觸不可及的讀后感。
我們從學生時代就開始寫作文，寫作可以一定程度鍛煉只有“嘴寫”的能力。我們在寫作文動筆前，必須認真讀題，審清題意。關于寫作文的格式有哪些需要注意呢？下面是小編幫大家整理的[薦]觸不可及的讀后感模板,歡迎分享給你的朋友！
法國電影看過《放牛班的春天》以及蘇菲瑪索演的幾部電影，感覺都很文藝溫情的，這些可能和法國人浪漫情感細膩，追求生活品質有關，電影《觸不可及》一樣也是一部浪漫主義人文氣息的電影。
電影在真情流露下娓娓送來，優(yōu)美的音樂，漂亮唯美的畫面攝影，輕松幽默的對白，歡笑不斷且暖暖感動。兩個演員表演很精彩。
這部電影來源于真實的故事，法國人菲利普所寫的自傳小說《第二次呼吸》一位迷戀跳傘的白人貴族富翁菲利普在跳傘中意外受傷，造成四肢癱瘓，脖子一下毫無知覺，失去了生活自理能力，他需要招聘一名護理工來照顧自己的飲食生活，生活在貧民窟黑人青年德希斯用其率真的言行和粗魯的舉止意外被菲利普選中，原來菲利普看中了德希斯的真性情，他給出的答案是他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這種人，沒有憐憫，沒有特殊的對待，沒有歧視。
于是兩個背景迥異的人，有著主仆之分，卻出人意料的相處融合，午夜他們病發(fā)，他推他出門，在街上同享一根煙，躲著所有人去山里跳傘，領略高空俯瞰大地美景的征服感，一起打賭，演戲騙警察為超速的他們帶路，在德希斯的幫助下，菲利普逐漸從自閉和自卑中走了出來，他變得開朗自信，學會了重新擁抱生活，獲得了自己人生第二次生命。而德希斯通過和菲利普的相處，自身也發(fā)生了巨大的變化，在菲利普的幫助下，擺脫了以前食不果腹的混混生活，同時也受到了菲利普藝術愛好的熏陶，學會了處理和家人緊張的關系，成長為一個穩(wěn)重有責任感的男人。這兩個可以說幾乎沒有共同之處的人，從沖突走向理解，在相處中建立了深厚的友誼，同時兩個人也不約而同的發(fā)掘出另一個自己。
看過電影的一點感觸：我們大多人，每天都在忙碌著，并且或多或少都在抱怨生活，就如電影開始，他因為身體殘疾，無法獨立面對生活，不愿同外人接觸，放著豪車不敢做，遠離自己喜愛的跳傘運動，而他剛剛出獄，寧愿拿失業(yè)救濟金也不愿去工作，可以說他們是茫然的，看不到生活的樂趣，但是在相處的時光里，他們互相影響著對方，他快樂隨性以普通人的視角，告訴這個坐在輪椅上的大叔如何放聲大笑，如何大膽去愛，如何在平淡的生活享受歡樂，僅此而已。
所以生活中的不順，很多無法消除，但是換種生活態(tài)度，改變就會發(fā)生，就會讓生活變得快樂起來。
年初的時候，有一部電影引起了軒然大波，這就是《綠皮書》。這部真人真事改編的電影，不僅拿下奧斯卡最佳影片，還摘走了最佳劇本和最佳男配角。白人與黑人，兩個人面對著各自的困境，滋生了深厚的友誼這是近年來，美國電影的主流。于是我們便又看到了一部同類型的電影：《觸不可及》！
這部《觸不可及》與《綠皮書》一樣，都是在用一種美國式的幽默風格講述一個黑人與白人相處的故事，然后在相處的過程中，兩個人結下了深刻的友誼。故事本身輕松詼諧，但背后的主題卻非常沉重，因為不僅有種族的，還有生活上的?！毒G皮書》里的白人待業(yè)在家，其實恰是美國制造業(yè)斷崖式滑坡，紅脖子白人代表特朗普上臺的大背景的真實寫照。
而在《觸不可及》當中，雇用、護工的膚色進行了對調，重回原來白人為雇主，黑人為護工的套路。黑人面對無著的生活，地下的地位，卑賤的工作，還有隨時可能面臨的牢獄之災，但白人主顧并不是也沒有問題，他曾經是成功人士，富貴多金，然而由于意外身體殘疾，照顧他的人都對他畢恭畢敬，這種畢恭畢敬，恰是他最反感的，他不希望別人把他當病人，因為那就相當于不把他當人，于是，他不斷的更換侍從，而玩世不恭，毫無經驗，對白人滿是蔑視的黑人雀屏入選！
他入選，因為他并不把自己的這位殘疾主顧白人另眼相看，反正在他看來，他所有的問題，都是白人造成的，而白人，都一樣。因此他不覺得自己的主顧特殊，但這正是白人主貴感覺最舒服的一點。于是，這兩個都面臨著崩潰邊緣的男人，相互扶助，互相取暖。
對于黑人來說，他在求職得到這份工作之前，已經崩潰了。給妻子找的公寓漏水，條件極差，兒子不理自己，還剛釋放出來，自己的父親以監(jiān)獄為家，甚至兩人還曾在一個監(jiān)獄，父親在獄中對兒子說歡迎回家。黑人朋友要他重操舊業(yè)，告訴他都是easy money，然而他回了一句沒有錢是容易賺的。因為崩潰，他只能去做自己最不愿意的，伺候人的工作。
而對于白人來說，其實他的每一天都是崩潰的。一個健全的人因為喜歡玩極限運動失去了運動能力。他會不崩潰嗎？但他還要每天擺出一副幸福善良的臉孔，連他自己都厭煩這樣的自己，所以他只能靠任性來發(fā)泄，看慣了別人崇敬的嘴臉，需要被人不重視，其實黑人與他產生友情的那段時間真的有好好照顧他了么？并沒有！黑人只是做自己喜歡做的，但白人卻從來沒有被這般對待過，所以他覺得新鮮，并不是說那段時間他就不崩潰，只是因為別的事而忽略了自己崩潰的內心，這一點終于在筆友奔現之后爆發(fā)了。他自暴自棄的樣子，像極了黑人崩潰之后的樣子。
成年人的崩潰，并不是號啕大哭，跳樓臥軌，而是悄無聲息的，從自暴自棄開始，當別人問他的時候，他也只會微笑著說一句我沒事。而這句沒事，恰是崩潰的結局就好像我們被客戶折磨的要死，卻依舊會發(fā)一個微笑的表情，道一聲好的。
當一個成年人給你發(fā)了一個毫無表情的笑臉，其實就說明他已經崩潰了！因為成熟，讓我們可以在沉默的微笑中慢慢崩潰。這也是為什么黑人和白人結下了友誼，因為只有他知道他的崩潰，也是有他理解他的悲哀。最后的結局他們都解脫了么？當然沒有！電影之所以叫做《觸不可及》其實寓意就在這里。幸福遙不可及，不是你有錢或者有地位就可以得到。而我們唯一能做的，就是找一個伙伴，陪我們一起走過這崩潰的邊緣！
終于，尼爾博格執(zhí)導的《觸不可及》即將于11月22日和內地觀眾見面了，這部改編自真人真事的電影，北美上映就口碑票房雙豐收，不僅首周末票房打敗了《海王》，還入圍了第17屆多倫多國際電影節(jié)主展映單元。影片所傳遞的滿滿正能量，也是當下浮躁時代最稀缺的東西，其實，無論生活有多糟糕，我們都不要放棄開懷大笑。
笑料百出，笑點密集，是這部影片最大的亮點，全程高能式的互懟，花樣繁多的蹂躪與折磨，都盡現好萊塢式喜劇的魅力。當癱瘓富人菲利普和菜鳥護工戴爾相遇，也就成就了這段超越了膚色和種族，學歷與才能，收入與閱歷的傳奇友情，最終收到的全是滿滿的感動。兩個人的初相逢，頗有戲劇性，一個是對生活缺乏激情的無助，一個被現實生活搞得焦頭爛額，在打破各種條條框框的情況下，用一見鐘情來形容兩個人的雇傭關系再恰當不過。也正是因為這種情況，才有了后來兩個擁有不同生活習慣的人，發(fā)生了最為奇妙的化學反應。所以，無論是菜鳥護工戴爾的各種奇葩護理，還是癱瘓富人菲利普遭遇到的被動改變，其實都是一種充滿戲劇性的碰撞，成就了這部充滿喜感的電影。
連自己都照顧不了的戴爾，在接受護理培訓的時候，需要學會為菲利普換導尿管，甚至包括通便等基礎護理知識，整個場景非常專業(yè)，但拍攝出來的效果卻是出奇的搞笑。面對如此尷尬的場景，曾有過小偷小摸經歷，連坐牢都沒怎么怕過的戴爾，顯得如此束手無策。同樣，后來出現一個對應的場景，當真的需要戴爾去為菲利普換尿管的時候，爆笑襲來，讓人笑到淚腺都無法自控。
喂食、洗澡，同樣也是顯得格外生硬，也正是因為這種不細心，讓整個畫面感更強，照顧也就變成了折磨，也是頗為搞笑。當戴爾畫了一幅畫之后，竟然被解讀的千奇百怪，看似波瀾不驚，其實更像是神來之筆，是被富人加持之后，搖身一變就成為了炙手可熱之物，還挺值錢。戴爾這樣的直男，也被刻畫得淋漓盡致，因為也正是因為有了這些爆笑的場景，才讓人覺得，生活的所有不易，都拋到了腦后。我們無論遇到多大的困難和挫折，只要心向陽光，熱愛生活，炙熱奔放，就可以擁有美好的心情和對未來最美好的期望。就像最后兩個人騰空而起，自由翱翔的畫面，就顯得如此美好。
超強陣容，和故事的完美搭配，成就了這部電影。美國導演尼爾博格的整體把控，節(jié)奏感還是很準，精致而又巧妙。布萊恩科蘭斯頓把癱瘓富人菲利普演繹的豐滿而生動，頗為收斂的演技，僵硬的肢體，都和人設太像了。凱文哈特喜劇的天賦和各種肢體動作，都將社會底層的強大內心，刻畫的入木三分，樂觀和堅強被深度挖掘，很打動人。奧斯卡最佳女主角妮可基德曼真是有味道，這樣的我想，如果富人菲利普不是遇見了護工戴爾，他癱瘓之后的人生，可能并沒有如此的豐富多彩，如果照顧專業(yè)護理的要求，戴爾給予他的許多危險嘗試、冒險旅行、挑戰(zhàn)自我的事情，都不可能去做。同樣，戴爾也很幸運，因為遇到了菲利普。菲利普太會發(fā)掘人才，用一個擁有著華麗履歷的人生，閱到了戴爾身上的可貴，于是，在痛并快樂著的雇傭關系里，戴爾找到了生活的勇氣，不僅把原本搞砸了的愛情與親子關系，得到最有效的救贖，同樣也完成了自救。電影《觸不可及》就是用這樣一次巧妙的遇見，讓人體會到了生活如此的美好。
兩個有著不同背景的人物，能夠因為雇傭關系生活在一起，這本身就很神奇。而兩個人巨大的文化差異和人生經歷，也成就了這部影片最密集的笑點，讓我明白了原來開懷大笑一整場之后，是如此的緩解壓力，那些疼痛背后所有的磨難與挫折，都可以化腐朽為神奇般的被釋放。而回過頭來看兩個人的`交際與互懟，才明白友情的意義不在于你對我有多好，照顧的多周到，而是因為你懂得尊重，學會了理解，并且回以最有誠意的微笑。從初識的驚訝不已，到陪伴中的笑料百出，以及最終的自信回歸，其實，這也是影片所要表達的一個最要的內容，那就是友情的可貴。
這部影片改編自真人真事，也正因為如此，才讓觀眾覺得沒有距離感。雖然故事本身我們不曾經歷，但演繹出來的真實狀態(tài)，卻是如此的戳心。這也是影片的一個嘗試和探索，雖然只是個案，但又可以讓我們從中收獲到許多的溫暖和感動。身份也好，地位也罷，或財富懸殊太多，愛好也大不同，年齡有代溝，甚至教養(yǎng)相差甚遠，這些都不重要，重要的是，如何處理在一起的關系，拋開雇傭來說，其實他們是真實生活在一起的兩個人物。所以，想要長久，就必須做到開心快樂，在一起非常的舒服，又覺得可以自由發(fā)達情感，并且讓壓力得到最有效的釋放，這種融合在一起又互相鼓勵成長的溫情，何嘗不是我們所追求的情感維系彼此相處的真理。
美國導演尼爾博格，將好萊塢喜劇詮釋的頗有功底，讓人笑到最后是淚奔。絕命毒師老白布萊恩科蘭斯頓、MTV喜劇天才凱文哈特和奧斯卡最佳女主角妮可基德曼的聯袂呈現，讓人覺得演員和角色之間，毫無違和感。尤其是布萊恩科蘭斯頓把癱瘓富人的形象，刻畫的非常到位，許多細節(jié)的處理，一看就是下了不少功夫。凱文哈特自帶幽默細胞，搞笑起來很松弛，而在表達人物細膩情感的時候，也是最抓心的。妮可基德曼表現的很克制，內心的掙扎和自我的拘束，還有小心翼翼的舉動，都將人物呈現的靈動又不失魅力。
戴爾為菲利普換導尿管的場景，很搞笑，而他一個人進入浴室，希望好好洗個澡的時候，宛如劉姥姥進了大觀園，那場景，妙不可言。兩個人完成了互相救贖，更生動的表現出來了友情的珍惜，一起飛翔起來，菲利普在空中對戴爾的一句感謝，都讓人瞬間淚流滿面。音樂的出現，和劇情很搭，同樣也見證了彼此為對方的改變，詩情畫意，盡現美好。
在寒意嗖嗖深秋時節(jié)看凱哈特、布萊恩科蘭斯頓、妮可基德曼主演的《觸不可及》，倍感溫暖。影片的故事情節(jié)并不復雜，甚至沒有什么大的波瀾，但搞笑的風格，溫情的路線，感人的主題，卻能在不經意間就觸動內心深處，讓人溫暖，叫人感動。
《觸不可及》中，布萊恩科蘭斯頓和凱哈特分別扮演癱瘓的富有Phillip和無業(yè)游民街頭混子男Dell。Dell正在為找不到工作而發(fā)愁，因為他有犯罪前科，本人也有些好吃懶做。一個偶然的機會，Dell來到了Phillip的豪宅，本無意應聘工作的他，卻被Phillip一眼相中，被迫成為Phillip的男傭。由此，兩個膚色不同、地位懸殊、方方面面都有著云泥之別的陌生人，因為各自的需求，有了合作，并上演了一幕幕從歡喜冤家到畢生摯友的有歡樂但更有感動的人生故事。
事實上，類似于《觸不可及》的好萊塢電影并不少。較早的有《為黛西小姐開車》，近一些的則是《綠皮書》。前者講的是一位黑人司機如何改變一個固執(zhí)白人老太并成為其可信任可依附的朋友的故事。后者講述的則是一名黑人鋼琴家為了平權運動聘請一名白人司機，兩人從陌生到熟悉、從相識到相知的故事。以上兩個故事有著諸多的共同之處。角色膚色一黑一白、財富階層一高一低、文化背景一強一弱，但主題表達卻殊途同歸，即相互改變、互相溫暖。
《觸不可及》中的兩位主人公在人設上也類似于此。
Phillip，白人、有錢、成功，卻是一個生活不能自理的殘疾。物質生活富裕但精神世界頹靡。尤其是妻子意外身亡所引發(fā)出的愧疚之心，始終想心魔一樣折磨著他。所以，他急需一個既能照顧他衣食起居生活點滴又能用達觀的生活態(tài)度感染他、改變他的人。
Dell，黑人、貧窮、失敗，天性卻陽光樂觀、本心也不失善良。他有家不能回，有子不能看，只因為他之前犯下了太多太多的錯。所以，他所急需的則是一份穩(wěn)定的工作，一筆不低的薪水，畢竟，樂觀不能當飯吃。
就這樣，看似互不搭調卻又互有需求的兩個陌生人，生活在了一起。起初，Dell只是為了那份薪水完成基本工作而已。但是，當他發(fā)現Phillip即使有錢也不快樂的時候，就開始試圖改變他。Phillip也發(fā)現了Dell身上的各種不足，但他并沒有嗤之以鼻、歧視放棄，而是給予了足夠的寬容和理解。就這樣，Phillip和Dell都朝著更好的方面邁出了一步步。只要付出真誠與真情，你的人生亦美麗。
《觸不可及》不僅真情感人、真誠暖心，影片的氛圍也非常的輕松愉悅。尤其是Dell這個角色，基本上承包了影片的所有笑點。比如在Phillip豪華浴室中因為不會操作而被水噴慘的那一幕，就足以讓人笑到頭掉。而本身就自帶喜感和笑點的凱哈特也賦予了Dell這個角色更多的意義。Dell歡樂樂觀的人生態(tài)度很有感染力，他不僅改變了固執(zhí)的Phillip，也改變了Phillip身邊那些保守傳統(tǒng)的人。尤其是跳舞那一段，讓人笑著笑著就哭了，因為那感染力、治愈力實在是太強了。
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在寒意嗖嗖深秋時節(jié)看凱哈特、布萊恩科蘭斯頓、妮可基德曼主演的《觸不可及》，倍感溫暖。影片的故事情節(jié)并不復雜，甚至沒有什么大的波瀾，但搞笑的風格，溫情的路線，感人的主題，卻能在不經意間就觸動內心深處，讓人溫暖，叫人感動。
《觸不可及》中，布萊恩科蘭斯頓和凱哈特分別扮演癱瘓的富有Phillip和無業(yè)游民街頭混子男Dell。Dell正在為找不到工作而發(fā)愁，因為他有犯罪前科，本人也有些好吃懶做。一個偶然的機會，Dell來到了Phillip的豪宅，本無意應聘工作的他，卻被Phillip一眼相中，被迫成為Phillip的男傭。由此，兩個膚色不同、地位懸殊、方方面面都有著云泥之別的陌生人，因為各自的需求，有了合作，并上演了一幕幕從歡喜冤家到畢生摯友的有歡樂但更有感動的人生故事。
事實上，類似于《觸不可及》的好萊塢電影并不少。較早的有《為黛西小姐開車》，近一些的則是《綠皮書》。前者講的是一位黑人司機如何改變一個固執(zhí)白人老太并成為其可信任可依附的朋友的故事。后者講述的則是一名黑人鋼琴家為了平權運動聘請一名白人司機，兩人從陌生到熟悉、從相識到相知的故事。以上兩個故事有著諸多的共同之處。角色膚色一黑一白、財富階層一高一低、文化背景一強一弱，但主題表達卻殊途同歸，即相互改變、互相溫暖。
《觸不可及》中的兩位主人公在人設上也類似于此。
Phillip，白人、有錢、成功，卻是一個生活不能自理的殘疾。物質生活富裕但精神世界頹靡。尤其是妻子意外身亡所引發(fā)出的愧疚之心，始終想心魔一樣折磨著他。所以，他急需一個既能照顧他衣食起居生活點滴又能用達觀的生活態(tài)度感染他、改變他的人。
Dell，黑人、貧窮、失敗，天性卻陽光樂觀、本心也不失善良。他有家不能回，有子不能看，只因為他之前犯下了太多太多的錯。所以，他所急需的則是一份穩(wěn)定的工作，一筆不低的薪水，畢竟，樂觀不能當飯吃。
就這樣，看似互不搭調卻又互有需求的兩個陌生人，生活在了一起。起初，Dell只是為了那份薪水完成基本工作而已。但是，當他發(fā)現Phillip即使有錢也不快樂的時候，就開始試圖改變他。Phillip也發(fā)現了Dell身上的各種不足，但他并沒有嗤之以鼻、歧視放棄，而是給予了足夠的寬容和理解。就這樣，Phillip和Dell都朝著更好的方面邁出了一步步。只要付出真誠與真情，你的人生亦美麗。
《觸不可及》不僅真情感人、真誠暖心，影片的氛圍也非常的輕松愉悅。尤其是Dell這個角色，基本上承包了影片的所有笑點。比如在Phillip豪華浴室中因為不會操作而被水噴慘的那一幕，就足以讓人笑到頭掉。而本身就自帶喜感和笑點的凱哈特也賦予了Dell這個角色更多的意義。Dell歡樂樂觀的人生態(tài)度很有感染力，他不僅改變了固執(zhí)的Phillip，也改變了Phillip身邊那些保守傳統(tǒng)的人。尤其是跳舞那一段，讓人笑著笑著就哭了，因為那感染力、治愈力實在是太強了。
好電影的魅力之一，就是讓生活變得不同。這一點，本月即將上映的電影《觸不可及》做到了。編導用溫情的故事加上不落俗套的幽默，最終成就了一部佳作。
比起大部分進口片的視聽沖擊或者文藝晦澀，這部《觸不可及》讓一個溫情的故事因不完美而完美。也即是說，這部影片既有堪比文藝片的細膩情感表達與深刻主題，又有傳統(tǒng)好萊塢商業(yè)片的娛樂效果和流暢觀賞體驗。兩者兼得可謂難上加難，在與近年來國內院線西片佳作的橫向對比之中，《觸不可及》堪稱鳳毛麟角，觀后便知佳片來之不易。
這個故事很新穎，由布萊恩科蘭斯頓飾演的全身癱瘓富人菲利普，遇上了黑人護工，由凱文哈特扮演的社會哥戴爾。這份主仆關系微妙又有趣，比起大部分探求人性與情感的主題，本片的詮釋角度非常有趣。前者的刻板與規(guī)矩亟待打破，后者的沖突與不羈彷如利器。兩種不同的人生，準確的說是兩種價值觀的平行與交叉，成為了全片要詮釋的內容。
富豪哥遇上社會老弟，最終左手右手一起畫了個龍。
當然，這種“看似霄壤之間，實則兩種人生”是一種互不干擾的存在，菲利普的商業(yè)頭腦出眾，藝術底蘊深厚加上社會地位頗高，當其失去了身體的自由，一切財富與成就變得毫無意義，靈魂束縛亟待拯救，猶如從云端墜入凡間；而戴爾諸事不順，家庭離散，可謂一事無成，他需要金錢與工作來證明自己，外放的精神無的放矢，遇上菲利普事事，冒進卻又收獲好評，平步青云一步登天。所以，當前者的“收”遇上后者的“放”，這種特殊的情感變得微妙又牢不可破。
影片為了完成主體的詮釋，說明兩條平行線亦有交集，采用了縝密的敘事手法，娓娓道來講述著這個故事。好多片段做骨架，豐富細節(jié)乃血肉，讓戴爾與菲利普的友情步步為營，日漸成長。比如飆車段落的激情重回，討論藝術品的各抒己見，以及去見筆友的互相打氣，都是很好的看點。這讓影片的故事變得與眾不同，脫離了親情的煽情與愛情的悲慟，別樣友情熱鬧非凡，仿佛觀眾也在和片中主角一起，做著各種各樣的嘗試，演繹每段不同的人生。
再者，如慕容前文所言，細節(jié)之豐富，注腳之縝密，才是成就故事，讓一切變得真實的關鍵之所在。比如戴爾的角色，就有很多值得玩味的點，每每與幽默掛鉤，充滿了生活的大智慧，彷如給苦逼的人生喂了一顆糖。
比如片中對待惡鄰的揶揄，他直言不諱，看得人暴爽；當為菲利普更換醫(yī)療器械時無比抗拒，臉上寫滿了“我太難了”般的天然問號，看得人狂笑不已；最有趣的是他的創(chuàng)作，那副杜賓犬的畫被眾人評價時的種種話語，藝術在陽春白雪與下里巴人二者間的鴻溝被填平，你我說不出所以然，卻看得到每個自己。
綜上所述，正是因為故事不俗，演繹得當，細節(jié)出眾，幽默加分。讓這個差異開篇，沖突達至高潮，對比變?yōu)橥返墓适峦瓿啥葮O高。就像奧斯卡最佳《綠皮書》般有著異曲同工之妙。
我喜歡《觸不可及》，只因為它的道理溫馨又有趣，而我們每個人的世界看似相對，實則相連，最終可能會相融。
兩條平行線終有交匯的一天，不如喂生活吃顆糖甜一甜。
電影《觸不可及》剛剛開始的鏡頭很有畫面感，周圍出現的許許多多的人群，手里撐著傘，男主出現在鏡頭中央。男主這里的出現方式上特別有趣，先是出現了他的黑色的傘，接著下個鏡頭接他的腳步走的動作，再試整個全景，然后有過度到特寫。影片對于男主的出場運用了多個鏡頭來描述，塑造了自己的風格。
在拷問寧待的部分鏡頭的切換和人物的內心世界相呼應，緊張的氣氛讓觀眾也手里捏了一把汗。同樣的切換鏡頭出現在刺殺日本軍官那部分，男主傅經年為了保護寧待一直苦思冥想，力求保護好寧待的安全，在和寧待跳舞時候他想象了N種刺殺方案，刺殺進行時刻鏡頭的切換描寫他的狀態(tài)，包括上司對他的責問以及兩次由手下為其擦汗。 另外影片中幾次探戈舞蹈的出現始終作為故事的轉折點來出現。
第一次的出現是寧待安全后。
第二次出現是預演刺殺日本軍官也是為解救寧待兩人見面時候的舞蹈。
第三次雖然和這個舞蹈沒有直接的關系，但是卻有著千絲萬縷的聯系，算是對前兩次總得一個回顧。傅經年再次回到那個充滿故事的地方，恰巧遇了尋找記憶的寧待。后來由跳起了這段舞蹈。
第四次出現是和高官女兒之間進行是對故事的轉折。 第五次兩人相遇后在戰(zhàn)火中跳了他兩的最后一段舞蹈，也是影片的最高潮。
第六次已經是陰陽兩不見，傅經年在寧待的墓碑前獨自起舞。
關于影片聲音的處理也是十分的講究，影片開始的前兩分鐘沒有人物的對白，只有環(huán)境音，而對于環(huán)境音的選擇影片環(huán)境音效做的十分出色，如前邊的雨水滴在雨傘上的聲音我們可以清晰的感知到，在音頻部分背景音樂的選擇上，每一次的聲音的選擇都很好的詮釋了人物的內情情感世界的微妙變化，由此可見其制作的精心程度。
對于一部電影不同的觀眾會有不同的感受，之所以會選擇這部影片來做分析和分享，是因為至少他打動了我。結合故事的發(fā)生背景，給人一種凄美的感覺，他把戰(zhàn)爭年代軍人的命運及其相關人員的命運詮釋的有血又肉。所以個人還是非常喜歡這部影片的。
電影來源于真實故事，法國人菲利普所寫的自傳小說《第二次呼吸》。一位迷戀跳傘的貴族富翁因為事故，導致脖子以下癱瘓，必須聘請一位全職陪護。在諸多應聘者當中，有高學歷者、有經驗豐富者，但是符文卻出人意料的選擇了一位毫無經驗并且剛從監(jiān)獄釋放的混混。身邊人都不理解，他給出的回答是：他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫，沒有特殊對待，沒有歧視。
于是就這樣，兩個背景迥異的人，有著主仆之分，卻出人意料的相處融洽。午夜他病發(fā)，他推他出門，在街頭同享一根煙；躲著所有人去山里跳傘，領略從高空俯視大地美景的征服感；一起打賭，演戲騙警察為超速的他們帶路；他幫他打破癱瘓的自卑，成功贏得美人心…
再后來，富翁愿讓他陪著一個病人度過余生，于是他換了另一名看護。于是，新的護理、傳統(tǒng)的護理，始終小心翼翼，稍有問題就以“他有病”向旁人解釋，令他日漸蒼老、心力憔悴，越發(fā)懷念那個陪他玩、陪他瘋、甚至拿他癱瘓這件事開玩笑的朋友。
最終，他還是回來幫助他找尋回了生活的自信，并且兩人雖然有各自的生活，但是仍然是最好的心靈至交。
這兩個來自不同階層的人，性格、脾性截然不同，在一次次“機緣巧合”中碰撞出火花，亦莊亦諧，從沖突走向理解，最后皆大歡喜。這兩個幾乎沒有任何共同之處的人，卻在相處中建立了深厚忠誠的友誼，同時，兩個人也不約而同的發(fā)掘出另一個自己。
這個看似簡單的故事，在為你展現生活點滴的小事中，讓你的內心泛起波瀾，感受到生活中的美好。
感觸一：
其實，每個成年人，都有著一個無法被陌生人輕易觸及的世界。不管是健康的人，還是身患重癥的人，他們，只有在遇到同類的那一刻，才會釋放出一種夾雜著欣喜的善意。這種善意，并非傳統(tǒng)意義上的“善”，而是相信并且看重彼此的能量、真誠的表達自己，以及不把自認為的“善”強加給對方。而實際上，很多人都不能領悟這個。就比如，你認為她需要安慰和陪伴，而她實際上只是想試試能不能一個人獨自行走在黑夜。
我們的父母，我們的朋友，毫無疑問都是真心關懷我們的人?？赡阌袥]有發(fā)現，真正到了艱難的時候，卻對他們難以言苦，甚至想逃離。為什么？
或許是因為我們總是將自己的“善”強加于別人。自己認為的善，往往于對方更像負累。自己認為的惡，或許是對方認為的自在。
影片中的他們?yōu)槭裁茨艹蔀樾撵`知己，即便后來各自有了自己的生活，仍然常來常往。我認為，就是他們讀懂了對方的“善”。并且，他們都把對方視為一個有獨立人格的自由人，其次才是朋友。任何以情意為籌碼，想左右控制對方人格自由的，最終的結局都必然是毀了那情意。
感觸二：
看完上面稍顯沉重的感觸，再看看這個積極的。
大多數人，每天都子啊忙碌著，并且或多或少都在抱怨著生活。就如電影剛開始，他因為身體的殘疾，無法獨立面對生活，不愿同外人接觸，面對總欺負他的鄰居和那些只關心他是否還活著的親戚，他都選擇無視，放著豪車不敢坐，遠離自己最愛的跳傘運動；而他，剛剛出獄，寧愿拿失業(yè)救濟金也不愿去工作?？梢哉f，他們都是茫然的，看不到生活的樂趣。
但是，在相處的時光里，他們卻互相影響著對方，沒有強加、沒有控制，只有理解、只有接受。其實他給他的并不是什么激勵人心的鼓舞，不是讓他好好珍惜生活，不是陳詞濫調的的乏味說教，他只是站在普通人的視角，站在旁觀者的視角，告訴這個坐在輪椅上的癱瘓大叔如何去放聲大笑，如何去大膽的愛，如何在平淡的生活中享受歡樂，僅此而已。
所以，生活中的不順，很多都是無法消除。但是，換種生活態(tài)度，改變就會發(fā)生，讓生活變得快樂起來。
積極、正向的能量，不需要憐憫忍受，不需要巧取鉆營
年初的時候，有一部電影引起了軒然大波，這就是《綠皮書》。這部真人真事改編的電影，不僅拿下奧斯卡最佳影片，還摘走了最佳劇本和最佳男配角。白人與黑人，兩個人面對著各自的困境，滋生了深厚的友誼這是近年來，美國電影的主流。于是我們便又看到了一部同類型的電影：《觸不可及》！
這部《觸不可及》與《綠皮書》一樣，都是在用一種美國式的幽默風格講述一個黑人與白人相處的故事，然后在相處的過程中，兩個人結下了深刻的友誼。故事本身輕松詼諧，但背后的主題卻非常沉重，因為不僅有種族的，還有生活上的。《綠皮書》里的白人待業(yè)在家，其實恰是美國制造業(yè)斷崖式滑坡，紅脖子白人代表特朗普上臺的大背景的真實寫照。
而在《觸不可及》當中，雇用、護工的膚色進行了對調，重回原來白人為雇主，黑人為護工的套路。黑人面對無著的生活，地下的地位，卑賤的工作，還有隨時可能面臨的牢獄之災，但白人主顧并不是也沒有問題，他曾經是成功人士，富貴多金，然而由于意外身體殘疾，照顧他的人都對他畢恭畢敬，這種畢恭畢敬，恰是他最反感的，他不希望別人把他當病人，因為那就相當于不把他當人，于是，他不斷的更換侍從，而玩世不恭，毫無經驗，對白人滿是蔑視的黑人雀屏入選！
他入選，因為他并不把自己的這位殘疾主顧白人另眼相看，反正在他看來，他所有的問題，都是白人造成的，而白人，都一樣。因此他不覺得自己的主顧特殊，但這正是白人主貴感覺最舒服的一點。于是，這兩個都面臨著崩潰邊緣的男人，相互扶助，互相取暖。
對于黑人來說，他在求職得到這份工作之前，已經崩潰了。給妻子找的公寓漏水，條件極差，兒子不理自己，還剛釋放出來，自己的父親以監(jiān)獄為家，甚至兩人還曾在一個監(jiān)獄，父親在獄中對兒子說歡迎回家。黑人朋友要他重操舊業(yè)，告訴他都是easy money，然而他回了一句沒有錢是容易賺的。因為崩潰，他只能去做自己最不愿意的，伺候人的工作。
而對于白人來說，其實他的每一天都是崩潰的。一個健全的人因為喜歡玩極限運動失去了運動能力。他會不崩潰嗎？但他還要每天擺出一副幸福善良的臉孔，連他自己都厭煩這樣的自己，所以他只能靠任性來發(fā)泄，看慣了別人崇敬的嘴臉，需要被人不重視，其實黑人與他產生友情的那段時間真的有好好照顧他了么？并沒有！黑人只是做自己喜歡做的，但白人卻從來沒有被這般對待過，所以他覺得新鮮，并不是說那段時間他就不崩潰，只是因為別的事而忽略了自己崩潰的內心，這一點終于在筆友奔現之后爆發(fā)了。他自暴自棄的樣子，像極了黑人崩潰之后的樣子。
成年人的崩潰，并不是號啕大哭，跳樓臥軌，而是悄無聲息的，從自暴自棄開始，當別人問他的時候，他也只會微笑著說一句我沒事。而這句沒事，恰是崩潰的結局就好像我們被客戶折磨的要死，卻依舊會發(fā)一個微笑的表情，道一聲好的。
當一個成年人給你發(fā)了一個毫無表情的笑臉，其實就說明他已經崩潰了！因為成熟，讓我們可以在沉默的微笑中慢慢崩潰。這也是為什么黑人和白人結下了友誼，因為只有他知道他的崩潰，也是有他理解他的悲哀。最后的結局他們都解脫了么？當然沒有！電影之所以叫做《觸不可及》其實寓意就在這里。幸福遙不可及，不是你有錢或者有地位就可以得到。而我們唯一能做的，就是找一個伙伴，陪我們一起走過這崩潰的邊緣！
影片沒有波瀾壯闊的情節(jié)起伏，亦沒有精巧的劇本結構，它如此吸引觀眾的原因就在于那些平凡又動人的細節(jié)上，像一出從每個人眼皮底下緩緩流淌過的人間喜劇;真實而飽滿的人物形象,幽默而戲劇性十足的對白，兩位主人公在生活的壓迫下仍舊敞開胸懷，苦中作樂，最終贏得內心的平靜與喜悅。這些兼具共鳴性與生活哲理的因素，使觀眾們不可避免地被電影撩撥心弦，它一斬20xx年東京電影節(jié)最佳影片金麒麟獎。
回到影片的名字，“intouchables(不可觸碰)”,形象而精準地概括了兩位主人公的共性。，Driss脾氣暴躁，患有暴力傾向，旁人不能觸碰他，否則就有被猛擊一拳的風險；而Philippe則因為自己特殊的身體狀況，讓他身居私邸高墻內的囹圄。兩個與外界幾乎不可接觸之人的內心卻因為互相之間的涵納與關愛，逐漸走到了一起，擦出了美麗而溫情的火花。兩個人也在這段不凡的交往中克服了彼此之間所謂的那些格格不入的代溝，求同存異，變得更加完整。
從另一個角度來說，兩人的友誼亦可以說是雅和俗的碰撞與融合。影片中Driss在Philippe的生日會上發(fā)揮奇妙的想象力為老板以粗俗的方式來理解高雅的音樂的片段堪稱經典，還有就是在那之后Driss絲毫不顧及周圍有頭有臉的大人物，自信而陶醉地表演起黑人的音樂和舞蹈。兩人的音樂和藝術品位，一個是陽春白雪，一個是下里巴人，顯示了兩人截然不同的成長環(huán)境。一俗一雅，雅致的環(huán)境確實會提升人的心智，擁有更理性的思維和更高情商，卻也變得冷峻和懦弱起來，比如逃避自己殘疾的事實，不敢直面愛情；Driss痞氣又世俗，可他的樂觀和熱忱正是Philippe所缺乏的，兩人互相影響可又從未刻意去改變對方。
這段友誼中，兩個人因為彼此之間恰當的距離，能夠以相當平等的方式來相處，讓彼此有空間來喘息與成長。真正的友誼，是雙方都了解彼此的缺點，平時喜歡說些段子互損，但卻默默地關注著彼此的內心，關鍵時刻會為對方挺身而出。
“他總是忘記我癱瘓的事實，我要的就是這樣的人，沒有憐憫，沒有特殊對待，沒有歧視?！薄狿hilippe
不得不說，Driss對Philippe的看護方式有點特別，Driss并不是專業(yè)護工，沒有受過正規(guī)訓練，從小在沒有什么人文關懷的環(huán)境下長大;對于Driss來說，用對待一個正常人的方式來陪伴Philippe似乎比用充滿同情的態(tài)度小心翼翼地服侍老板來得容易的多。正因為Driss世界里的簡單純粹，他不受上層社會條條框框的約束，自由而灑脫，甚至懶得去臆想Philippe的殘疾所帶來的痛苦與禁錮，把他當成一個正常人來看待。兩人在街頭同享一支煙，一起在高空中開展驚心動魄的跳傘，飆車被抓時默契地演戲騙過交警，一起分享彼此的喜怒哀樂。在這些情節(jié)中很難看到我們想看到的諸如此類含情脈脈又不離不棄的看護，但這些刻意忽視Philippe身體上的禁忌的情節(jié)卻又顯得十分人性化。因為它們彰顯了兩人精神上的平等。而這，正是Philippe所真正需要的精神上的關懷，也是只有Driss才能給的，任何人都代替不了的，獨一無二的，雇傭關系之上的陪伴。
在這個過程中，Driss從一個有暴力傾向而不負責任的無業(yè)青年變成一個有道德素養(yǎng)有擔當的男人；Philippe從逃避現實逃避感情的困境中解放出來，變得更加勇敢豁達。
Philippe和Driss的友情在這習慣了帶著有色眼鏡看人的世界里顯得彌足珍貴。不僅僅是因為他們跨越了階級，更是因為他們敞開了心扉，觸摸到了彼此心中的善意。假如有一天我們也能拋下心中的枷鎖去平等地愛這個世界，我們離人性化社會也就不遠了吧。
也許很難想像，一個經常進監(jiān)獄的黑人，居然能在一天之內得到一份周薪逾兩千美元的工作，且吃住全包，從此在別墅里用上了聲控浴室。這不是編劇虛構出來的故事，卻是真實發(fā)生過的，后來，這段人人喜聞樂見的傳說就改成了電影《觸不可及》。
你會以為這大抵又是幸運兒傍上大款最終走向暴富之路的老段子，實際卻是在喜劇這層皮下邊包裹著的一個永恒的核心缺失之痛。也就是告訴你，錢并非萬能，窮有窮開心，富有富傷心的道理，構成了諸多觸不可及的夢與想。
對于片中的成功富豪作家菲利普來說，逝去的愛妻已觸不可及，意外事故還讓他把健全的身體搭進去了，從此被迫呆在了衣來伸手，飯來張口的舒適圈，高位癱瘓讓他過上了普通人口中的土豪生活。但是他的缺失顯而易見，甚至為此釀積的痛苦已化作對自己的怨氣，為了找點兒什么來懲罰自己，他選擇犯罪履歷豐富的黑人大老粗來做他的護理員。
而戴爾觸不可及的東西，可能是多數平民都有的向往，那便是幸福安穩(wěn)的生活。這就需要他有穩(wěn)定的工作、穩(wěn)定的收入，以及讓前妻和兒子能夠在治安穩(wěn)定的社區(qū)安頓下來。而戴爾這些簡單正常的訴求，卻撞上了命運的冰山他的父親。作為一名永遠只能在監(jiān)獄里見到父親的下等人，戴爾被周圍乃至前妻視作體內天然流淌著犯罪血液，人們堅信他最終的歸宿也只能是監(jiān)獄。孰料老天爺卻對他另有安排，因為他急于得到被拒絕給予工作的三個簽名，于是大大咧咧地闖進了菲利普的招聘現場，結果令對方一見鐘情。
說起來，這本該是個水火不容的組合，也就是彼此的忍耐上限可能撐不過半個鐘頭的那種搭檔，未曾想二人卻意外地和拍。因為菲利普需要的對原本生活的破壞欲，只有戴爾那樣的莽撞人兒能夠給予。
于是，里頭讓我特別鐘情的幾個片段來了，菲利普讓戴爾愛上了歌劇，戴爾替菲利普砸東西泄憤；戴爾讓菲利普再度享受空高滑翔的快感，菲利普則想辦法讓戴爾的藝術作品賣出了高價、、、、、、就這樣，一個動人的、暖心的，力求打破歧視濾鏡的電影誕生了，靠的是不可復制的精巧細節(jié)。
還得特別提一提關乎《觸不可及》的選角，扮演黑人護理員戴爾的凱文、哈特，幾乎是專為此片量身定做的演員，他原本就是在費城貧民區(qū)長大的孩子，癮君子父親也是監(jiān)獄?？停赣H獨自將他和哥哥撫養(yǎng)長大。毫無疑問，作為經常在自己的脫口秀上拿種族歧視現象當笑話講的凱文，應該是太懂太懂片中的戴爾們過的苦日子。更戲劇性的是，片子上映兩年后，也就是他已經成為推特粉絲數量最多的富豪明星的時候，卻因車禍被撞傷了背部，也終于體驗了一把片中菲利普的那種缺失感。
看著電影里的戴爾與菲利普，兩道原本不可能交集的生命光束在不停撞碰、綻出火花，乃至放飛自我。驀地想明白了一件事要觸碰觸不可及之物，得先放下成見，去了解、去理解，從而去擁有。
即將于11月22日上映的電影《觸不可及》是由尼爾·博格執(zhí)導，布萊恩·克蘭斯頓、凱文·哈特主演的劇情片，該片取材真實故事改編，主要講述了因一次意外導致下半身癱瘓的著名作家、商人菲利普和貧窮青年戴爾之間發(fā)展出的一段奇妙的友情故事。在這部電影中，觀眾不僅看到了搞笑與溫情并存的故事元素，還看到了人人面前平等相待的友誼之花，畫面和諧，人性平等，大愛無限或許就是對這部影片最好的詮釋。
《觸不可及》影片一開始年輕的戴爾載著超級富豪菲利普在夜晚的大街上四處游蕩，因為不顧道路交通安全規(guī)則被警察截獲，充滿奇思妙想的戴爾為警察編織了一個離奇故事，和一直配合默契的菲利普一起順利躲過警察的問責，還因“禍”得福，在警車開道的路上一路暢通無阻……雖說這只是影片一個小插曲，但是為接下來二人的密切配合和故事的幽默情節(jié)奠定了堅實基調。
或許有人會說，一個是眼界實力雄厚的商人，一個是有前科好吃懶惰的貧窮青年，連基本交流都困難的二個人是怎樣做到和諧相處，相信是每位觀眾心中一開始最大的迷惑，因為在大多數人的認知中二人就是牛馬不相及的典型，也是最容易暴露人性丑陋的存在。通過影片來看，事實證明恰恰相反，他們不僅碰撞出最美友誼之花，還告訴全世界相互尊重比愛和同情心更重要的哲理人生。
影片中，戴爾本是一個有前科只想通過一份假合同騙取低保的貧窮青年，整天好吃懶惰成性，不曾給妻子和兒子一分錢，家庭十分不和睦，相對幸運的是他自力更生能力比較強，為了挽回自己在家庭的地位尊嚴，前去一家公司應聘高級助理生活師，本打算騙個公司老總簽名混一套手續(xù)去領社會保障金，結果陰差陽錯結識富豪菲利普，二人一見如故相談甚歡，以不可能之勢在眾多求職者中贏得雇傭關系高度信任的機會，戴爾得到一份一周20xx美元的工作……自此，戴爾的人生軌跡發(fā)生了巨大變化。與其說戴爾走了狗屎運，不如說他個性魅力贏得了老板的信任，在工作中雖有坎坷不斷，但是在生活細節(jié)上更懂得老板需求的戴爾能得到重用，這一切恰恰和學歷沒有一分錢的關系，影片用事實證明行走江湖學歷并最不重要，老天只眷顧那些腳踏實地一步一個腳印、有洞察力思維靈敏的人。
菲利普和戴爾不論貧富，在性格上都各有缺點，但是優(yōu)勢互補是二個人最終和諧共處的最佳選擇，正是三觀相合，才有了打破認知界限，突破了學歷的枷鎖等傳統(tǒng)觀念，而平等相待的為人處事原則則讓戴爾有機會咸魚大翻身，成為菲利普最值得信懶的朋友之一，這一為人處事原則更成為整部影片弘揚的精神魅力所在，值得深思。
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隨著時間流逝，總有那么一些作品讓我們記憶深刻。優(yōu)秀的影視作品通常能夠深入我們的內心，這時可以用觀后感記錄觀賞時的心路歷程，我們撰寫觀后感的過程也是梳理思緒的過程，您是否正在思考如何寫作品的觀后感呢？請閱讀由欄目小編為你編輯的觸不可及電影觀后感 ，請馬上收藏本頁，以方便再次閱讀！
時光不可倒流，親情永不磨滅。日本著名導演是枝裕和拍的電影《奇跡》時長兩小時，我從一開始不耐煩到越來越被感動，深深地體會到雖然時光無情，但是親情最為可貴，奇跡并不存在，但我們仍應該為自己的夢想而努力！
父母離婚后的航一和龍之介兄弟倆迥然不同。航一性格內向但很有自己的主見，也很有行動力；龍之介性格樂觀、善良，還愿意照顧潦倒的爸爸。我想像航一那樣夢想著火山爆發(fā)，夢想著離家出走，夢想著奇跡發(fā)生，但是，我從來沒有行動力，因為我擔心這個擔心那個，更安于現狀。航一和龍之介就不一樣，他們團結同學，想出計策，一起籌錢，一起研究地圖，一起行動。我越看越羨慕他們，想象著自己如果有小伙伴一起行動，該多好啊！我想像龍之介那樣堅強樂觀，從來沒有困難可以難倒自己，相比之下，我還經常抱怨父母對我不好，抱怨學習、生活太累，難以理解龍之介為何能如此對各種事情充滿興趣和正能量。我也想做這樣一個不被困難打倒的人。
影片里最讓我羨慕的還有航一和龍之介的外公、航一的校醫(yī)和惠美的外公、外婆。他們都很理解我們小朋友的想法，付出很多親情和友情，讓大家能實現夢想，他們都是很善良的人。我覺得，只要這個世界有親情存在，奇跡能不能發(fā)生就不重要了，親情就是最大的奇跡：惠美見到了從沒見過的外公、外婆，航一和龍之介也會面了，父母雖然不能復合但他們一家也團聚了！而火山爆發(fā)、高鐵相遇就能實現奇跡的想法在親情面前就不重要了，連彈子的去世大家都能接受了。因為大家在面對困難時，已經盡全力努力了，因為夢想得到了親情的支持，因為這種執(zhí)著得到了肯定，大家就可以繼續(xù)努力下去，不斷實現自己一個又一個的夢想。
時間不能倒流，很多事情發(fā)生了就不能改變了，但我也希望能珍惜大家相處的時間，在父母、家人、老師、同學、朋友的幫助與支持之下，克服困難，不斷地向自己的理想奔跑！
因為一次跳傘事故，白人富翁菲利普高位截癱，只有脖子以上有知覺，只有靠著全職陪護才能過上接近正常人的生活。黑人德希斯，因為盜竊罪入獄，剛從監(jiān)獄出來，生活在寄養(yǎng)家庭的他，靠著救濟金生活。
生活就是這么奇妙，剛從監(jiān)獄出來的德希斯來到菲利普家里應聘，當然他看重的不是高薪的職位，而是想得到一張應聘證明，從而申領救濟金。當別人對這份工作無比上心，準備著說辭的時候，德希斯誤打誤撞地進入了不一樣的生活。兩個不一樣的人，可能在外人看來是完全相反的兩個人，建立了一種不穩(wěn)定但是不斷加深的朋友情誼，在這份感情里，他們都收獲了自己的新生命，從觸不可及，到觸手可及。
電影感悟這是一部根據真實事件改編的電影，然而對于電影藝術來講，這必然是通過各種藝術手段，通過各種來自于生活的感受，經由導演的手傳達到觀者這里，也就是我們這里。我不想說在這個電影背后的真實，因為電影之后的真實我們是探知不到的，就像《觸不可及》這部電影的主人公菲利普的自傳《第二次呼吸》里描寫的一樣，和電影情節(jié)有些地方完全不同，人設也不一樣，電影本來就是這樣來源于生活高于生活。喜歡這部電影是因為導演通過這部電影傳達出來的感受讓我也很有感觸。
其實我感覺這部電影的導演故意弱化了階級矛盾，但是還是能從電影的細節(jié)里看出來，德希斯的社交是在社區(qū)的街道上抽著煙，吃著快餐。
電影中還有一些更明顯的地方，比如德希斯回到自己的住的地方，洗澡的時候，以及當他還沒有接受這份工作，參觀他即將住的地方，當他看到浴室露出的表情，真的是不得不讓人注意到貧富的差距。
這個眼神，演員演的簡直是到位啊，羨慕，還帶著一些迷茫。估計有很多人在這短暫的一生種并沒有接觸到世界的另外一面。世界這么大，還有很多我們沒有接觸到的東西在等著我們。有些人雖然一輩子很幸福，但是接觸過的東西很少，有些人接觸到了很多事情，看似不幸福，但在我看來這種人的人生更加完美，人生體驗更加豐富。因為幸福是個人化的，是自己的幸福。
德希斯到了工作崗位之后，接觸到了之前沒有接觸的工作，也有了很多不一樣的人生體驗。雖然剛來的時候，他本身就沒有什么同情心，對自己的家庭也沒有責任感，但是他的這種自我，不看他人眼色行事的個性，正是菲利普需要的。菲利普長期呆在輪椅上，自己的生活完全靠他人，并不能隨性地生活，在別人的眼里他始終是個殘疾人，是個需要照顧的人，但是在德希斯看來，菲利普就是個人，什么你是殘疾，哦，對不起，我剛剛忘記了。正是這種不在意，讓菲利普不斷地找尋著自我。同時菲利普身為富豪，身上的一些優(yōu)點，也不斷影響著德希斯。
這部電影在之前看，和現在看還是會有不同的，之前更關注電影的內容，基本上不會關注電影的節(jié)奏?，F在看電影，深受之前來公司學習階段的影響，看電影會關注電影的節(jié)奏，敘事手段，會不經意間注重電影的技術手段，但是這些東西并不會影響我的觀影體驗，反而加強了我的情感體驗，因為我從中了解到了導演的意圖，能看到一些之前忽略掉的點。這次看這個電影，明顯就不一樣。倒敘的結構也會增強兩個主人公之間的關系，加強對電影的理解。其實有時候我們沒有辦法和一些人交流，可能不是對方的問題，而是自己能力沒達到，沒有理解對方的世界。同一個世界，不同的人，不同的世界。
上學時，讀過《輪椅上的夢》《鋼鐵是怎樣煉成的》和《假如給我三天光明》，感嘆這些人偉大的生命力，張海迪、奧斯特洛夫斯基和海倫·凱勒的身殘志堅，可以說是鼓舞了無數人勇于同命運斗爭的行動。當然，《潛水鐘與蝴蝶》的讓·多米尼克·鮑比是比霍金更為困在軀體里，只有一只眼睛可以向世界釋放信息。美國電影《觸不可及》的主人公菲利普·拉卡斯，與以上諸位相比，并非那么壞，當然也沒多好。身為資深財務專家的他，非常有錢(這點極為關鍵)，卻在某個雨天中冒險，妻子去世，而他也只剩下脖子以上能夠自由活動(差點兒就實現了中國傳統(tǒng)相聲梗)。他需要一個“專業(yè)人士”24小時貼身照顧，然而這個高薪工作卻難以找到合適的人。無論是員工派遣公司還是管家所選擇的，都過于規(guī)訓的職業(yè)，他們統(tǒng)統(tǒng)沒有人情味，只是被馴化的高級人形機器，直到來自街頭的黑人戴爾出現在他們面前，這一出在俗套中帶著接地氣的溫情故事由此開始。
戴爾是塊有著很多外在問題的璞玉渾金，關鍵是就連他自己都沒有能夠發(fā)現自己的才華，那就是真誠、簡單、粗暴而回歸到事物的本質。作為假釋人員，當然希望好好表現，找到工作，賺錢，給分居的老婆孩子，而不再沉陷在違法罪犯進局子的循環(huán)中。眾所周知，非洲裔人口只占美國的13%，而占到監(jiān)獄的一半囚徒，膚色本身就代表著一種路徑依賴。甚至黑人自己也容易這樣看待自己，畢竟他們被社會意識誘導到如此難堪的固化模式中。戴爾與最新版《小丑》里的小丑不同，他在街頭的時間更為漫長，他喜歡黑人音樂，也能夠在遇到“高雅音樂會”后愛上了高音。他是一個喜歡嘗試的人，近朱者赤近墨者黑，聽了菲利普的一些發(fā)財致富的理論，就迅速提出各種靠譜不靠譜的APP構想，無所謂，先提出來再說。戴爾在“欣賞”了菲利普的藏畫、藝術品之后，畫出了神鬼莫測的狗，他的行動力顯而易見要超過九成的都市人，他的積極外向給了菲利普沉悶無聊的病中生存以新的可能。
那些規(guī)規(guī)矩矩、專業(yè)技能高超的守護，對于菲利普來說徒增傷悲，他們無時不刻不在提醒你“是個重病號”，“乖乖聽著，慢慢熬下去”，這不是他要的余生。他還有五官，可以對這個世界進行有效的觀察，他不想成為一個被困住的無聊的人。饒舌而快活的戴爾，開著車帶他享受風馳電掣的滋味，給信友打電話約會，再次重上藍天，更別說還有與警察斗智斗勇的花招，人啊是苦蟲再嚴重的苦在接受之后都能以此出發(fā)?！督^命毒師》的男主角老白，就是一個遭受了大難而又通過一個人的奮斗實現了神奇的人生逆襲，飾演者布萊恩·科蘭斯頓這次將菲利普的絕望中的奇跡帶出來新的味道，而妮可·基德曼飾演的伊馮娜是其助手，凱文·哈特則把刺激火爆的黑人看護理解到位，他的任務就是要不刻意而作為生活中的發(fā)酵酶，菲利普依然如此，再也不必做“套中人”，想怎么開心就怎么開心，在不傷害別人的前提下。人的初心是好好活著，無論在任何狀態(tài)下。
看《觸不可及》時的感覺，像是在一口鍋里翻炒紅豆和綠豆，炒完以后倒在盤子里，紅豆綠豆還是獨立鮮明的存在，但相得益彰、彼此輝映。從這對主仆身上，看到人生中很多不得已，有時是命運設限，有時是自身設限，讓他們心生遺憾，還能迂回突破一道道防線。
畢竟，友誼之情，是情感世界里華彩篇章，人際關系里最值得享受的一種，我們以它來溫暖人世，抵御滄桑，若是失卻這個，人生該有多么孤寒。電影《觸不可及》正是將一個好故事精彩地呈現了出來。
必須承認，這電影最初吸引我的是它的戲劇性：有過小偷小摸的戴爾為了滿足假釋條件，急需一份工作。他無法向前妻支付未成年孩子的贍養(yǎng)費用，同時與孩子緊張的關系也令他焦頭爛額。菲利普則是一個成功的作家和商人，一次滑翔傘事故導致他脖子以下癱瘓。只有頭腦和五官還能正常運轉的商人，生活上是需要非常體貼用心照顧的，還要是男保姆。
第一次面試，底層小人物戴爾的傲慢無禮、出言不遜竟然吸引了菲利普的注意，并令他意外的地獲得了這份每周有20__美元收入的工作。說到這里，人物性格沖突、地位沖突、職業(yè)沖突等條件都具備，成功抓住觀眾心理——我明明知道你要玩“迎頭相撞”，我倒要看看你能玩出什么花樣。
這種挖掘不為人知的“大人物+小人物”故事，而且將一段不那么美好的磨合過程，處理得幽默恰當。整個故事有一種教科書般的對稱，兩個人物各自內心被填滿的發(fā)展線索，讓電影無論是憤怒、懦弱、孤單、無助亦或是開懷等情緒鋪陳，都顯得溫情默默。最感人的故事，就是在娓娓道來之中，綻放出人性的光輝。
在這些碰撞中，雙方都在潛移默化中影響了對方，菲利普的克制得到釋放，戴爾也漸漸變得更加自信和謙和。你明知道這是一個什么樣的故事，但是最終還很想看完。帶給我們享受的是影片整體氛圍營造，是兩個矛盾體之間轉動的探戈舞?！队|不可及》是輕松幽默的，這樣的氛圍更容易讓觀眾融入敘事，并體會電影通過敘事所表達的思考。這部影片攜帶著這個故事按摩了觀眾的心，像天鵝絨一樣柔軟感動得去講述這段人生旅程。
它說的是友情，是剛開始或多或少的某種吸引，到后來的淚和笑，到慢慢的熟悉、理解、信任，以及最后的無條件的愛。
這是一部很純粹的電影，說的也很簡單：單純的友誼。但電影的妙處卻在于故事動人、感情真摯，毫不過分和做作。每一個小細節(jié)，每一個小笑點，都那么純粹干凈自然，卻真真正正能讓人笑得出來。譬如黑人男主driss對女秘書magalie孜孜不倦地追求，卻最后發(fā)現她是女同志那一幕，真是讓人忍俊不禁。可即便這樣，當看到driss走出phillip家的大門，禮貌地叫人把車開走，教育弟弟這是做人的原則，闊步走回自己命中注定的生活時，還是忍不住眼眶濕潤。這就是友情，driss最開始或許是為了錢才和phillip做朋友，可當他完成了使命，卻仍舊謹記自己的作為朋友的原則的時候，這就已經不再是利益的驅動，而真正是友情讓他產生的改變。
電影讓人想起《遺愿清單》，卻走的更遠，說的是基于不同而產生的更為強烈的化學反應。一個殘疾富人，一個貧窮黑人，兩個世界的千差萬別，卻因為友誼碰撞出各種玄妙的火花。這得益于法國人天生的浪漫藝術特質，故事講述起來哀而不傷，反而滿溢著幸福的微笑，這點說起來又好像《抗癌的我》，可是無疑電影的各個元素都還要更上一層樓，做到了精致完美。
不得不說電影的配樂，大量的鋼琴樂優(yōu)雅卻富有情調，一點點撩撥人的心弦，在最后driss為phillip安排的海邊餐廳約會處達到高潮。而攝影，也是一樣美好，航拍的鏡頭配合音樂，將法蘭西的美景呈于銀幕之上，令人神往，再加上這一份堅如磐石的友誼，誰不會為之動容?
我想每個人都至少有這么一個摯友，你和他/她在人生的拐點遇到，驚嘆于彼此的不同或者相似，有過不少平淡無奇卻值得紀念的時光，ta會將心比心，為你的哀傷扼腕，為你的快慰擊節(jié)，更會在ta的心里，為你留下那么一塊永恒的位置，任白云蒼狗，風云變幻。
只嘆今生，得緣遇見你。
你愿意每周花20__美元的高價，雇用一個經常小偷小摸，沒啥素質可言，自稱“只要能坐牢的事都會干”的黑人嫌疑犯嗎?還讓他照顧自己的起居，一起度過每天里的大部分時間，正常人想一想都會感到可怕，然而，電影《觸不可及》里面，布萊恩·科蘭斯頓飾演的癱瘓白人富翁菲利普偏偏就這么干了，當他說出自己的決定時，凱文·哈特飾演的載爾感覺大白天撞了鬼，不會是把勞資騙來暈倒摘內臟吧。
可以預見的，戴爾工作第一天就出了不少問題，上班的第一天，倒在床上一秒鐘就打起了呼嚕，和女管家的談話也不甚融洽，第一次搬菲利浦上輪椅吃飯，就差點把金主摞倒在地，毛手毛腳的喂飯方式，可能還不如有些人在家喂汪更有耐心。
于是，一場啼笑皆非的鬧劇正式拉開帷幕，戴爾固然是低能高薪的奇遇，但是要每天給金主把尿屙屎洗澡，也讓是這位從來沒伺候過別人的小伙子吃足了苦頭，就連在浴室里洗個澡，都能被智能語音程序整得落荒而逃。令人欣喜的是，影片并沒有滿足于用這一主一仆格格不入的同居生活碰撞笑料，而是通過兩個人從陌生到熟悉的過程，展現人與人之間最本真的情感。
隨著劇情的展開，觀眾會發(fā)現，原來兩個看似千差萬別的人，在內心深處有著某些共通的東西，無論你是躲在高高在上彬彬有禮的面具后面的白富豪，還是用粗野和放縱來掩飾內心無力感的黑小伙，無論是你是聽著高檔音樂吃著豪華高餐享受高級美女技師的服務，還是即便有了一份體面的工作也擺脫不了焦頭爛額的處境。
就像《觸不可及》中的金主和雇員一樣，當他們入下自己成見，竟然萌發(fā)了一種罕見的相需以沫，金主在對方的身上，感受到得了生活的真實感，學會了打開自己，體驗自由自在的快樂，而雇員為金主的生存意志所激勵，開始重新審視生命的意義。黑人和白人，這個世界上最難交朋友的兩種人，竟然有了溫情的火花。
值得關注的是，兩位演員的演技真的是無可挑剔，布萊恩·科蘭斯頓劇之前在美劇《馬爾科姆一家》《絕命毒師》中都曾刻畫過家喻戶曉的經典角色，也曾憑傳記片《特朗勃》的出色表現獲得奧斯卡影帝提名，這一次他塑造的白人富翁只有一個頭能動，卻能把人物演繹得風趣幽默，毫無苦情之感;凱文·哈特也是充分發(fā)揮自己的喜劇天賦，在艱難的處境中把樂觀奔放的性格演繹得淋漓盡致;再加上奧斯卡影后妮可·基德曼的強力支援，三大主演聯手奉獻了一場別開生面的演技大餐。
因為眾所周知的原因，好萊塢鮮少有表現黑人與白人發(fā)生友誼的電影，一旦有，就會非常好看，上一屆的奧斯卡頒獎禮上，《綠皮書》大放異彩，贏得最佳影片大獎，該片在中國上映時也是成績不凡，一舉斬獲4.77億票房，還有之前的《給黛西小姐開車》也是被譽為經典，現在，《觸不可及》在這個冷冷的冬天，帶來了無盡的歡笑和溫馨，感覺真的好暖。
由美國導演尼爾·博格執(zhí)導，“老白”布萊恩·科蘭斯頓、MTV喜劇天才凱文·哈特、奧斯卡最佳女主角妮可·基德曼主演，真人真事改編的高分治愈喜劇片《觸不可及》目前正在全國熱映中。今日，影片發(fā)布了一支友情特輯，特輯從布萊恩·科蘭斯頓與凱文·哈特的個人角度出發(fā)，展現主演對片中人物角色之間友情的理解，以及角色的塑造。談及這段歡樂與感動并存的陪伴之旅，布萊恩·科蘭斯頓在特輯中表示：“這是一個充滿可能的故事?！?/p>
毒師老白音樂品味遭“嫌”凱文·哈特實力演繹“真香”現場
《觸不可及》講述的是兩個來自不同階層的人意外相遇，碰撞出奇妙友誼的暖心故事。雖然身份、性格、品味都有著巨大差異，菲利普(布萊恩·科蘭斯頓飾)和戴爾(凱文·哈特飾)卻都因自己所處的困境停滯不前，蹉跎歲月。儒雅富商因一次滑翔傘事故意外全身癱瘓，從此心如死灰，盡管外表竭力維持著體面和優(yōu)雅，卻依舊無法掩飾其內心的絕望與破碎。幸運的是，菜鳥護工戴爾的到來，為菲利普慘淡昏暗的人生帶來了不一樣的光亮。兩人也在日常的相互陪伴中逐漸走出困境，燃起對生活的熱情。
正如布萊恩·科蘭斯頓所說：“兩個不同世界的人意外地碰到了一起”，從而為影片帶來最戲劇化的笑點沖突。特輯一開始，便是菲利普與戴爾之間音樂品味的交鋒。戴爾毫不掩飾的嫌棄菲利普喜歡的歌劇，讓一向彬彬有禮的菲利普無言以對，甚至翻起了白眼。而后，戴爾陪伴菲利普參加歌劇演唱會，得知歌劇長達三個小時后，生無可戀的表情更是讓人捧腹。不過，此前發(fā)布的預告片段中，曾曝光戴爾聽完歌劇后化身美國王境澤，滿臉興奮率先站起來鼓掌的場景。結合起來，不禁讓人感嘆一句“真香”。而特輯中戴爾差點讓菲利普倒地的行為，也不難讓人猜測出為何伊馮(妮可·基德曼飾)會對戴爾挑剔有加。三人之間究竟還有發(fā)生怎樣有趣的故事?還需走進影院揭曉。
從特輯中也可以看出，兩位主演對故事中人物角色的認知頗為深刻。布萊恩·科蘭斯頓表示：“他們都向對方袒露了真實的自己。”凱文·哈特則表示：“這兩個人本來不可能成為朋友，他們陷入困境，都想要掙脫。”兩個原本不可能產生交集的人，意外發(fā)生碰撞后，交織綻放出各自新的人生。從最初磕磕絆絆的磨合到最終的融洽和諧，菲利普與戴爾在相處中潛移默化的改變著對方，最終彼此治愈，相互成就。
《觸不可及》這樣的片子放在政治正確的現在，可能會被禁止吧。因為在敘事的角色分配上面，白人和黑人的關系還是處于雇傭與“奴役”的狀態(tài)。
《絕命毒師》里飾演老白，獲得金球獎最佳男主角的布萊恩·科蘭斯頓扮演了半身不遂，生活不能自理的白人富豪菲利普。因為生活所需，雇傭了入過獄，急于在社會找到自己定位的底層黑人戴爾。而由影星凱文·哈特扮演的戴爾，本來毫無貼身護理的經驗，面對全身除了頭部和手指可以活動的菲利普，讓戴爾手足無措。
另一個層面上，貼身護理需要陪伴雇主出入一些高檔場所，而戴爾那些底層小市民的粗豪與上層社會的格格不入，也使得他所處的環(huán)境與他的生活習慣形成了一種啼笑皆非的戲劇效果。但是這樣的一驚一乍的戲劇效果，在有心的人眼里，估計又要成為膚色歧視的罪證，成為被人口誅筆伐的污點。
茫茫人海，兩個截然不同的人相遇
作為曼哈頓精英的菲利普和底層黑人社區(qū)有犯罪前科的戴爾，這兩個天差地別的人，他們本來是永遠不會交匯的兩個世界，可是因為菲利普的全身癱瘓和戴爾的經濟危機被天意撮合到了一起。
菲利普是曼哈頓的頂級富豪，典型的老式白人精英。住著寬敞得如同宮殿的大房子，享受著最先進的家居設備和全套的家政與康復服務，喜歡去餐館享受頂級的美食，時不時去美術館陶冶一下自己的美學素養(yǎng)和審美。他前半生的積累，讓自己有著充足的資金支付癱瘓之后的豪奢生活，能夠請動看起來就價格不菲的伊芳做自己生活的全權經理人，以及那些水平不低的專業(yè)護理人士的上門服務。
而戴爾則是另一個世界的人。有刑事犯罪的背景，所以很難在市面上找到愿意雇傭自己的機會，很多機構與個人因為他行為上的污點而拒絕與他形成雇傭關系。而一直沒有工作收入，他一直無法兌現對于前妻與親生兒子法律意義上的贍養(yǎng)義務，進一步更不能從生活上為自己深愛的母子倆保障日常的生活質量。所以，前妻質疑他，兒子一直抗拒與他親近。已經在生活最低處的他，需要一個契機，來改變自己晦暗無色的人生。
為此，戴爾去應聘了菲利普的貼身護理職位。可是，在職業(yè)經理人伊芳眼里，這樣一個有黑背景，沒有專業(yè)技能，說話沒大沒小，甚至對菲利普這樣一個病人缺乏基本尊重的冒失鬼，是她例行公事審核，然后忠實于內心要刷下去的必然淘汰者。
只是伊芳還是不了解菲利普的內心，以及之前那些舌燦蓮花，技術過硬的職業(yè)陪護人員被菲利普拒絕的根本原因。所以，優(yōu)雅干練的職業(yè)經理人，在雇主那破天荒的答應語氣里，見證了什么叫做不可思議。
其實，菲利普的心思沒有那般曲折，無非是因為大大咧咧的戴爾并不在乎菲利普的病痛與殘疾，只是很本真的把這份工作所帶來的各種好處擺在了明面上，攤開了說明白。
病人是最不好揣度他們的心思的，因為他們知曉自己身體的弱勢，反而希望身邊的人將他們平等相待。為了這份平等以待，反而會下意識的偽裝自己或者虛張聲勢，把自己強勢的一面顯露出來，讓別人不敢小看。
推衍開來，病人尚且如此，而殘疾和缺陷的人，其心理就更加明顯。
任何一個后天殘疾的人，最初都不愿意別人把受傷的他們看做殘疾。不論你是關愛還是歧視，你將他們視為弱者的那一刻，無形中就形成了一種霸凌，讓他們強行置于與正常人不同的地步。
不論是關愛或是歧視的動機出發(fā)，交付他們一種與之前截然不同的生活方式和生活態(tài)度，卻從來沒有想過，是不是你這樣的態(tài)度與方式，將原本可以回復到之前生活狀態(tài)的他們，固定在了需要人去關心而限制自由的，他們并不需要的生活方式里。
所以，菲利普是因為從來沒有把他當作一個病人甚至殘疾人，才會選擇戴爾作為自己的貼身生活助理吧。就算戴爾以后的工作里透露出他完全欠缺足夠的急救與護理知識，但是，僅僅是把菲利普當作一個有錢的平常人看待這一點，才是真正讓菲利普動容的原始動機。
兩個世界的人，再偽裝融洽還是有嫌隙的
說到底，其實戴爾對于菲利普的動機基本是單純的——他心里，在開始并沒有對菲利普具有足夠深厚的感情。這一點他遠遠不及伊芳甚至菲利普身邊那些小心掂量、考慮菲利普心理狀態(tài)的服務人員。服務人員是把對于菲利普的感情融入了每一次的交往當中，所以，顯得過于考慮菲利普的感受而小心翼翼的過份了，反而激起菲利普內心的反抗。
而戴爾那種咋咋呼呼直來直往的對待菲利普的態(tài)度，反而讓菲利普感受到了最基本的尊重。
但是，在相處過程里，用半殘之軀面對戴爾的菲利普，在怎么偽裝，依舊不能掩蓋對于戴爾的那種不專業(yè)行為的不認同。
那些在專業(yè)人員手里信手拈來的護理細節(jié)，菲利普再怎么偽裝自己毫無知覺，都無法掩蓋那種戴爾手忙腳亂，舉止無措的慌亂，以及隨之而來的兩人之間的尷尬。
而后，菲利普與伊芳處理公務的那些默契，也讓表面上在幫忙拆信的戴爾無法加入事態(tài)——作為成熟的投資人，菲利普有著自己獨特的眼光，伊芳又有著合作多年的默契與執(zhí)行力，在兩個人的默契面前，戴爾相當于是一個旁觀者，完全沒有插話和參與其中的機會與時機。
真正的轉機在于，戴爾對于菲利普的維護之情。在菲利普去美術館的電梯口，倨傲的鄰居在顯擺自己的正常與活力，而戴爾看似云淡風輕的出現，不露痕跡的用老朋友相約出門兜風的語氣，把菲利普原本艱難的出行描繪得如同平常，在態(tài)度上擺明了自己的態(tài)度，在立場上反駁了鄰居將菲利普看作不良于行的廢人的歧視。
而后，在兩個人相互陪伴著的行走與拜訪過程里，菲利普才真正放下了心防，讓戴爾能夠真正的靠近自己。
當然，兩個大男人關于性欲的交流，突然顯得鈣里鈣氣的。菲利普不可避免的生理行為讓戴爾驚嚇莫名，借著老江湖還透露出自己的性敏感帶，更是讓自詡閱女無數的戴爾汗顏。畢竟口口聲聲說自己如何喜歡女性的戴爾，可從來沒有流露出與女性相處有足夠情趣可言的痕跡。
讓我們慢慢在靠近
經歷了“人生四大鐵”之一以后，菲利普和戴爾的關系終于開始有了真正的毫無嫌隙狀態(tài)，戴爾可以更加自由的安排菲利普的生活，也享受這樣借著菲利普的平臺在尋找自我價值的路上越走越遠。而菲利普開始真正的脫離保守的生活，用于去見證其他生活的可能，比如見見女性筆友，去了解一下平民的生活狀態(tài)，雖然隨之而來的有驚喜有挫折，可是，生活本來不就是這個樣子嗎?
戴爾有了抒發(fā)自己，尋找自己存在意義的平臺和契機，菲利普也擁有了見識更為開闊天地的心情與能力，兩方面終于開始把生活過得欣欣向榮，蒸蒸日上了!
其實，很多時候，單個人的窘境，在經歷另外一個人的參與或者說攪合之后，反而會從原本不起眼的地方煥發(fā)出全新的機遇。
只要愿意去接近，然后相互磨礪，總能夠在與自己不同的方面，煥發(fā)出不一樣的生機!
《觸不可及》仿佛是一個童話，將紐約歷來被忽視的貧富分化糅合成了一種交融的態(tài)勢。曼哈頓特區(qū)的高端富豪和黑人社區(qū)里生活困頓的底層市民，兩種截然不同的人生經歷與處事方式，在相互陪伴里漸漸融合，為兩方面都構成了積極向上的生活動力。然后，通過與生活的和解，解決了菲利普想死的難題，又緩解了戴爾生活貧困的窘境。
最后那一場擺脫地面，在天空的降落傘滑翔，就像他們擺脫了生活里最大難題的心情一樣，開始自由自在的享受，放飛自我的暢快與純粹的歡樂。
人雖然是一座孤島，但是海面以下，大陸架連接著你我。世間事，并不是大家想的那般《觸不可及》。
癱瘓在床的白人富翁菲利普想要招聘一名全職陪護。
因為薪酬高，應聘者紛紛登門。很多人巧舌如簧，口吐蓮花。從“人命關天”講到“人文關懷”，卻沒有一個人讓他覺得滿意。
直到黑人德希斯莫名其妙地出現，一身不良嗜好的他竟然成功拉開了故事的序幕。
因為跨越種族的溫情與細膩，法國電影《觸不可及》一直占據著種族電影泰斗的重要地位。
即便只能靠脖子以上演戲，弗朗索瓦·克魯塞還是塑造了一位格調高雅的雇主。
而奧瑪·賽的出現，更是將這位忠實的朋友直接冠名，成為影史上不可多得的經典黑人形象。
居高位如此，必然引后來者搓手手，美國、韓國紛紛對翻拍躍躍欲試。
只是，珠玉在前，翻拍之作能有新作為嗎?我們來看看影院新上映的美版的《觸不可及》
黑人助理戴爾(凱文·哈特飾)載著癱瘓的老板菲利普奔馳在馬路上，交警好不容易把這輛車攔下，卻看到副駕駛的白人口吐白沫，抽搐不止。
騙到交警在前面開道，醫(yī)生抬著擔架到達醫(yī)院門口時，二人腳踩油門揚長而去。
明明是一場“生死攸關”的競速，反而在二人戲謔的解構里變成了一場鬧劇。
從劇情到臺詞，幾乎是原版的翻譯。
如果非要在一前一后兩部作品中玩“找不同”的游戲，可能是飾演新版菲利普的布萊恩·克蘭斯頓更會假裝抽搐吧。
沒有意外地，隨后的故事竟然連節(jié)奏都同頻。
時間回到六個月前，還是那個居住在大房子里的菲利普，百無聊賴地看著女助理否定一個個前來面試全職陪護的“奇葩”，感覺他們和輪椅上的生活一樣，沒什么意思。
恰逢此時，排隊排到不耐煩的戴爾沖了進來。
他不過是想要這個雇主在自己的單子上簽個字，證明自己來努力競聘過卻能力不足，然后快快樂樂地用這張單子換失業(yè)救助金。
畢竟，給富豪做保姆的事情他從來沒想過。
誰知道，菲利普竟然提出請他接受考慮接受這份工作。
出于到此一游不能白來的心理，這位戴爾偷了未來老板家的東西，還美其名曰給兒子的生日禮物。
戴爾因為頻繁出入監(jiān)獄被妻兒厭惡，已經被趕出家門。
露宿街頭、無路可退的他，第二天不得不乖乖來上班。
看到這里，不禁在想：翻拍不等于翻譯，這個知識點還要講幾次?
難道《深夜食堂》《家族之苦》的翻拍災難現場又要重演了嗎?
這是一部“非常白加黑”的、感人至深的、極其特殊的、關于友情的故事,它涉及到人性、平等、尊重、信任、友誼等諸多深層的意蘊。兩個主人公之間有著”超一般”的友誼,即超越種族,超越階級,超越正常人。
他們一個是被領養(yǎng)，從小在黑人聚集區(qū)長大，終日游手好閑，靠領取失業(yè)金，甚至販賣、搶劫來謀取生存的黑人，一個是雖然身價不菲，但是卻承受著多次失去孩子、且最終失去愛人、并全身癱瘓痛苦的白人。當然，他們也有某些相似之處:一個是不想被看不起的人，一個是不想被同情的人。可以說兩人都有著失敗的生活，菲利普剛開始因為身體的殘疾，無法獨立面對生活，不愿同外人接觸，面對總“欺負”他的鄰居和那些“只關心他是否還活著”的親戚，他都選擇無視，放著豪車“不敢”乘坐，無奈遠離自己最愛的跳傘運動(他就是因為跳傘而殘廢的);而德瑞斯，剛剛出獄，寧愿拿失業(yè)救濟金也不愿工作，自己的養(yǎng)母因對他失望而將他趕出家。因此，他們至少在心理上有點同病相連。這樣兩個看似不搭邊的人，竟然逐漸建立起了深厚的、特殊的、對于他人來說難以觸碰到的友誼。在相處的時光里，他們互相影響著對方，從而都再次成長，生活中的不順固然無法消除，但只要換種生活態(tài)度，我們依然可以讓自己發(fā)生改變，讓生活變得快樂起來。
最近，由于老師推薦而看了崔衛(wèi)平的《迷人的謊言》，這本書將近看了一半就很難再看下去了。并不是因為上面的電影有相當一部分太老，而是因為這些電影關注的幾乎都是那些在黑暗歷史中備受各種壓迫而心理變態(tài)扭曲的人，而崔衛(wèi)平又在深度剖析這些變態(tài)人的心理，讓我這個生活在和平年代，在到處充滿愛的環(huán)境中成長起來、心理很正常的人，看完這本書后心里著實有點壓抑，受不了，所以我就選擇了一部很“陽光”的、人物心理還算正常的片子來看，而且它在“豆瓣”和“時光”上的評分都在9分以上。
其實關注關注心理變態(tài)扭曲的人群對于社會未來的發(fā)展還是很有好處的，因為如果這樣的人群得到社會各界越來越多的關愛，那么社會就會變得更加和諧。
說到社會和諧，我覺得《觸不可及》很大程度上在緩和社會矛盾、種族歧視和激發(fā)黑人樹立自信、尋找自我等方面起到了一定的積極作用。其實黑人這個種群中的大多數人的心理都是不太正常的，由于從小就生活在種族歧視的大環(huán)境下，所以他們有種與生俱來的自卑感，于是長大后大多數黑人都自暴自棄，游手好閑，不務正業(yè)，販賣《觸不可及》的主人公德瑞斯在一開始就是典型的這種人，不過好在他的本性純良，且很豁達、自信，還相當有幽默感。
“人們對待這個世界的方式大抵上是這個世界對待他的方式:如果他收到禮遇和尊重，他便有可能禮遇和尊重別人;如果他感覺到自己是遭排斥和受詛咒的，那他最有可能的是也去排斥別人和詛咒這個世界，盡管在大多數情況下這是不自覺的?！痹谡衅脯F場，菲利普面對那么多有文憑、有證書且彬彬有禮的人，誰也沒有想到最后他會把機會給一個性情有點暴躁、插隊、“橫沖直撞”入門且說話聲音很大、身材高大的黑人，最重要的是，他根本不是來應聘的，而是為了能齊集三個簽名以領取失業(yè)金。
在試用期間，當伊馮娜發(fā)現德瑞斯的包里有各種危險性的刀具時，他的好朋友勸他不要再用德瑞斯，因為他查過德瑞斯的個人檔案，得知他剛因搶劫珠寶店坐完六個月的牢，“貧民窟出來的人可沒同情心!”而菲利普的回答是，“我要的就是這點，沒有同情心。他總是把電話遞給我，忘了我不能動。的確，他沒有憐憫我，但只要他長得高大魁梧，有手有腳，能正常思考，身體健康，那么其余的，對于我現在的狀況，我完全不在乎他的過去?！碑斎?，這是他和(德瑞斯相處幾天之后才下的結論，我想知道的是他們第一次見面時，為什么菲利普會那么果斷、堅決的選擇德瑞斯呢?難道是因為德瑞斯的放蕩不羈使他看到了自己年輕時的某些影子?是因為他的幽默?自信?“難道你的生活就沒有其他的追求了嗎?”“當然有，這就有一個，(朝瑪格麗拋媚眼)這品味不錯吧!”還是因為他們都愛女人?不，這些都不是最重要的，最重要的是，他一進來就和菲利普說話，而不是只和瑪格麗說話，他們自然的談起了音樂，他喜歡“庫爾邦”、“地球風與火樂團”，還跟菲利普說起了笑話，他一進來就沒把菲利普當做殘疾人，所以最終原因還是菲利普不想被人同情，也不想看不起他人，另一方面他也想給德瑞斯一次感受上等人生活的平等的機會。我想正是德瑞斯無意識的心理上對菲利普的平等，使菲利普也以平等的地位和心態(tài)來來對待他，而菲利普的這種態(tài)度逐漸的改
變了德瑞斯，讓他變得更加自尊，自信。
“平等的尊重不同身份的人，較低身份的人同樣有著自身不可侵犯的尊嚴?！眲e看德瑞斯外表看起來粗野、輕率，可他很注重對自己尊嚴的保護，他在保護自己尊嚴的方式上，及對待那些不懂得尊重他人的人的方式上，看起來也是粗野的，但又是很有必要的。比若說對待那個經常停車在菲利普家門口的鄰居，他憤怒的跑到那人的車旁，然后“咚咚咚咚咚”的拍打人家的車，并粗暴的把那人拽出車，把那人的頭摁在“請勿停車”的牌子旁，讓他大聲念出來“這次應該有所改觀了?！狈评招χf。菲利普帶他去買了一副在他看來只有一灘血卻價值41500歐元的畫后，他很受刺激，于是乎也開始作畫，但是不巧被菲利普的女兒看到了，“你不知道要敲門嗎?”“你在作畫?”“快出去!”菲利普的女兒可能打斷了他的靈感吧，于是他生氣的跑去找菲利普，“你該管教管教她了，不然我就要把她往墻上撞了十六歲就打扮的花枝招展你對她什么也做不了，除非從她身上碾過去我最受不了她說話時居高臨下的傲慢態(tài)度，他和我說話的態(tài)度，毫無尊重可言”之后菲利普聽取他的意見教訓了他的女兒。
他不僅尊重自己，尊重別人，也教別人去尊重他人。菲利普過生日那天，他的女兒被“雞毛毯子”甩了，很傷心的在哭，并想吃藥自殺，但被德瑞斯發(fā)現了，于是在她的請求下答應幫她出氣。在放學的時候，他把“雞毛毯子”拽到墻上，“你對艾麗莎說的壞話可不太好現在你有男子漢的樣子就說聲對不起每天早上給她送羊角面包辦的像樣些，禮貌些”然后就是對于頑劣的弟弟的管教，他都不斷地重復“尊重、禮貌”這些字眼，因為對于他來說，只有這些是他最為珍貴的東西。
我們再來看菲利普與德瑞斯的深厚友誼是怎樣一步步建立起來的。首先,德瑞斯的性格比較爽朗、幽默，說起話來喋喋不休，笑起來毫無顧忌，又喜歡多管閑事，有時候確實很煩，可是對于菲利普來說，他太需要一個像德瑞斯這樣能經常跟他說話或是拌嘴的朋友了。他身邊的其他人，雖然平時對他照顧有加，但是都沒有像德瑞斯這樣敢于給他提意見且能在他面前開懷大笑或是破口大罵的性情中人。
菲利普第一次和德瑞斯一起外出坐車時，德瑞斯對菲利普說，“我可不想把你抱進車里，即使你是我老板，我也不能把你像馬一樣抱進后車廂里。”于是德瑞斯就把菲利普抱進他以前的愛車里。也許正是德瑞斯的這一句話打動了菲利普。之后，德瑞斯還幫他沖破了心理障礙，勇敢的面對和他通了六個月信卻從未見過面的女孩。第一次是不顧菲利普的反對和生氣，接通了電話，第二次是他走后又回來看他，并帶他去看海的時候，幫她約了那個女孩，在走之前把曾經偷走的象征菲利普與愛麗絲愛情的彩蛋還給了菲利普，最后菲利普和那個女孩終于見了面有一次菲利普晚上發(fā)病，德瑞斯帶他出去看夜景中的巴黎，他們一起聊天，吃飯，就是在這一次菲利普跟他講了他的過去“我就像一塊冰凍牛排被扔進了熱鍋里，雖然我身體沒知覺，但還是能感到痛苦”“我一直鐘愛競賽，極限運動，極限速度，飛得更快更高，跳傘滿足我所有的要求，居高臨下，一覽無余，我從小就被教育成為一個萬人膜拜的強者”之后德瑞斯因為弟弟出了事必須要走的時候,把自己的過去也告訴了菲利普。這是兩人秘密的平等交換,也是兩人友誼真正的開始。
德瑞斯是整個影片的笑點所在，他總能給菲利普，給觀眾帶來歡樂，像在音樂會上看到“大樹”唱著德語歌而不顧周圍人異樣的眼光破口大笑，生日晚會上將那些高雅音樂鑒賞為“貓和老鼠主題曲”、“咖啡廣告曲”、“失業(yè)補助中心電話鈴聲-等候時間約為2年”等都讓人捧腹大笑。之后他給大家?guī)硭矚g的“庫爾邦”、“地球風與火樂團”的歌曲，在他看來，“能跳舞的音樂才是好的音樂。”他的音樂感染了現場所有的人，菲利普第一次那么開心的大笑。還有他對于那副名畫(有“污跡”的畫布)的形容，則可以稱得上全片里最高明的諷刺，及他心血來潮作畫時的場景，在海邊給菲利普刮胡子的場景，飆車騙警察的場景總之是他為整部影片披上了喜劇的色彩。
喜劇有很多種，在我看來，裝瘋賣傻的無厘頭喜劇，屎尿橫流的重口味喜劇，“炮聲”連綿的性喜劇，都比不上這種溫馨的高雅喜劇--在談笑風生間，帶給你歡笑和感動，讓你在無法觸碰的距離之間，也能在心靈中感受到生活中的美好。
這部電影在法國上映時，連續(xù)十周獲得票房冠軍，同時兩位男主角也分獲法國愷撒獎和東京電影節(jié)的影帝殊榮，可以說，兩位演員的精彩表現，是這部電影獲得成功的不可或缺的因素之一。雖然電影沒有在中國上映，但通過豆瓣和時光的評分我們也可以看出，好電影是沒有國界的。
最后，不管是德瑞斯，還是菲利普，他們的人生都從彼此認識起就發(fā)生了新
的轉折，實現了新生。如果沒有德瑞斯，菲利普可能早就郁郁而終了;如果沒有菲利普，德瑞斯的生活可能現在變得更加墮落。是他們彼此的尊重、平等、信任與真誠，幫他們開啟了一場曠世罕見的奇特人生之旅，真實而感人!
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