如夢令讀后感。
幼兒教師教育網(wǎng)的編輯經(jīng)過細心挑選后推薦的此篇文章題目為“如夢令讀后感”,作品這部作品作者文筆細膩,故事情節(jié)緊湊。?讀后感是對書籍中思想感悟的歸納和總結,我們該如何去寫作品的讀后感呢?歡迎你來品鑒本文!
這首惜春之作,歷來評論之人,都是認為抒發(fā)了少女時代的李清照對大自然的熱愛,認為對話是在詞人與丫環(huán)之間展開--即卷簾人是丫環(huán),丫環(huán)的回答:海棠依舊。體現(xiàn)了問者多情,而答者意淡,覺得經(jīng)過細雨驟風之后的海棠依舊盛開。因而逼出“知否?知否?”二句,“綠肥紅瘦”以綠代葉,以紅代花,為常見,然以肥狀葉之茂盛,以瘦狀花之由繁麗而憔悴零落,顯得凄婉,煉字精當,則是修辭上的創(chuàng)新,為歷代名家所稱頌。
然吳小如先生則有不同看法,認為此詞系出嫁之后所作,對話是在夫妻之間進行--即卷簾人是其夫趙明誠。先夜夫妻對飲,夫先起,而少女還倦臥未起,便開口問正在卷簾的丈夫,外面景色如何?回答是海棠依舊盛開,并未被風雨摧毀。這里表面上看是惜花,實則隱喻妻子容顏依然嬌好,是溫存體貼之辭。但妻子卻說,你知道么,你知道么,只怕是“綠肥紅瘦”了,葉雖然還茂盛,但花已殘了,隱喻青春將逝,容顏將老,似有少婦心事不為丈夫所知之意??磥碜怨排俗畛罴t顏老去,此話當真不虛,無怪乎美容產品美容店生意之奇好!
這首小令是李清照的奠定 才女 地位之作,轟動朝野。傳聞就是這首詞,使得趙明誠日夜作相思之夢,充分說明了這首小令在當時引起的轟動。又說此詞是化用韓偓《懶起》詩意。韓詩曰: 昨夜三更雨,臨明一陣寒。海棠花在否?側臥卷簾看。但李清照的小令較原詩更勝一籌,入木三分地刻畫了少女的傷春心境。
昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒。 這兩句寫昨夜的風很急,還淅淅瀝瀝的下起小雨;晚上又飲了一些酒,睡的很沉,直到早上醒來酒意還沒有完全退去。一開始就將整首詞的時間、環(huán)境勾勒得十分清楚。 雨疏風驟 十分恰當?shù)膶懗隽四捍旱奶攸c,風吹的緊而雨卻是疏落,四個字即使人能夠感受到暮春的氣息。 濃睡不消殘酒 則寫出了人物現(xiàn)在的狀態(tài),剛剛醒來略略還帶些酒意,一副慵懶的模樣,這種狀態(tài)下最容易想起昨夜的雨疏風驟,隱隱心底還藏著些許心事,這樣就順理成章地引出下文。上下兩句前者寫室外,后者寫室內,轉折的巧妙恰當,靈動自然。經(jīng)歷了一場風吹雨打,主人公心中十分想知道園中的海棠是否花瓣零落,令人不忍面對,因此急急地向 卷簾人 詢問。
一個試字,寫出了人物心中的擔憂,她不愿意春天就這么快的過去。 試 字將不忍問卻又忍不住想知道的矛盾心理刻畫的淋漓盡致。孰料, 卷簾人 卻道海棠依舊 ,這讓她出乎意料,雖然她內心渴望海棠依舊,但自己也明白風雨之后必是花事凋零,所以 卷簾人 的回答給了她意外的驚喜。 海棠依舊 從后面應和了前面 問 的內容,這種手法使得其詞更加耐讀。 卻 字同時寫出了主人公原有的心思和聽到回答后的意外之情,還隱隱道出了 卷簾人 不了解主人公的心思和回答時的漫不經(jīng)心,這兩者之間形成了一個微妙的`對比,主人公的細膩委婉與 卷簾人 粗疏淡漠之間的對比
詞至此,又疊進一層,意境又開一界。知否?知否?應是綠肥紅瘦。 主人公畢竟還是知道這是暮春時節(jié),況且昨夜又是一夜風雨,海棠花斷然是不會依舊了,因此她連用兩個 知否 來糾正 卷簾人 的答復,口語的語氣使得這兩個 知否 讓人讀來頗覺清新。 應是綠肥紅瘦 一句寫出了當前的情形。這句是最為世人稱道的一句,它十分的新穎別致、生動傳神,看似信手拈來,卻是功力獨到。她用 綠 字代指滿枝的綠葉,用 紅 代指枝頭的花朵,肥 替換了多 ,瘦 替換了少 ,寫出了一個全新的意境。無怪乎多為歷代詞論者贊譽,如《草堂詩余別錄》中曰 結句尤為委曲工整,含蓄無窮意焉 。而更深一層, 紅 又不單指花朵,還隱指了春天萬紫千紅的景象與色彩,隱指了春天眾多無比美好的事物,隱指了在春天里的喜悅心情。這樣 紅瘦 一詞就逼真地寫出了人物地傷春情思。
不需直言,不假雕飾,卻更令人心動,這是李清照的詞作給讀者的一個典型感受。作為李清照的成名之作之一,這首小令寫法別致。它曲折委婉,意境層層疊進,雖只六句,卻幾度轉承,時時宕開一筆。同為傷春之作,作者并沒有像其他詩篇一樣直接寫如何百花凋零、如何悲傷惆悵,而是通過聽覺、視覺等側面營造暮春時節(jié)的氛圍,從客觀現(xiàn)實逐漸轉入主觀感受,從而能夠更加強烈的引起讀者的共鳴。其次,作者通過主人公與 卷簾人 的對話來展開全文。這種寫法,不僅是讀者如聞其聲、如見其人,在腦海里形成一副完整的畫面,增添了真切感,而且行文上也顯得緊湊而有內容。同時還將人物的心境通過話語表現(xiàn)出來,更顯得真實可信。此外作者在對話中稍加點綴,如 試 、 卻 等字,將人物情感的轉折細膩地刻畫出來,對比著描寫了兩個人物的情感心思。 再者,成功地運用代指手法。以 綠 紅 代指葉和花,以 肥 瘦 代指多少,在語言上更顯凝練,言前人所未言。前已詳述,此處即不重復了。
總體而言,這首小令以短短二十三字,卻已曲折婉轉的筆法勾勒了生活中的一個細節(jié),真實地反映了作者的內心世界,用語平白如話,而意境含蓄豐富,令人不能不佩服作者 駕馭語言、剪裁篇幅、開創(chuàng)意境的高超藝術技巧 。
《蓼園詞選》中說: 一問極有情,答以 依舊 ,答得極淡,跌出 知否 二句來。而 綠肥紅瘦 無限凄婉,卻又妙在含蓄。短幅中藏無數(shù)曲折,自是圣于詞者。
這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語,似乎是隨意而出,卻又惜墨如金,句句含有深意。開頭兩句,寫沉醉興奮之情。接著寫 興盡歸家,又 誤入 荷塘深處,別有天地,更令人流連。最后一句,純潔天真,言盡而意不盡。
現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首,都是記游賞之作,都寫了酒醉、花美,清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境,境界優(yōu)美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
常記 兩句起筆平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境 。 常記 明確表示追述,地點在 溪亭 ,時間是日暮 ,作者飲宴以后 ,已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了。 沉醉 二字卻露了作者心底的歡愉 , 不知歸路 也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然,接寫的 興盡 兩句,就把這種意興遞進了一層,興盡方才回舟,那末,興未盡呢?恰恰表明興致之高,不想回舟。而 誤入 一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的 不知歸路 相呼應,顯示了主人公的忘情心態(tài)。
盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女,這樣的美景,一下子躍然低上,呼之欲出。
一連兩個 爭渡 ,表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于 爭渡 ,所以又驚起一灘鷗鷺 ,把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味。
這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風景和作者怡然的心情融合在一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟,沉醉不歸。正所謂 少年情懷自是得 ,這首詩不事雕琢,富有一種自然之美。
讀李清照的《如夢令》,我們要知曉當時的背景:李清照與趙明誠夫婦感情篤厚,但是“結縭未久,明誠即負笈遠游,易安殊不忍別”,并抓住一問一答進行分析,我們就不難領悟到這首詞的感傷情懷,既有愛花惜春的遺憾,又有紅顏易老的傷感,更有惜別懷人的煩悶,幾股愁思扭結,于“短幅中藏有無數(shù)折”。本篇是李清照早期的詞作之一。
詞中充分體現(xiàn)出作者對大自然、對春天的熱愛。這是一首小令,內容也很簡單。它寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場風吹雨打,詞人預感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂,花事凋零了。因此,翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問室外的變化,粗心的“卷簾人”卻答之以“海棠依舊”。
對此,詞人禁不住連用兩個“知否”與一個“應是”來糾正其觀察的粗疏與回答的錯誤?!熬G肥紅瘦”一句,形象地反映出作者對春天將逝的惋惜之情。詞的寫法別致,側重于從聽覺方面來塑造形象并構成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象,而是立足清晨醒后,從“昨夜”寫起,通過“雨疏風驟”,從聽覺上展開聯(lián)想,然后轉化為視覺形象:“綠肥紅瘦”。值得指出的是,這“綠肥紅瘦”四字只不過是作者內心虛擬想象之詞,它還有一個向客觀現(xiàn)實轉化的過程。正因為這首詞有一個從聽覺到視覺,有一個從內心到客觀現(xiàn)實的轉化過程,所以才能給讀者留下廣闊的想象空間,便于進行藝術的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼,其原因也正在這里。其次,通過問答進行感情上的對比烘托。這種寫法,不僅語言精煉生動,結構也由此顯得分外緊湊,使讀者有如聞其聲、如見其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細微差別也都歷歷在目,詞也由此而顯得生動活潑。“卻道”一句,寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠,它恰好襯托出作者體察的細膩與情思的深婉。沒有這種細膩的體察與深婉的情思,是不可能寫出好作品來的。
再次,成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字,借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少,暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過,這首詞很短,總共不過三十三字,但它卻能通過生活中一個極其普通的細節(jié),反映作者豐富的內心世界,用語平白淺近,意境含蓄深厚,具有“弦外音,味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說:“一問極有情,答以‘依舊’,答得極淡,跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉,卻又妙在含蓄。短幅中藏無數(shù)曲折,自是圣于詞者。
往事隨影,揮手便散,瞬而凝形。夾扶著清風,伴隨著歡笑,憂愁,傷苦,漸漸消失在風的衣角之后,但又隨著風竄上衣領。
即使你無法握住風的衣邊,但是它會在你的身邊久久盤旋。
記憶中的溪亭就像一根弦纏住她的腳腕,讓她在繁華中,佇是。時一時,年一年的落日很平凡,在她的眼中卻化成了一輪紅月掙扎著最后的余暉。被落日燒紅的天空與悠悠的浮云在紅光中搖曳。她,也只有她,這平淡無奇的一幕在她的眼前回映。
完美的落幕下,舉一杯清酒在船頭暢飲。余暉下,長長的影子被拽的很長很長。她沉醉在這時分,杯酒如同杯水不覺地飲下,微微醉意,心醉,身也醉,忘記了回歸的路。
小舟在湖中蕩漾,搖搖晃晃,泛起圈圈波紋,湖中的荷葉也隨之起伏。星光披著夜行衣,踏著悄悄地腳步來到夜色之下。她心中的情致不得不收斂,劃動著小舟,漂浮在寧靜的湖面上。
緩行的小舟停止了前行,水花濺上船頭,打濕了夾板。藕花攔住了歸路,醉意下慌張地劃動著小舟,驚起鷗鷺。來自被攔住的慌張化成了一片歐鳴,她笑了,笑自己是那么地失措,放下手中的漿,看著驚飛的鷗鷺。
回憶在我們的腦?;厥?,我們不知道這一份屬于她的,又會占有多么的地位。
歷史已經(jīng)流淌而過,也沒有書籍可以供我們考證,只有這首詩還在夜幕下徘徊。
品味她的每一個字,都是那么地清新,自然,也不會有一杯清茶比它還清。在日暮下她就如同失路之人感傷著余輝,在星輝下她是那么的無助,但短暫的失態(tài)卻沒有破壞她渾然的氣質。
無限的落幕,也許會讓她飲醉天明,也就是星輝點醒了她,但沒有點醒她的內心。
她就如同一個謎,很近,在我們眼前,是這首詩;很遠,有千年,已經(jīng)離我們而去,很近很遠只是一個念,在日暮下一直有著她的背影。
也許她只活在那個日暮下,那一個日暮記載了她的全部。
也許她也活在那個星輝下,那一點光照醒了她。
也許她也活在那首詩中,那一篇流淌了她的回憶。
而我,寧可相信她只活在了那個日暮之下,她的背影是那么地失落,手中只有一杯清酒獨飲,也只有飲醉才能釋懷,消愁。借酒消愁,愁更愁。
驚起一灘鷗鷺。
驚起的鷗鳴是一杯醒酒茶吧。
常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
鑒賞一首詞。往往要用:心,眼,耳,鼻,舌,身,意,七種感官交叉感悟。心是最難說的一個字。佛經(jīng)用三藏十二部都沒全說清。詞人往往只能用‘心’字。心比‘意’高。意如虛空。手通意。所以如來之手連孫悟空都跳不出。人的七種感官感物不同,不僅有高低,各職不同。一般人都喪失倆至三根,每一根或多或少都還不很健全,所以感悟不準確。
常記溪亭,是心與意識,溪為心記住的物,是不磨滅。亭為意造,在一段時間不磨滅。溪對人與萬物來說,是最珍貴。作者的心也是這么認為。可以說刻骨難忘。沉醉是五根隨心而高興,還希望心時時帶它們去玩。五根感覺要差些,只能用醉來形容。所以不知歸路。這里‘歸路’是比興,是心所感覺的路,這里作者感覺身體太放縱了,忘記心來世間的目的。
興盡晚回舟,一個晚字,當然有后悔之意。舟是渡人與萬物的。
誤入藕花深處,藕花是長在郁泥里,艱難突破水層。這里只佛看見人們生活艱難而憂郁。
全句是說李清照進入佛門感覺晚了些,但她還是如溪水高興得很。
爭渡,爭渡。是一爭一渡,再爭再渡。爭是萬物再生存中竟爭,萬物難逃這個法則,這叫命運。渡是自己生存下來還得舍身軀救別人,這叫生命。比如人在船上,已經(jīng)危險,明知危險還去駕船渡人。有人在火中,明知去救會死,但還是跳進火中。這時命運與生命就容入一體。.所以爭渡四字是人們幾千年都沒搞清的問題。一般人難以協(xié)調。這時受驚得是鷗鷺。鷗鷺是一種能飛但又不肯飛的鳥,有能力救人但又不去救人。清照對這部分人太失望。它不僅學佛。還學易。這首詞還包含易經(jīng)河圖與洛書。
關于讀《如夢令》有感500字
夜晚,我做完了作業(yè),從書架上取下一本《小學經(jīng)典誦讀》,隨便翻看起來,碰巧翻到了李清照的《如夢令》,我情不自禁地吟誦起來:常記溪亭日暮,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
剛開始有些字詞不理解,看了下面的釋義,我的眼前仿佛也浮現(xiàn)出這樣一幅畫!詩人喝醉了,正值傍晚卻忘記了回去的道路,直到盡了興,夜幕降臨,才調轉船頭,準備回家。卻搞錯了方向,小船誤入了藕塘深處,面對周圍層層疊疊的荷花,詩人不知如何找路回家,發(fā)出詢問,誤打誤撞時驚醒棲息的鷗鷺等水鳥飛向夜空。
當我細細評賞《如夢令》這首詞,看出了作者匠心獨運的創(chuàng)作手法,她將事物、情景、心情融為一體,流露出一種獨特的心境。誤入和不知歸路互為照應,顯示了作者的忘情心態(tài),或許是被滿池的蓮葉、藕花所吸引,盡然沉醉其中,不知歸路;讀到藕花,可以看出郊游的時間在夏季,這也是我們許多農村孩子最向往的季節(jié),最喜愛涉足的地方。接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。的美景依稀呈現(xiàn)在眼前。爭渡,我也仿佛能體會到主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情,也看到了自由棲息的.水鳥被詩人時至傍晚急于離去的響動所驚嚇,撲騰撲騰四散飛去的有趣畫面。
我明白了在這首詞里,詞人回憶了一次愉快的郊游,因酒醉在歸途中誤入藕花叢中,把棲息的水鳥都嚇飛了,反映出作者早期生活的情趣和心境。后來聆聽老師對李清照不同時期的生活解讀,我了解了詞人難得的生活體驗,詞作事借景現(xiàn),情寓景中,交融滲透,給人以藝術的美感。
讀了這首詞,再細細品味一番,我也似乎走進了荷塘,沉醉于美妙的荷塘情景之中,紛紛飛去的水鳥,似乎被我的突訪所嚇跑,而我卻迷失在美妙的荷塘之中
“常記溪亭日幕,沉醉不知歸路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡、爭渡,驚起一灘鷗鷺。”
在宋朝溪亭的一處荷塘里,一位少女正在泛舟。臉色微紅,似乎有一絲醉意。一不小心,小舟駛入了藕花叢生的深處,她用力地劃槳,倒驚起了一灘鷗鷺,無奈蘭舟還在打著旋……
初讀之下,便能體會到這首詞的歡快和氣氛。據(jù)說當年李清照的閨中詞傳出去后,京師轟動,他們都在為這位才女的才華所驚嘆。
《如夢令》這一詞牌名為后唐莊宗曲?!叭鐗?,如夢,殘月落花重。”它本來不叫《如夢令》,經(jīng)考蘇軾把原名《憶仙姿》改為《如夢令》。其中以李清照與秦觀二人最出名。
李清照當時是快樂的。少女快樂的文字深深地映在我們腦海中。但是,“誤入藕花深處”的少女,將來會不會誤入一個比藕花溏還要深的深處呢?誤入一個變亂塵間是否是她的命中注定?畢竟,她從辛棄疾身邊走來,從軟弱無能的宋末走來。當她深感“錦樣年華水樣流”時,回首韶華,又有多少淚水和淡然?
“詩酒還需趁年華”。青春易逝,追悔莫及。何不放手一搏,在絕望中尋找希望,人生終將輝煌!
“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒,試問卷簾人卻道海棠依舊。知否?知否?應是綠肥紅瘦?!边@是李清照十六歲時所作的《如夢令》。
李清照出生于書香門第,也許是良好的家境讓她年少時可以飽讀詩書,有了后來的“千古第一詞女”。十八歲前的李清照有著對未來良人的向往,從她前期的詩中可以看出她的少女情懷。她是個不受世俗約束的自由自在的少女,哪怕是后來的與張汝舟離婚,也有著不屬于當時女子的霸氣。當然,這也是后話了……
18歲是人生中最好的年紀,對于李清照來說也不例外,因為她遇見了二十一歲的趙明城。對于李清照來說趙明誠是個很好的良人,婚后與趙明誠在青州居住10余年,生活美滿、琴瑟和鳴。真想讓時間停留在此刻,可是該來的還是要來,李清照46歲時趙明誠病死南京。
49歲時李清照輾轉多地,留在臨安(今杭州),那一年國破家亡。亂世之中她遇見了張汝舟,可婚后發(fā)現(xiàn)那張汝舟竟是無賴,對李清照拳腳相向,于是她不顧當時的禮法跟張汝舟離了婚。之后李清照便一直居住在臨安,一住就是二十年。
后半生的她如浮萍,寫的詞里大多都是離愁,沒有了年少時的情懷,只是在這亂世中安定。后半生的她大多數(shù)的時間在關心國事,直至去世前,她都沒有再嫁,也無子嗣。
這就是李清照,有著女子的賢淑,卻也巾幗不讓須眉!
興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
今譯:經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時候,喝得太醉不知道回來的路。玩得盡興了,而且天色已晚,只好往回劃船,不小心闖入了荷花池深處。搶著劃呀,搶著劃呀。不想,驚起了在這里棲息的水鳥。
感受:她把傍晚河中之景描寫的淋漓盡致,現(xiàn)存她的《如夢令》詞有兩首,都是記游賞之作,都寫了酒醉、花美,清新別致。
這首《如夢令》以李清照特有的方式表達了她早期生活的情趣和心境,境界優(yōu)美怡人,以尺幅之短給人以足夠的美的享受?!俺S洝眱删淦鸸P平淡,自然和諧,把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?!俺S洝泵鞔_表示追述,地點“溪亭”,時間是“日暮”,作者飲宴以后,已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了?!俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉,“不知歸路”也曲折傳出作者留連忘返的情致,看起來,這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。而誤入一句,行文流暢自然,毫無斧鑿痕跡,同前面的“不知歸路”相呼應,顯示了主人公的忘情心態(tài)。一連兩個“爭渡”,表達了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”,所以又“驚起一灘鷗鷺”,把停棲洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此,詞嘎然而止,言盡而意未盡,耐人尋味。
這首小令用詞簡練,只選取了幾個片斷,把移動著的風景和作者怡然的心情融合一起,寫出了作者青春年少時的好心情,讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟,沉醉不歸?;蛟S是因為李清照不像一般大家閨秀一樣大門不出,二門不邁。喜歡游山玩水,所以即能寫出細膩之際的詩詞,也可以寫出豪邁的文章來。李清照的詞總能引人入勝,每每讀起此詩,總有一種身臨其境的感覺,也只有李清照的詩能有這般意境吧。
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