村上春樹(shù)讀后感

村上春樹(shù)讀后感。

閱讀如冬日的暖陽(yáng)，給予人們心靈的安慰，閱讀作品后，我內(nèi)心的感受很多，為作品所感動(dòng)。在寫(xiě)作品的讀后感時(shí)如何去結(jié)合實(shí)際呢？下面的文本將會(huì)全面介紹“村上春樹(shù)讀后感”讓您一目了然。

村上春樹(shù)讀后感【篇1】

國(guó)外關(guān)于村上春樹(shù)的研究不乏力作，如美國(guó)的杰·魯賓的《傾聽(tīng)村上春樹(shù)：村上春樹(shù)的藝術(shù)世界》，既有專(zhuān)業(yè)性，亦有可讀性，可謂深入淺出。這種通俗卻不庸俗的研究作品，在國(guó)內(nèi)還是比較少見(jiàn)的。

國(guó)內(nèi)對(duì)村上春樹(shù)的炒作，一是文學(xué)研究領(lǐng)域的大生產(chǎn)，出現(xiàn)了很多出生即死亡的論文，要不就是炒冷飯，換個(gè)表達(dá)再說(shuō)一次；一是各個(gè)媒體拿村上春樹(shù)的可賣(mài)點(diǎn)比如諾貝爾陪跑小李子了，長(zhǎng)跑了，偽造村上春樹(shù)語(yǔ)錄了，或者斷章取義又不標(biāo)明出處了，不一而足。

寫(xiě)關(guān)于村上春樹(shù)文章的，真正通讀過(guò)村上春樹(shù)全集的有幾個(gè)呢？

當(dāng)然，這不是必要條件，各人有各人的切入點(diǎn)，在評(píng)論層面并無(wú)絕對(duì)對(duì)錯(cuò)。評(píng)論誰(shuí)不會(huì)呢？評(píng)論是世界上最簡(jiǎn)單的事了吧，對(duì)比于創(chuàng)作，評(píng)論永遠(yuǎn)顯得那么洋洋得意。

評(píng)論往往一地雞毛，作品依舊流傳百年。

村上春樹(shù)讀后感【篇2】

當(dāng)然，對(duì)于讀過(guò)村上絕大部分中譯本作品的人來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)夕的這本書(shū)也有美中不足的地方。

一是忽視了村上后期作為“世界公民”對(duì)現(xiàn)實(shí)的進(jìn)擊，對(duì)村上春樹(shù)的紀(jì)實(shí)文學(xué)《地下》系列、《悉尼》，對(duì)最新的涉及二戰(zhàn)的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》基本沒(méi)有探討，這使整本書(shū)少了些煙火氣，有些輕浮，導(dǎo)致對(duì)村上春樹(shù)作為個(gè)體的人性復(fù)雜性缺乏全面的研判，這也直接導(dǎo)致對(duì)其作品闡釋上的點(diǎn)到為止。雖然這個(gè)點(diǎn)到為止在我看來(lái)，已屬難得。

二是沒(méi)有抓住中國(guó)的當(dāng)下去對(duì)接和探討社會(huì)青年的精神困境。

其實(shí)村上春樹(shù)在1994年去過(guò)東北，當(dāng)時(shí)中國(guó)還是有錢(qián)人才別一個(gè)大哥大的時(shí)代，而今，我們也基本步入了類(lèi)似日本上世紀(jì)80年代的物質(zhì)豐富精神空虛的時(shí)代，很多類(lèi)似甚至相同的現(xiàn)象出現(xiàn)在了國(guó)內(nèi)，孤獨(dú)成為一個(gè)又高貴又討厭又通行的標(biāo)簽，尤其是對(duì)于廣大的80后90后00后，這使這本書(shū)失去了一半的壽數(shù)。

當(dāng)然，以上兩點(diǎn)是我對(duì)作者的求全責(zé)備，純屬苛刻之談。

適宜群體：中學(xué)生；想快速了解村上春樹(shù)作品特色的入門(mén)級(jí)村上粉。

村上春樹(shù)讀后感【篇3】

如果你喜歡讀村上春樹(shù)的書(shū)，那一定不能錯(cuò)過(guò)這本雜文集，因?yàn)椋@里有最核心的春樹(shù)，會(huì)讓你的閱讀感受臻于完美。

談到村上春樹(shù)時(shí)，我們都會(huì)想到什么？

他對(duì)于音樂(lè)的熱愛(ài)，對(duì)于長(zhǎng)跑的堅(jiān)持，他西化的生活方式，他的閱讀與思考——這些具有他本人鮮明色彩的生活偏好和性格特質(zhì)，作為一種符號(hào)化印象，會(huì)經(jīng)常在他不同作品的主人公身上看得到。

還有他的那數(shù)量龐大且風(fēng)格獨(dú)特的、讓我們既迷茫又思考、既受傷又治愈作品——《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《世界盡頭與冷酷仙境》、《品川猴》等等……

在這本雜文集里，他集結(jié)以往的一些序文、解說(shuō)，致辭、感言以及在各類(lèi)報(bào)刊雜志上發(fā)表過(guò)的雜文，還有一些從未發(fā)表過(guò)的文稿等等，以他一向所秉持的認(rèn)真與懇切的態(tài)度，從文學(xué)創(chuàng)作、翻譯、音樂(lè)、運(yùn)動(dòng)、生活等多個(gè)角度闡述了他的個(gè)人看法與觀點(diǎn)，以最大的誠(chéng)意展示了他紛繁豐饒的精神世界，亦即他作品所根植的土壤。

正如他所言——

這些他所謂蕪雜的一切，構(gòu)成了他的核心。沒(méi)有這些，就沒(méi)有這樣的村上，也就不能成就那些我們喜歡的故事。

從他不厭其煩的講述里，我分不清楚，他是為了創(chuàng)作出最精彩、最有價(jià)值的作品，而時(shí)時(shí)刻刻、認(rèn)真地生活，深深地思考；還是為了更深刻地思考和領(lǐng)略生活而寫(xiě)作。抑或，寫(xiě)作就是他的生活方式，生活就是寫(xiě)作的底色，他說(shuō)他是職業(yè)的小說(shuō)家，小說(shuō)家就是講故事的人。所謂故事就是風(fēng)，當(dāng)有東西搖曳時(shí)，風(fēng)才為人所辨認(rèn)。那些在故事中搖曳，吸引了我們的東西，就是他思想的核心。

于是我們更加明了他的真實(shí)，誠(chéng)懇、諦觀、憂悒、冷徹、精確。

于是我們望見(jiàn)生活中的樣子——冷靜、沉默，一絲不茍，看似不茍言笑實(shí)則友善謙和，冷幽默，時(shí)常耽溺于思想的王國(guó)。

我猜想有一種創(chuàng)作，最初作者想要表達(dá)的，只是心里的一種朦朧的感覺(jué)和沖動(dòng)，一種天予神授的意象，而具象的主旨和內(nèi)容，是在創(chuàng)作的過(guò)程中才一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)和明朗起來(lái)的，亦即我所理解的“畫(huà)家通過(guò)畫(huà)畫(huà)一筆一筆地救出自己，作家通過(guò)寫(xiě)作一個(gè)字一個(gè)字地救出自己，也救出深陷迷霧的人們?！?/p>

而村上春樹(shù)，不是這樣的感覺(jué)，他是飛躍迷樓的伊卡洛斯，該看的他全都看在眼里，洞悉一切，卻從不明說(shuō)。

他要用他的故事“把聽(tīng)者的精神轉(zhuǎn)移到另外的場(chǎng)所去，使聽(tīng)者跨越隔斷“這邊的世界”與“那邊的世界”的高墻，巧妙地把他們送到那邊去?！?/p>

卡夫卡是他最鐘愛(ài)的作者，對(duì)他的影響可謂巨大。正如卡夫卡的《變形記》一樣，他的故事會(huì)經(jīng)常在現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)之間自由穿梭，看起來(lái)荒誕離奇。那是他為了更確切地表達(dá)一種意志，并追求一種更精彩的聆聽(tīng)效果，而精心為故事設(shè)計(jì)的獨(dú)特的架構(gòu)體系，他稱(chēng)其為“物語(yǔ)”，他說(shuō)“物語(yǔ)”，就是要在超越解釋的層面表達(dá)以普通文脈所不能解釋的事情。

同卡夫卡一樣，他對(duì)一切人類(lèi)面對(duì)自身和命運(yùn)時(shí)的弱小和無(wú)力心懷悲憫。他說(shuō)：假如這里有堅(jiān)固的高墻，而那里有一撞就碎的蛋，我將永遠(yuǎn)站在蛋一邊。所以他的主人公身上都有著他自己的影子，那是他謙卑而堅(jiān)定地與所有人站在一起，引領(lǐng)大家一起扣問(wèn)宇宙和命運(yùn)。

他說(shuō)，“所謂小說(shuō)家，就是以多做觀察、少下結(jié)論為生的人”。所以他的作品從不烙印人性，不下結(jié)論，不表達(dá)失望，不悲傷，只是講故事，在故事里每個(gè)人都看見(jiàn)了自己，最后驚奇的發(fā)現(xiàn)，悲不講出來(lái)就不會(huì)傷。

他達(dá)到了他所有的目的——用他的故事表達(dá)了他的哲學(xué)思想，揭示了藝術(shù)的魅力，并通過(guò)這些和他風(fēng)格獨(dú)特的文字——“使人們的靈魂向安全（至少是不危險(xiǎn)）的地方自然地軟著陸。”

還有，“讓所有靈魂浮出水面，沐浴陽(yáng)光?！?/p>

這就是他的故事，他的智慧，他的柔情。而他一直稱(chēng)之為自己謀生手段的東西。

分享幾段書(shū)中的文字：

村上春樹(shù)讀后感【篇4】

村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)《眠》讀后感300字

《眠》，村上春樹(shù)的短篇小說(shuō)，講述17個(gè)毫無(wú)睡意的日日夜夜主人公的生活經(jīng)歷和心路歷程。

閱讀之后的感受很復(fù)雜。當(dāng)看到主人公在無(wú)眠的夜晚過(guò)去，像機(jī)械一樣去進(jìn)行日常的一些活動(dòng)時(shí)，會(huì)產(chǎn)生一種害怕，這更像是為了主人公而害怕，害怕生活真的就會(huì)變成程序化的無(wú)限循環(huán)的過(guò)程，毫無(wú)意義。在主人公去默默欣賞自己的身體時(shí)候，能讓人產(chǎn)生共鳴的是當(dāng)一種自我覺(jué)察的意識(shí)慢慢升騰起來(lái)，蔓延到全身，這時(shí)候一個(gè)人對(duì)自己的好奇就是一種生命力，它讓我們感受到自己的獨(dú)特，這種獨(dú)特從外開(kāi)始被看到，這種被看到的狀態(tài)充滿驚訝和喜悅。當(dāng)主人細(xì)細(xì)端詳老公和兒子睡相，同時(shí)回憶起跟婆婆之間唯一一次沖突時(shí)，心里對(duì)老公的不滿和失望再次活現(xiàn)，雖然這是一種失望和不滿，但是跟白天機(jī)械式無(wú)感情的跟老公相處會(huì)更有生命力。

整個(gè)小說(shuō)的過(guò)程中充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)機(jī)械狀態(tài)的諷刺，同時(shí)也深深的展示了個(gè)人自我發(fā)現(xiàn)和情感流動(dòng)的魅力，這一點(diǎn)最打動(dòng)人。

村上春樹(shù)讀后感【篇5】

許久沒(méi)正兒八經(jīng)的看中文小說(shuō)了，以為會(huì)很快看完，結(jié)果卻高估了自己，或許是太久沒(méi)看村上的書(shū)，竟忘了他一貫的寫(xiě)作風(fēng)格，那是需要讀者帶著一份相對(duì)平和的心境，才能隨著他的筆調(diào)進(jìn)入另一個(gè)似現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的世界。閱讀的過(guò)程會(huì)好奇，會(huì)疑惑，會(huì)納悶，會(huì)不可思議，卻獨(dú)獨(dú)不會(huì)有大起大伏的波動(dòng)。

合上書(shū)的那一刻，忍不住感慨，這本書(shū)簡(jiǎn)直就是村上春樹(shù)的集大成之作呀，但凡我們近年看過(guò)的《1Q84》也好，早些年的《挪威的森林》《海邊的卡夫卡》等等，所有帶著村上印記的元素在這本書(shū)里都能看得到，比如免色這個(gè)看似完美無(wú)缺的男人，卻隱隱中還是有著某種說(shuō)不清道不明的缺失；比如十三歲的謎一樣的少女，比如無(wú)緣無(wú)故出現(xiàn)在石室里的鈴，比如借騎士團(tuán)長(zhǎng)形體化的理念（idea）……

而寫(xiě)作手法更是一如既往的“村上式”，手中的筆有點(diǎn)不受控地緊隨著極度活躍的思維，想到哪兒寫(xiě)到哪兒，似乎每一個(gè)思維點(diǎn)都能延伸出許多條不得不解釋的線，而讀者也不由自主的被拖著讀，時(shí)而當(dāng)下，時(shí)而回憶，時(shí)而現(xiàn)實(shí)，時(shí)而虛幻……

我以為村上先生是調(diào)皮的，他總是故意將項(xiàng)鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書(shū)的各個(gè)角落，非得讓讀者耐心專(zhuān)注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項(xiàng)鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。

所以，這厚厚的兩大本共768頁(yè)的小說(shuō)到底想分享我們一個(gè)什么樣的經(jīng)歷呢？簡(jiǎn)言之，可如下圖所現(xiàn)：

誠(chéng)然小說(shuō)的主線不過(guò)是作為主人公的“我”，以畫(huà)肖像畫(huà)謀生，年屆三十六歲之時(shí)，某天早上，被結(jié)婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡(jiǎn)要詢問(wèn)幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個(gè)人開(kāi)車(chē)在外流浪了一個(gè)多月后，搬進(jìn)了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫(huà)室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過(guò)半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而引起的一系列現(xiàn)實(shí)與虛幻交替出現(xiàn)的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時(shí)期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。

是的，這本書(shū)我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書(shū)里的每個(gè)人在面對(duì)各自的受創(chuàng)時(shí)，反應(yīng)不一，結(jié)果更是迥異。

雨田繼彥，我好友的叔父，面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷后遺癥，選擇了結(jié)束自己的生命。他當(dāng)時(shí)二十歲，彼時(shí)東京音樂(lè)學(xué)校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)被征兵派去中國(guó)參加南京攻城戰(zhàn)，退伍返校后不久，因無(wú)法承受戰(zhàn)爭(zhēng)期間的血腥與無(wú)人性帶來(lái)的沉重心靈創(chuàng)傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。

雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內(nèi)心傷痕累累，選擇了沉默以對(duì)，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無(wú)法對(duì)抗世界巨大潮流的無(wú)力感、絕望感和自己獨(dú)自存活的內(nèi)疚感，全化為筆下的安魂畫(huà)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。

所謂安魂畫(huà)，便是為了安頓靈魂，醫(yī)治創(chuàng)傷的作品，而這幅作品畫(huà)完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”，住進(jìn)伊豆高原的護(hù)理機(jī)構(gòu)，儼然成為“生物學(xué)上（也是社會(huì)學(xué)上）沒(méi)有也無(wú)妨的存在”。

而我，作為小說(shuō)的主人公，從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對(duì)妹妹的回憶與思念。

妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問(wèn)題，是路易斯·卡羅爾《愛(ài)麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)類(lèi)似兔子洞的狹小風(fēng)洞，不聽(tīng)勸告要鉆進(jìn)去，及至很長(zhǎng)時(shí)間后才又鉆出來(lái)，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當(dāng)時(shí)她十二歲，我十五歲。

我一直無(wú)法釋?xiě)衙妹玫乃劳觯欢葢岩僧?dāng)時(shí)從富士山風(fēng)洞出來(lái)時(shí)妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因?yàn)橛H眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場(chǎng)景后，自此不敢進(jìn)入狹小封閉的場(chǎng)所，連電梯都不敢坐。

這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應(yīng)在身體上的表現(xiàn)，是看得見(jiàn)的，但此外還有看不見(jiàn)的更深層次的精神創(chuàng)傷：我三十歲遇見(jiàn)妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因?yàn)榫唧w臉型相像，而是因?yàn)槠浔砬榈淖兓⒂绕溲劬Φ霓D(zhuǎn)動(dòng)和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛(ài)上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見(jiàn)面就不喜歡我，甚至預(yù)言“久長(zhǎng)不了喲！頂多四五年吧”，這三言兩語(yǔ)連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來(lái)的后來(lái)。

與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫(huà)肖像畫(huà)，這個(gè)沉默寡言的小個(gè)頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時(shí)年齡一樣。乃至于在小說(shuō)發(fā)展的后半段，我會(huì)為了“拯救”真理惠，而聽(tīng)從化形為騎士團(tuán)長(zhǎng)的理念（idea）之語(yǔ)，重現(xiàn)畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團(tuán)長(zhǎng)（理念的化形），將畫(huà)里不協(xié)調(diào)的元素“長(zhǎng)面人”拽到這個(gè)世界，并借由長(zhǎng)面人進(jìn)入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...

重回現(xiàn)實(shí)世界后的我，意識(shí)到和妻子之間的問(wèn)題，也許在于我下意識(shí)地希求柚來(lái)替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。

小說(shuō)的結(jié)尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng)傷得到了救贖，因畫(huà)作《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》而打開(kāi)的環(huán)也終被閉合上了。

只不過(guò)作為讀者來(lái)講，未免覺(jué)得還是有點(diǎn)戛然而止的突兀，尚有不少遺落的珍珠并未找到呢，比如對(duì)于妻子柚的“離奇受孕”，比如“無(wú)面人”的身份以及那不曾畫(huà)出來(lái)的畫(huà)像……

或許便是這樣了吧，小說(shuō)本不必太較真，一如生活。虛實(shí)之間，假作真時(shí)真亦假。

所有人都是永未完成的存在。對(duì)于有形之物，時(shí)間是偉大的。時(shí)間不會(huì)總有，但只要有，就會(huì)卓有成效。

村上春樹(shù)讀后感【篇6】

按照老師的要求，我拿起了村上春樹(shù)的《挪威的森林》，并在一天之內(nèi)手不釋卷地看完了。這是一本很精致的書(shū)，正如書(shū)中所言：“文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念”。 翻開(kāi)書(shū)，看見(jiàn)自己色彩斑駁的青春。

誰(shuí)沒(méi)有過(guò)迷惘的青春?懷疑朋友的友情，無(wú)視父母的親情，對(duì)存在的意義和世界的真相提出質(zhì)疑?；旎熵恢奥吩诤翁帲坏孟嘈抛约?，一個(gè)人蜷縮得更緊。永澤說(shuō)：“人生中無(wú)需理想這種東西，需要的不是理想，而是行為規(guī)范?！彼终f(shuō)：“紳士就是：所做的，不是自己想做的事，而自己應(yīng)做的事?！?/p>

然而我們這個(gè)社會(huì)，在這樣的冷漠的人群中，徒有網(wǎng)絡(luò)的溫暖，卻不需要紳士，我們只需要一個(gè)真正的人，一個(gè)有血有肉有愛(ài)有恨的脫離了社會(huì)性那樣的一個(gè)單一的人，如此而已。正是因?yàn)檫@樣，死亡的陰影才一步一步侵入生命的領(lǐng)地，等察覺(jué)到，已經(jīng)黑乎乎的什么也看不到了。

這樣的后悔著，也無(wú)事無(wú)補(bǔ)。于是直子死了，活著的渡邊親身將摯愛(ài)的直子送進(jìn)了墳?zāi)?，送到了木月的身邊?路漸漸的遠(yuǎn)去了，心卻還在開(kāi)始的地方掙扎著，這種痛一如離開(kāi)母腹的嬰兒，非要那么痛徹心菲的哭上幾聲才能證實(shí)自己真的存在。

直子就這樣無(wú)聲的啜泣著，雖然她很想哭出聲來(lái)，可是女性的虛榮在阻止著她，不想成為眾人取笑的對(duì)象，唯一所能做的就是壓抑。曾說(shuō)過(guò)以前我是這樣活過(guò)來(lái)的，往后也只能這樣活下去。一旦放松，就無(wú)可挽回了。

是的曾經(jīng)的目標(biāo)在今天如果一旦放松，那么往后的希望就將不復(fù)存在，活著就是為了那一虛渺的幻想，盡管窮盡一生也未必能夠完成。

村上春樹(shù)讀后感【篇7】

第一次接觸村上春樹(shù)先生的作品是讀他的《挪威的森林》，那時(shí)候沒(méi)有先特意去了解村上春樹(shù)先生，也沒(méi)有看過(guò)他人對(duì)村上春樹(shù)先生作品的評(píng)價(jià)，反正拿起來(lái)就讀。

一開(kāi)始讀完村上春樹(shù)先生的作品后，我有點(diǎn)說(shuō)不清村上春樹(shù)先生表達(dá)的東西，不知道怎的就是無(wú)法用語(yǔ)言來(lái)形容讀后內(nèi)心的感覺(jué)。反正就是有點(diǎn)被卷進(jìn)了一種莫名的情緒，年輕里頭的孤獨(dú)、無(wú)奈還有一點(diǎn)點(diǎn)的不安。后來(lái)是兩年前又讀了村上春樹(shù)先生《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)，大致也還是跟讀完《挪威的森林》一樣的感覺(jué)，讀后心里面的感覺(jué)很難用一個(gè)詞語(yǔ)去形容，總的來(lái)說(shuō)我不喜歡這種感覺(jué)。大概是年輕的我內(nèi)心對(duì)于這種孤獨(dú)、無(wú)奈、不安以及似有非有的懷念是有點(diǎn)抗拒的，但沒(méi)讀明白最近又忍不住看了一些書(shū)評(píng)后再去讀了一遍。

《且聽(tīng)風(fēng)吟》是村上春樹(shù)先生的處女作。村上春樹(shù)先生用了很獨(dú)特的方式去寫(xiě)作，讀讀其他的小說(shuō)，就可以很明顯看出二者之間的差異所在。正如村上春樹(shù)先生本人所說(shuō)的一樣“……總的說(shuō)來(lái)黏乎乎讓人不好受……”，我理解的是除了在寫(xiě)作內(nèi)容村上春樹(shù)先生有所挑之外，語(yǔ)言表達(dá)方面村上春樹(shù)先生也喜歡簡(jiǎn)明、清爽的方式。所以《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)內(nèi)容也給人簡(jiǎn)明、清爽的感覺(jué)，句子不長(zhǎng)，對(duì)話簡(jiǎn)單，故事也不繁冗。

可就是在這簡(jiǎn)明、清爽的句子里面，藏著村上春樹(shù)先生關(guān)于年輕時(shí)期許許多多的回憶與情緒，也正是這許許多多的回憶與情緒讓我記住了這本書(shū)。

讀到書(shū)后面的幾節(jié)，我才感受到前面所寫(xiě)的，我原覺(jué)得多么寂寥的一切是村上春樹(shù)先生對(duì)過(guò)去如此深深的懷念。逝去的年輕時(shí)光就如“那位左手只有四個(gè)手指的女孩，我再也未曾見(jiàn)過(guò)?！谌说暮榱髋c時(shí)間的長(zhǎng)河中消失得無(wú)影無(wú)蹤”。雖然“等到夏天回去，我便經(jīng)常走那條同她一起走過(guò)的路，坐在倉(cāng)庫(kù)石階上一個(gè)人眼望大?！保秩绾?心里雖是還裝著滿滿的懷念，但物還在人早已消殆?！跋肟薜臅r(shí)候卻偏偏出不來(lái)眼淚，每每如此”，即使想再次靠近尋回年輕的時(shí)光與感覺(jué)，可是任憑自己怎么努力卻還是撲了個(gè)空，反倒像是打翻了什么美好的東西，心里滿滿的不是滋味。

我們年輕的時(shí)光里頭有太多太多的事物，在我們還很懵懂的時(shí)光里頭出現(xiàn)，在我們還懷著一顆迷茫的心的時(shí)光里頭出現(xiàn)，這一切充滿了整個(gè)年輕時(shí)代，讓人多么懷念。就像村上春樹(shù)先生在《且聽(tīng)風(fēng)吟》一書(shū)里寫(xiě)到的朋友“鼠”一樣，一起喝酒一起談天說(shuō)地，到后來(lái)長(zhǎng)大后有了各自的生活;還有那三個(gè)分別與作者有三段故事的女孩，以不同的方式走進(jìn)他的生活，最后又各自以不同的方式離開(kāi)他，初戀、流浪少女以及不明白為什么自縊身亡的她;還有在酒吧短暫出現(xiàn)過(guò)的有一對(duì)美胸的女人，作者的離開(kāi)斷了后面可能的交集;還有修學(xué)旅行中遇到的與《加利福尼亞少女》唱片有關(guān)的女生;以及在后面情節(jié)中透出滿滿情欲味道又出乎意料沒(méi)有下文的四指姑娘。但這一切到后來(lái)統(tǒng)統(tǒng)都消失在作者的生活里面，好像不留痕跡一般。

我們總要接受出現(xiàn)在生活里面的一切，也得面對(duì)一些事物的離開(kāi)。

是呀，誰(shuí)不是這樣呢?我們都留不住短暫的年輕時(shí)光，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭以任何方式出現(xiàn)在你生命中的某個(gè)人，留不住短暫的年輕時(shí)光里頭某個(gè)時(shí)間出現(xiàn)的某一份感覺(jué)，到最后甚至留不住短暫的年輕時(shí)光里頭你曾珍藏過(guò)的老照片。不是刻意不去留住，而是時(shí)間像滴水穿石一樣慢慢地抹淡你的記憶，或許你也沒(méi)有留意這一切怎么地就逐漸變淡了，甚至還有你對(duì)這一切的心。就像“我”在抱住四指姑娘的時(shí)候任憑怎么努力也想不起前三個(gè)女孩的面龐一樣。這樣的流逝在成長(zhǎng)的過(guò)程里面還會(huì)不斷的增加，只是在某天你想起來(lái)這一些的時(shí)候，還是會(huì)感覺(jué)到心里面有點(diǎn)重量，或許不會(huì)很沉，但大概也可以讓你稍稍輕嘆口氣罷了。

最后，“鼠”繼續(xù)創(chuàng)作他的小說(shuō)，“我”也結(jié)婚了并生活在東京，日子算是安靜平和。在收到的“鼠”的稿件首頁(yè)里有給自己的生日祝福，或許這份記得在流逝的一切里面能帶給“我”一絲的慰藉吧。作者在書(shū)的后部分寫(xiě)道，“如果有人問(wèn)：幸福嗎?我只能回答：或許。因?yàn)樗^理想到頭來(lái)就是這么回事”。這大概就像是書(shū)中開(kāi)頭的那個(gè)句子所寫(xiě)的一樣吧，“不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望”。我們大概也不會(huì)處于極端之處，極其完美或是極其絕望。

村上春樹(shù)讀后感【篇8】

今早起床，一口氣讀完了村上春樹(shù)的《且聽(tīng)風(fēng)吟》，這是他的處女作，剛好也是他的成名作，這部作品讓他逐漸遠(yuǎn)離酒吧老板的生活，轉(zhuǎn)而走向創(chuàng)作的生涯。

這部作品主要講的是主人公假期時(shí)間在家鄉(xiāng)度過(guò)的一段時(shí)光，故事里沒(méi)有什么大起大落，出場(chǎng)人物不外乎，主人公的摯友“鼠”，酒吧的中國(guó)老板“杰”，還有一個(gè)不知道姓名的女子，她和作者是一種很模糊的關(guān)系，從小說(shuō)開(kāi)始，他們便赤身裸體在床上相識(shí)，但是一直到小說(shuō)的結(jié)尾，他們也沒(méi)有發(fā)生過(guò)一次性關(guān)系。也許這是村上對(duì)愛(ài)情的寫(xiě)照。

村上的作品的最大特點(diǎn)之一就是用平淡的事訴說(shuō)不平淡的生活，他寫(xiě)出的不光是一段故事，更是一種對(duì)人內(nèi)心的挖掘。

一個(gè)作家對(duì)人內(nèi)心挖掘的越深，他也就越成功，村上無(wú)疑做到了這點(diǎn)，因此他的書(shū)在日本也是最暢銷(xiāo)的。

在我身邊，我從沒(méi)看見(jiàn)過(guò)有人看村上春樹(shù)的作品，只有兩個(gè)例外，我最開(kāi)始了解他是從堂姐那里，因?yàn)樗臅?shū)架上擺著一本《海邊的卡夫卡》，這也是我讀的第一本他的書(shū)。還有就是我的一位高中同學(xué)，他跟我說(shuō)《海邊的卡夫卡》是他們初中，學(xué)校規(guī)定讓讀的東西。最讓我傷心的是他跟我說(shuō)，同學(xué)們最喜歡的是1__頁(yè)，我問(wèn)他為什么，他說(shuō)因?yàn)橛行悦鑼?xiě)。

這是讓我這個(gè)略微懂一點(diǎn)村上的人十分傷心的，因?yàn)榇迳系淖髌凡皇菫樾远鴮?xiě)，但性絕對(duì)是村上作品中一個(gè)重要組成部分，這也使他的作品在挖掘人性方面更加透徹，更加真實(shí)。

總的來(lái)說(shuō)，每次讀完他的作品，就像是經(jīng)歷了一次心靈的旅行，同時(shí)也感到村上是在追求著什么，作品中并沒(méi)有寫(xiě)出，這只是我感覺(jué)到的，有可能村上自己也并不知道自己想要什么。因?yàn)槲覀兓钪娜?，都在追求著什么?/p>

村上春樹(shù)讀后感【篇9】

言歸正傳，今天要低調(diào)介紹的一本書(shū)，是國(guó)內(nèi)簡(jiǎn)夕的《村上春樹(shù)·寂》，首先說(shuō)明一下，我不是在做推銷(xiāo)，我也不認(rèn)識(shí)簡(jiǎn)夕，只是因?yàn)榇迳洗簶?shù)，而看到了這本書(shū)。

對(duì)比于網(wǎng)上關(guān)于村上春樹(shù)的那些有頭沒(méi)尾，無(wú)病呻吟的文章，簡(jiǎn)夕的這本書(shū)在整體的內(nèi)容設(shè)計(jì)上是費(fèi)了心思的。

全書(shū)以村上春樹(shù)的小說(shuō)和人生為核心來(lái)展開(kāi)思考，突顯了村上春樹(shù)筆下的孤獨(dú)、死亡、性愛(ài)這三大主題，在尊重村上春樹(shù)原作意蘊(yùn)的基礎(chǔ)上對(duì)其主題進(jìn)行了深入淺出的闡釋?zhuān)瑳](méi)有刻意拔高，沒(méi)有有意煽情，也沒(méi)有猛灌雞湯，始終把握著一種基于理解的客觀注釋。

整本書(shū)在這三個(gè)主題的依次和反復(fù)闡釋下，從容地帶出村上春樹(shù)的人生故事和其作品的相關(guān)情節(jié)，不疾不徐，暗伏邏輯，給人一種閱讀上的舒爽。這是簡(jiǎn)夕寫(xiě)作上見(jiàn)功力之處，其中涉及到的作品種類(lèi)包括了村上春樹(shù)的多半長(zhǎng)篇、部分短篇、部分隨筆和游記、甚至還有比較冷門(mén)的繪本《毛茸茸》（1998），可見(jiàn)簡(jiǎn)夕是反復(fù)閱讀了村上的大部分作品的。

總體上，簡(jiǎn)夕的這本《村上春樹(shù)·寂》比較全面而不失深刻地闡釋了村上春樹(shù)作品中的主要主題以及這些主題和村上本人生活的一些關(guān)聯(lián)，可作為村上春樹(shù)大部分作品的注釋來(lái)一讀。

在國(guó)內(nèi)出版業(yè)一味迎合讀者，猛灌雞湯，猛出網(wǎng)文，制造快餐文學(xué)的背景下，這本書(shū)算是一個(gè)小小的逆潮流之作，比較難得了。

村上春樹(shù)讀后感【篇10】

解讀村上春樹(shù)——《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀后感400字：

說(shuō)來(lái)可能有些不可思議，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是我讀的村上春樹(shù)的第一本書(shū)。

當(dāng)我還在讀初中的時(shí)候，村上春樹(shù)就已經(jīng)是很多人津津樂(lè)道的日本代表作家，但我天生對(duì)于大眾熱議的話題帶有排斥感，所以一直對(duì)村上春樹(shù)的作品提不起興趣。直到上個(gè)周翻到Kindle里《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》已經(jīng)長(zhǎng)住了一段時(shí)間，實(shí)在想把這位長(zhǎng)期租客騰個(gè)位置，這才翻開(kāi)村上春樹(shù)的文字。

這本書(shū)帶給我的閱讀感受是很不錯(cuò)的，故事新奇，引人入勝，不得不說(shuō)，作者講故事的能力是真的很不錯(cuò)，但讀完我卻留下了超多疑惑。

“我刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)動(dòng)作，到底代表著什么，為什么一定要我刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)，真理慧才能從免色家逃脫？”

“免色到底代表著什么？無(wú)面人到底代表著什么？”

“開(kāi)頭我給無(wú)面人畫(huà)肖像畫(huà)的事件結(jié)果到底如何？”

追根究底研究隱喻，并不是我看書(shū)的習(xí)慣，但《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讓我難以放下這些追究，因?yàn)椤斑@只是一個(gè)故事，沒(méi)有那么多隱喻”這樣的說(shuō)法無(wú)法說(shuō)服我，可我又無(wú)法清晰的看出這些隱喻，這真的是一件憋屈而難過(guò)的事情。