利用馬內(nèi)特在巴士底獄的影響力來拯救他。然而，命運總是會讓好人受苦。就在他被釋放的當天晚上又被抓起來，這次是馬內(nèi)特在獄中的手稿被小人所利用，將自己的女婿送上了斷頭臺，這時一直在暗中保護著一家的卡頓發(fā)揮了他過人的律師職能，最終用自己的生命，換的露西一家的幸福，在露西心目中樹立起一個永遠高大的形象，這是偉大的愛與被愛。
卡頓是一個有頭腦，非常聰明，洞察力非常強的職業(yè)律師，倘若在今天，他一定可以稱法律界的名流，而在那時卻英雄無用武之地，因此，他只能用酒來澆灌所有的煩惱，以及生不逢時給他帶來的巨大創(chuàng)傷。在別人眼里，他總是懶惰和墮落，當然除了露西。此外，還有普洛斯小姐，露西忠實的仆人和朋友，她給人們帶來了從壞到好的希望。
原來我一直在感嘆的法國人并不像我想象的那么完美。在這本書中，他們更多地展示了他們革命的本質(zhì)。
狄更斯正是通過這樣一種脈絡，運用倒敘和敘述的寫作技巧，以其獨特的寫作風格來表現(xiàn)法國大革命中的善惡。文中如此多的矛盾沖突，這樣戲劇般的巧合，讓我猛然想起瑪格麗特·杜拉斯的《廣島之戀》——“夕陽西下，我那死去的愛人是法國的敵人?！痹凇朵撉偌摇分形覀円苍吹竭@樣畫面，一位德國納粹軍官沉醉在猶太**家的鋼琴聲中，軍官沒有殺害鋼琴家，而是每天為他送來食物，還在臨走前把自己大衣給了鋼琴家。
愛遠大于恨。我相信，愛是一個民族的長生不老的精神。因為有了愛，世界是美麗的。是愛，讓納粹軍官搭救了鋼琴家：是愛，讓法國少女戀上了民族仇敵；是愛，讓馬內(nèi)特醫(yī)生放棄了追討不白之冤的控訴……有些人，選擇用愛去化解仇恨，正是在這些人矛盾的情感中，才體現(xiàn)出了這愛的堅毅與偉大。
有些人選擇仇恨報復，就像書中的德法日太太（普通女人的妹妹）一樣。她想殺人。她選擇不放手，所以她最終不能放手。上帝總是公平的，極惡之地必定存在著極善，就像每一種毒物的周圍總是生長著解毒的植物。而我認為，這本書中的“極善之人”并非那位善良美麗的馬內(nèi)特小姐或者她宅心仁厚的醫(yī)生父親，而是在故事末尾毅然死去的那位勇士——西德尼·卡頓！
在故事的第五章，我一直以為西德尼只是一個過客。那段文字是這樣描述他的——“西德尼·卡頓是最懶惰最沒有出息的人，而他又是斯特萊夫最得力的伙伴?！彼且恢弧胺趴v的貓”，有著最鋒利的爪子卻不用它為自己抓取獵物。
他的心里藏著一只“獅子”，但是是一只半夢半醒的“獅子”。他才華橫溢卻將“實力廢棄而置身沙漠”，他似乎這世界早已看開，聽任所有的事物繁華與衰敗，在他眼里卻是過眼云煙。他本可以擁有世界上最豪華的房子和世界上最美麗的家庭。
一個能說會道的律師能夠抓住關鍵點，是一個在當時可以引以為豪的職業(yè)。當然，收入也非?？捎^。但他擁有著建構美好生活的所有材料，卻不去建構，不去生活。他是一只豺狗，為主人叼來獵物，然后乞求著一點能夠溫飽的肉。
這樣一個人物，在我們的眼中是不能夠稱之為英雄的，但是他在故事末尾如此壯烈的舉動，沒有一絲猶豫，沒有一絲后悔，倒像是去赴一場勝宴般。他是天空中燦爛的煙火。雖然它們轉(zhuǎn)瞬即逝，但當它們被放在天空中時，卻閃閃發(fā)光。他們能在一瞬間照亮整個天空。他是在用愛去愛。
相比之下，那位處心積慮的“復仇女神”則是應驗了羅蘭夫人的那句話——“自由啊，多少罪惡假你的名義而行?！?/p>
除了引人入勝的情節(jié)外，狄更斯的哥特式描寫也成為本書的一大亮點?！吧焦壤锩悦傻撵F靄彌漫著整個凹地，霧氣凄涼地往山坡上緩緩爬升，好像一個**的鬼魂，在尋找一個歇腳處，卻沒有找到?！边@番描寫，猛地讓人背脊發(fā)涼。
在迷霧茫茫中，似真的有一個無處歸家的鬼魂，在伸手不見五指的四周，不知何時，它就會出現(xiàn)在你的身后，茫然的眼睛望著你的背，然后你猛地一轉(zhuǎn)身……
《雙城記》把冤獄、愛情和仇恨交織在一起，塑造出了三種不同的人性。一是以封建貴族為代表，他們是君主制的化身和持有者，是千百年來人民痛斥的對象。不是所有的貴族都是一樣的，例如，貴族兄弟的妻子和兒子是一樣的。
馬內(nèi)特醫(yī)生從貴族家庭出來后，這位好心的妻子懷著一顆悔恨和贖罪的心來探望他。多年后，達奈娶了女兒，給他帶來了和諧幸福的家庭生活。第二種是以革命群眾為代表，他們大多數(shù)人都是在底層遭受過**的勞苦人民，他們有著被逼無奈的凄苦，有著恨天恨地的憤怒，對封建貴族們懷著巨大的仇恨。仇恨堆積起來爆發(fā)了。無數(shù)底層民眾拿起刀劍捍衛(wèi)自己的利益，一場轟轟烈烈的革命由此誕生。
當革命進一步深入的時候，有些人的私欲也跟著擴大，他們假借著推翻一切封建統(tǒng)治的名義，對著自己的仇人伸出了魔掌，把那些曾經(jīng)害過自己的貴族以及他們無辜的家人送上了斷頭臺。他們此時的行為與原來的貴族無異。他們被仇恨蒙蔽了雙眼，發(fā)瘋了，就像“復仇”一樣。第三種人是作者心目中以人道主**決社會矛盾、以博愛戰(zhàn)勝仇恨的榜樣人物，書中此類人物的化身就是放棄仇恨的馬內(nèi)特醫(yī)生和西德尼·卡頓。
當我讀到西德尼勇敢地入獄取代查爾斯·達奈時，我的心在顫抖。“你沒有時間了，別問我為什么帶信，別問是什么用意；我沒時間告訴你?！本瓦@樣短短的幾句話語，他不需要別人的贊揚不需要****，他的愛是默默的，是沉寂的，但是最圣潔的，也是最無畏最勇敢的。
這本書的結尾是西德尼的一段話，感覺像是一部電影。以四段“我看到了……”為看頭，在最后譜寫出希望、和平與愛?！拔易龅倪@件事情，遠比我過去所做過的一切都沒好，我將要安息在一個遠比我所知道的更美好的地方”——因為他將永遠安息在人們的心里。
閱讀名著是一種內(nèi)在的本質(zhì)。如果你深入閱讀這本書，你會發(fā)現(xiàn)里面有許多意想不到的東西。閱讀是種精神的享受，是靈魂的升華。對于名著尤其如此，希望大家多學習，多多閱讀名著，對自己提高修養(yǎng)都很有幫助!
《雙城記》以法國大革命為背景，描繪了十八世紀的一位醫(yī)生梅尼特從監(jiān)獄中重獲自由，和女兒一起到倫敦生活，五年后，他們在法庭上為名叫代爾納的法國青年作證，露西和代爾納因相愛而結婚。1789年，法國大革命爆發(fā)，達爾內(nèi)因出身高貴被逮捕并判處死刑。在千鈞一發(fā)時刻，一直愛戀露西的英國青年卡爾登代替代爾納上了斷頭臺。
詩境一樣。一樣，我們茫然無措。直到的，我自己走，自己選擇。
茫茫人海，逝者如斯。我乘木筏環(huán)游世界。我不禁感嘆：生名的幾何學
也許，一個熱天，一個開放的操場，一群訓練學生，會玩得很好。也許他們會為一個微不足道的細節(jié)而爭吵，為齊步走時，喊口號‘1’時邁哪條腿而爭吵。又也許矛盾會激化，團隊的隊長與隊員之間產(chǎn)生了分歧。
隊員的主張正確，隊長也不錯。按常理講人是不會輕易否定自己的。在人群中，結果是更多的爭吵和混亂。
誰都不愿意自己的想法被否定，誰不會心悅誠服糾正自己同時承認他人。也許是因為虛榮，也許是因為面子，也許是因為別的什么。
人是獨立的個體。有些事情更愿意堅持自己的觀點，自己的想法。在同一個世界上，有許多不同的人，同時，在同一個機會，參與回答同樣的問題，但作出不同的選擇。
曾經(jīng)作為希臘著名的哲學家第歐根尼也在做不同‘選擇’：他一生都與其他的人背道而馳，到處狡辯，甚至連柏拉圖也無奈于這個發(fā)瘋的蘇格拉底。劇場散戲時他往里擠，還說：
“我的一生都在做這件事?！比藗兌荚跒閬啔v山大開路，崇拜亞歷山大。他卻言：
“請不要擋住我的陽光。”心的自由和開放是第歐根尼一生的寫照。也許這是一個稀有的例子。
因為不管怎樣，特殊的人都在追求自己的信仰，走著不同的道路，同時，他們也在反對大眾的信仰。崇尚了其他信念，便是犯了大錯，會被唾罵，被視為**，丑態(tài)和另類。嘲笑和攻擊接踵而至，直到你不堅持或屈服
有些人就愿意追求大眾，它是一個真正的與‘人民群眾’同在的人，他相信眾人并愿意沉淪于服從權威。有了順從，就有了主宰。為了維護他們的權威，會有封建迷信，所以會有歷史社會遺留下來的刑具和宗教火鍋。因為絕對的正確和錯誤由他們來定。
當?shù)匾婚L滿的泥墻于青苔遍布的石階訴說的一代代王朝的幽暗與光明大起大落，天氣的祥和陰霾。一天天的過渡，一年年的發(fā)展。
現(xiàn)代的年代可以用雙城記開卷語來描寫，人的大腦的發(fā)育，人心的深邃的思考，這個復雜而又簡單的人所描繪的社會!
這美好的年代卻糟糕混亂和欺騙不退，反而愈演愈烈，那個信仰美德的日子，善良的手連向的心卻在懷疑，我們面前有素質(zhì)，快樂，人道，全民，卻有一半是跟風。我們找到了一條很好的路，走著走著，但是改變了方向。
同樣，相反!
當我做多項選擇題的時候，我想：這個世界上有沒有一個完美的答案，一個永不改變的真理，一個可以終生遵循的座右銘。
因為白天也有綠陰，深夜也有燈火通明。生命有許多可能不可太絕對。但當我的思想出現(xiàn)扭曲，想法出現(xiàn)偏折信念動搖時，我們不坐以待斃，沉溺自我，要有更為敏銳的目光，提起勇氣然后選擇變化或挑戰(zhàn)未來。
落日在山上，山在霧中，瞇著眼睛。窺探著忙碌的人。紅綠的交替，人海的攢動在余輝的照耀下懶懶地劃來劃去。我奔跑，停滯，回首。是徘徊，還是直走，或者停留
詩境一樣。一樣，我們茫然無措。直到的，我自己走，自己選擇。
選擇，只有兩個。對或錯。只有兩個。
讀后感讀后感
讀后感xx
---為愛犧牲法國大革命是人類史上一個血的印記。在那個混亂的時代，存在著不確定性；在這種無序的狀態(tài)下，毫無疑問，人性的一切表現(xiàn)。雙城記以法國大革命為背景，透過為族與平民之間的仇恨沖突，作者狄更斯只想傳達出---鮮血無法洗去仇恨，更不能替代愛---貴族的暴虐對平民造成的傷痛不會因為鮮血而愈合，平民對貴族的仇恨也無法替代對已逝親人的愛。
在這個故事中，馬內(nèi)特醫(yī)生從監(jiān)獄里獲釋，和他的女兒住在倫敦。五年后，他們在法庭上向一為名叫查爾斯·代爾內(nèi)的年輕法國男子做證，他結婚是因為他們的愛情。
1792年，法國大革命爆發(fā)，故事場景轉(zhuǎn)至法國。代爾作為貴族后裔被捕并被判處死刑，在關鍵時刻被一向愛露西的英國青年西得尼·卡登斬首。
卡登是書中最富魅力亦最復雜的角色之一。頹廢、消極，求學時，他只替同學寫作業(yè)；出社會后，即使擁有一身才華，它仍然選擇為另一名律師工作。但是，在他冷漠的外表下，有著深深的溫柔。
有了這種對露西的溫柔和愛，卡登做出了一個重大的決定——取代代爾的斷頭臺——用自己的生命換另一個人的生命，換一個家庭的幸福和微笑。這是卡登守護露西，為愛犧牲的表演。在那個大時代，甚至在現(xiàn)代，它是多麼高尚！與所代表的溫柔和愛相比，多法希夫人是殺戮和鮮血的象徵。
由於親人慘死在代爾那的父親和叔叔的魔掌下，她終其一生為仇恨而活；為置代爾那一家於死地，無所不用其極，最后終於讓自己死於擦槍走火的意外。雖然多法希夫人的嗜血讓人不寒而栗，但也讓人感嘆仇恨的力量，將幸?？鞓返呐怂茉斐蓮统鹋?。十八世紀末的法國，被這種執(zhí)拗復仇的火焰燃燒成阿修羅地獄。
教訓和意義不能因為歲月而被遺忘。如果我們無法從其中獲得一些什麼，相同的悲劇依舊會重演。兩百年后的今天，我希望我們能夠創(chuàng)造一個真正平等、自由和博愛的新世紀。
卡登的死，像一根羽毛輕輕地浮在水面上，沒有水，卻有漣漪，提醒人們：真正的自由和平等不能用斷頭臺來建立?？傆幸惶欤澜鐣兊酶?，就像卡登死前看到的世界，它不是天堂的幻影；總有一天，它會是我們的世界。
提問者評價如果能
我是讀完這部文學作品之后立刻寫這篇讀后感的，真是太精彩了，抑制不住自己內(nèi)心的激動。特別是讀到最后兩三章的時候，原先迷茫如大霧般的情節(jié)慢慢地似受到初生的陽光而將迷霧驅(qū)散后的天空一般明朗起來。怪不得作者狄更斯自述，這部小說使他“深受感動，無比興奮”，并且渴望能親自在舞臺上扮演西
德尼?卡頓；在我看來，西德尼?卡頓確實是一個能讓人“深受感動，無比興奮”的人物，雖然我一開始對他的出場沒十分感興趣，只是一個放蕩君子而已；最后兄妹兩人相繼奔赴斷頭臺的那個場景真的讓我淚如雨下。
尤其是最后的留言，包含了小說的結局，又顯示了西德尼?卡頓的性格，以及讓我們再次看到了人性的善良之處?！拔宜龅?，是我一生做過的最好、最最好的事情；我即將得到的，將是我一生最安詳、最最安詳?shù)男菹ⅰ?/p>
”，確實是五段催人淚下的“臨終告別詞”。首先，對于人物，稍微做一點個人見解。就按人物的出場順序，第一個就是賈維斯?
洛瑞。從后面的描寫來看，他是一位兢兢業(yè)業(yè)的為銀行工作的職員，極度忠實于銀行以及后文中遇到的朋友亞歷山大?馬奈特。
他起碼在銀行里待了幾十年吧，從作者風趣的描寫“在臺爾森銀行各式各樣的幽暗大櫥小柜之間，一些年邁老頭鄭重其事地在辦公。每次倫敦臺爾森銀行雇用一個年輕人，他們總是把他藏在老地方，像一塊奶酪一樣把他藏在黑暗的角落里，直到他充滿了臺爾森的味道和青霉素?！敝芯涂梢钥闯觥?/p>
對于他極其重要的工作，可以忽略的是對老朋友的關心和幫助。我記得在文中確實寫過一處，為了老友他可以連工作都放在一旁。露西結婚后她父親的病讓洛瑞先生很不安：
“洛瑞先生度日如年，希望越來越渺茫，心情也越來越重?！?、“洛瑞先生由于焦急不安地日夜守護，弄得精疲力竭，竟在值班時睡著了?！?、“不過這時他突然犯起疑來，懷疑自己是不是仍在夢中。
”都到了這種身心疲憊的程度了，可以看出他對朋友一家子的友誼有多深。還有，最后要不是有洛瑞為他們準備行程，較坦然地通過各個驗收，光憑后面一個驚恐的女人，一個昏厥的男人，一個弱小的小孩，一個神志不清的老人，再怎么逃也逃不出所謂“人民”的魔爪的。再一個人物就是露西了。
她自己的外表決定了她是一個有同情心的軟弱而堅強的女人。對于被囚禁18年的父親，她用自己的愛幫助他度過難關。她先找回了自己的父親，幫他脫離的肉體上的束縛，而對于父親那深刻入腦海中的不定期的苦難的回憶，只有她才能最快、最輕柔地安慰住父親那不定的心，這一點是連老友洛瑞都束手無策的。
還有的就是在法庭上的作證，她相當?shù)赜们椋懊鎸χ@樣的同情，這樣動人的青春和美貌，被告此時的心情，比面對所有看熱鬧的人群要難受多了?！钡鹊让鑼懙木渥佣硷@得露西極有同情心；最終吻別丈夫的時候，她還是堅
堅持下來了，和所有面對悲劇的人一樣，堅強地面對；雖然后來還是有些力不從心，但她還是愛的化身。說道女兒不免要提到她的父親。亞歷山大?
馬奈特的身世很值得人去琢磨，到底受到多大的冤屈，多大的經(jīng)歷，多大的思想創(chuàng)傷，都令我們?nèi)ニ伎?。他受到女兒的關心后，同樣地力所能及地回報他的女兒。他最后展示的是一個父親用愛來關心女兒的故事。
同樣的，本人認為他也有他的極大的不幸。這號人物的身世十分坎坷，而最終并為實實在在地為女兒帶來幸福，舊病復發(fā)，滿屋子尋他的活計，就是這時，他才顯得蒼老又無依無靠。一個悲劇導致另一個悲劇的發(fā)生。
對于達內(nèi)，這個人一般般，追尋著母親的理念而“引發(fā)一系列的事端”（這里并不是對他的否定）。他其實也是內(nèi)心善良的人，由于這個使他因小小的求救就回去致使自己與一家人都陷入了困境。這也是一系列錯綜復雜的原因?qū)е碌慕Y果。
其中最傳奇和含淚的是悉尼卡爾頓。出場時的情況“一直看著天花板”顯出他的放蕩不羈，而后來我們發(fā)現(xiàn)他實在是一個被湮沒的才子，有才而在無法溶入當時的社會。
內(nèi)在的情感也很高尚，最終是成全了情敵（姑且這么說，但是還沒有覺得他倆的關系真的像以往故事中說的那種斗得你死我活的，恩，這里也看出他的心平氣和了，或許是裝的？如果是裝的，那么就說明他很有才干了。真是一個夠令人欽佩的人物。
）。在幫助達內(nèi)越獄的時候，他還是那么一幅什么都不在乎的樣子，但只有他在那時心里是最清楚的，應該怎么做，不應該怎么做?；杷赖倪_內(nèi)和他的妻子，紀念他的死是天經(jīng)地義的事！
最后的他于他的妹妹的相遇，上刑場，安慰、鼓勵他妹妹，真是一種看盡人生的超脫，小說也寫了“那天晚上，巴黎城里人談起他，說是歷年上吉蘿亭最平靜的一個。不少人還說他表情神圣，像是先知的預言家?！边@個人物的設訂還是很扣人心弦的，比如在要去監(jiān)獄幫達內(nèi)越獄之前和洛瑞先生交代之后，“卡頓走進院子，在那兒獨自呆了一會兒，仰望著她屋里的燈光。
他輕聲地向它祝福，道一聲‘永別了’，邊消失在茫茫的黑夜里?！蔽以诳催@句的時候，心里隱隱地覺得有些不對，但是又因為前文交代了卡頓要洛瑞等他的，也想不出有什么會變動的。這句就有些淡淡的傷感，想讓人哭但又不讓人哭出來的味道。
這個就是卡頓內(nèi)心的描寫，輕浮浪蕩的表面下藏著一顆對他人的愛而不顧獻身的人的心。反派人物特別是德發(fā)日太太，可以說是以人民的利為幌子而復仇的一個深謀老算的人物。她最平常的
動作就是編織，一句話都不說，但是樣樣事都記在心里，記在她的毛線上；像這種人都會使人對她有一種懼怕的感覺，冰冷、毫無人情的化身。他們身邊的雅克三號，復仇女等等都屬于一種瞎起哄的，只覺得能從砍別人的頭中得到一種快感。他們根本沒有像德發(fā)日太太的那種覺悟，只是對生命的褻瀆，從他們凌亂的外貌和敗壞的禮儀就可以看出。
對于德發(fā)日，他雖然想推翻國王，但是對于自己以前服侍過的老主人，還是有一定的隱惻之心的。他妻子也說了，要她自己動手，他丈夫“老實想救那醫(yī)生一家”，可見德發(fā)日還可以算得上中立派，但事實強迫他對主人一家動手，他就是活在矛盾之中的，可能受他復仇心強烈的妻子的影響。這本小說懸念很多，鋪墊很充實，是那種越看越明白的，就像一條條小溪逐一地匯聚，最后成了奔騰的大江，使人越看越激動，越想看下去。
舉例，最突出的就是第二部第六章《成百的人》和第七章《侯爵老爺在城里》毫無關系，如果把第七章單獨拉出來，也可以成為一本小說。直到后面才看出他是關系到達內(nèi)的身世，再后來看出了關系到露西，再后來看出了他關系到老醫(yī)生，最后伴隨著醫(yī)生的信件，復雜的人物關系一覽無余，對闡述人物關系，有很好的輔助作用。無疑，最后兩章是高潮，最令人激動的部分。
最后兄妹的相認是超乎我想象的，作者這樣安排無疑突出了卡頓，他是一種正義的象征?，F(xiàn)在冷靜下來，覺得要思考一下為何兄妹會全部關在里面的。我覺得最根本的原因就是這場大革命在作者眼力本身就是混亂的，無人權可言，瘋狂的民眾只按自己的意愿辦事，那終究導致悲劇。
這部作品終究還是善與惡的對抗，善的勝利，令人激動地收場了。讓我們深思的，復仇到底是否值得人們?nèi)プ觯堑掳l(fā)日太太的復仇之心不是那么一日造就的，是對死去的哥哥，姐姐，父親的回應；是階級斗爭的烙印，無可避免地形成復仇的觀念，造就她冷冰冰的性格。說到底造成這種結果，各方面都要負一定的責任，社會環(huán)境也是一個不可分割的因素。
這是一個以兩百多年前的兩個偉大的城市為背景的故事。濃霧彌漫，車燈搖曳不定的倫敦，絕望、頹廢的巴黎的最底層。 對于當時那場發(fā)生在巴黎的轟轟烈烈的大革命，太多人花了太多的筆墨去描述它。
這對法國來說是一場具有重大意義的轉(zhuǎn)變，甚至對于歐洲，對于整個世界來說也是如此。作者狄更斯，是英國最杰出的現(xiàn)實主義批判作家之一。雖然他沒有親眼目睹，卻依靠自己豐富的想象力看到的當時的景象。
《雙城記》被譽為描寫法國大革命的最杰出的代表
作，我想最大的原因可能是因為它的與眾不同。和其他的作品，比如卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并不能引起世界的關注。
但是作者敏銳的捕捉到這些小人物和大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系，可以說法國大革命本身就是有小人物們的力量所引發(fā)的。在這部作品里，我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭迫害的馬奈特醫(yī)生，美麗溫柔的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險的埃佛瑞蒙兄弟……復雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價。
這錯綜復雜的一幕幕，活生生的展現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個失去理智的時代。 作為一個優(yōu)秀的作家，在狄更斯的作品里，語言的精彩是必不可少的。各種修辭手法，比喻、夸張、對比、幽默、嘲諷，被運用自如，而作品的藝術性也被送上巔峰。
“……于是，克倫徹先生只得再聽檢察長先生怎樣把史蒂夫先生套在陪審團先生們身上的緊身衣又一件件脫下來，翻個底朝天；……最后法官大人站了起來，把那件緊身衣里里外外搗騰了一遍，看得出來，他想為犯人裁剪壽衣?！敝T如此類精彩的段落，作品里比比皆是。于是，作者想要表達的每一個中心，都被體現(xiàn)得淋漓盡致了。
我相信這對我們平時的學習，必定是大有幫助的。有人說，《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達的意圖。如果只是表達了這個，任何一部作品都可以達到露西和查爾斯的水準，那么《雙城記》的優(yōu)勢怎么體現(xiàn)出來呢？
在我看來，德發(fā)奇一家和法國貴族的仇恨也好，露西、查爾斯和西德尼的感情問題也好，都是為了體現(xiàn)一個共同的主題而設的。這個主題就是剖析這場大革命與民眾之間的關系，看到底是什么引發(fā)了這場革命，到底這場血雨腥風給人們帶來了什么。我想這才是作者想要表達的重心所在。
《雙城記》是美國最偉大的作家之一——查爾斯·狄更斯寫的。他1812年出生于普茨茅斯，1870年去世。他出身貧寒，但是在不幸的童年過后，他很快便變得富有和成功。他還寫過好多著名小說，如：《霧都孤兒》?！哆h大前程》等等。
《雙城記》主要是記載了1775年，在巴黎的一家酒館的樓上的一間屋子里坐著一位白發(fā)男人，他正忙著做鞋。他曾經(jīng)在巴士底獄當了18年的囚徒?，F(xiàn)在他已是一個自由人了，然而他卻不知道自己的名字，也人不吃他的朋友。他所知道的就是他必須繼續(xù)做鞋。
在一輛去巴黎的車上坐著路茜，這是她從未見過面的女兒。路茜把她父親帶回了倫敦，在女兒的愛心和照料之下，他忘掉了過去并學會了沖向一個自由人那樣去生活。
然而在法國大革命的暴風雨年代，過去既沒有消失也沒有被忘記。于是不久的危險秘密地把路茜和她所愛的人們帶回了巴黎……那兒恐怖的死亡機器——斷頭臺正饑餓的等待著法蘭西的敵人們。
這里的主人公很顯然就是揭穿了當時社會的黑暗和腐敗。一個原來當了18年的囚徒，什么也不記得的男人，最后又是被自己從未見過面的女兒路茜帶回了倫敦，開始了一個自由人的生活，但最終他的女兒和她所愛的人們都回到了黑暗的巴黎，被法蘭西的敵人們處死了!
故事中，梅尼特醫(yī)生從監(jiān)獄中重獲自由和女兒一起到了倫敦生活。五年之后，他們在法庭上為名叫查爾斯?代爾那的法國青年做證，露西和代爾那因相愛而結婚。1792年，法國大革命爆發(fā)，故事場景轉(zhuǎn)至法國。代爾那因身為貴族后裔而遭逮捕并判死刑，一直愛戀露西的英國青年西得尼?卡登替他上了斷頭臺。
卡登是書中最富魅力亦最復雜的角色之一。頹廢、消極，求學時，他只是替同學寫作業(yè);出了社會之后，即使是擁有了一身的才華，它仍然是選擇為另一名律師工作。但是，在他冷漠的外表下，有著深深的溫柔。憑這一斛溫柔和對露西的愛，卡登做了一個意義重大的決定———代替代爾那上斷頭臺———用自己的生命換回另一個人的性命，換回一個家庭的幸福和笑顏。這是卡登守護露西的表現(xiàn)，為愛而犧牲，這在那個大時代、甚至現(xiàn)代，是多麼高貴的舉動!
有人說，《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，這樣說的'人必定沒有了解作者真正想表達的意圖。
（一）個在人類歷史上留下了血的印證的不可磨滅的悲慘時代，猜疑、仇恨、惶恐、屠掠的瘋狂侵略下人心惶惶?！凹热凰劳鍪谴笞匀挥脕硐f物的靈丹妙藥”，那么，在這個混亂的時代，各式各樣的死刑無疑是統(tǒng)治者們“清洗”這場由大革命所帶來的陰影的“最好利器”。
狄更斯在小說中表現(xiàn)了貴族的殘酷和革命群眾的非理性。通過貴族與平民之間的仇恨沖突，我們可以看到，血洗不掉仇恨，殺戮不能平息動亂，不能取代愛情。
在這矛盾、冗亂的時代下，狄更斯成功塑造了西德尼。卡頓——“他富有才華，情感高尚，卻沒有施展才華流露情感的機會，不能有所作為，也無力謀取自己的幸福。他深知自己的癥結所在，卻聽天由命，任憑自己年復一年的虛度光陰，消耗殆盡”。
西德尼?？D的存在是一場幸福的悲劇，他孤獨，他憂郁，他用冷漠的外表面對世間百態(tài)，他用“若無其事”杜絕身邊的名與利，他愛上了露西，卻不愿去追求，他的善良讓他擔心露西會因他墮落，當他最終他向露西表達了愛情，令人動容。
“為了你，為了你所愛的任何人，我愿意作任何事情。如果我的生命中有值得犧牲的機會和可能性，我愿意為你和你愛的人犧牲?！薄鞯履??？D
我以為，這樣的愛是廣義的，如夢幻般偉大而純凈，催人淚下，它默默承受著煎熬，“孤獨”面對著酷刑，它也許憂傷但充滿幸福，它可能凄美但并不單薄，在無形中，放出動人光彩，成為經(jīng)典。卡頓如同黑暗里的精靈，像是“星星之火”點燃真愛，YJS21.Com
卡頓的離開平靜且從容，但我明白，走想向愛的祭壇，不光靠勇氣，更珍貴的只那一份感人肺腑的“博愛”！也許他的犧牲是一種重生，因為他在平靜中通過死亡看到希望和未來。
我想，如果狄更斯用大革命下的世間百態(tài)，人性萬千堆砌起了《雙城記》的血肉，那他就用西德尼?？D鑄造了《雙城記》的靈魂。也許遺憾，也許辛酸，更多的是希望和感動——最純潔，最永恒的愛，就像春天的永恒存在。
（2） 這是一個200多年前發(fā)生在兩個大城市的故事。濃霧彌漫，倫敦的燈光閃爍，絕望頹廢的巴黎的底部。
對于當時發(fā)生在巴黎的大革命來說，太多的人花了太多的時間來描述它。這對法國來說是一場具有重大意義的轉(zhuǎn)變，甚至對于歐洲，對于整個世界來說也是如此。作者狄更斯，是英國最杰出的現(xiàn)實主義批判作家之一。
雖然他沒有看到，但他依靠豐富的想象力看到了當時的情景。
《雙城記》被譽為描寫法國大革命的最杰出的代表作，我想最大的原因可能是因為它的與眾不同。和其他的作品，比如卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并沒有引起全世界的注意。
但筆者敏銳地捕捉到，這些小人物與大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系?？梢哉f，法國大革命本身就是有小人物的力量引發(fā)的。
在這部作品里，我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭**的馬奈特醫(yī)生，美麗溫柔的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險的埃佛瑞蒙兄弟……復雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價。這錯綜復雜的一幕幕，活生生的展現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個失去理智的時代。
作為一位優(yōu)秀的作家，在狄更斯的作品中，語言的光輝是必不可少的。各種修辭手法，比喻、夸張、對比、幽默、嘲諷，被運用自如，而作品的藝術性也被送上巔峰?！啊谑?，克倫徹先生只得再聽檢察長先生怎樣把史蒂夫先生套在陪審團先生們身上的緊身衣又一件件脫下來，翻個底朝天；……最后法官大人站了起來，把那件緊身衣里里外外搗騰了一遍，看得出來，他想為犯人裁剪壽衣。
……”諸如此類精彩的段落，作品里比比皆是。因此，作者要表達的每一個中心都體現(xiàn)得淋漓盡致。我相信這對我們平時的學習，必定是大有幫助的。
有人說，《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達的意圖。（inspirational quotes 如果只是表達了這個，任何一部作品都可以達到露西和查爾斯的水準，那么《雙城記》的優(yōu)勢怎么體現(xiàn)出來呢？在我看來，德發(fā)日家族和法國貴族之間的仇恨，以及露西、查爾斯和悉尼的情感問題，都是為了反映一個共同的主題。
主題是分析大革命與人民的關系，看是什么引發(fā)了革命，血洗給人民帶來了什么。我想這才是作者想要表達的重心所在。
（3） 這是一個200多年前發(fā)生在兩個大城市的故事。濃霧彌漫，倫敦的燈光閃爍，絕望頹廢的巴黎的底部。
對于當時發(fā)生在巴黎的大革命來說，太多的人花了太多的時間來描述它。這對法國來說是一場具有重大意義的轉(zhuǎn)變，甚至對于歐洲，對于整個世界來說也是如此。作者狄更斯，是英國最杰出的現(xiàn)實主義批判作家之一。
雖然他沒有看到，但他依靠豐富的想象力看到了當時的情景。
《雙城記》被譽為描寫法國大革命的最杰出的代表作，我想最大的原因可能是因為它的與眾不同。和其他的作品，比如卡萊爾的《法國大革命》不同，狄更斯更注重的是底層人民的喜怒哀樂。盡管在那個時代，這些小人物本身并沒有引起全世界的注意。
但筆者敏銳地捕捉到，這些小人物與大革命有著千絲萬縷的聯(lián)系。可以說，法國大革命本身就是有小人物的力量引發(fā)的。
在這部作品里，我看到了很多很多不同的人。正直善良卻慘遭**的馬奈特醫(yī)生，美麗溫柔的露西，優(yōu)雅高尚的查爾斯，忠厚老實的洛瑞，外表冷漠、內(nèi)心熱情，放蕩不羈而又無私崇高的西德尼，扭曲了人性的德發(fā)奇太太，豪爽忠誠的普洛士小姐，殘忍陰險的埃佛瑞蒙兄弟……復雜的仇恨糾纏不清，殘忍的復仇制造了更多仇恨，愛在地獄的邊緣再生，卻是以生命為代價。這錯綜復雜的一幕幕，活生生的展現(xiàn)在面前，仿佛重現(xiàn)了那個失去理智的時代。
作為一位優(yōu)秀的作家，在狄更斯的作品中，語言的光輝是必不可少的。各種修辭手法，比喻、夸張、對比、幽默、嘲諷，被運用自如，而作品的藝術性也被送上巔峰?！啊谑牵藗悘叵壬坏迷俾牂z察長先生怎樣把史蒂夫先生套在陪審團先生們身上的緊身衣又一件件脫下來，翻個底朝天；……最后法官大人站了起來，把那件緊身衣里里外外搗騰了一遍，看得出來，他想為犯人裁剪壽衣。
……”諸如此類精彩的段落，作品里比比皆是。因此，作者要表達的每一個中心都體現(xiàn)得淋漓盡致。我相信這對我們平時的學習，必定是大有幫助的。
有人說，《雙城記》是描寫了兩個男人和一個女人的故事，我卻覺得，這樣說的人必定沒有了解作者真正想表達的意圖。如果只是表達了這個，任何一部作品都可以達到露西和查爾斯的水準，那么《雙城記》的優(yōu)勢怎么體現(xiàn)出來呢？在我看來，德發(fā)日家族和法國貴族之間的仇恨，以及露西、查爾斯和悉尼的情感問題，都是為了反映一個共同的主題。
主題是分析大革命與人民的關系，看是什么引發(fā)了革命，血洗給人民帶來了什么。我想這才是作者想要表達的重心所在。
《雙城記》是英國作家狄更斯創(chuàng)作的一部長篇小說，描繪了法國大革命前后的動蕩時期。作為一部經(jīng)典文學作品，《雙城記》探討了正義和犧牲的主題，并將法國和英國的社會對比得淋漓盡致。讀完這部小說，我感受到了強烈的情感沖擊，同時也對歷史和人性產(chǎn)生了更深入的思考。
首先，《雙城記》的敘事方式非常獨特。狄更斯以第一人稱的方式引導讀者進入故事，透過主人公卡爾頓爵士的視角，深入地描繪了整個故事的發(fā)展。這種敘事方式給人以親近感，仿佛我們自己就是其中的一員，身臨其境地感受到了故事中的每一個細節(jié)。而且，《雙城記》在描繪人物形象上也十分生動。卡爾頓爵士這個角色的轉(zhuǎn)變是整個故事的核心，他的善良和犧牲精神讓我深深地感動。從一開始的酗酒者到最后的英雄，他的成長和改變在小說中得以完整地展現(xiàn)出來。同時，在描寫法國革命時期的暴力和恐怖中，狄更斯也通過各種形象的人物來展現(xiàn)出不同的人性。他巧妙地運用對比和象征手法，使得小說中的人物形象更加立體且有深度。
其次，小說中對正義和犧牲的思考也讓我深思。整個故事都圍繞著正義與犧牲展開，不論是卡爾頓爵士的犧牲，還是惡行積累產(chǎn)生的法國大革命，都帶給人們關于正義和犧牲的思考。小說以一個英國律師杰利·克托夫為主線，通過他與法國的聯(lián)系，揭示了社會的不公和人性的扭曲。他對于正義的追求和對犧牲的勇氣在小說中體現(xiàn)的淋漓盡致，也鼓勵人們在面對不平等和不公時，要勇敢地站出來，為正義而戰(zhàn)。同時，小說中的革命場景也讓我深深地反思暴力和恐怖帶來的后果。在追求正義的同時，我們不能忽視和容忍暴力的行為，只有通過和平和協(xié)商，才能達到真正的正義。
最后，我還對歷史和人性產(chǎn)生了更加深刻的思考。狄更斯通過小說中的故事，深入地揭示了18世紀末至19世紀初的歷史背景，特別是法國大革命這個重要的歷史事件。通過小說中的人物和情節(jié)，我們了解到了當時社會的種種問題和矛盾，以及個人在歷史中的作用。同時，也深刻地思考了人性的復雜性和多樣性。每一個角色在面對生死和選擇時，展現(xiàn)出不同的一面，從而使人們對人性產(chǎn)生了更加深入的思考。
總的來說，讀完《雙城記》后，我被故事所打動，對整個故事和其中的人物產(chǎn)生了深入的思考。小說通過獨特的敘事方式和生動的人物形象，讓讀者深入地體驗了故事的情感沖擊。同時，小說中對正義和犧牲的思考以及對歷史和人性的深入思考，也讓我對社會和人性有了更加深刻的認識。《雙城記》不僅僅是一部文學作品，更是一部深刻而細膩的人性之書。
這兩周讀完了《雙城記》，感覺小說很吸引人，如果沒有別的事，真可以在一兩天內(nèi)一口氣將它讀完。這么錯綜復雜的事件，它寫得很輕松。全書有許多細節(jié)遙相照應，伏筆手法不錯。敘事的風格比較獨特。人物的心理刻畫讓人欣賞感嘆。這部小說的深刻內(nèi)涵，下面這篇讀后感寫得很清楚了，所以摘錄在此，讓自己加深學習印象。
《雙城記》是狄更斯最重要的代表作之一。早在創(chuàng)作《雙城記》之前很久，狄更斯就對法國大革命極為關注，反復研讀英國歷史學家卡萊爾的《法國革命史》和其他學者的有關著作。他對法國大革命的濃厚興趣發(fā)端于對當時英國潛伏著的嚴重的社會危機的擔憂。1854年底，他說：“我相信，不滿情緒像這樣冒煙比火燒起來還要壞得多，這特別像法國在第一次革命爆發(fā)前的公眾心理，這就有危險，由于千百種原因——如收成不好、貴族階級的專橫與無能把已經(jīng)緊張的局面最后一次加緊、海外戰(zhàn)爭的失利、國內(nèi)偶發(fā)事件等等——變成那次從未見過的一場可怕的大火。”可見，《雙城記》這部歷史小說的創(chuàng)作動機在于借古諷今，以法國大革命的歷史經(jīng)驗為借鑒，給英國統(tǒng)治階級敲響警鐘;同時，通過對革命恐怖的極端描寫，也對心懷憤懣、希圖以暴力對抗暴政的人民群眾提出警告，幻想為社會矛盾日益加深的英國現(xiàn)狀尋找一條出路。
從這個目的出發(fā)，小說深刻地揭露了法國大革命前深深激化了的社會矛盾，強烈地抨擊貴族階級
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