思念相見句子。
那些他最希望傾訴的心事,充溢著濃濃的感情,卻只能埋藏在心底,消逝于時(shí)光長(zhǎng)河之中。這句話時(shí)不時(shí)地給我們帶來(lái)深深的慰藉和激勵(lì),你總是愿意和各種人溝通交流。幼兒教師教育網(wǎng)小編給大家推薦了一些關(guān)于相見歡句子的經(jīng)典名著和文學(xué)作品,供你參考,希望它能幫助到你!
1、wúyándúshàngxīlóu,yuèrúgōu。jìmòwútóngshēnyuànsuǒqīngqiū。
2、相見歡·林花謝了春紅拼音版注音:
3、相見歡又名“烏夜啼”,詞牌名。
4、這樣惱人的情緒是因?yàn)殡x愁的發(fā)酵,作弄著人,如今卻更有不同的覺受在心里頭醞釀著。
5、創(chuàng)作背景:975年(開寶八年),宋朝滅南唐,李煜亡家敗國(guó),肉袒出降,被囚禁待罪于汴京.宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒,封其為“違命侯”.李煜在忍屈負(fù)辱地過(guò)起了囚徒生活.李煜的詞以被俘為界,分為前后兩期,后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思,沉郁哀婉,感人至深.
6、李煜,(937~978),字重光,五代南唐國(guó)主,史稱李后主,975年亡國(guó)降宋,后被毒死。
7、相見歡桃花謝了春紅,太匆匆,無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng).胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東!相見歡無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐,深院鎖清秋.剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭.南唐后主李煜寫了兩首《相見歡》,第一首寫的是暮春時(shí)節(jié)桃花凋謝的情景;第二首寫的是清秋時(shí)分殘?jiān)挛嗤┑木跋螅?/p>
8、愁無(wú)限,消瘦盡,有誰(shuí)知?閑教玉籠鸚鵡念郎詩(shī)?!断嘁姎g·落花如夢(mèng)凄迷》納蘭性德
9、我不知道是不是喜歡你,只是,你說(shuō)如比我起小開心,你哭我起小難過(guò),你在我起小歡喜,你樣得我起小一時(shí)落,你來(lái)我起小緊張,你煩我起小感傷……你說(shuō),我是不是氣并了
10、那些他最想說(shuō)的話,帶了滿身的情深,只能止于唇齒,掩于歲月。
11、剪不斷,理還亂,這樣的情緒想要拋開不理,卻是怎樣也無(wú)法割舍,想要好好的梳理,卻又更加的雜亂失序,於手法上作者利用了對(duì)峙的情緒,表達(dá)心中的沖突起伏,在詞的架構(gòu)上激起了波朝,也讓整個(gè)情緒高張。讓讀者隨之心情起舞。
12、“淚”字已是神奇,但“醉”亦非趁韻諧音的妄下之字。此醉,非陶醉俗義,蓋悲傷凄惜之甚,心如迷醉也。
13、表達(dá)情感而有差異的一首,表達(dá)了自己那種對(duì)許久未見友人的一種高興之情,第2種表達(dá)了自己對(duì)美人的思念。
14、別是一般:亦做“別是一番”,另有一種之意。詞名《相見歡》詠的卻是離別愁。此詞寫作時(shí)期難定。如系李煜早年之作,詞中的繚亂離愁不過(guò)屬于他宮庭生活的一個(gè)插曲,如作于歸宋以后,此詞所表現(xiàn)的則應(yīng)當(dāng)是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛。
15、胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。——《相見歡·林花謝了春紅》李煜
16、來(lái)日無(wú)多的喟嘆,包蘊(yùn)了作者對(duì)生命流程的理性思考。林花春紅,象征著生命的鮮艷和美麗。
17、深院也寂寞,是寂寞鎖住了秋,亦或是清秋鎖住了寂寞,只因作者的情緒眼中所見皆是寂寞。而在句法上簡(jiǎn)單的利用了梧桐孤立深院的景象,將寂寞與清秋緊密的扣在一起,更增添了秋的蕭瑟與作者的孤獨(dú)無(wú)言。
18、作者在最后調(diào)侃自己,利用淡淡的口吻,輕輕道出一切只因?yàn)殡x愁而起,不過(guò)在這淡淡的背后,卻隱藏著作者極深的哀痛,在無(wú)可奈何的環(huán)境中,在離愁的煎熬下,痛極而無(wú)淚的感覺,后主只瀟灑豁達(dá)的說(shuō)出,又是另外一種滋味在心里頭,至於是怎樣的一種滋味,就須讀者慢慢的去品味了!!
19、wúnàizhāoláihányǔwǎnláifēng。
20、這首詞是作者被囚于宋國(guó)時(shí)所作,詞中的繚亂離愁不過(guò)是他宮廷生活結(jié)束后的一個(gè)插曲,由于當(dāng)時(shí)已經(jīng)歸降宋朝,這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛
21、你知不知道我拒絕了所有的曖昧,只為等你一個(gè)不確定的未來(lái)
22、jiǎnbúduàn,lǐháiluàn,shìlíchóu。biéshìyībānzīwèizàixīntóu。
23、作者開頭一句,開門見山的將愁緒直接表達(dá)於無(wú)言獨(dú)上樓的情緒中,手法上與詩(shī)雷同,第二句勾出月,以月如勾的意象,企圖傳述一種孤清與不圓滿的遺憾意境,緊緊的扣住西樓獨(dú)處的人,月如勾,人獨(dú)悴;織就一幅好不凄涼的景色。
24、他是她年少里最美的記憶,她是他青春里最絢麗的夢(mèng)。
25、南唐后主的這種詞,都是短幅的小令,況且明白如話,不待講析,自然易曉。他所“依靠”的,不是粉飾裝做,扭捏以為態(tài),雕琢以為工,這些在他都無(wú)意為之;所憑的只是一片強(qiáng)烈直爽的情性。其筆亦天然流麗,如不用力,只是隨手抒寫。這些自屬有目共見。但如以為他這“隨手”就是任意“胡來(lái)”,文學(xué)創(chuàng)作都是以此為“擅場(chǎng)”,那自然也是一個(gè)笑話。即如首句,先出“林花”,全不曉畢竟是何林何花,繼而說(shuō)是“謝了春紅”,乃知是春林之紅花,——而此春林紅花事,已經(jīng)凋謝??梢娺@所謂“隨手”“直寫”,正不啻書家之“一波三過(guò)折”,全任“天然”,“不加修飾”,意欲成“文”,誠(chéng)夢(mèng)囈之言也。
26、開寶八年(公元975年),宋朝滅南唐,李煜亡家敗國(guó),被囚禁待罪于汴京。李煜后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思,沉郁哀婉,感人至深。《相見歡》便是后期詞作中很有代表性的一篇。
27、這首抒寫離愁的詞,從渲染孤寂凄涼的環(huán)境氣氛入手,形象地展現(xiàn)了心頭無(wú)可解脫的愁苦之情。全篇如訴如嘆,凄婉動(dòng)人,明白如話,句句精彩。采用倒裝的手法,來(lái)突出離愁別恨是那樣的深重,無(wú)法忘卻,心里越想越亂以麻絲喻離愁,將抽象的情感加以具象化,歷來(lái)為人們所稱道。
28、默默無(wú)言,孤孤單單,獨(dú)自一人緩緩登上空空的西樓,抬頭望天,只有一彎如鉤的冷月相伴。低頭望去,只見梧桐樹寂寞地孤立院中,幽深的庭院被籠罩在清冷凄涼的秋色之中。那剪也剪不斷,理也理不清,讓人心亂如麻的,正是離別之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭,卻又是另一種無(wú)可名狀的痛苦。
29、《相見歡》是南唐后主李煜的名篇,詠的是離別愁.這是作者被囚于宋國(guó)時(shí)所作.詞中的繚亂離愁不過(guò)是他宮廷生活結(jié)束后的一個(gè)插曲,由于當(dāng)時(shí)已經(jīng)歸降宋朝,這里所表現(xiàn)的是他離鄉(xiāng)去國(guó)的錐心愴痛.
30、多少回憶?而俯視樓下,但見深院為蕭颯秋色所籠罩。
31、末句略如上片歇拍長(zhǎng)句,也是運(yùn)用疊字銜聯(lián)法:“朝來(lái)”“晚來(lái)”,“長(zhǎng)恨”,“長(zhǎng)東”,前后呼應(yīng)更增其異曲而同工之妙,即加倍具有強(qiáng)烈的感染力量。顧隨先生論后主,以為“問(wèn)君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”,其美中不足在“恰似”,蓋明喻不如暗喻,一語(yǔ)道破“如”“似”,意味便淺。按這種說(shuō)法,則“自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”,恰好免去此一微疵,使盡泯“比喻”之跡,而筆致轉(zhuǎn)高一層矣。學(xué)文者于此,宜自尋味,美意不留,芳華難駐,此恨無(wú)窮,而無(wú)情東逝之水,不舍晝夜,“淘盡”之悲,蘇軾亦云,只是表現(xiàn)之風(fēng)格手法不同,非真有異也。
32、zìshìrénshēngzhǎnghènshuǐchángdōng。
33、一個(gè)宇宙,九大行星,二百零四個(gè)國(guó)家,八百零九個(gè)島嶼,七個(gè)大洋,六十八億人口,我竟如此幸運(yùn),可以遇見你?!?01次搶婚》
34、萬(wàn)里夕陽(yáng)垂地,大江流。
35、唐暖是沒多好,可是在秦以南的眼里,她就是最好的,就像是秦以南其實(shí)也沒多好,但是在她宋青春的眼里,就是最好的。
36、yānzhīlèi,xiāngliúzuì,jǐshíchóng。
37、相見歡林花謝了春紅,太匆匆,無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚,相留醉,幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東!相見歡無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤,寂寞梧桐,深院鎖清秋.剪不斷,理還亂,是離愁,別是一般滋味在心頭.
38、據(jù)宋人王至《默記》,蓋為宋太宗賜牽機(jī)藥所毒斃。
39、剪不斷理還亂全詩(shī)九年級(jí)的。
40、且說(shuō)以春紅二字代花,即是修飾,即是藝術(shù),天巧人工,總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者,無(wú)待更言,乃是極美好可愛之名花無(wú)疑,可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷,自然衰謝,雖是可惜,畢竟理所當(dāng)然,尚可開解;如今卻是朝雨暮風(fēng),不斷摧殘之所致。名花之凋零,如美人之夭逝,其為可憐可痛,不止倍蓰。以此可知,“太匆匆”一句,嘆息中著一“太”字;“風(fēng)雨”一然,憤慨中著一“無(wú)奈”字,皆非普通字眼,質(zhì)具千鈞,情同一慟矣。若明此義,則上片三句,亦千回百轉(zhuǎn)之情懷,又匪特一筆三過(guò)折也。講說(shuō)文學(xué)之事,切宜細(xì)思尋玩,方不致誤認(rèn)古人皆荒率淺薄之妄人,方能于人于己兩有所益。
41、此詩(shī)是李煜的《相見歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》,是九年級(jí)的
42、李煜的《相見歡·林花謝了春紅》情緒外露奔放_(tái)x0005__x0002_,表達(dá)的是一種對(duì)美好事物必然消逝的無(wú)盡悲傷。
43、也無(wú)須分辨,因?yàn)榍榕c景已妙合無(wú)垠。
44、“剪不斷理不亂”出自:《相見歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》(五代:李煜)
45、無(wú)奈、熱鬧,而“謝了春紅”之后是怎樣的凄涼,怎樣的慘不忍睹.于是,作者不禁感嘆埋怨說(shuō),太匆匆!“林花謝了春紅”象征著李煜過(guò)去美好生活的迅速消失,以春紅二字代花,即是修飾,即是藝術(shù),天巧人工,總須“兩賦而不來(lái)”方可。此春紅者,無(wú)待更言,乃是極美好可愛之名花無(wú)疑,可惜竟已凋謝。調(diào)零倘是時(shí)序推遷,自然衰謝,雖是可惜,畢竟理所當(dāng)然,尚可開解;如今卻是朝雨暮風(fēng),不斷摧殘之所致。名花之凋零,如美人之夭逝,其為可憐可痛,不止倍蓰。而“朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”則象征著現(xiàn)實(shí)對(duì)他的迫。
46、高中語(yǔ)文>人教版>選修中國(guó)>中國(guó)古代詩(shī)歌散文欣賞(高二階段學(xué)習(xí))>詩(shī)歌之部>第三單元>自主賞析>虞美人/李煜
47、你也不曾知道,你一個(gè)不經(jīng)意的笑容,就可以溫暖了我整個(gè)世界。
48、línhuāxièlechūnhóng,tàicōngcōng。
49、信,你接著編。講故事這事兒不就講究個(gè)真誠(chéng)嘛,你真誠(chéng)的編,我真誠(chéng)的聽?!犊偛蒙疃人魑恰?/p>
50、李煜(937-978):初名從嘉,字重光,號(hào)鐘隱,又號(hào)蓮峰居士.南唐中主李璟第六子.彭城(今江蘇徐州)人.宋建隆二年(961年)在金陵即位,在位十五年,世稱李后主.他嗣位的時(shí)候,南唐已奉宋正朔,茍安于江南一隅.宋開寶七年(974年),宋太祖屢次遣人詔其北上,均辭不去.同年十月,宋兵南下攻金陵.明年十一月城破,后主肉袒出降,被俘到汴京,封違命侯.太宗即位,進(jìn)封隴西郡公.太平興國(guó)三年(978年)七夕是他四十二歲生日,宋太宗恨他有“故國(guó)不堪回首月明中”之詞,命人在宴會(huì)上下牽機(jī)藥將他毒死.追封吳王,葬洛陽(yáng)邙山.
51、驀然回首,你不過(guò)是我生命中的曾經(jīng)滄海,而你的世界里,早已換了人間?!?01次搶婚》
52、此闕相見歡應(yīng)是后主被擄之后所寫,作者在最后調(diào)侃自己,利用淡淡的口吻,輕輕道出一切只因?yàn)殡x愁而起,不過(guò)在這淡淡的背后,卻隱藏著作者極深的哀痛,在無(wú)可奈何的環(huán)境中,在離愁的煎熬下,痛極而無(wú)淚的感覺?。?!
53、李煜的這首詞情景交融,感情沉郁。上片選取典型的景物為感情的抒發(fā)渲染鋪墊,下片借用形象的比喻委婉含蓄的抒發(fā)真摯的感情。此外運(yùn)用聲韻變化,作到聲情合一,富有韻律美,也恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了詞人悲痛沉郁的感情。
54、剪不斷,理還亂的全首詩(shī):無(wú)言獨(dú)上西樓,月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭。出自《相見歡·無(wú)言獨(dú)上西樓》。這是南唐后主李煜被囚于宋國(guó)時(shí)所作,是宋初婉約派詞的開山之作。
55、《相見歡》是一首抒寫離愁的詞,從渲染孤寂凄涼的環(huán)境氣氛入手,形象的展現(xiàn)了心頭無(wú)可解脫的愁苦之情。全篇如訴如嘆,凄婉動(dòng)人,明白如話,句句精彩。
56、過(guò)片三字句三疊句,前二句換暗韻仄韻,后一句歸原韻,別有風(fēng)致。但“胭脂淚”三字,異樣哀艷,尤宜著眼。于是讓人們想到杜甫的名句“林花著雨胭脂濕”(《曲江對(duì)雨》),此乃南唐后主也熟讀杜詩(shī)之證也。后主分明從杜少陵的“林花”而來(lái),而且因朝來(lái)寒“雨”竟使“胭脂”盡“濕”,其思路十分清楚,但是假若后主在過(guò)片竟也寫下“胭脂濕”三個(gè)大字,便成了老大一個(gè)笨伯,鸚鵡學(xué)舌,難有意味。他畢竟是藝苑才人,他將杜句加以消化,提煉,只運(yùn)化了三字而換了一個(gè)“淚”字來(lái)代“濕”,于是便青出于藍(lán),而大勝于藍(lán),便覺全幅因此一字而生色無(wú)限。
57、很多時(shí)候,一些意外的發(fā)生,并不是上天給你的噩運(yùn),也許是上天在教你學(xué)會(huì)珍惜
58、不是只有成功的夢(mèng)想才叫夢(mèng)想,也不是只有成功人士的夢(mèng)想才叫夢(mèng)想,但凡生而為人,都可以擁有自己的小小歡喜,把自己的歡喜做好了也是一種了不起。 ----沈善書《你以為沒有的可能在來(lái)的路上》
59、《相見歡》的主旨:表現(xiàn)了詞人強(qiáng)烈的亡國(guó)之痛和深厚的愛國(guó)精神,感人至深。
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