菊次郎的夏天觀后感匯編5篇

菊次郎的夏天觀后感。

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菊次郎的夏天觀后感 篇1

知道這部戲的原因完全是個巧合；《霍爾的移動城堡》上映期間，風(fēng)靡了整個日本；音樂監(jiān)督久石讓也沒讓樂迷失望，大量地利用三拍子的音樂推動了城堡，讓霍爾王子帶領(lǐng)蘇菲輕快地越過了整個城市；適逢這個期間，有人熱情地介紹著大師久石讓的作品，于是在巧合之中，知道了「summer」這首曲子。

讓我上癮的原因是一開始輕松愉快的曲調(diào)。弦樂器的撥奏技巧(不知道對不對)挑動著我的心扉，管樂器的引領(lǐng)下，加入了鋼琴伴奏，八度音程將氣氛帶到了高潮，心里頭的雀躍因子如涌泉般噴出，青春的洋溢，舞姿的曼妙演出，隨著音符時起時落，就像是度過一個愉快的暑假，最后趨近平緩的旋律，似乎代表著暑假也到了終點，卻不會讓人失望，而是存著期待的心情，盼著另一個愉悅的假期快快到來。

初聽這首曲子時，以為是首卡通的配樂；這就不難想像，當(dāng)我知道這是真人演出時，帶給我不小的震撼；而當(dāng)我知道主角是「北野武」時，頓時無法將這首音樂跟演過《大逃殺》的兇狠老師聯(lián)想在一起！借了這部片，就是想看看這老頭能搞出什么「保護(hù)級」的杰作！

菊次郎的夏天觀后感 篇2

每到夏季，蟬鳴無邊無際，是哪部電影頻頻勾起你美好的回憶。

對我而言，我會毫不遲疑地回答：《菊次郎的夏天》。

觀看這部電影的初衷并非來自于他人的推薦，而是無意中聽到了一段鋼琴曲，午后的太陽、若有若無的暖風(fēng)、蟬鳴、鳥叫，一切都是那么的平靜、舒服。這就是我當(dāng)時心里的第一感受，至今難忘。此后，我了解到有一種音樂叫久石讓，那段鋼琴曲叫《Summer》。也了解到了另一個北野武，那個叫菊次郎的老男人。

這是我不曾想象的，因為第一次知道北野武，是看《大逃殺》，是為了看藤原龍也。結(jié)果，我的影視世界里自此便多了一個名字——北野武。對于一個觀眾來講，當(dāng)電影看多之后，便會對電影人尤其是導(dǎo)演，形成一個粗略的印象，或者說給他貼上相應(yīng)的標(biāo)簽，比如說起昆汀，就會聯(lián)想到非線性敘事、暴力美學(xué)、話癆等；星爺意味著無厘頭，是喜劇之王；而宮崎駿更是童年、純真的代名詞。諸如此類，所以北野武在我心中長久以來的印象是暴力、血腥、殘酷。

而《菊次郎的夏天》打破了這種印象，在溫馨的氛圍下，北野武那一貫的黑道氣質(zhì)反而顯得可愛起來。故事很簡單，一個游手好閑、霸道蠻橫的老男人，或者說一個大男孩，帶著一個與奶奶相依為命、內(nèi)向靦腆的小男孩去找媽媽，還沒正式出發(fā)便將所有路費輸在賭馬上了，然后便踏上了一段相互慰藉的夏日之旅。直到結(jié)尾，那醍醐灌頂?shù)囊粏栆淮穑睋粜撵`。

小男孩問：“先生，你叫什么名字？”

“菊次郎，滾吧！”

如果簡單地用搞笑來形容這部電影，是不對的。影片情節(jié)充滿了片段性的幽默，但無不彰顯了溫情，那時的人心就如夏日陽光般透徹、灼熱。我本以為小男孩正男會如愿見到他的媽媽，可當(dāng)他到達(dá)目的地，看見的卻是另一個溫馨家庭中的媽媽，他明白了，他轉(zhuǎn)身走了，這趟旅途的意義仿佛徹底湮滅。

那么，他們在路上所遇見的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，這些看似無所事事的人，是否心中曾經(jīng)也有一個目的地，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)他們各自的目的不再重要，甚至毫無意義。所以，他們能夠體會到正男的哀傷，竭力地做一些在我們看來很無聊的事情去安慰正男，同時也是對他們自己的慰藉吧。

果然，這才是北野武啊。盡管沒有槍殺、切腹等血腥黑暗的鏡頭，盡管說要讓觀眾看到活下去的力量，但他仍然要告訴你，人生未必是全程燦爛的，或許這已經(jīng)是北野武最大限度的樂觀了。

影片中，北野武飾演的菊次郎安慰正男，雖然沒有媽媽陪伴，但天使始終在你身邊。我想，這話也是菊次郎對他自己說的吧，在這段旅程中，他陪伴著正男，而正男仿佛也是陪在他身邊的小天使。要知道，菊次郎也是從小沒有父母的。這趟旅途，是屬于正男的成長之路，又何嘗不是他的。

在人生的旅途中，太多的歡樂并非來自我們夢寐以求的東西，而是你所偶遇的陌生人帶給你的些許溫暖。脆弱、短暫卻充滿希望。

只有看到最后，你才知道為什么會叫《菊次郎的夏天》。

菊次郎的夏天觀后感 篇3

這次，我們聊一部電影《菊次郎的夏天》。

電影上映于1999年，據(jù)說以導(dǎo)演的父親菊次郎來命名。

如果有一個電影音樂比本身還要出名的榜單，《summer》一定名列前茅，久石讓的魅力無需多言。作為這部電影的背景音樂，《summer》即使單獨來說也很完美。

跳躍的琴鍵配合著正男一路小跑，街道，樹蔭，短袖，風(fēng)鈴，鴿子，神社，蟬鳴，好像一整個夏天暑假的氣息撲面而來。

我第二遍看的時候，還開玩笑地跟朋友說，這是一部很喪的電影。內(nèi)向的小男孩，不學(xué)無術(shù)的啤酒肚大叔，看起來就不討人喜歡的組合。

大叔偶遇正男，他正被高年級學(xué)生攔住，作為正男的婆婆曾經(jīng)鄰居，大姐頭仗義相助。

在居酒屋，正男說出了緣由。巧合下得知媽媽地址的他想去找她。

要去的地方太遠(yuǎn)，大姐頭想了想，讓自己的老公，也就是啤酒肚大叔（也就是導(dǎo)演本人）跟他一起去。還跟正男的婆婆打招呼，說一起去海邊。

旅途就這樣展開。

可劇情卻跟我們想象的差十萬八千里，啤酒肚大叔怎么會乖乖地聽大姐頭的話呢。賭博把路費輸了個精光，最后還把正男的'20xx日元拿來孤注一擲，讓正男選賽車手的編號，居然還贏了。

吃個飯都能把小孩弄丟，坐個的士因為車費太貴，趁司機(jī)上廁所把車偷偷開走。

住在酒店，明明是個旱鴨子，非要逞強(qiáng)游泳。

在路邊搭順風(fēng)車車，讓正男去問，行不通，只能自己上陣，結(jié)果更糟。沒辦法，只能把正男的臉弄的臟兮兮去問。

碰見機(jī)械舞男和她的女朋友好心載了兩人一程。

相遇，分別，故事開始有了公路電影的氣息，我卻開始在啤酒肚大叔身上看到一種另類的溫柔。

在他說出“原來，我們都一樣”時，我又開始理解他，孤獨的小孩，和孤獨的大人，本質(zhì)上都一樣。

搭了一輛順風(fēng)車之后，啤酒肚大叔準(zhǔn)備偷輪胎，結(jié)果被逮個正著。

帶著一車的書旅游全國，寫詩和歌，想當(dāng)小說家的草帽男在了解情況之后，很好心地送兩人到達(dá)了目的地。（76范文網(wǎng) fw76.cOM）

海邊的小鎮(zhèn)，很漂亮，可結(jié)局并不如正男想象，母親早已有了家庭，憋了很久，他偷偷抹眼淚。

兩人在海邊待了很久，最終決定回家?；丶业穆芬膊⒉惶?，啤酒肚大叔總能惹禍。

在熱鬧的祭典上被幾個混混叫走，前一秒還囂

張跋扈，然后，就被狠狠地揍了一頓。

后來回去的路上，又偶遇了草帽男，還有重磅先生和光頭先生。

他溫柔地給正男講北斗七星的故事，他們一起做游戲，一起露營，傻乎乎，卻真誠地想為正男做些什么。

影片的結(jié)尾，兩人于路邊分別，正男問大叔的名字。

菊次郎，他說。

我這才明白，菊次郎的夏天，影片主角似乎除了正男，還有他。

欺負(fù)高中生，賭博，痞氣，不守規(guī)矩，不務(wù)正業(yè)，在游園會被暴揍，像個壞人，似乎是對他最好的比喻。

然而也能從中看到另一面，這些，也不過是孩子氣，本質(zhì)上還是孤獨，學(xué)不會如何去與他人相處，于是處處顯得笨拙，不知所措。

因為成長的過程中缺乏愛，即使很多年后，也很難去表達(dá)。

會跳機(jī)械舞和丟橘子的情侶，草帽小說家，還有后來遇到的溫柔的光頭先生和重磅先生，都像是粗礫生活中遇見的柔情，輕易地感動到我。

除了故事，影片還有詩歌般的畫風(fēng)。

從開頭兩個孩子跑過的東京街道，神社鴿群，到后來水上蘆葦，清晨公路，重重海浪，北斗七星，都如夢中。

總向往著星辰大海，后來一想，也不過少年一夢。

走不完的公路，總期待路的盡頭，后來發(fā)現(xiàn)，盡頭，是后會有期，是成長。

菊次郎的夏天觀后感 篇4

本片主角小男孩和奶奶生活在一起，沒有爸爸媽媽的陪伴，孩子在小時候是很需要父母的陪伴而本片的小孩正南沒有，為什么沒有爸媽的陪伴因為他的爸爸出車禍死了，媽媽改嫁了。

本來是個很悲傷的故事，但是我看完本片雖然很同情正南但是又釋然了，人生只是一個過程，雖有遺憾但這就是人生，就像陪著小男孩找媽媽的菊次郎先生，他雖有母親卻無法面對自己的母親，菊次郎先生就是一個人生輸家，沒有錢，沒出息他的人生沒有什么值得說道的，就像小正男他的生活也不止一提，但是不能因為我們自己的人生悲慘，我們就放棄活著的希望，放棄對愛的希望，人生的過程就像風(fēng)景，我們就是自己生命的過客，遇到難過的事情會悲傷，遇到開心的事情會快樂，這些都是我們生命的風(fēng)景，在菊次郎先生和小正男的找媽之旅中，遇到的每一個人，和每一件有趣的事都構(gòu)成了他們兩人之間的人生。

影片的高潮應(yīng)該是在正男看到拋棄自己的媽媽已經(jīng)組建了另一個幸福的家庭，而自己置身此家之外的時候，本來以為至少正男會和媽媽相識，然后痛苦一場，只能說我以中國電影的思維揣測了日本電影的情節(jié)。

一個關(guān)于夏天的旅程，看完以后腦海里仍然有玉米地，芭蕉林的浮現(xiàn)，鼻尖仍然有陽光的氣息。我不知道這一路旅程是誰治愈了誰，也許是所有人，正男的釋然，菊次郎的悔悟，還有所有好心人的靈魂提升。影片結(jié)束的時候，各回各位，但大家的心境卻不一樣了，于我留下的是一抹盛夏的陽光。

菊次郎的夏天觀后感 篇5

周日午后，陽光透過徐徐搖擺的白色紗簾滲進(jìn)房間，音箱里，羅斯特羅波維奇的大提琴聲比往常更好聽。書桌上有點凌亂，凌亂之中比較顯眼的幾樣?xùn)|西包括：幾十粒未洗的紅色水果，一壺透明玻璃壺泡出的茶，還有今天早上剛剛看過的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。

很久沒有在一部影片中這樣放肆笑過了，不由地想起另一個人，王家衛(wèi)。看過《東邪西毒》再看《東成西就》，想著原來他也能監(jiān)制這樣無厘頭的影片?？础毒沾卫傻南奶臁罚缟斜┝γ缹W(xué)的北野武卻也讓我們在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同時卻被感動著。

這是一部關(guān)于成長的電影，劇情的開頭或稍顯荒誕，但不可否認(rèn)《菊次郎的夏天》是一部展現(xiàn)童年的成長，記錄生活的腳印的佳作，面對正男找尋母親的腳步，菊次郎在電影中反而更像個小孩，輸?shù)袅怂绣X的他，被迫只能徒步和正南一起找尋他的母親，令一顆夏日本浮躁的心，沉靜并被這個平凡的故事所感動。

這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影。”“一個不快樂的中年人，不希望看到一個不快樂的小孩子。是因為想起自己不快樂的童年，還是因為什么？”很多人起先都以為那個木訥內(nèi)向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結(jié)尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。

很多人對菊次郎的定位是不準(zhǔn)確的，稱他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報的小市儈、見人就橫的混世魔王，等等。其實，他只是一個不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行動稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像個長不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那個游手好閑的大叔，在幫正南找媽媽的過程中，到底學(xué)到了什么，我不得而知，反正這個夏天即是正南的，也是菊次郎的。

在不斷成長中破滅。而此刻他們小心呵護(hù)的，也許是正郎，又或者是曾經(jīng)同樣年少的自己。如果每個如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，失望的同時卻收獲其他更為寶貴的，也許菊次郎會是另外一個菊次郎，其他三人亦如此。

《菊次郎的夏天》是北野武創(chuàng)作歷程中最具自傳性質(zhì)、最富溫情的一部作品，相對于從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在開心歡樂中默默體會一份發(fā)自內(nèi)心的感動，影片情節(jié)設(shè)置、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、色調(diào)處理、鏡頭運用和配樂均別具匠心，彰顯了影片與歐美公路電影不一樣的`美學(xué)魅力

不管怎么樣。那年所有一般大小的菊次郎們都已經(jīng)長大了。他們2004年了。成功了，失敗了。上了大學(xué)之后罵娘，跺腳，泡網(wǎng)吧，詛咒一切考試，戀愛了，失戀了，然后伸長脖子等待2008年。不僅僅因為2008年很奧運，最重要的是他們就要了。

幸福，有時候不在目的地，而在去目的地的路上，正如同，我們不應(yīng)該因為趕路而錯過欣賞沿途的風(fēng)景。影片帶給觀眾的感動，不僅僅是路上的點滴，更多的是，我們會在影片中看到那些自己曾經(jīng)逝去的歲月，自己曾經(jīng)錯過的風(fēng)景。