房間讀后感模板

房間讀后感。

欄目小編為您搜集整理了“房間讀后感”的相關(guān)內(nèi)容希望對您有所幫助，在我們看完了作者寫的作品，我們心里會產(chǎn)生一些自己的見解。?通過閱讀，我們可以增進(jìn)思考能力，優(yōu)秀的作品模板的表現(xiàn)有哪些？我們希望這篇文章能夠為您的工作和生活帶來更多的自信和能力！

房間讀后感(篇1)

《上鎖的房間》是國內(nèi)首部密室探案劇，全劇以單元劇的形式展開，平均1-2集講完一個完整的密室案件，劇情緊湊，節(jié)奏環(huán)環(huán)相扣，注重推理的邏輯性，而且集數(shù)感人，只有26集，真正做到了短小精悍，沒有絲毫水分，每一幀都舍不得快進(jìn)。

主演金世佳、啜妮，顏值、演技雙雙在線。

身高189的金世佳，本人硬件條件絕佳，偏偏他是一個很有思想的演員，非常愛惜自己的羽毛，就像他自己說的：“不是什么戲都拍，什么面都露，什么熱度都蹭?！?/p>

這些年金世佳早就擺脫了“陸展博”的影子，轉(zhuǎn)戰(zhàn)大小熒幕不斷挑戰(zhàn)新角色，像是《我們的四十年》里的北京小爺馮都、《一個勺子》中的流浪漢勺子……

國產(chǎn)劇里難得一見如此帥氣的教授，不僅是留學(xué)歸國的刑偵學(xué)博士，還是高智商的推理天才，不過呢，木夏本人是朵高嶺之花，性格不大好相處，但是念在聰明又帥氣的份上，還是很吃這樣的人設(shè)的!

女主啜妮，實力派女演員的代表，北影碩士，妥妥的學(xué)霸一枚。

啜妮的長相大氣自然，《上鎖的房間》里，她是熱血刑警秦左漫，依她的顏值，拿下警花的稱號不在話下。

看教授木夏、刑警秦左漫，以及呆萌警察譚佑(陳奕龍飾)組成的破案小分隊陣容集結(jié)完畢，千奇百怪的密室案件也逐漸拉開了序幕。

就拿第一集的案例來說，某銀行行長被發(fā)現(xiàn)死在家中，警方撬開死者家門，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場有一封遺書，并只采集到了一組屬于死者的指紋。

現(xiàn)場門窗完好，沒有任何外部入侵的痕跡，種.種跡象都指向了這是一起普通的自殺案。

然而法醫(yī)的尸檢稱，死者死亡時間超過56小時，且尸斑堆積于足部，說明死者死亡的時候是站的，但是被人發(fā)現(xiàn)時卻是跪著的。

進(jìn)一步的尸檢報告稱死者是由于胰島素注射過量引起的死亡，并且遺書的筆跡鑒定非死者本人。

這時案件的調(diào)查方向從自殺變成了他殺，但在犯罪現(xiàn)場沒有找到注射器這一兇器，雖然此時的嫌疑人指向了死者的家庭護(hù)士，但是護(hù)士有充分的不在場證明。

當(dāng)案件越來越撲朔迷離，眼看就要陷入死胡同時，“密室終結(jié)者”木夏重回犯罪現(xiàn)場深入觀察思考，尋找密室的“突破口”，助力案件偵查朝著正確的方向發(fā)展。

《上鎖的房間》中的每個案件，都有它存在的真實意義，死者與犯罪者之間不是剝離的關(guān)系，他們彼此存在相互影響，比如本劇的第一個案子，死者和罪犯本是血濃于水的關(guān)系，卻披著一層見不得光的私生子身份，而導(dǎo)致悲劇發(fā)生的根源，則是因為一個“錢”字。

再比如本劇的“自殺直播”一案中，兇手和死者是夫妻關(guān)系，由于女死者在世時因為工傷導(dǎo)致半身癱瘓，性情大變，對兇手控制欲極其強(qiáng)烈，兇手受不了長期壓抑的生活，為了讓孩子健康成長，也為了讓自己盡快脫離苦海，把罪惡的魔爪伸向了自己的枕邊人……

有時候，普通人離一個殺人犯的距離只在一念之間，兇手在行兇前往往泯滅了自己的良知，將自己先“殺”死了。

《上鎖的房間》呈現(xiàn)出來的一個個密室案，初看高深莫測，但跟隨木夏小分隊的腳步推理，你會發(fā)現(xiàn)破案本身的關(guān)鍵，其實就用到了我們熟知的物理、化學(xué)知識。

在‘未上鎖的房間’一案中，兇手使用光感溫度計，利用溫度的變化改變了尸體特征，令警方初期誤判了偵查方向。

這些密室案表象都特別像自殺案，因為兇手往往有“完美”的不在場證明，但這個世界上沒有完美無缺的兇殺案，正如木夏所言：“如果每個人都有時間證明，那就代表時間本身出了問題?！背榻z剝繭，我們總能發(fā)現(xiàn)漏洞，真相與謎團(tuán)的差距，往往只是時間的問題。

剝開表層的外衣，《上鎖的房間》并非要探討密室案本身，而是通過一個個生死教訓(xùn)去觸及人性的根本，挖掘引發(fā)人們犯罪的動機(jī)和因素有哪些，例如傲慢、嫉妒、貪婪、自私……當(dāng)惡念被喚醒，這個世界才多了那么多不美好。

觀眾能在這些故事中看到人性中黑暗且真實的一面，有強(qiáng)烈的警世效果，這也是《上鎖的房間》之于社會的現(xiàn)實意義。

這部劇開播后，短短一天就引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴，因為我們能從這樣一部佳作中看到生活本身，劇中推理解開的不止是密室，還有人心在親情、友情、愛情、婚姻當(dāng)中的面臨的抉擇和挑戰(zhàn)。

房間讀后感(篇2)

連續(xù)三天來圖書館讀這本書，讀到結(jié)尾眼眶濕潤了。一百年前，伍爾夫談女性的地位，女性作家的邊緣化，一百年后，女權(quán)主義出現(xiàn)了。

但仍舊有那么多對女性不友好的聲音。有一句話我印象非常深刻，她寫道，一百年后，女性將不再是一個被保護(hù)的性別。但是在一百年后的今天，這個世界并沒有變啊。雖然，曾經(jīng)那么多只有男性的職業(yè)現(xiàn)在都可以由女性來做了，但這還不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到“平等”。我們還有好長的路要走。

就像羅老師說的，閱讀是與偉大的靈魂對話，讀書的這陣子，真有種作者在我身邊給我講述英國女性主義作家歷史的感覺，又非常有畫面感，有時讓我深感現(xiàn)代社會風(fēng)氣的嘈雜，有時讓我覺得，自己幸運(yùn)了很多。

女性作家，只需要五百英鎊，和一間能上鎖的，屬于自己的房間。放到現(xiàn)在，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

房間讀后感(篇3)

國內(nèi)首部密室網(wǎng)劇《上鎖的房間》正在優(yōu)酷平臺熱播，雖然會有一些插科打諢的小插曲，但是仍然難掩懸疑燒腦的硬核。

觀眾能在劇中看到人性中黑暗且真實的一面，有強(qiáng)烈的警示效果，這也是《上鎖的房間》之于社會的現(xiàn)實意義。

這部劇開播后，短短一天就引發(fā)了網(wǎng)友的共鳴，因為我們能從這樣一部佳作中看到生活本身，劇中推理解開的不止是密室，還有人心在親情、友情、愛情、婚姻當(dāng)中的面臨的抉擇和挑戰(zhàn)。

當(dāng)然在這部劇中吸引人的不只是案件本身，還有演員的演技，演員張磊飾演了一名醫(yī)生，但是從曝光的劇照中，觀眾不難發(fā)現(xiàn)他的目光犀利，表情多變，所以相信他是一個有故事的醫(yī)生。至于電視劇情何去何從，張磊最終的身份是什么，請大家拭目以待。

一個演員的核心是表演，而表演并不是要用力過猛，而是要把劇情中想表達(dá)的告訴觀眾。

張磊就是這樣，他不管表演什么角色，都把劇本中角色想告訴大家的通過表演深入人心。

在《心術(shù)》中他是和醫(yī)生對峙的家屬，把一個脾氣火爆，蠻不講理，對醫(yī)院有著誤解的家屬表演的淋漓盡致，讓每一個觀眾對劇中現(xiàn)實中的醫(yī)患關(guān)系感到了深思。

在《一出好戲》中他是公司高管余總，把一個習(xí)慣了被下屬仰視的高管在荒島的落差飾演的入木三分，讓觀眾對不同形式社會結(jié)構(gòu)協(xié)作模式和社會階級有了新的認(rèn)識。

在《九州海上牧云記》中他又是貪圖軍功、一心尋求升遷、日夜思念老家的情人的伍長，把一個軍營中的小人物塑造的栩栩如生，雖然和將軍們比較顯得渺小且市儈，可是這就是劇中小人物的縮影，讓觀眾在關(guān)注將軍的功勛同時，也看到了亂世中小人物的無奈和掙扎。

在今年熱播的《長安十二時辰》中他又成了盛唐長安街頭的小混混頭目，在李必落難時先是盛氣凌人不可一世，但當(dāng)知道李必和林相做對時，又展現(xiàn)出普通百姓的豪情壯志，雖然在劇中他的戲份不是很多，但是人們一下子就記住了他。

當(dāng)然作為拼命三郎的他，今年可以說是貢獻(xiàn)了多部熱劇，在青春校園劇《少年派》中他又是演了班主任趙榮寶，有著“國民主任”之稱的他在這部戲中也讓觀者大呼過癮，仿佛看到了自己的班主任。

一個演員表演好一個類型角色相對容易，但是一個演員如果可以在多種類型角色之間切換，而且都能收放自如，演出劇本里的效果，這就著實的不容易。不但需要演員的天賦，還需要演員對劇情的反復(fù)推敲和對精益求精的執(zhí)著。張磊就曾經(jīng)坦言：“自己很喜歡演戲這份工作，平時也會和朋友一起研究劇本，在演繹每個角色之前都會做很多功課，希望能夠把最好的狀態(tài)呈現(xiàn)給觀眾?！敝挥袑∏楹徒巧纳钊肜斫夂妥屑?xì)分析才能使表演不流于形式，也不會用力過猛。他用自己的表演向觀眾展示了一個演員對表演的追求。

《上鎖的房間》中烏醫(yī)生的表演相信又是張磊的一次力作，請大家拭目以待吧。

房間讀后感(篇4)

三一文庫（心得體會范文/心得體會范文

昨晚看了紀(jì)實電影《房間》，杰克和他媽媽被幽禁在一個封閉的小房間里，從出生到五歲，從來沒有看過世界，不知道有樹、有太陽、有動物。因為七年前杰克的媽媽十七歲就給一個男人綁架到這里，作為那男人的發(fā)泄工具，后來就有了杰克。母親為他創(chuàng)造了一個想想的世界，讓他有一個快樂的童年，這樣杰克就可以無憂無慮了。

在杰克看來，世界只有一個房間那么大。天窗就是空間。電視里的一切都是假的。這是電視的魔力。一天，他母親告訴他真實的世界和事情的真相。杰克不相信。他以為是他母親不正常。他開始打架。

中國這么多年的愚民教育，使我們以為中國是世界的中心，中國多么好，中國人多么幸福，世界多么混亂，西方多么的悲慘，西方人正處在水深火熱之中……后來有人偷偷告訴我們外面真實的狀況，我們就跳起來，說他是帝國主義的走狗、漢奸、**賊，不安好心、在騙我們，后來舉報他，使他坐牢了，我們說這是大快人心。就是同一性質(zhì)的效應(yīng)。過去的狀況跟現(xiàn)在朝鮮很相似。

如果你現(xiàn)在了解朝鮮，你就能了解我們過去的情況。

我們都被關(guān)在一個籠子里，很封閉，看不到真實的世界，聽到的只是編造好的東西，漸漸地，我們就認(rèn)同了一個觀點，以為世界真的就是那樣了。我們何嘗不是"杰克"呢？

當(dāng)杰克第一次看到現(xiàn)實世界時，他簡直不敢相信。對我們來說也是如此。當(dāng)改革打開一扇窗，看到與我們想象恰恰相反的西方世界時，我們感到震驚，不敢相信。才發(fā)現(xiàn)，我們被騙得很慘。

現(xiàn)在我們才意識到我們被"綁架"了，但在心理上要恢復(fù)到正常狀態(tài)，像杰克那樣，還要很長一段時間，看看網(wǎng)上的言論，關(guān)于"愛國"的爭論……就可知道了我們民族的心態(tài)，還未達(dá)到正常水平?？赡苄枰獛状说呐Γ疤崾恰胺俊钡牟粩嚅_放。據(jù)我所見，我們的“房間”還在，只有幾扇窗戶被打開了。

就像杰克需要心理輔導(dǎo)一樣，我們也需要像歐洲啟蒙運(yùn)動那樣補(bǔ)課。我們需要喚醒“人”的概念，“權(quán)利”的概念，以及現(xiàn)代公民意識（而意義還不夠），這樣才能真正拆掉“房間”！有先知先覺者都要來做這樣的工作。

房間讀后感(篇5)

財富可以改變?nèi)说拿\(yùn)，機(jī)會可以改變?nèi)说拿\(yùn)，勇氣也可以改變?nèi)说拿\(yùn)。今天，讓我知道，真誠和善良也能改變?nèi)藗兊拿\(yùn)。今天我讀了一篇《一間改變命運(yùn)的房間》的小故事。一個暴風(fēng)雨的夜晚，一對老夫婦走進(jìn)一家旅館預(yù)訂房間。不幸的是，當(dāng)房間客滿時，服務(wù)員讓老太太呆在房間里，不要錢。

幾年后，這位老人在曼哈頓第五大街34號為侍者建了一家大酒店來報答他。

當(dāng)爺爺奶奶叫我工作時，我會很難過。我為什么要這么做？而不是他們自己干呢？這時，我的心會有些不情愿，當(dāng)老師讓我發(fā)作業(yè)的時候，我的心就不會嘗了，為什么老師要我發(fā)呢？

讀了這篇課文之后？我明白了真誠做事，真誠幫助別人就是幫助自己。

讀完這篇課文，我忽然想到了家喻戶曉的文尼西斯在拍《**車站》之前的故事。她以前是一個擦皮鞋維持生活的孩子。有一天，一個要拍《**車站》的導(dǎo)演路過車站，看到了流浪的文尼西斯就對他說：

“你很像我想象中的男主角，你明天到我的工作室中來，不但有飯吃，還可以賺錢?！?/p>

次日文尼西斯帶著所有火車站擦皮鞋的小伙伴們都來到了導(dǎo)演的工作室，導(dǎo)演看了說：“你是一個好孩子，你與你的小伙伴真是‘有福同享，有難同當(dāng)’的好孩子，你的真誠讓我感動，我認(rèn)準(zhǔn)你了?！?/p>

是啊！真誠的幫助別人就是對自己最大的回報。

房間讀后感(篇6)

小說中的主人公和女主人公似乎沒有交集，但在小說的結(jié)尾，他們給了我們這樣的結(jié)局——他們在同一間出租房里以同樣的方式死去！

2、 揭露道德的虛偽與人與人之間的相互沖突

說到這里，我認(rèn)為這部小說不僅贊美愛情，而且無情地鞭撻了道德的虛偽和人與人之間的相互爭斗。這就要在房東身上體現(xiàn)出來。比如房東只是簡單的收拾了一下要出租的房間；比如房東明明知道男主人公要找的女孩子的下落卻故意隱瞞了，目的只是要將房子出租出去。

這樣的種種，看了讓人升起一種厭惡之心，厭惡他們?yōu)榱俗约旱乃搅⒍活檮e人的感受，厭惡他們沒有點點同情的心，甚至在男主人公打開煤氣自殺的同時還喝酒慶?！?/p>

就寫作手法上面，也是有兩方面的：

一、小說的構(gòu)思精巧

這部小說的亮點在于它的結(jié)尾，這是典型的歐亨利。在讀小說的過程中，當(dāng)我看到結(jié)尾時，故事只是一個純粹的敘述，情節(jié)也很簡單——一個男人想找一個女人，而在找房間的過程中。就這樣，沒有起伏的情節(jié)。

但當(dāng)作者拋出他的結(jié)局時，我感到震驚。主人公租的房間正是他要找的女人曾經(jīng)住過的地方。他一進(jìn)去，就強(qiáng)烈地感覺到她來了，嘗到了她的滋味。

戀人有這種精神聯(lián)系的感覺并不奇怪，但主人公選擇了自殺，用毒氣自殺——就像女人的死一樣！

說實話，我在看前文的時候，并沒有什么感觸，但是當(dāng)我閱讀了小說的結(jié)尾的時候，我的心里起著狂瀾……

二、小說有一定的批判性

在一個人們相互推搡的社會里，作者想要反抗。于是他為小說的主人公安排的結(jié)局都是死亡。從某種程度上說，這是當(dāng)時對社會的無聲反抗。

但是不足的是，這種無聲的反抗未免太無力了。最后的選擇是自殺。這似乎有印證了大多評論家所說，“歐·亨利的小說缺乏批判性，在美國資本主義發(fā)展到帝國主義階段，國內(nèi)外階級斗爭激烈，工人罷工浪潮此起彼伏，他卻不敢正視這種嚴(yán)峻的現(xiàn)實，因而在他的小說中，看不見有斗爭性的產(chǎn)業(yè)工人，聽不見人民憤怒的吶喊，卻只是做了憂郁的嘲諷，只是在逃避。

”《帶家具的房間》中有寫制度的腐朽、道德的虛偽、貧富的懸殊、人與人之間相互傾軋……但這部作品對于我們現(xiàn)今所處時代也有著意義，“她的模樣使他聯(lián)想到一只不健康的、吃得太飽的蠕蟲；蠕蟲吃空了果仁，只留下一層空殼?！边@簡直是我們現(xiàn)在時代的影子。這部小說使人們想起勇氣、榮譽(yù)、希望、驕傲、同情、同情和犧牲。

有對愛情的執(zhí)著追求，有對道德虛偽的批判；除了小說的思想內(nèi)容外，小說的表現(xiàn)更是精彩紛呈，雖然有一定的局限性，但不能否認(rèn)這部名著的地位。

房間讀后感(篇7)

《房間》是由蘭納德-阿拉伯罕森執(zhí)導(dǎo)、布麗-拉爾森主演的一部電影。影片講述了一個有些驚悚的故事：女孩喬伊被老尼克所騙，之后被囚禁在一個狹小的房間里長達(dá)七年之久，在此期間她遭受老尼克的欺負(fù)，還生下了兒子杰克。為了讓杰克快樂的成長，在這10平米不到的房間里，喬伊為兒子創(chuàng)造了一個神奇的世界。隨著杰克的長大，喬伊精心策劃，終于帶著杰克逃出了囚禁他們的房間。之后又上演了一段令人緊張的生活。

一個正常的人，估計被囚禁7個月就受不了了，更何況是被囚禁在一個極其狹小的房間足足7年呢，在此期間，還一直受到惡人的蹂躪，這簡直是非人的生活，誰都無法忍受，可是喬伊堅持了下來，這不僅僅是為了自己，更是為了她最愛的兒子，她不能退縮，不能倒下，她要讓自己變得更堅強(qiáng)，保護(hù)好兒子，并讓兒子快樂的成長。

在杰克的身上可以看到未受社會污染的一種純凈。當(dāng)他知道媽媽差點死掉后，他說，“媽媽急著要沖到天堂上，可她把我忘記了。所以外星人又把她摔下來了，啪嗒一下摔下來，把她摔壞了。”當(dāng)她知道外婆要讓他剪頭發(fā)時，他說，“這是我的力量?！本瓦B壞蛋老尼克，在他的眼中都是一個會用魔法變出東西的人。這些，足以體現(xiàn)杰克的純真。在喬伊的身上可以看到母親的偉大，為了讓孩子快樂地成長，她堅決不把自己的痛苦表現(xiàn)在日常生活中，也不會對孩子傾訴，而是用幻想的方式，為孩子營造一個神奇的世界。她不會讓老尼克碰杰克一下，因為杰克是她的全部，杰克是干凈的，不能讓他和無恥的老尼克有一點點的`接觸。在老尼克的身上看到了惡人的骯臟，一種不良的社風(fēng)氣。正所謂：多行不義必自斃，最終，這些惡人都會受到法律的制裁的。

無論我們所處的環(huán)境如何糟糕，我們都要有一種樂觀、積極的態(tài)度面對生活。樂觀地面對生活，生活就會回你以微笑，而悲觀地面對生活，生活只會讓你飽受辛酸，不經(jīng)歷風(fēng)雨怎么見彩虹，只要心靈是干凈的，意志是堅強(qiáng)的，沒有什么難關(guān)是跨不過去的。微笑面對生活吧，糟糕的環(huán)境是不會將你吞噬的。

房間讀后感(篇8)

《一間自己的房間》讀后感2000字！

其實上個月就讀完了伍爾夫的《一間自己的房間》，最近重讀片段回味了一下，覺得值得我好好梳理思路寫一篇小札記。

從語言角度看，有人稱伍爾夫?qū)⒂⒄Z“朝著光明的方向推進(jìn)了一小步”。其實讀很多英文譯著的人應(yīng)該都知道，一方面英語相較于古老的語言，如中文，是格外年輕且語言系統(tǒng)非常直白的，因此在閱讀很多近現(xiàn)代英語通俗讀物時，很難感受到中文式的“辭藻優(yōu)美”。另一方面，如果翻譯很糟糕，有的外文專著甚至?xí)屇阌X得難以讀懂。就像經(jīng)常聽朋友講的例子，康德在寫《純粹理性批判》的時候，以為自己這部集大成的小冊子可以成為有史以來最重要的哲學(xué)著之一，發(fā)表后卻無人問津，原因就是他的文章中從句過多，句子過長，過于晦澀。因此，想要讀一本外文經(jīng)典，好的翻譯必不可少。

在伍爾夫陜西師范大學(xué)出版社的《一間自己的房間》中，譯者稱“本書的語言最為人稱道，一個個曲折生致的長句，如一條條深邃魅力的場合，讀來時而讓人興奮，時而又讓人心生敬畏，這正是伍爾夫意識流的魅力所在”。在閱讀這本書的過程中，我確也真切體會到了之前讀譯文很少感受到的語言之美（除莎士比亞、泰戈爾等）。比如讓我印象深刻的“生活并非是一串堆成排放的馬車燈，生活是一圈明亮的光環(huán)，是一個伴隨我們意識始終、將我們包裹在內(nèi)的內(nèi)透明封套”，還有“......他天才之中所融入的致命雜質(zhì)，那一大塊摻雜在他那純凈靈感中的泥巴”，等等。雖然乍看是一本文學(xué)評論著作，但她對語言的掌控能力，詞匯運(yùn)用之大膽，對文字與靈感的交匯程度，在此仍可見一斑。

關(guān)于本書的核心觀點，在看完本書后，我又開始試著回憶在讀書時學(xué)習(xí)女性主義理論的一些關(guān)鍵詞，并開始閱讀李銀河的《女性主義》。其中女性主義理論爭論的同與異其實是有五種立場：

（1）男尊女卑（父權(quán)制）；

（2）男女平等（社會主義女性主義）；

（3）男女平等（自由主義女性主義）；

（4）女尊男卑（文化女性主義和激進(jìn)女性主義）；

（5）混淆性別概念的后現(xiàn)代女性主義。

以個人讀完這本書之后的感觸，覺得伍爾夫更接近自由主義女性主義，原因有三：一是自由主義女性主義發(fā)源于英國；二是平等教育、政治和經(jīng)濟(jì)的核心觀點與本書很多要傳達(dá)的思想不謀而合；三是自由主義女性主義是最早的女性主義流派，從時間線上能夠重疊。因此，從理論角度看，伍爾夫雖然在這本書中尚未提出系統(tǒng)的關(guān)于女性主義的概念和學(xué)理，但是仍被稱為女性主義先驅(qū)。

其中最讓人印象深刻的是“一個女人如果打算寫小說的話，那她一定要一年至少500英鎊的收入，還要有一間自己的房間?！睆倪@句核心的論點來看，伍爾夫認(rèn)為女性的獨立首先依賴于經(jīng)濟(jì)，而書中也反復(fù)提到，經(jīng)濟(jì)獨立的背后其實與教育息息相關(guān)。關(guān)于教育平等的觀點，“莎士比亞的妹妹”的那段舉例讓人印象深刻。莎士比亞的成功來源于“天賦”嗎？她提出了質(zhì)疑，并且例舉了無數(shù)偉大的男作家，并指出他們有獲得教育的資格，也有被人從創(chuàng)作層面認(rèn)可的資格，因此他們的成功實際上原本就較女性更容易獲得。

而一位女性想成為一名作家，首先要先放下手里的針線活，要破除家庭和社會建構(gòu)的桎梏，要有讀書的機(jī)會和勇氣，女性拼盡全力，放棄社會賦予女性的生活，爭取來的機(jī)會和權(quán)利，男性卻在一出生就能夠得到。她設(shè)想了莎士比亞的妹妹如果也在寫作，與莎士比亞擁有相同的天賦，那將會是完全不同的境遇，且很有可能郁郁而終永遠(yuǎn)不被世人認(rèn)可。同時，從教育機(jī)會的獲取上，伍爾夫在開篇就寫了，女性甚至被剝奪了去圖書館的權(quán)力，男性在杜撰的書籍中無數(shù)次充滿惡意的中傷女性。而女性真如他們所言的如此“愛走極端，比男人更壞”，“女人心靈、道德及體能低劣”嗎？還是他們其實是像害怕平民意識覺醒的貴族，害怕女性的地位的提升會剝奪男權(quán)制社會所賦予的種種特權(quán)？

關(guān)于女性主義的思考不如先就此結(jié)束吧，但社會在一點一點進(jìn)步，沒有什么是會忽然變好的。至少現(xiàn)在我們開始關(guān)注這個問題了，至少現(xiàn)在能夠自由選擇自己的工作和人生了，至少現(xiàn)在也確實擁有一間自己的房間能完成這篇小札記了。雖然很難，但人類社會仍在順著歷史的脈絡(luò)慢慢向前，我尚存信心。

結(jié)尾想講講之前看蕭紅的書和《黃金時代》電影，多次有人提到蕭紅至死都沒能擁有經(jīng)濟(jì)獨立的機(jī)會和一間自己的房間，因此她在一聲“留下半部紅樓給別人寫了”的嘆息中離開了世界。如果她的生存條件能和我們一樣，是不是她能夠破除自己的宿命，才華能夠盡情施展，從而留下更多更好的作品呢？這個故事大概只能在我自己的“意識流”中慢慢展開了。

房間讀后感(篇9)

今天，我在馬老師作文班讀了一篇閱讀《一間改變命運(yùn)的房間》，這篇閱讀主要講了一雙老夫婦到旅館沒有房間住，有一個服務(wù)員不但沒有要錢，還把自己的屋子借給他們住，老夫婦十分感動，幾年后，在美國華盛頓建了一座豪華建筑。

這篇閱讀告訴我們：盡可能真誠地幫助更多的人贏得成功，成功就會陪伴你。人生往往這樣，你認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)?shù)木芙^了，不會讓人感激你，你也永遠(yuǎn)不會擁有太大的成就，因為你不善良，不會真誠的對待他人。

我們還擴(kuò)展了一個巴西家喻戶曉的明星——文尼西斯。

文尼西斯是一個孤兒，父母雙亡，可是文尼西斯參演過獲得44項大獎的一部著名電影《中央車站》。這個無名、無身份背景的孤兒怎么能成為一個著名明星呢？這里面就有一個故事。

《中央車站》的導(dǎo)演，路過車站看見了文尼西斯，這個孩子問：“先生，您需要擦皮鞋碼？”

導(dǎo)演說：“不用。”

“那您可以借我一元錢嗎？我要買個面包，無論如何我都會還您的。”

導(dǎo)演給了他一元錢，看著眼前的男孩，導(dǎo)演告訴他，如果可以我能讓你吃飽飯還會有錢賺。幾天后，文尼西斯果然信守承諾還了導(dǎo)演的1元錢，還找了十幾個同伴一同去“找飯吃”“找錢賺”。

導(dǎo)演被他的言行感動，認(rèn)為他就是《中央車站》最適合的男主人公……

人生最寶貴的不是金錢，不是權(quán)利，也不是地位，而應(yīng)當(dāng)是誠信！

房間讀后感(篇10)

當(dāng)我們進(jìn)入展覽現(xiàn)場時，我們看到一個巨大而安靜的白色大廳，像一個小鎮(zhèn)廣場，兩邊有一系列可打開的門。在展廳的**，有一面鏡子組成的墻。

整個展覽空間的墻壁都用最基本的白色裝飾，底色為灰藍(lán)色。白色很容易與其他顏色搭配，并且具有最佳的光反射率。它能最大限度地保證整個空間的亮度，并能從環(huán)保的角度起到節(jié)能的作用。整個白色的墻壁或大白色將使整個展覽空間簡潔明亮。15個展廳分兩排布置。每個房間的外觀都是相同的顏色，可以得到空間延伸的視覺效果。

地面的顏色和展廳上方的顏色希望彼此接近，這樣整個空間就不會因為大量的白色而產(chǎn)生視覺疲勞。顏色不同于白色的墻面，使空間自上而下，層次分明，也延伸了視覺效果。

15個展覽房間呈兩列排列，這種兩列勢的布置，給人一種對稱的美。在我們的日常生活和在藝術(shù)作品中，“對稱”也有一些不一樣的含義，代表著某種平衡、比例和諧之意，而這兩者又與優(yōu)美、莊重聯(lián)系在一起。同時，這樣對稱的布置，站在起點或房間前，向前或向后看，都會有無限的空間延伸感。

展館的中間原本有著一個傘形結(jié)構(gòu)，被設(shè)計者用鏡面將其覆蓋，形成一面鏡墻，在視覺上會消失在整體的搭建，，同時兩排墻面的兩個末端也將安裝上鏡子，視覺上無限地衍生了白色的立面和門。鏡子和光線的結(jié)合有助于擴(kuò)大視覺效果。鏡子的使用不僅可以使整個展示空間變得廣闊，不擁擠。

它還可以使空間變得虛幻抽象，創(chuàng)造出無限空間的視覺感受。

展廳內(nèi)部設(shè)計采用大面積白色、對稱布置、鏡面墻三大元素，使整個空間抽象與實體共存，開放而充滿神秘感。當(dāng)觀眾站在門前時，會有一種感覺，他們會在下一秒消失或出現(xiàn)在門前。

這個展覽是以房間作為展覽作品的單位的，每一間房間因其所想表達(dá)的不同，裝扮也是各不相同的。但它們都有相同的基本性質(zhì)：建筑面積為5×5米，高度為3米

5米，一扇門，且沒有窗戶。每一扇門后都是一個不一樣的世界。

在今年的版本中，該展會的主辦方邀請15個國際及中國藝術(shù)家來讓每一個房間充滿活力，每進(jìn)入一個的房間都會遭遇一個新的處境，會有不同的表演者，并置身于一系列不同的沉浸式的和親密的體驗之中，帶來一種更加有表演和互動體驗的洞察力。在參展過程中，緩慢是在整個展覽體驗營造中占有很重要的地位中。《15個房間》的展覽體驗為參觀者的觀展方式創(chuàng)造了與加速相反的感覺，即變成了一個減速。

意思就是，當(dāng)你必須打開一扇門的時候，運(yùn)動將會變慢，就像進(jìn)入一個人的家，是一種親密的邂逅。

這個展會，最吸引我的是主題和其舉辦的形式，藝術(shù)是一種仁者見仁，智者見智的存在，每個人對于它所表現(xiàn)的都會產(chǎn)生不一樣的觸動?，F(xiàn)場行為藝術(shù)和其他藝術(shù)作品一樣，會引起人們的主動思考，但是它比其他藝術(shù)品多了一個優(yōu)勢，它可以讓觀眾參與到其中，這樣可以讓觀眾可以獲得更為直觀并且深刻的感受，更容易體驗到藝術(shù)家所想傳達(dá)的。我喜歡整個展覽簡潔大方的設(shè)計。展覽場地布局簡潔有序，開放整潔，視覺延伸無限。

雖然顏色簡單，但整體帶有雄偉的氣勢。

房間讀后感(篇11)

**《帶家具出租的房間》的藝術(shù)特色

***沈月梅

《帶家具出租的房間》是世界短篇**之王歐·亨利的一片短篇**，也許整篇**不長，但是讀下來卻給人一種久久不能平靜的深思。讀歐·亨利的**，我的耳畔就仿佛響起一首詩歌，因為**被充實進(jìn)了一種東西使它們具有朝向詩意的沖動。我想，這就是藝術(shù)的魅力，因為他的**《帶家具出租的房間》，給我一種去尋求什么的沖動。

從內(nèi)容方面來說，主要有兩方面：

一、歌頌愛情

**中國甜三葉草的味道不僅彌漫在租來的房間里，也彌漫在整部電影里。這木樨草的味道是愛人的味道，是對感情執(zhí)著的味道。**很簡單，故事中的主人公就像游民中的鬼魂。我們不知道他的名字，即使他死了，永遠(yuǎn)離開我們，我們?nèi)匀徊恢涝撛趺捶Q呼他。

他看上去與下西區(qū)的其他人沒有什么不同，一樣寒酸的被凍的手，一樣戴著葡萄藤流浪穿梭于紅磚房屋之中，一樣的寄宿在“帶家具出租的房間”。

不同的是，他在找什么東西，就在他在這間屋子里休息時，他聞到了甜甜的三葉草的味道。“他正歇著的時候，屋里突然有了一陣濃烈、甜蜜的木樨草香味。它像是隨著一股清風(fēng)飄來的，是那樣確切、濃郁和強(qiáng)烈，以至像是一個有血有肉的來客。

”不能不注意到，這里是木樨草的香味，大自然中的青草的味道，古老而淳樸，象征的是他那古樸的愛情。其實，我從一開始就知道，充斥著地窖里油布和腐爛的木頭蒸發(fā)出來的那種冷冰冰、發(fā)霉的氣味的屋子是沒有可能留住木樨草香味的，歐·亨利也一定明白讀者會明白，這似乎是作者與讀者兩人間的不可說的默契。而讀到這里，更加確信，木樨草的香味來自于男子的幻想，是男子用意志構(gòu)想出的幻象。

加上男主人公五個月不間斷地打聽詢問，卻千篇一律地否定回答，但是他終究還是沒有放棄尋找她。經(jīng)歷加上結(jié)局，悲情之中充滿著感動。在原文中有這樣一段話：

白天去找劇院經(jīng)理、**人、劇校和合唱團(tuán)打聽；晚上則夾在觀眾之中去尋找，名角兒會演的劇院去找過，下流污穢的**廳也去找過，甚至還害怕在那類地方找到他最想找的人。他對她獨懷真情，一心要找到她。他確信，既然她從家里消失了，那座被水流包圍的大城市一定把她藏在某個角落里了。

男女主人公在**中看似沒有什么交集，但是在**的結(jié)尾卻給了我們一個這樣的結(jié)局——他們以同樣的方法死在了同一個出租的房間里！

2、 揭露道德的虛偽與人與人之間的相互沖突

說到這里，我覺得這篇**除了贊頌愛情以外，還無情的鞭撻了道德的虛偽和人與人之間的相互傾軋。這就要在房東身上體現(xiàn)出來。比如房東只是簡單的收拾了一下要出租的房間；比如房東明明知道男主人公要找的女孩子的下落卻故意隱瞞了，目的只是要將房子出租出去。

這樣的種種，看了讓人升起一種厭惡之心，厭惡他們?yōu)榱俗约旱乃搅⒍活檮e人的感受，厭惡他們沒有點點同情的心，甚至在男主人公打開煤氣自殺的同時還喝酒慶?！?/p>

就寫作手法上面，也是有兩方面的：

一、**的構(gòu)思精巧

這篇**的亮點就在于它的結(jié)尾上面，是典型的歐亨利是結(jié)尾。在閱讀**的過程中，當(dāng)我看到結(jié)尾時，故事只是一個純粹的敘述，情節(jié)非常簡單——一個男人想找一個女人，而在找房間的過程中。就這樣，沒有起伏的情節(jié)。

但當(dāng)作者拋出他的結(jié)局時，我感到震驚的時，主人公租的房間正是他要找的女人曾經(jīng)住過的地方。他一進(jìn)去，就強(qiáng)烈地感覺到她來了，嘗到了她的滋味。

戀人有這種精神聯(lián)系的感覺并不奇怪，但主人公選擇了自殺，用毒氣自殺——就像女人的死一樣！

說實話，我在看前文的時候，并沒有什么感觸，但是當(dāng)我閱讀了**的結(jié)尾的時候，我的心里起著狂瀾……

二、**有一定的批判性

在一個人們相互推搡的社會里，作者想要反抗。于是他為**的主人公安排的結(jié)局都是死亡。從某種程度上說，這是當(dāng)時對社會的無聲反抗。

但是不足的是，這種無聲的反抗未免太無力了。最后的選擇是自殺。這似乎有印證了大多評論家所說，“歐·亨利的**缺乏批判性，在美國資本主義發(fā)展到帝國主義階段，國內(nèi)外階級斗爭激烈，工人罷工浪潮此起彼伏，他卻不敢正視這種嚴(yán)峻的現(xiàn)實，因而在他的**中，看不見有斗爭性的產(chǎn)業(yè)工人，聽不見人民憤怒的吶喊，卻只是做了憂郁的嘲諷，只是在逃避。

”《帶家具的房間》中有寫制度的腐朽、道德的虛偽、貧富的懸殊、人與人之間相互傾軋……但這部作品對于我們現(xiàn)今所處時代也有著意義，“她的模樣使他聯(lián)想到一只不健康的、吃得太飽的蠕蟲；蠕蟲吃空了果仁，只留下一層空殼。”這簡直是我們現(xiàn)在時代的影子。它提醒人們勇氣，榮譽(yù)，希望，驕傲，同情，同情和犧牲。

對愛情的執(zhí)著追求和對道德虛偽的批判。除了**的思想內(nèi)容，**的表現(xiàn)更為精彩。雖然它有一定的局限性，但它不能否定這部名著的地位。

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房間讀后感(篇12)

《房間》講述的是一個花季少女被一個陌生人拐走，關(guān)進(jìn)了一間昏暗的小房間里長達(dá)七年之久的故事。在那漫長的七年里，她經(jīng)歷了最痛苦、最絕望的一段時間。在崩潰的邊緣，一個小動物，男孩杰克，從她的身體上掉下來，給她帶來了生存的希望。

他們在房間里，除了從天花板上那個小小的天窗看到的一小塊天空之外，其他的什么也都看不到。杰克是個可憐的孩子。他認(rèn)為整個世界只有那個房間那么大。房間外面是廣闊的宇宙。電視上的人都有神奇的假人。他不知道世界上會有真正的大海，狗，真正的樹葉

后來，他們開始想逃離，開始想望外面美好的生活和美好的世界，于是他們精心策劃了一個計劃。盡管中間發(fā)生了事故，他們還是設(shè)法逃離房間，報了警。他們回到了杰克的外婆家，他們以為自己逃出了那個可怕的房間，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)這個大得讓他們覺得虛無的外面世界更令他們覺得害怕……

后來，經(jīng)過一段時間的奮斗，他們終于可以開始面對世界了。杰克還要他媽媽再帶他回到了那個房間，很是不舍的對那個房間里的一切說了再見……

或許對于媽媽來說，那個房間，裝滿的的恐懼，是一段不堪回首的回憶，但對于小男孩來說，卻是一個讓他擁有一個快樂童年的天堂……