沉默的羔羊觀后感范文

沉默的羔羊觀后感。

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看一場好電影，就像在看一本好書，在欣賞作品時往往會積累不少的反思與感悟，為了收藏起來方便以后觀看，我們要為此寫一份觀后感。寫好觀后感能鍛煉我們的思維能力和邏輯梳理能力。那我們應(yīng)該如何來寫一份觀后感呢？我們特意收集和整理了沉默的羔羊觀后感范文，歡迎大家閱讀，希望對大家有所幫助。

沉默的羔羊觀后感范文(篇1)

第一次看《沉默的羔羊》是學(xué)校心理協(xié)會組織的一次觀影活動，可惜剛放了一個開頭，女主人公克拉麗斯正準備到監(jiān)獄去看食人的精神醫(yī)生漢尼拔，還沒走到呢，碟片就卡住了，最后只好另選它片。

那一次的意猶未盡讓我十分惦念這部片子，回家下載來看，印象最深的不是那個恐怖的剝?nèi)似さ淖儜B(tài)罪犯，而是漢尼拔醫(yī)生，演員安東尼·霍甫金斯把這個氣質(zhì)儒雅受人尊敬發(fā)狂起來要吃人的醫(yī)生演繹的入木三分。尤其是他的那雙眼睛，當克拉麗斯在監(jiān)獄和他談話時，有幾個他的近景鏡頭和兩只眼睛的特寫，當他的眼睛占滿屏幕時，那雙湛藍發(fā)亮的眼透著一種神奇的光，極具威懾力穿透力和感染力，眼神里充滿了力量和邪氣，仿佛它具有魔力能夠看穿一切，冷峻、鎮(zhèn)定，卻又瘋狂有力，那就是一雙精神病醫(yī)生的眼睛，又是一個精神分裂食人狂的眼睛。

克拉麗斯的扮演者朱迪·福斯特也擁有一雙奇特的眼睛，她的眼神堅定有力，偶爾會閃過一絲迷亂，她的眼睛里沒有張狂，但給人以安全、信任，亮光閃閃的棕褐色眼睛，在克拉麗斯的臉上時時放出或疑惑或智慧的光芒。不管遇到什么狀況，她的眼神都能夠迎難而上，直視對方，從不退縮。()只有當提及自己年少時的經(jīng)歷時，她低下了頭，眼神落到了被漢尼拔醫(yī)生稱為是二手貨的靴子上。但是，最終，她還是勇敢的抬起了頭，直視對方，當你看漢尼拔和克拉麗斯的談話時，你看到的是眼神的交流，眼睛的較量。

除了兩位主人公，克拉麗斯的上司眼神冷靜、睿智，當他望向克拉麗斯時，有欣賞、信任也偶爾會閃過愛慕，他對她像長者，更像親人。而監(jiān)獄里看守漢尼拔醫(yī)生的另一位博士的眼神卻是充滿了閃爍和輕浮，當他偷聽克拉麗斯和漢尼拔博士的談話時，眼神中有獵奇也有急切想從中取得重要信息并用其謀取個人利益的浮噪和虛榮。

剝?nèi)似さ淖儜B(tài)罪犯“公牛”似乎有眼無神，他的眼中也會有一線亮光，但呆滯和躲閃的常態(tài)讓我們相信他已經(jīng)不再是正常的人。受害者井下的參議員的女兒，眼神中充滿了無助卻也有傲慢和懦弱同時閃爍其間。

眼睛是心靈的窗戶，無疑《沉默的羔羊》的導(dǎo)演和劇中演員深諳此道，他們用自己獨特的眼睛語言為觀眾描繪了一幅幅心靈畫卷。

看過《沉默的羔羊》之后，最難以忘懷就是那些閃著各種光芒的眼睛，無需語言表白，它們用一種更為深刻的方式表達著主角的內(nèi)心，而這種表達與觀眾而言更為懸疑和恐怖，也更能在觀眾心中留下深刻印象。

沉默的羔羊觀后感范文(篇2)

電影《沉默的羔羊》久負盛名，因為這部電影最近才看了小說。一直不懂“我們都是在罪惡里打滾的羔羊”什么意思，直到漢尼拔那句“再見，史達林，如果有一天你的羔羊不再尖叫，你會告訴我嗎？”這是他的告白也是告別。

世界如我們看到的那般丑惡，血腥，誰都別想洗白。當史達林懷著深深地恐懼卻堅定的站在漢尼拔面前，她看到了漢尼拔眼中的火花。那一抹明亮卻轉(zhuǎn)瞬即逝的火花，是久違的驚喜，是失望的余燼，一切盡在初見中。一來一句簡單的交鋒，糾正者彼此印象的偏正。對漢尼拔而言，難得有如此年輕有智慧的“對手”，他對她充滿好奇。對史達林來說，重要的是完成問卷調(diào)查，并不想追問吃人魔的善惡。漢尼拔喜歡顛倒黑白，卻讓人無法反駁，他與史達林的世界觀如此不同，她不會也不必糾正一個錯誤偏激的理論，卻暗自吃驚他的出人意料。他與她的第一回合，他輕易就贏了她。史達林沉浸在挫敗中，她痛恨失敗，自強的個性不予她軟弱，所以，很快她調(diào)整了狀態(tài)，時刻準備著迎戰(zhàn)。

漢尼拔有著超強的大腦，冷靜決絕的洞察力，他彬彬有禮學(xué)富五車，憑著這些他傲視一切，很少有人入得了他的眼。漢尼拔試著送給史達林一個情人節(jié)禮物——一個人頭，同時也在試探她有幾分聰明。好在史達林不僅聰明而且強干，一步步判斷準確，走的沉穩(wěn)。漢尼拔的話真真假假，史達林猶如迷霧穿行，漢尼拔步步為營，史達林積極應(yīng)戰(zhàn)。吸引是相互的，史達林越走近漢尼拔越渴望接近真相。正是這樣的執(zhí)著，才讓我們揭開了另一個真相。

我們總是在俗世既定的規(guī)則里前行，超出這個范疇便是異類，我們總是用僅有的人生經(jīng)驗來認定他人。我們看著那個與我們的行為規(guī)范，道德準則格格不入的人，即刻判定他“死刑”，那個世界我們不了解，或者根本不想了解。害怕現(xiàn)有的建立起來的三觀一旦被推翻，前路就成了懸崖，我們沒有粉身碎骨的勇氣，所以我們是俗人，是扔到人堆里就找不到的路人甲。而有些人，他們是那樣不同，他們走在人群的最前列，他們是圣人或者我們稱之為“惡魔”，漢尼拔就是這樣的人。在故事中無論是好人還是壞人，看見這些人，就像看見你身邊的人。這不再是一個斗智懸疑的破案故事，而是一出充滿血腥的生活劇，每天都會上演著比各種八卦各種狗血更精彩萬分的現(xiàn)實劇。

再次回眸，看著我們懼怕漢尼拔的原因，雖然他仍舊是一個惡魔。他是一面鏡子，照見我們的膽小懦弱。他溫文爾雅，他無視道德，鄙視規(guī)則，我們也想如此，卻怕被世人用異樣的眼光看待，我們害怕與眾不同，受不了孤獨，害怕被誤解。而這一切統(tǒng)統(tǒng)被漢尼拔隨意撥弄。他的存在就是一種威脅，我們害怕映照出自己的卑鄙不堪，所以我們叫他吃人魔來撇清自己的虛偽和自私。有時候我真羨慕那些不辨是非，不會思考的人，因為有一天突然發(fā)現(xiàn)來到這個世界自己能夠決定的事情寥寥無幾。每個人心里都住著一只尖叫的羔羊，提醒你生的意義，活的信念。

沉默的羔羊觀后感范文(篇3)

很早就看過了《沉默的羔羊》這部片子了，卻一直沒有機會一覽小說版，今年暑假悶得慌，突然想起來，于是花了時間找到了這本小說！細細翻過去，仍有不舍之意，索性就再仔細研讀一遍，《沉默的羔羊》讀后感?；蛟S再次體會克拉麗絲和萊克特醫(yī)生的感悟心得，或許就能抑制一再下去的渴望。此時，才了解看書的時候恐怖氣氛彌漫在整個蚊帳里，才發(fā)現(xiàn)原來心理上的恐懼遠遠超越于視覺上的恐懼呀。

有著亮麗的長發(fā)，苗條的身材，美得像冬天的晚霞的克拉麗絲，可以輕易的得到別人的青睞，絕不僅僅是因為美麗，而是因為她可貴的靈魂。很喜歡她和變態(tài)殺手萊克特醫(yī)生的交流，審視他們的對話，他們心靈的碰撞讓我感慨，感嘆甚至于感動了自己越獄而幫克拉麗絲！覺得自己正處于一種強盜邏輯中去為萊克特辯護，之所以這樣子，是因為觸摸到了他的靈魂：他不是為了自己越獄而幫克拉麗絲，是為了讓她夢中的羔羊從此沉默，讀后感《《沉默的羔羊》讀后感》。感動于他的愛，雖然不是很深厚，但卻是心靈碰撞的產(chǎn)物！

這一部小說吸引我們的也許正是萊克特和伽姆所做的事情，雖然殘忍恐怖，但它卻觸動了我們內(nèi)心深處埋藏的幻想，讓讀者驚異于食人教授對周遭一切天才般的掌控力，驚嘆于美女調(diào)查員無比堅韌的性格。

托馬斯曼說得對，作家的幸福是能夠完全化為感情的思想和能夠完全化為思想的感情。我想，他就是幸福的，因為他的《沉默與羔羊》是成功的。

沉默的羔羊觀后感范文(篇4)

——解讀我們的怯懦，道德社會，是誰犯了錯？

初看的羔羊，是沖著高評分和懸疑恐怖這幾個字去的，而看完之后的震撼沖擊得不僅是我那悲俗的世界觀，它的簡約絢麗之下，深層解讀的，幾乎崩潰了所謂的道德和正義。

我們的常理，真的應(yīng)該是存在的常理嗎？

道德，正義，在我覺得，出于心理學(xué)，不過是人對于人性黑暗對立面的一種猜想，所以，也就沒有絕對的道德和正義可言。只是為了均衡人性的天平，就像有黑和白，有光的地方自然也就有影子一般。也可說它是作為來衡量靈魂的長度的一種存在。

但是，這種標尺人性的東西，卻在人性

之下，無論哪個時代，人性的影子，掩藏的不是丑惡，反而是衡量它的標尺。

人，作為一種高級動物的存在，都是好勝且好斗的，無論是情緒的直觀表達，還是心里的思想斗爭，每個人都會去爭取，去爭奪屬于自然的東西來保證自己的生存。那么，作為標尺存在的道德，也就成了掩蓋我們自私的借口，是我們衡量他人的標準，很少用來量量自己靈魂的長度。所以，我們的怯懦，在于從不直視自己的過失。

無可否認漢尼拔的智慧，影中對他的解讀，他態(tài)度下的人，只有該稱為“人”的人才是人，是一種絕對美好的存在，反之則和豬狗沒什么區(qū)別，甚至可以是餐中之食。當然，同性相食，以我們的理解，這是一種病態(tài)，我也不例外，解脫不了這種思想，所以我不贊同那種做法，但是，我卻完全支持他的思想，并且在人性光輝下偏離的尺度，那種殘酷程度不會輸于啖其肉，食其血。換而言之，與其說漢尼拔吃掉是人的肉體，倒不如說他吃掉的是人性的貪欲和丑惡，我想這也是這部電影可以從一些常理的恐怖片脫穎而出的理由吧。

當然，也不可否認漢尼拔給他帶來的世界觀地扭曲，但我們該覺得恐怖的，不應(yīng)該是高雅的鋼琴曲后的人肉餐，而是對立其前的人性餐。那才是赤裸裸地諷刺，可悲之人自有可憐之處，若是我們的標尺是量在自己的身上，悲劇，會來自哪里？

而就是不平等的，弱肉強食才是人與人之間真正尺度，比起啖其肉，食之血，這個才是完完全全的恐怖。

沉默的羔羊觀后感范文(篇5)

“那么是什么東西把你弄醒了。是什么把你弄醒了？做夢了嗎？做了什么夢？”

“我醒來時聽到羔羊在叫。我在黑暗中醒來，羔羊在厲聲地叫?！?/p>

“他們在屠宰早春羊？”

“是的?！?/p>

“你做什么了？”

“我無力為它們做任何事，我只是個——”

“那匹馬你是怎么處理的？”

“我沒有開燈把衣服穿好，來到了外面。她嚇壞了。圈欄里所有的馬都嚇壞了在那里直打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。我向她鼻子里吹了口氣，她知道是我，最后就將鼻子頂?shù)搅宋沂掷?。谷倉里和羊圈旁的棚子里的燈都亮著。光禿禿的電燈泡，大大的影子。冷藏車已經(jīng)來了，馬達沒有息，在轟響著。我牽著她就離開了?！?/p>

“你有沒有給她裝馬鞍子？”

“沒有，我沒有拿他們的馬鞍子，只牽了條韁繩?！?/p>

“你在黑暗中離開，回頭還能聽到燈亮處羔羊在那兒叫嗎？”

“沒過多久就聽不到了。羊不多，只有十二只?！?/p>

“你如今有的時候還會被驚醒，是吧？在沉沉的黑暗中醒來聽到羔羊在尖叫？”

“有時候是的?！?/p>

“你是不是覺得，如果你親手抓到了野牛比爾，如果你能使凱瑟琳平安無事，你就可以讓那些羔羊不再尖叫了？你是不是覺得它們也會從此平安無事而你也不會再從黑暗中醒來聽到它們尖叫了？克拉麗絲？”

“哎。我不知道。也許吧?！?/p>

“謝謝你，克拉麗絲?！比R克特醫(yī)生顯得出奇的平靜。

電影里最精彩的一段對話，略有不同的是，電影里女主角抱著一匹羊逃走了。

電影里的對話更加具有象征性，那些羊就算打開了圍欄，也只會在原地打轉(zhuǎn)，不知要逃走，等待被屠殺的命運，沉默的羔羊呀！

變態(tài)醫(yī)生最后說了句謝謝你，意味深長啊。

沉默的羔羊觀后感范文(篇6)

電影標題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對話和恐怖情節(jié)關(guān)系不大。沉默的羔羊來自克拉麗絲兒時的記憶，父親去世后，她寄居在牧場，清晨聽到羔羊的叫聲，原來人在屠殺羔羊。她偷偷打開門，想放羊群走，但羔羊呆呆站在原地，沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑，心想能救一只是一只。逃跑過程中，她愈覺得羔羊很重，自己沒有食物沒有水，很快她被警察抓住，送進孤兒院。長大之后，她一直被羔羊的叫聲所困擾。

最近在思考學(xué)生的心理問題，所以冒著被領(lǐng)導(dǎo)拍肩膀的危險，和在辦公室不務(wù)正業(yè)的罵名，我看完了電影，說說我四點觀后感。

一、漢尼拔觀察入微、判斷精準。牢籠里的漢尼拔，第一次見到克拉麗絲，立刻做出如下判斷：名牌皮包，低檔鞋，看出出生不高貴。從口音判斷出生于礦區(qū)，其父親是個礦工，極力擺脫自卑，努力學(xué)習(xí)想要進入FBI。后來甚至由她的著急語氣，判斷出她被心理問題所困擾，即羔羊的叫聲。女議員求助于他時，他理解一位母親的著急和母愛，選擇提供線索幫助尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯，他撬開手銬，越獄的環(huán)節(jié)非常周到，思維縝密。

二、國外心理片很強調(diào)童年的陰影，深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好，最終被抓到的歹徒也好，他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。

三、中國人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生，因為論文沒完成和找不到工作，選擇自殺。他是一個一向很乖的人，卻面臨著巨大的社會壓力和家庭壓力。最近光明中學(xué)跳樓的初一男生，因為偷了媽媽一萬多塊錢被發(fā)現(xiàn)，無法面對即將到來的家長，強大家庭壓力之下，選擇結(jié)束自己的生命。還有高三晚自習(xí)突然跳樓的男生，是怎樣的高考壓力和競爭對比，讓他選擇不繼續(xù)面對了。以及，新聞報道的，班主任沒收了學(xué)生的手機，就被捅了N刀致死。這些人的心理問題，更多來自社會的期望，競爭的壓力，家庭的壓力。中國人的心理問題更多是外因施加的；西方人的心理問題更多是童年內(nèi)在的反射。

四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來點輕松一點的，非學(xué)術(shù)的，關(guān)乎愛情和兩性的。兩個主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰，但正如漢尼拔所說的：“別人會以為我們在談戀愛”，兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點。我想起米開朗琪羅的名畫《創(chuàng)造亞當》，也是指尖的輕輕觸碰，但人類卻掌握了無窮的智慧，而且一直都能得到上帝的庇佑。

沉默的羔羊觀后感范文(篇7)

優(yōu)質(zhì)解答《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個情節(jié)：女特工史達鈴(朱迪福斯特飾)發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當她向上司匯報時，被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場抓捕真兇。這個時候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時間三個不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達鈴與同事繼續(xù)就案情進行分析尋找蛛絲馬跡;另一方面，史達鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地;與此同時，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快，這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡，特工們一步步靠近目標。在觀眾看來，一場翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出現(xiàn)在門外的人竟然是史達鈴!

鏡頭再切，特工們破門而入，他們闖進的是座空屋。正等著看關(guān)門打狗的觀眾大吃一驚。原來，事實是，只有史達鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺，以為當他打開門后沖進來的一定會是全副武裝的特工人員，所以才會為孤身一人的史達鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能達到藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū)，結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴密監(jiān)控一段。

觀賞過程中，觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的產(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場面，而是因為觀眾不斷意識到自己判斷失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時，立刻為她的個人安危而緊張起來——因為水牛比爾無比兇殘。

沉默的羔羊觀后感范文(篇8)

其實，每個人內(nèi)心都有一個變態(tài)惡魔。只是，我們作為比較正常的人，只偶爾在脆弱的時候把他放出來一下，之后就用理智，法律，道德，規(guī)則，在潛意識中把他壓抑下去了。

而每一個變態(tài)惡魔，其實最初都是正常的人。因為敏感，因為脆弱，因為遭遇了自身無法排解的傷害，恐懼，屈辱，他們的潛意識之門打開，走上了一條完全不同的路。

而恰好，這個惡魔遇上了高智商，呈現(xiàn)在我們面前的就是一系列的匪夷所思，極端恐怖。

對付這樣的高智商惡魔，僅僅有好手段正義感是沒用的，因為你理解不了他的想法做法，永遠不知道他下一步要干什么，只能被牽著鼻子走，疲于應(yīng)付。

只有與他有過相似的心理感受而且智商不低，愿意走入他的世界的人，才能逐漸與他產(chǎn)生共振，捉住他的脈搏。

漢尼拔，給人的感覺是邪惡高深，讓人憤恨又有吸引和向往，他坐在智商的寶座上居高臨下俯視玩弄試探考驗走到他腳邊的人?？藙诟５?，奇爾頓等都已經(jīng)被他否決了，他一直在等待一個對手一個能陪他玩兒的人。史達琳出現(xiàn)了，精彩的故事開始了。

漢尼拔在精神科醫(yī)生的職業(yè)生涯里接觸過很多的變態(tài)者，以至于他只要看看變態(tài)犯罪記錄，就能判斷出兇手，而且能推測出作案的動機和規(guī)律。但他的樂趣在于貓抓耗子，要先戲弄玩樂一番。他透露的信息真真假假虛虛實實，要你去判斷甄別，看你能不能找到他指引的路。

史達琳初見漢尼拔，給人一種驚悚的感覺，就是在高明的心理醫(yī)生面前，每個人都像被剝光了衣服一樣被審視，容不得你有一絲的隱瞞掩飾。她的真實，她的執(zhí)著，當然還有她的智商，最終贏得了漢尼拔的肯定。他們既是對手，又有互助和互相利用，更有一種若即若離的微妙關(guān)系。

期待下一部的精彩。

沉默的羔羊觀后感范文(篇9)

電影標題《沉默的羔羊》跟監(jiān)獄對話和恐怖情節(jié)關(guān)系不大。沉默的羔羊來自克拉麗絲兒時的記憶，父親去世后，她寄居在牧場，清晨聽到羔羊的叫聲，原先人在屠殺羔羊。她偷偷打開門，想放羊群走，但羔羊呆呆站在原地，沉默。她只能抱起一只羔羊逃跑，心想能救一只是一只。逃跑過程中，她愈覺得羔羊很重，自己沒有食物沒有水，很快她被警察抓住，送進孤兒院。長大之后，她一向被羔羊的叫聲所困擾。

最近在思考學(xué)生的心理問題，所以冒著被領(lǐng)導(dǎo)拍肩膀的危險，和在辦公室不務(wù)正業(yè)的罵名，我看完了電影，說說我四點觀后感。

一、漢尼拔觀察入微、決定精準。牢籠里的漢尼拔，第一次見到克拉麗絲，立刻做出如下決定：名牌皮包，低檔鞋，看出出生不高貴。從口音決定出生于礦區(qū)，其父親是個礦工，極力擺脫自卑，努力學(xué)習(xí)想要進入FBI。之后甚至由她的著急語氣，決定出她被心理問題所困擾，即羔羊的叫聲。女議員求助于他時，他理解一位母親的著急和母愛，選取帶給線索幫忙尋找歹徒。用一根圓珠筆的鐵芯，他撬開手銬，越獄的環(huán)節(jié)十分周到，思維縝密。

二、國外心理片很強調(diào)童年的陰影，深受弗洛伊德精神分析法的影響。不管是克拉麗絲也好，最終被抓到的歹徒也好，他們的心理問題都是童年的痛苦記憶造成的。

三、中國人的心理問題卻鮮有童年的記憶。最近中大歷史系研究生，因為論文沒完成和找不到工作，選取自殺。他是一個一向很乖的人，卻面臨著巨大的社會壓力和家庭壓力。最近光明中學(xué)跳樓的初一男生，因為偷了媽媽一萬多塊錢被發(fā)現(xiàn)，無法應(yīng)對即將到來的家長，強大家庭壓力之下，選取結(jié)束自己的生命。還有高三晚自習(xí)突然跳樓的男生，是怎樣的高考壓力和競爭比較，讓他選取不繼續(xù)應(yīng)對了。以及，新聞報道的，班主任沒收了學(xué)生的手機，就被捅了N刀致死。這些人的心理問題，更多來自社會的期望，競爭的壓力，家庭的壓力。中國人的心理問題更多是外因施加的;西方人的心理問題更多是童年內(nèi)在的反射。

四、漢尼拔與卡拉麗絲的惺惺相惜。來點簡單一點的，非學(xué)術(shù)的，關(guān)乎感情和兩性的。兩個主人翁僅有的一次身體接觸是指尖的觸碰，但正如漢尼拔所說的：“別人會以為我們在談戀愛”，兩人智慧的交鋒可能是本片最大的亮點。我想起米開朗琪羅的名畫《創(chuàng)造亞當》，也是指尖的輕輕觸碰，但人類卻掌握了無窮的智慧，而且一向都能得到上帝的庇佑。